Михаил Булгаков
Что видишь, то и пиши, а чего не видишь, писать не следует.
Михаил Афанасьевич Булгаков (1891—1940) — уездный доктор, врач людей медициной, писатель и жертва эпохи. Увы, умер.
Русский советский писатель. Впрочем, советским его можно назвать весьма условно. Да практически вся его литературная деятельность протекала в Советской России и СССР, но к большевистской власти он всегда относился более чем скептически. Тем не менее его не только не репрессировали, но даже позволили кое-что печатать и ставить на сцене — Сталину почему-то понравилась пьеса «Дни Турбиных». Из деталей биографии стоит упомянуть, что он был уроженцем Киева и сыном преподавателя религиозного вуза. Но после окончания гимназии решил стать медиком: оба брата матери были врачами, один — в Москве, другой — в Варшаве. А ещё он — соскочивший с иглы наркоман.
В возрасте 25 лет попробовал свои силы в литературе и уже, к счастью, не смог остановиться. Годом позже, переболев дифтерией, подсел на обезболивающее. Курс инъекций вскоре перерос в привычку, позже успешно поборотую (!), если верить дневникам. В наше время — один из самых почитаемых писателей этой страны (роман «Мастер и Маргарита» и повесть «Собачье сердце» давно разобраны на цитаты как IRL, так и в интернетах). При жизни же не раз подвергался опале, но умер, к счастью и как ни странно, всё-таки собственной смертью.
Один из наиболее ярких мотивов творчества — лютый, бешеный троллинг всего и вся, в первую очередь того, что писатель видел (см. эпиграф) каждый день: советской власти, пролетариата, советской действительности как таковой, а также собратьев по литературному ремеслу (к примеру, поэт Иван Бездомный — достаточно толстый намёк на Демьяна Бедного и его эпигонов, молодых пролетарских поэтов 20-х).
Знают именно за это: до публикации «Мастера и Маргариты» считался полузабытым драматургом и фельетонистом из 1930-х годов, где-то в районе Ефима Зозули или Пантелеймона Романова. При жизни же Михаил Афанасьевич был известен в качестве популярного драматурга, пьесы которого собирали аншлаг, а потом заворачивались цензурой. О том, что он ещё и прозу писал, помнили немногие.
Основные произведения[править]
«Мастер и Маргарита»[править]
Поскольку данный роман считается главным творением (и чуть ли не философским кредо) Михал Афанасьича и даже включён в обязательную школьную программу, имеет смысл рассмотреть его с двух точек зрения. For great justice.
Мнение тех, кому доставило[править]
Мозгоразрывающее произведение, невероятно доставляющее самым разным категориям читателей, причём по самым разным причинам. С одной стороны, способно вызвать лютый СПГС, с другой — достойно прочтения исключительно ради одного только юмора, которого в романе действительно предостаточно. С одной стороны, представляет собой шедевр литературной классики, с другой — подчас весьма по нраву детям и блондинкам, в своей жизни читавшим лишь «Космополитан» и программу телепередач. Поминание «Мастера» как любимой книги (книгу никто не читал, но надо же показать своё интеллектуальное развитие) в разных анкетах связано с:
1. Мегапопулярной телеверсией романа, которая крутилась по зомбоящику.
2. Включением романа в школьную программу.
3. Сложившимся ещё в эпоху самиздата и перестройки мнением, что «Мастер и Маргарита» по вкусу особо духовно развитым девам/юношам.
Одни религиозно подкованные личности считают роман проповедью христианского идеала, другие — образцом отъявленного сатанизма и т. д.
К слову, подобной противоречивостью отличаются практически все книги сабжа.
Книга знаменита целым рядом запоминающихся персонажей: от брутального Марка Крысобоя и монументального Понтия Пилата до всякой быдломелочи вроде Стёпы Лиходеева, администратора Варенухи, членов Массолита и пр., которые также выписаны очень сочно. Не говоря уже о великолепном Воланде его свите, от фапабельной Геллы до невероятно кавайного кота Бегемота. Литераторы десятилетиями вычисляют и спорят, с кого писал каждого из этих героев автор: у некоторых по 2-3 вероятных прототипа.
Скромное обаяние Сатаны и свиты вместе с жалким образом Иешуа вызвали у наиболее ригидных читателей впечатление дьяволопоклонства. Чтобы растолковать народу скрытые смыслы романа, в дело вмешался Кураев, который нашёл роман вполне Б-гоугодным. Да и само повествование, в общем, здоровый плевок в лицо тогдашнему социуму с его лозунгами, б-гоборчеством, лицемерием и верой в свое всесилие.
Писался роман весьма долго и урывками, с 1928 по 1940, и многократно переделывался: таки да, первую рукопись, подобно своему герою, Булгаков сжег. Последние поправки сделаны, когда автор лежал практически при смерти, ряд багов так и не пофиксен. Отсюда совершенно неясно, в каком году происходит дело: больше всего деталей указывают на середину 1930-х (солнечное затмение 1936-го, совпавшее с похоронами Горького), но есть реалии и более ранние (извозчики с лошадками), и более поздние (Маргарита видит на глобусе Абадонны гражданскую войну в Испании).
Изначально (судя по сохранившимся черновикам) это была забавная бурлескная сатира про Дьявола в Москве конца 1920-х, что-то в духе Ильфа и Петрова. Внешне роман таким и остался, чем и радует неискушённых читателей. Иные же рано или поздно понимают, что весёлый беспредел Воланда происходит только в первой части, а есть ещё и вторая, где бал у Сатаны и финальное воссоединение Мастера и Маргариты (которые появляются только в черновиках 1930-х), и, судя по названию, именно это и есть основное содержание книги. Отдельно доставляет внимательнейшее изучение автором первоисточников, от традиций ведовских шабашей (да, шампанское на балу у Сатаны подают потому, что красное вино, ака кровь христову, черти не пьют) до особенностей характера именитых демонов в средневековых трактатах (навроде Азазеля ака изобретателя макияжа, преподносящего Маргарите крем). Да и сама титульная героиня является отсылкой на Фауста, причем по сюжету это у диавола такая фишка.
Истина, как водится, где-то рядом.
Альтернативное мнение[править]
За вычетом нападок православных, альтернативный дискурс сводится к тому, что роман написан о быдле, яростно косящем под небыдло. На чём, собственно, главных героев и ловит коварный Сотона, ненавязчиво потакая их ЧСВ, что как бы отсылает нас к оккультным кружкам дореволюционной русской богемы. Как считает Кураев, Мастер пишет под диктовку Воланда, то есть показывает Христа таким, каким его хотел бы видеть Дьявол (хотя на самом деле Христос в романе выглядит вполне нормально, ибо его основа — не чудеса, а моральное учение):
В романе Воланд выступает в роли и хранителя рукописей, и определителя их достоверности. По заверению Воланда, именно его версия евангельских событий должна быть принята как прошедшая «независимый суд» стихий. Мастер же в романе - лишь проводник. Он писал то, что диктовал ему Воланд. В богословии есть утверждение, что ангелы не могут творить. Поэтому падшему ангелу нужны люди, у которых есть творческая сила. (Как Сатане нужны Фаусты.) Несомненно, что Булгаков (сын профессора Киевской духовной академии) знал об этой черте православного учения о человеке. Поэтому Воланд как бы одалживает Мастеру свои глаза, дает видения, а Мастер пропускает их через свой литературный гений. При этом сам он не понимает до конца, где источник вдохновения. Это классические отношения человека-творца с демоном. Человек свой талант отдает духу, а взамен получает дары: информацию, энергию, защиту от недругов, даже материальную помощь. Стоит вспомнить «случайно» выигранные Мастером в лотерею сто тысяч рублей, которые позволили ему уйти с советской работы и взяться за роман.
То есть Кураев утверждает, что роман не про Истину, а строго наоборот — это «Евангелие от Дьявола». Либо таков и был тайный замысел автора (в таком случае неудачный, ибо месседж как-то не улавливается большинством), либо это получилось вопреки его намерениям.
Булгаковская линия «Мастера» всегда поражала меня своей глубоко мещанской основой. Слабенький роман о Пилате — вся эта розовая водица, искажающая как Евангелия, так и реальную историю уж никак не может считаться основанием для зачисления в «мастера». Да и с точки зрения психологии не выдерживает критики. Если уж говорить об аналогичных разработках отечественной литературы, то куда убедительнее образ римского прокуратора выведен в романе Домбровского «Факультет ненужных вещей».
Особенно забавен финал «Мастера». Не попадает он ни в ад, ни в рай. Это и правильно — ибо, как сказано в том же Евангелии «не холоден, ни горяч, а тёпл». Справедливее всего было бы уготовить ему участь Берлиоза — то есть перевести в небытие. Однако поступлено также неплохо — «Мастер» отправлен в потусторонний писательский санаторий, где этот совсем еще нестарый мужчина станет гулять по дорожкам парка, а по вечерам пить чай с вареньем. Мечта инвалида.
Не совсем понятно, правда, чем там с ним станет заниматься Маргарита — молодая агрессивная красавица? <…>
Странно, что Булгаков — умный и тонкий человек, сочинил подобную линию. Впрочем, писатели тоже люди. Вот замечательная фраза: «Никогда ничего не просите, особенно у тех, кто сильнее вас. Сами все предложат и сами все дадут!».
Прикол в том, что сам писатель постоянно просил «тех, кто сильнее». Он писал письма Надежде Константиновне Крупской на предмет получения комнаты (и, кстати — получил). Затем писал Иосифу Виссарионовичу Сталину по вопросу получения квартиры (и тоже не без пользы). Писал в разные театральные, литературные и иные учреждения — с переменным успехом.
Как говорится: «просите и дастся вам». Правда, сейчас существует модная точка зрения (в том числе излагаемая во всяких американоидных руководствах типа «как стать успешным»), что человек должен усиленно изображать самодостаточность, и тогда все к нему потянутся с предложениями услуг. Но это спорно.
Да и нацбол Лимонов к сабжу альтернативно неравнодушен, хотя его рецензия на вменяемую тянет куда меньше по понятным причинам:
Сейчас можно сказать, что «Мастер и Маргарита» любимый шедевр российского обывателя. Особенно приглянулась она москвичам, это очень московская книга: «проклятая квартира» посещается как музей, собираются поставить памятник на Патриарших прудах Берлиозу, Аннушке и чуть ли не бутылке подсолнечного масла, разлитой на рельсах. И я уверен, что поставят.
За что же так безразмерно полюбил российский обыватель «Мастера и Маргариту»? Ну, конечно, за московскую атрибутику, за название московских улиц и переулков, за детали раннесоветского быта. Но только этого на самом деле мало, чтобы объяснить поистине истеричную любовь к книге. В ней есть что-то еще, что притягивает именно российского читателя-обывателя: что?
Дело в том, что «Мастер и Маргарита», во-первых, пародия на исторический роман. Во-вторых: это еще и плутовской роман, и очень-очень напоминает ильфо-петровские «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок». В-третьих, добавлен небольшой элемент сверхъестественного, то есть, вкрапления фантастического. Смешав и встряхнув хорошенько все эти элементы, получаем очень лестную для обывателя книгу. В «Мастере и Маргарите» обыватель с его бутылью подсолнечного масла, с его ЖЭКами и прочей низкой реальностью присоединяется к высокой Истории. К Понтию Пилату и Христу. Ну как же обывателю не любить такую книгу?! Он ее и любит с завидным простецким задором. Хотя, если считать по высокому гамбургскому счету, книга получилась вульгарная, базарная, она разит подсолнечным маслом и обывательскими кальсонами. Эти кальсоны и масло преобладают и тянут вниз и Понтия Пилата, и Воланда, и Христа. С задачей создать шедевр — роман высокого штиля — Булгаков не справился, создал роман низкого, сродни «Золотому теленку».
Вот они и ходят семьями смотреть на «проклятую квартиру» и учредили уже свой наивный культ книги. В благодарность за то, что их (и именно москвичей) присоединили к Высокой Истории: к Риму, Иудее, легионерам, к Пилату в алом плаще, к распятию и Христу. Очень-очень лестно.
Цитатник[править]
- Не шалю, никого не трогаю, починяю примус… еще считаю долгом предупредить, что кот древнее и неприкосновенное животное.
- Рукописи не горят.
- Квартирный вопрос испортил их (полностью фраза звучит так: «Обыкновенные люди… в общем, напоминают прежних… квартирный вопрос только испортил их…»).
- Осетрина второй свежести. Меметичен также комментарий Воланда по этому поводу: «Вторая свежесть — вот что вздор! Свежесть бывает только одна — первая, она же и последняя. А если осетрина второй свежести, то это означает, что она тухлая!»
- Внезапно смертен — укороченный вариант фразы Воланда: «Да, человек смертен, но это ещё полбеды. Плохо то, что он иногда внезапно смертен, вот в чем фокус!»
- Поздравляю вас, гражданин, соврамши!
- Что вы, разве я могу предложить даме водку? Это чистый спирт!
- Убить упрямую тварь.
- — Достоевский умер.
— Протестую! Достоевский бессмертен! - Что-то, воля ваша, недоброе таится в мужчинах, избегающих вина, игр, общества прелестных женщин, застольной беседы. Такие люди или тяжко больны, или втайне ненавидят окружающих.
- Аннушка уже разлила масло (полностью фраза звучит так: «…Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила, но даже и разлила. Так что заседание не состоится»).
- Это был ни с чем по прелести не сравнимый запах только что отпечатанных денег.
- Никогда и ничего не просите. Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами всё дадут!
- Кирпич ни с того ни с сего никому и никогда на голову не свалится.
- Правду говорить легко и приятно.
- Так поражает молния, так поражает финский нож! (сказано про внезапно возникшее любовное чувство).
- Покайся, Иваныч! Тебе скидка выйдет!
- Антракт, негодяи!
- Маэстро, урежьте марш!
- Бритый кот — это действительно безобразие, тысячу раз согласен признать это
- А я действительно похож на галлюцинацию. Обратите внимание на мой профиль в лунном свете
- Вино какой страны предпочитаете в это время дня?
- Кароши люблю, плохой — нет!
- Каким отделением выдан документ? — Четыреста двенадцатым, — ну да, конечно! Мне это отделение известно! Там кому попало выдают паспорта! А я б, например, не выдал такому, как вы! Глянул бы только раз в лицо и моментально отказал бы!
- — А что это за шаги такие на лестнице? — А это нас арестовывать идут. — А-а, ну-ну.
- — Отрежу руку!
- — Да он уже уехал, уехал! Он, знаете ли, уж катит! Уж он черт знает где!
- — Тоже мне, бином Ньютона! — Коровин иронично восклицает на рассуждения буфетчика о смерти. Собеседник заявил, что никто не знает когда помрёт, и слава Б-гу. В ответ приспешник ацкого сотоны жестоко обломал жалкого людишку, заспойлерив тому дату и обстоятельства его грядущей кончины. Sad but true!
И гении ошибаются[править]
Все рецензенты сходятся в одном: произведение было написано в качестве попытки связаться с далёкими потомками, ибо при советской власти ни о какой публикации, по мнению самого писателя, не могло быть и речи. Однако роман начал издаваться в 1967 году, почти «без купюр», при той самой советской власти. Именно тогда Брежнев и подарил СССРу намного больше свобод, чем тот же Хрущев. Махровый брежневский застой был потом.
«Собачье сердце»[править]
Настольная книга для изучающих сферическое быдло и небыдло в естественной среде обитания. При жизни автора не издавалась, так как рукописи были конфискованы ОГПУ, а первый (и весьма неточный) список с них появился в самиздате только в 60-х и был издан за рубежом в 1968 г., а в СССР — почти двадцатью годами позже, в 1987 г. В это время рукописи оригинала стали доступны для работы хотя бы узкого круга специалистов, обнаруживших в этой версии почти тысячу разных ошибок. К несчастью, прежде чем появилось исправленное издание, за экранизацию бессмертного текста взялся режиссёр Владимир Бортко, познакомивший с произведением широкие массы. Это обстоятельство сильно усугубило масштабы срача вокруг сабжа, так как будущий режиссёр «Бандитского Петербурга» позволил себе некоторые вольности даже по отношению к имевшемуся у него тексту (о чём далее).
Написанная в первой половине 20-х повесть поначалу выдержана в духе околонаучной фантастики той эпохи (напр., «Гиперболоид инженера Гарина»): светило медицины международного значения, профессор Преображенский, при помощи своего ассистента, по-ватсоновски простоватого доктора Борменталя, замышляет амбициозный эксперимент по трансплантации ради омоложения организма. Стоит отметить, что в те годы эта цель привлекала многих, например, в московском Институте переливания крови известного большевика Богданова. Однако антураж Москвы 20-х этим не ограничивается, и вот уже проступает сатира: старомодный, буржуазный, верный дореволюционным привычкам профессор живёт и работает в пределах Садового кольца в семи комнатах и желал бы иметь восьмую (под библиотеку), а за дверями его начинается царство революционного председателя домового комитета Швондера, иными словами — форменная разруха.
Конфликт этих миров так и остался бы подвешенным в воздухе, ведь Преображенский лечит партийную верхушку и активно пользуется этими своими связями, но тут разруха сама проникает в квартиру: в ходе эксперимента (как водится у Булгакова, комично-абсурдного) под хлороформенным наркозом удалены яички собаки и вместо них пересажены мужские яички с придатками и семенными канатиками, взятые от скончавшегося за 4 часа 4 минуты до операции мужчины 28 лет и сохранявшиеся в стерилизованной физиологической жидкости, в результате чего перед изумлёнными медиками предстаёт чистейший образец люмпен-пролетария — Шариков. Со всеми вытекающими последствиями.
Вот тут-то и начинаются споры. Кто-то ассоциирует себя с профессором и возмущается Шариковыми и Швондерами, кто-то резонно замечает, что профессор же Шарикова и создал, и что все желания «находящегося на низшей ступени развития» собакочеловека как раз и были попытками стать нормальным человеком (носить одежду, обладать именем, ходить на службу, найти спутницу жизни и даже книги читать[1]), которые снобствующий профессор попросту проигнорировал. Представьте, например, что фантастического элемента нет и Шариков - приехавший из деревни, где Преображенский двадцать лет назад практиковал, сын деревенской дурочки. Сделать человека, того не желая, получается у многих мужиков без всяких пересадок гипофиза. И, с таким допущением, Преображенский, отказывающися свежесделанному человеку оформить хотя бы документы и обрекающего его на роль иждивенца, выглядит весьма неприятно. При этом в фильме профессор показан благообразным мудрым старцем, в то время как есть мнение, что в книге он — довольно мерзенький тип, а его философия пропавших галош и разрухи в головах просто глупа[2]:
Ленский расстрел, Столыпин покрыл страну виселицами, в Думе оглашена страшная статистика: пять тысяч раз царские войска и жандармерия открывали огонь, включая артиллерийский, по российским гражданам. Но Филиппа Филипповича волнуют другие цифры: как часто гаснет электричество в его хоромах. Оказывается, раз в десять лет. Стало быть всё в порядке. И Филипп Филиппович наваливается на маринованных угрей.
Впрочем, за что-то её так не любили цензоры при советской власти. Но всё же экранизация — одна из наиболее точно передающих оригинальное литературное произведение.
Тех, кто воспринимает слова проф. Преображенского не иначе как безошибочные изречения религиозного гуру, потроллить достаточно просто, например, напомнив, что впервые «Собачье сердце» было опубликовано во франкфуртском альманахе «Грани», который выпускал Народно-Трудовой Союз русских Солидаристов, то есть карманная русская НСДАП при вашингтонском обкоме. Беглый осмотр пациентов показывает, что самого произведения в их понимании оказывается не больше, чем ницшеанства в идеологии нацистов, что с избытком компенсируется их собственными рассуждениями о своей элитарности и окружающем их быдле. Во времена сотрудничества с нацистами те же люди использовали образ Есенина, конечно же, истинного арийца. Sub sole nihil novi. Булгаков же сталкивает архетипических русских персонажей — быдло и небыдло (двух обывателей), а не агитирует за точку зрения одного из них.
Возможно, Булгаков использовал в качестве прототипа профессора Преображенского жившего в то время хирурга Самуила Абрамовича Воронова, придумавшего методику прививания ткани яичек обезьян к человеческим яичкам. По другой версии, прототипом профессора был дядя Булгакова — таки профессор, только Покровский. Прообразом мог послужить и знаменитый физиолог академик Павлов, тролливший эту страну, её население и власть открытым текстом, находясь при этом на полном гособеспечении по высшему разряду — просторная квартира, роскошная лаборатория, двойной академический паёк и лимузин Lincoln впридачу.
Цитаты, тысячи их![править]
- Абырвалг.
- Отлезь, гнида!
- Дай папиросочку, у тебя брюки в полосочку!
- Довольно обидны ваши слова.
- Боже мой, пропал Калабуховский дом.
- Виноват, вы не сию минуту хотите открыть дискуссию?
- — Вы не любите пролетариат!
— Да, я не люблю пролетариат. - A сову эту мы разъясним.
- Что такое эта ваша разруха? Старуха с клюкой? Ведьма, которая выбила все стекла, потушила все лампы? Да ее вовсе и не существует. Что вы подразумеваете под этим словом? Это вот что: если я, вместо того, чтобы оперировать каждый вечер, начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха. Если я, входя в уборную, начну, извините за выражение, мочиться мимо унитаза и то же самое будут делать Зина и Дарья Петровна, в уборной начнется разруха. Следовательно, разруха не в клозетах, а в головах.
- Голодающие дети Германии.
Первоисточник:
— …хочу предложить вам, — тут женщина из-за пазухи вытащила несколько ярких и мокрых от снега журналов, — взять несколько журналов в пользу детей Германии. По полтиннику штука.
— Нет, не возьму, — коротко ответил Филипп Филиппович, покосившись на журналы.
Совершенное изумление выразилось на лицах, а женщина покрылась клюквенным налётом.
— Почему же вы отказываетесь?
— Не хочу.
— Вы не сочувствуете детям Германии?
— Нет, сочувствую. (В некоторых изданиях: — Я к ним равнодушен).
— Жалеете по полтиннику?
— Нет.
— Так почему же?
— Не хочу.
- — Желаю, чтобы все!
— И вам того же! - — Примус! Признание Америки! Москвошвея! Пивная! Ещё парочку!
- В очередь, сукины дети, в очередь!
- — Мы к вам, профессор, и вот по какому делу…
— Во-первых, — перебил и его Филипп Филиппович, — вы мужчина или женщина? - — И боже вас сохрани — не читайте до обеда советских газет.
— Гм… Да ведь других нет.
— Вот никаких и не читайте. Вы знаете, я произвел 30 наблюдений у себя в клинике. И что же вы думаете? Пациенты, не читающие газет, чувствуют себя превосходно. Те же, которых я специально заставлял читать «Правду», — теряли в весе. Мало этого — пониженные коленные рефлексы, скверный аппетит и угнетённое состояние духа. - Истинно вам говорю: 4 мая 1925 года земля налетит… на небесную ось!
- Также широко распространён неверный вариант цитаты: «третьего дня земля налетит на небесную ось». Источник цитаты не совсем понятен, но особую пикантность ей придает то, что «третьего дня» это вовсе не «через три дня», а «позавчера».
- Взять всё, да и поделить.
- Вы в присутствии двух людей с университетским образованием позволяете себе подавать советы космического масштаба и космической же глупости!
- Вчера котов душили, душили… …На польты пойдут, из них белок будут делать на рабочий кредит.
- В печку её!
- Слоны — животные полезные.
- Чисто, как в трамвае.
- Что это за сияющая чепуха?
- Ни пса не видно.
- Кто на ком стоял?
- Неприличными словами не выражаться!
- О-о-о! Иттитьтваюмать! Праффессар! Иди сюда — выпей с нами…
- Я еще водочки выпью.
- Переписку Энгельса с этим, как его, дьявола, с Каутским.
- Прошу эти слова занести в протокол!
- Я — красавец!.. Потаскуха была моя бабушка (неполная цитата).
- Вот, доктор, что получается, когда исследователь вместо того, чтобы идти параллельно и ощупью с природой, форсирует вопрос и приподнимает завесу: на, получай Шарикова и ешь его с кашей.
- Объясните мне, пожалуйста, зачем нужно искусственно фабриковать Спиноз, когда любая баба может его родить когда угодно?
- Ласка… единственный способ, который возможен в обращении с живым существом.
- Разве Карл Маркс запрещает держать на лестнице ковры?
- Разруха в головах. И когда эти баритоны кричат «бей разруху» — я смеюсь. Это означает, что каждый из них должен лупить себя по затылку. И вот, когда он вылупит из себя всякие галлюцинации и займется чисткой сараев — прямым своим делом, — разруха исчезнет сама собой.
- Холодными закусками и супом оперируют только недорезанные большевиками помещики.
«Белая гвардия» / «Дни Турбиных»[править]
Цитатник
- Если тебе говорят, что союзники придут на помощь — не верь. Союзники — сволочи!
- Мужской, женский и дамский портной Абрам Пружинер.
- — Как это вы так ловко [рюмочки] опрокидываете!
— Достигается упражнением! - — Я, собственно, водки не пью.
— Позвольте, а как же вы селедку без водки будете есть? Абсолютно не понимаю! - Никогда. Никогда не сдергивайте абажур с лампы! Абажур священен. Никогда не убегайте крысьей побежкой на неизвестность от опасности. У абажура дремлите, читайте — пусть воет вьюга, — ждите, пока к вам придут.
- — Известие о смерти его императорского величества…
— Несколько преувеличено.
- — Ш е р в и н с к и й (подавлен). Чистая немецкая работа. (Внезапно оживает.) Нуте-с, времени нету. Нету, нету… нету… (У стола.) О, портсигар! Золотой! Гетман забыл. Оставить его здесь? Невозможно, лакеи сопрут. Ого! Фунт, должно быть, весит. Историческая ценность. (Прячет портсигар в карман.) Нуте-с… (За столом.) Бумаг мы никаких палить не будем, за исключением адъютантского списка. (Сжигает бумаги.) Свинья я или не свинья? Нет, я не свинья.
- Может быть, деньги мешают быть симпатичным. Вот здесь, например, ни у кого нет денег, и все симпатичные…
- Алсо в романе «Белая гвардия» присутствует, пожалуй, первая в этой стране имиджборда. На печи.
- Алсо, хохлосрач:
— Я б вашего гетмана, — кричал старший Турбин, — за устройство этой миленькой Украины, повесил бы первым! Хай живе вильна Украина вид Киева до Берлина! Полгода он издевался над русскими офицерами, издевался над всеми нами. Кто запретил формирование русской армии? Гетман. Кто терроризировал русское население этим гнусным языком, которого и на свете не существует? Гетман. Кто развел всю эту мразь с хвостами на головах? Гетман. А теперь, когда ухватило кота поперек живота, так начали формировать русскую армию? В двух шагах враг, а они дружины, штабы? Смотрите, ой, смотрите!
— Панику сеешь, — сказал хладнокровно Карась.
Турбин обозлился.
— Я? Панику? Вы меня просто понять не хотите. Вовсе не панику, а я хочу вылить все, что у меня накипело на душе. Панику? Не беспокойся. Завтра, я уже решил, я иду в этот самый дивизион и если ваш Малышев не возьмет меня врачем, я пойду простым рядовым. Мне это осточертело! Не панику, — кусок огурца застрял у него в горле, он бурно закашлялся и задохся и Николка стал колотить его по спине.
— Правильно! — скрепил Карась, стукнув по столу, — к чорту рядовым — устроим врачем.
— Завтра полезем все вместе, — бормотал пьяный Мышлаевский, — все вместе. Вся Александровская императорская гимназия. Ура!
— Сволочь он, — с ненавистью продолжал Турбин, — ведь, он же сам не говорит на этом проклятом языке! А? Я позавчера спрашиваю эту каналью, доктора Курицького, он, извольте ли видеть, разучился говорить по-русски с ноября прошлого года. Был Курицкий, а стал Курицький… Так вот спрашиваю, как по-украински «кот»? Он отвечает «кит». Спрашиваю, «а как кит»? А он остановился, вытаращил глаза и молчит. И теперь не кланяется.
Николка с треском захохотал и сказал:
— Слова «кит» у них не может быть, потому что на Украине не водятся киты, а в России всего много. В Белом море киты есть…[3][4]
- Сильный момент, когда бездарный поэт, написавший богохульные стихи, заразился сифилисом и обращается к Богу за помощью:
Господи, прости меня и помилуй за то, что я написал эти гнусные слова. Но зачем же ты так жесток? Зачем? Я знаю, что ты меня наказал. О, как страшно ты меня наказал! Посмотри, пожалуйста, на мою кожу. Клянусь тебе всем святым, всем дорогим на свете, памятью мамы-покойницы — я достаточно наказан. Я верю в тебя! Верю душой, телом, каждой нитью мозга. Верю и прибегаю только к тебе, потому что нигде на свете нет никого, кто бы мог мне помочь. У меня нет надежды ни на кого, кроме как на тебя. Прости меня и сделай так, чтобы лекарства мне помогли! Прости меня, что я решил, будто бы тебя нет: если бы тебя не было, я был бы сейчас жалкой паршивой собакой без надежды. Но я человек и силен только потому, что ты существуешь, и во всякую минуту я могу обратиться к тебе с мольбой о помощи. И я верю, что ты услышишь мои мольбы, простишь меня и вылечишь. Излечи меня, о господи, забудь о той гнусности, которую я написал в припадке безумия, пьяный, под кокаином. Не дай мне сгнить, и я клянусь, что я вновь стану человеком. Укрепи мои силы, избавь меня от кокаина, избавь от слабости духа и избавь меня от Михаила Семеновича Шполянского! - Весьма конкретное отношение к большевизму и Петлюре, вложенное в речь Алексея Турбина:
Не только Петлюры бы духу не было в Малороссии, но мы бы Троцкого прихлопнули в Москве, как муху. [...] Нужно только иметь голову на плечах и всегда можно было бы столковаться с гетманом. Нужно было бы немцам объяснить, что мы им не опасны. Конечно, война нами проиграна! У нас теперь другое, более страшное, чем война, чем немцы, чем все на свете. У нас — Троцкий. Вот что нужно было сказать немцам: вам нужен сахар, хлеб? — Берите, лопайте, кормите солдат. Подавитесь, но только помогите. Дайте формироваться, ведь это вам же лучше, мы вам поможем удержать порядок на Украине, чтобы наши богоносцы не заболели московской болезнью. И будь сейчас русская армия в Городе, мы бы железной стеной были отгорожены от Москвы. А Петлюру… к-х…
«Бег»[править]
Цитатник
- Э, Парамоша, ты азартный!
- Ну, знаешь, Парамон, грешный я человек, нарочно бы к большевикам записался, только чтоб тебя расстрелять. Расстрелял бы и мгновенно выписался бы обратно.
- В Париж или в Берлин, куда податься? В Мадрид, может быть? Испанский город… Не бывал. Но могу пари держать, что дыра.
- Прощайте все! Развязала ты нас, судьба, кто в петлю, кто в Питер, а я как Вечный Жид отныне! Летучий Голландец я! Прощайте!
- Это оттого произошло, что генерал Крапчиков задница, а не генерал!
«Багровый остров»[править]
Существовал в двух ипостасях — фельетона и пьесы, — так что некоторые до сих пор путаются.
В начале был фельетон (1924), под видом пародии на приключенческий роман — на что как бы намекает подзаголовок: «Роман тов. Жюля Верна. С французского на эзоповский перевел Михаил А. Булгаков» — яростно высмеивающий пролетарскую революцию вкупе с Гражданской войной и интервенцией. Причём фельетон, по словам самого автора, отразил его «глубокий скептицизм в отношении революционного процесса, происходящего в моей отсталой стране, и противупоставление ему излюбленной и Великой Эволюции».
В фельетоне фигурирует один отдельно взятый остров в океане, населённый белыми арапами (sic!) и красными эфиопами (sic!), причём первые невозбранно угнетают и эксплуатируют последних. В какой-то момент власть на острове захватывает «махровый арап», проходимец и прощелыга Кири-Куки. Массы начинают роптать, происходит извержение вулкана (стихийное бедствие, aka Февральская революция), а затем начинается форменный пиздец со смертоубийствами и арапско-эфиопским взаимовыпиливанием. В потехе принимает активное участие европейская экспедиция, что изображает интервентов Антанты и чуть менее чем полностью состоит из жюльверновских персонажей: Гленарван, Мишель Ардан, Филеас Фогг и т. д. Кончается всё плохо.
Фельетон, что характерно, тут же был с восторгами и злорадным хохотом опубликован на Западе эмигрантским издательством «Посев». В 1926-м сабж переделал его в пьесу, значительно сместив акценты, и на полном серьёзе предложил результат к постановке в Камерный театр Таирова. Дирекция театра мариновала пьесу почти 2 года, но в конце 1928 таки поставила.
Лютая сатирическая пьеса срывала покровы с пролетарского искусства вообще и театра в частности. Суть такова: лицемерный мудак, директор театра, поснимал почти все классические пьесы, и теперь ему нужно заполнить чем-то репертуар: скоро открытие сезона. Он берёт пьесу молодого драматурга (наполненную флюродросом советской власти чуть менее, чем полностью) и начинает её репетировать, но вот беда — её ещё не видел цензор. Директор зовёт того прямо на генеральную репетицию (которая по совместительству является, в силу некоторых причин, первой) в надежде, что столь приторно-соцреалистическая пьеса нареканий вызвать не может.
Большая часть действия представляет собой, собственно, «репетицию» пьесы. Пьеса тошнотворна. Она содержит в себе все штампы, какие только могут быть, и даже некоторые такие, которых быть не может. Тем не менее, в финале цензор запрещает её к показу, так как в конце нет мировой революции. Однако ушлый помощник директора за пять минут дописывает пьесу, притянув мировую революцию за уши, и все остаются довольны. Хэппи энд.
Алсо, сабж в слегка преувеличенном виде воспевает способность чудесных людей — актёров — на лету создавать образы и разыгрывать нешуточные драмы, не прекращая сраться между собой… И, конечно, как в любом театре, здесь есть магический Помощник Режиссёра (Метёлкин), способный сделать за две минуты из ничего всё что угодно: от вулкана до говорящего попугая. Волшебный мир — театр… Подробнее об этом, конечно, в «Театральном романе».
Цитатник
- Театр — это храм!
- Ах, говорил я тебе, Кири, не связывайся с ледями!..
«Дьяволиада»[править]
Написано в 1925 году. Герой повествования, конторский сотрудник спичечного завода, был незаслуженно уволен новым начальником Кальсонером. Некачественная спичка отлетела при поджиге ему в глаз — и начальник это воспринял как повреждения, полученные в драке. Пытаясь «собраться с мыслями», герой обменивает выданные за работу вместо зарплаты спички на такое же некачественное, и тоже полученное вместо зарплаты, вино у соседки. И благополучно травится, а потом идёт искать правды. В процессе поиска правды ВНЕЗАПНО узнаёт, что Кальсонеров двое, что они на самом деле коты, а их помощники обладают скиллом храниться в ящиках стола и вылезать оттуда в добром здравии («Но не век же ему там сидеть!»). На самом деле — феерическое описание белой горячки, с которым Булгаков, собственно, и пришёл покорять литературную Москву. Но обилие экшена сразу же вызвало дикие литературные споры (на пустом месте, кстати — автор описывал психоз, возможно, одного из пациентов, а вовсе не троллил действительность) — и после того, как писателя заметили, он начал толкать всё остальное — про Швондеров и Воландов.
«Роковые яйца»[править]
Книга о том, к чему может привести распиздяйство. Профессор Персиков, более известный как Певсиков, случайно изобретает красный луч, в несколько раз ускоряющий рост живых организмов, но вместе с тем и повышающий их агрессивность. Государство решает поставить изобретение на поток, разводя кур в промышленных масштабах, ибо, к жестокому совпадению, большая часть их поголовья накануне была выпилена неким птичьим гриппом. Но по ошибке в инкубатор доставляются не куриные яйца, а змеиные, страусиные и крокодильи. Вылупившиеся генно-модифицированные гады устраивают мгновенный экстерминатус, и лишь случайная зима (самая что ни на есть настоящая Deus Ex Machina в середине августа — название главы «Морозный бог на машине» кагбе намекает) спасает Москву от пожирания ордами ящериков:
В ночь с 19-го на 20-е августа 1928 года упал неслыханный, никем из старожилов никогда еще не отмеченный мороз. Он пришел и продержался двое суток, достигнув 18 градусов.
Профессор Певсиков dies.
Также существует одноимённая фильма 1995 года с Олегом Янковским. В кино профессору изобрести луч помогает небезызвестный Воланд, пролетая над городом. Он, кстати, по фильму и вызвал мороз в августе, когда понял, что сверхзнание оказалось гранатой в руках обезьян. Но это — интерпретация авторов сценария фильма, у Булгакова в произведении не было Воланда и его свиты. Резиновые ящерики и стёб над совком прилагаются. А ещё есть телевизионный спектакль с Юрием Яковлевым в роли профессора Персикова.
«Театральный роман»[править]
Также известен как «Записки покойника». Роман читают незаслуженно редко, поскольку по уровню накала страстей и качеству описания персонажей нисколько не уступает известным трудам писателя. Но не попса же, не канает. Представляет собой лютую сатиру на театральный бомонд того времени. Зачитывать до дыр театраломанам всех мастей в обязательно порядке. Печатался с огромным скрипом — в 60-е ещё многие помнили, кто с кого в романе написан, и издательство опасалось лучей поноса со стороны возмущённых прототипов. Имеется ранний черновик под названием «Тайному другу». Начало другое, но заключительные главы совпадают.
Чего только стоит поворот, когда автору отказывают в постановке лишь только из-за того, что в пьесе отсутствует роль подходящего возраста для местной примы-богини. В именах и образах угадываются театральные деятели и известные актёры. Драма о том, как некий неудачливый офисный планктон хочет стать пейсателем и пишет роман, который ВНЕЗАПНО попадает в руки к театралам, ставящим его в одну линейку с Софоклом, Островским и прочими мэтрами. Однако же, дабы иметь возможность играть в постановке сего романа, требуют у пейсателя его в значительной степени переписать.
Есть мнение, что «Театральный роман» в определённой степени автобиографичен. Дескать, мастеру в значительной мере морочили голову театралы, когда видели его «Белую гвардию» (название в «Театральном романе» переиначено в «Чёрный снег», но скудное описание общего смысла похоже), и сам Станиславский, которого Булгаков изобразил в роли гениального актёра, но ебанутого, вредного и склерозного режиссёра Ивана Васильевича.
<…> единственный раз выстрелили в нашем театре в тысяча девятьсот первом году, и то крайне неудачно. В пьесе этого… вот забыл… известный автор… ну, неважно… словом, двое нервных героев ругались между собой из-за наследства, ругались, ругались, пока один не хлопнул в другого из револьвера, и то мимо… Ну, пока шли простые репетиции, помощник изображал выстрел, хлопая в ладоши, а на генеральной выстрелил в кулисе по-всамделишному. Ну, Настасье Ивановне и сделалось дурно — она ни разу в жизни не слыхала выстрела, а Людмила Сильвестровна закатила истерику. И с тех пор выстрелы прекратились. В пьесе сделали изменение, герой не стрелял, а замахивался лейкой и кричал «убью тебя, негодяя!» и топал ногами, отчего, по мнению Ивана Васильевича, пьеса только выиграла. Автор бешено обиделся на театр и три года не разговаривал с директорами, но Иван Васильевич остался тверд…|М. Булгаков, «Записки покойника»
Ну и, конечно же, стоит отметить любимую фишечку писателя: роман в романе и романом погоняет.
Также существует экранизация романа с участием Виктора Сухорукова, Валерия Золотухина и Эммануила Виторгана.
«Иван Васильевич»[править]
Неимоверно доставляющая пьеса, известная в основном по винрарнейшему фильму Гайдая. Следует отметить, что фильм несколько отличается от первоисточника. В частности, в оригинале действие происходит в 30-е годы, а в картине — в 70-е. Предшествовало сабжу произведение «Сон инженера Рейна», в котором талантливый учёный изобретает машину времени и улетает совсем не в прошлое, а в самое что ни на есть коммунистическое будущее. Сладкая парочка Бунша и Милославский (правда, там он был не Жорж, а Юрий) прилагаются. Засим следует совершенно иная история: пасторальные картины светлого завтра, любовь-морковь у Рейна и замешательство Бунши с Милославским, нервничающих от пребывания в непривычно спокойной среде.
Позже Булгакову пришлось подстраивать произведение под вкусы бюрократов. Так родился великий «Иван Васильевич…» Ещё одно отличие — изобретателя в изменённой пьесе зовут всё-таки не Шурик, а Кока (Николай). Но, по-видимому, при подборе актеров слишком силён оказался практически единственный образ талантливого Александра Демьяненко.
Цитаты и мемы[править]
- Если бы вы были на месте Зинаиды Михайловны, я бы повесился.
- Да ну вас к черту! Что за пошлые вопросы!
- Тьфу на вас! (в фильме также Тьфу на вас ещё раз!)
- Ключница водку делала?
- Я его посадил на бочку с порохом, пущай полетает!
- Что крест животворящий делает!
- Иоанн. Ты боярыню соблазнил?
Якин. Я… я… Житие мое.
Иоанн. Пес смердящий! Какое житие?! Ты посмотри на себя! - Оставь меня, старушка, я в печали…
- Видали, как покойники стреляют?!
- Меня терзают смутные сомненья. У Шпака — костюм, у посла — медальон, у патриарха — панагия…
- — Икра красная, икра черная, … икра заморская… баклажанная! (При перечислении первые две произносятся обыденно, а последняя со значительным энтузиазмом и плотоядным сглатыванием).
- Замуровали, демоны!!!
etc …
«Блаженство»[править]
А ещё есть вариант этой пьесы, который называется «Блаженство (Сон инженера Рейна)»:
— Вам, князь, лечиться надо.
— Бунша. Я обращаюсь к вам с мольбой, Евгений Николаевич! Вы насчёт своей машины заявите в милицию. Её зарегистрировать надо, а то в четырнадцатой квартире уже говорили, что вы такой аппарат строите, чтобы на нём из-под советской власти улететь. А это, знаете, и вы погибнете, и я с вами за компанию.
— Рейн. Какая же сволочь это говорила?
— Бунша. Виноват, это жена моя, Ульяна Андреевна.
«Записки юного врача» / «Морфий»[править]
Цикл рассказов о буднях вчерашнего студента-медика в сельской больнице в 1917 году, со спин-оффом. Сам цикл описывает подряд клинические случаи, пропущенные через призму восприятия врача-новичка, отличника в университете, осознающего свою слабость и бессилие перед глубинами собственной неопытности. Видно, как новичок постепенно матереет. На общем патетическом или реалистическом фоне попадаются лулзы (см. «интеллигентного мельника», «солдатский зуб» и «отравление белладонной»). Рекомендуется всем, твёрдо решившим связать свою жизнь с медициной, для ответа на вопрос «А оно вам точно надо?» Верно подмечены факты местечкового характера, вроде совершенной подчас неудобоваримости медицинских учебников и пользы разжёвывания описанного в них на пальцах с примерами, или трудностей взаимопонимания между врачом и больными/их родственниками, часто из-за вопиющей дремучести и безграмотности последних.
Особняком стоит рассказ «Морфий», представленный как дневники коллеги героя «Записок», подсевшего по глупости на данный препарат. Описание приходов, ломки, глюков и постепенного распада личности прилагается. COLLEAGUE DIES! Две весьма сочные, каждая на свой лад, экранизации:
- Белорусская полнометражка конца СССР, без излишних подробностей, но на полном серьёзе. При этом в целом фильм достаточно годный и смотрится на одном дыхании.
- Старик Балабанов, мир его мятежному праху, исполнил в своём обычном стиле: сиськи, извращенский трах, атмосфера безысходности, хирургическое гуро и много чего ещё доброго, невинного и жизнеутверждающего.
- Мини-сериал от бриташек же демонстрирует нам возмужавшего Рэдклиффа в главной роли, обилие годного английского юмора как в стиле «Дживсa и Вустерa», так и наподобие скетчей «Монти Пайтон», и снова — куда ж без него? — вдумчивое гуро, тем мрачнее воспринимаемое по контрасту с общей лёгкой подачей сюжета.
Цитаты[править]
И вот вижу, от речки по склону летит ко мне быстро и ножками не перебирает под своей пестрой юбкой колоколом старушонка с желтыми волосами… А потом вдруг пот холодный потек у меня по спине — понял!
Старушонка не бежит, а именно л е т и т, не касаясь земли. Хорошо? Но не это вырвало у меня крик, а то, что в руках у старушонки вилы.
Экранизации[править]
Вообще, не только наши киношники просекли, что по булгаковским сюжетам можно снять нехилое кинцо. Среди забугорных деятелей произведения Булгакова котировались больше всего европейцами. Надо сказать, что лягушато-макаронники были весьма вольны в трактовке нетленок Михаила Афанасьевича, в результате чего в большинстве их экранизаций в лучшем случае количество кокаинума зашкаливало за максимальную отметку; в худшем — выходило редкостное УГ.
Если же обратить свой взор на отечественный кинопродакшн, то мы увидим: что бы ни бухтели кинокритики, а лучшие экранизации булгаковских произведений сделал так часто им троллимый советский режим:
«Бег» (1970) — винрарнейшая экранизация одноимённой пьесы с Дворжецким, Ульяновым, Басовым и ещё кучей известных актёров того времени. Доставляет тараканьими бегами и игрой Чарноты в карты.
«Иван Васильевич меняет профессию» (1973) — фильм удостоился отдельной статьи на уютненьком. Нуфф сказал.
«Дни Турбиных» (1976) — весьма годная экранизация «Дней Турбиных» Булгакова. Даже самым завзятым булгакофобам запомнится если не сюжетом, то замечательным романсом «Белая акация».
«Собачье сердце» (1988) — вышло вскоре после первой отечественной публикации первоисточника и считается одной из лучших экранизаций Булгакова. Фильм был снят практически слово в слово по книге (в тогдашнем издании) и впоследствии был растаскан на цитаты даже теми, кто чтение книг презирает. С другой стороны, произведение было написано с расчётом на театральную постановку, так что всё, что требовалось от Бортко, — озвучить пса Шарика и не лезть в творческий замысел. И как раз ко второму у критиков есть претензии (см. соответствующий раздел). Впрочем, актёры — за вычетом Карцева на роли вдвое более молодого Швондера — подобраны блестяще, игра их на высоте, в комплекте также музыка Дашкевича и съёмка с примесью стиля нуар (сепия, статичный кадр), позже заюзанный Бортко в других фильмах по произведениям сабжа. Приятные бонусы — интермедии по мотивам рассказов из цикла «Малые сатиры» (Мадемуазель Жанна, Мандриан со словарём, Мумия-курсистка и пр.).
«Записки юного врача» и «Красный остров» (1991) — схожи эти два фильма тем, что снимались по Булгакову в агонизирующем совке на восхождении киношного разгула, когда спущенные с поводков киношники начали снимать кого попало, что попало и как попало, рассчитывая на то, что винрарность первоисточника искупит и превзойдёт ультранизкобюджетность постановки, тупость режиссёра и общую безблагодатность. Подбор актёров весьма сомнителен… Не доставляет.
«Мастер и Маргарита» (1994) — до недавнего времени существование фильма вообще считалось мифом. Снятый в разгар лихих 90-х, с весьма годным набором актёров, на бешеные по тем временам 15 лимонов убитых енотов, в первую очередь он заметен тем, что снят какбе по Булгакову, но в то же время — почти без включения в сюжет главных мыслей автора. Из-за этого многие кинофилы устроили локальные срачи: кто-то говорил, что Булгаков в новом прочтении — это замечательно и свежо, а кто-то — что большего говна они в жизни не встречали. Инфернальности киношке добавляет тот факт, что по окончании съёмок лента встала в центре эпического срача, студия-спонсор потребовала подогнать фильм под показ в кинотеатре (то есть сделать из 3 часов 01:20). Режиссёр Юрий Кара послал директора киностудии «ТАМП-Фильм» в пешее эротическое путешествие с ожидаемыми последствиями. В 1999-м суд окончательно послал на хуй режиссёра и отдал все права на ленту спонсорам. Те благополучно проебали комплект оригинал-негативов, а копий наштамповать забыли, и какое-то время фильм считался утерянным, лишь иногда упоминаясь в разных передачах.
Так было до 2006 года, когда на неприметном форуме FunkySouls появился юзер Alexo. Сразу после своего появления он обрадовал всех местных жителей первой, а затем и остальными тремя сериями. Качество данного контента хоть и позволяло в кои-то веки ознакомиться с данным винраром, но само по себе было настолько уёбищно, что при просмотре кровь лилась из глаз не переставая (320х240, 1-канальный звук, убогое качество картинки). Через пару недель сам юзер и все ссылки на крупных порталах были зверски выпилены, но было поздно — фильм уже вовсю гулял по сети. Булгакофилы ещё долго гадали, какие именно темные силы спёрли фильм, но к однозначному выводу не пришли. Если верить версии админа Rutracker-а, то слитый в сеть материал — монтажная копия, предназначенная для согласования урезания фильма с руководством. До 2006 она валялась в шкафу на кассетах формата «Betacam», пока её не обнаружил «сотрудник А» и, посмотрев, не поделился радостью с «сотрудником Б»; тот же, дабы потешить ЧСВ и войти в историю, оцифровал содержимое кассет и слил на форум.
С одной стороны, какбэ типично перестроечное кино (с лёгкими отсылками к совкинематографу и налётом «стало-можно»-еротики), а с другой — на порядок лучше, чем последующий говносериал с Безруковым. Что же касается народных масс, то они разделились на 3 лагеря, срачи между которыми можно наблюдать и поныне: «Фильм лучше, сериал сосёт», «Фильм — совковое УГ, Безруков — наше всё!!1» и «А мне похуй, книга лучше».
7 апреля 2011 года фильм таки показали в кинотеатрах, но (видимо, лулзов ради) в прокат отправили полуторачасовую версию, которая была урезана донельзя и была почти вдвое короче слитой в 2006-м. Прокатчики обещают исправиться и выпустить на блюрее ту-самую-версию с блекджеком и шлюхами.
«Роковые яйца» (1995) — неплохая экранизация с Янковским. Что можно сказать… По тем временам — весьма недурственно! Учитывая, какое говно снимали во втором постсовковом приходе укуренные кокшёново-крачковские, этот фильм, пусть и весьма кокаинумового содержания, был глотком свежего воздуха. А ещё был телевизионный спектакль с Юрием Яковлевым в роли профессора Персикова.
«Хорошо забытое старое» (2003) — мультфильм по повести «Роковые яйца». Запилен автором «Голубого щенка».
«Мастер и Маргарита» (2005) — определённо, мессир разозлился на тех, кто собирается экранизиовать роман с ним в главной роли, и теперь создателей любой экранизации «МиМ» ждут анальные кары. Сию экранизацию ожидали срачи не менее бурные, чем её сестру из 90-х. Правда, причина на сей раз оказалась прозаичнее. Лента не исчезла, но денег было дано гораздо меньше, чем в 1994 году. Режиссёром был всё тот же Бортко, актёров подтянули известных,[5] но кино всё равно вышло неоднозначным. Доставили только сиськи Маргариты[6] и годная музыка Игоря Корнелюка, подозрительно похожая на саундтрек Курёхина к винрарному фильму Олега Тепцова «Господин оформитель», а также плюшевый котэ Бегемот в исполнении Баширова, как и положено, заставляющий срать кирпичами. Остальное — на любителя.
«Морфий» (2008) — вещество такое. Главный рейхсгуромейстер Этой страны — Балабанов — опирался на сценарий Бодрова-младшего, основанный на рассказе Булгакова «Морфий» из цикла «Записки юного врача». Актёров подтянул из предыдущих своих фильмов и снял откровенную балабановщину. Гуро в фильме предостаточно, как и в исходнике. Но в книге нет ничего ни про отсосы, ни про жидобольшевиков и прочую хуету — всё это перекочевало прямиком из сценария Бодрова-младшего, Октябринович же просто старательно отснял по соответствию. К тому же, Булгаков был не столь кровожаден и не мочил своих персонажей направо и налево, но няша Балабанов решил это исправить, и главгер в исполнении Бичевина (клон-дублёр Бодрова-мл.) смачно вышиб себе мозги во время киносеанса в компании пролетариата[7]. Также есть дневники первой жёнки Булгакова (Т. Н. Лаппа) в которых описываются и приходы супруга, и как её морфием побаловал, и как клинья подбивал к вдовушке из дома напротив.
«Белая гвардия» (2011) — первоначально режиссировать должен был Федька Бондарчук. По этому поводу булгакофилы высрали тонны кирпичей, ибо что наклепает в своей ленте лысый, можно было только фантазировать — у кого извращённости больше. Но режиссёром стал некто Сергей Снежкин, снявший «Похороните меня за плинтусом» по Санаеву и «Брежнев», а также несколько серий «УРФ» и «Убойной силы».
Получилось эпично, ибо впервые за последние 20 лет в данном «высере» не пинали по яйцам коммуняк, а обосрали «братьёв» славян (бандеро-наци-хохлов, в отместку запретивших прокат фильма в Незалежной), что намекает на спецзаказ Кремля. Причём «Белые» в данном высере показаны едва ли не большими мудаками, чем «красные» были на самом деле. Впрочем, по большому счёту отношения к оригинальному тексту «Белой гвардии» сие творение не имеет. Злые и придурковатые коммуняки и такие же бандеровцы добавлены авторами сценария от фонаря, так же, как и закаливающая эпичность и героичность (и не меньшая придурковатость) белых офицеров, и ещё до хрена отклонений от текста и духа повести, но зато в строгом соотвествии с политикой партии и правительства. Также Кирюша-мен никак не отреагировал на откровенную проституцию ЗАО «РПЦ», показанную в последних сериях фильма.
«Записки юного врача» или, точнее, «Д Чоцn9 Бостог’s Иотебоок» (2012). Творческое объединение «UK-фильм» по заказу Королевского Гостелерадио внезапно сподобилось на целый мини-телесериал по тем самым «Запискам», которые по степени экранизируемости начинают догонять «M&M». Присутствуют: отчаянно переигрывающий повзрослевший Гарри Поттер (плюс его матёрое альтер-эго в исполнении Джона Хэмма), snowy Russia, калинка-малинка в саундтреке, кровавая гэбня. Если преодолеть первичное отторжение (а также изврат над ГГ и анахронизмы), смотреть, как ни странно, можно. Некоторым даже нравится. Если, конечно, у вас нет аллергии на Рэдклиффа.
«Мастер и Маргарита»(в девичестве — «Воланд», 2024). Последняя на данный момент экранизация произведения Булгакова, «оригинальное прочтение» замысла автора с бюджетом аж в 1 миллиард 200 миллионов деревянных. Несмотря на то, что от книги осталось чуть более, чем нихрена — ради любовной линии Мастера и Маргариты оригинальный сюжет был нещадно почикан, фильм снят средне, но тем, кто ниасилил «М&М», будет решительно непонятно. Доставляет расовый немец Аугуст Диль (знакомый по фильму «Бесславные ублюдки») в роли Воланда, настоящий мейн-кун в роли Бегемота, озвученный Юрой Борисовым (правда, всё несколько портит мизерное экранное время, которое отвели свите Воланда), а также сиськм Снигирь (за которые картина получила рейтинг 18+), которая сыграла Маргариту. Пейзажи и спецэффекты на уровне Голливуда, особенно красивы панорамы фантастической сталинской Москвы уровня Atomic Heart, а также сцены бала у Сатаны, где реальность окончательно стирается. Как это водится, фильм вызвал немалое бурление говн. Но в целом фильм был воспринят не очень. К тому же, ряд зрителей смутила антисоветчина и аллюзии на нашу с вами реальность. Мессир вновь смеётся над людьми: Юлию Снигирь затравили, а режиссёра картины Михаила Локшина обвинили в поддержке хохлов.
Булгаков и троллинг[править]
Высмеиваний совка было гораздо меньше, чем принято считать ярыми антисоветчиками. Если говорить конкретнее — Булгаков троллил не сам совок, а отдельные весьма неприятные нюансы послереволюционной жизни вроде грязных подъездов, разпиздяйства партийцев, «уплотнения» (доселения к владельцам 3-5-комнатных квартир совершенно левых людей), и т. д. Более того, автор не то что не сидел по ГУЛагам и не расстреливался (хотя регулярно запрещался), но и был любимым драматургом товарища Сталина.
Если Булгаков успешно троллил совок и большевиков, то Вождь не менее успешно троллил самого Булгакова и, по мнению некоторых, таки затроллил до смерти.
Предыстория. Началось с того, что все пьесы Булгакова были выпилены из репертуаров театров (а на гонорары с этого автор жил). И правильно, ибо нефиг.
Его значимость, по мнению самого Булгакова, заключалась в следующем: «М. Булгаков СТАЛ САТИРИКОМ и как раз в то время, когда никакая настоящая (проникающая в запретные зоны) сатира в СССР абсолютно немыслима… И наконец, последние мои черты в погубленных пьесах „Дни Турбиных“, „Бег“ и в романе „Белая гвардия“: упорное изображение русской интеллигенции как лучшего слоя в нашей стране». За каковую упёртость, собственно, и пострадал:
…такого рода изображения приводят к тому, что автор их в СССР, наравне со своими героями, получает — несмотря на свои усилия СТАТЬ БЕССТРАСТНО НАД КРАСНЫМИ И БЕЛЫМИ — аттестат белогвардейца — врага, а получив его, как всякий понимает, может считать себя конченным человеком в СССР.
Вброс. Оказавшись в ситуации жизненного и творческого пиздеца (не говоря уже о банальном недоедании), Булгаков решился на страшное: написал в Правительство СССР два письма на тему «зачем вы травите Пейсателя?». Обращаясь «к гуманности советской власти», он просил «великодушно отпустить на свободу» (то есть за кордон), поскольку «не может быть полезен у себя, в отечестве».
Пранк. На первое Михе не ответили, а копия второго была доставлена Сталину. Тот отреагировал достаточно неординарно, подвергнув строптивого поциента ни много ни мало как пранку.
Он лег после обеда, как всегда спать, но тут же раздался телефонный звонок... из ЦК спрашивают.
М. А. не поверил, решил, что розыгрыш (тогда это проделывалось) и взъерошенный, раздраженный взялся за трубку и услышал:
— Михаил Афанасьевич Булгаков?
— Да, да.
— Сейчас с вами товарищ Сталин будет говорить.
— Что? Сталин? Сталин?[8]
И тут же услышал голос с явным грузинским акцентом:
— Да, с вами Сталин говорит. Здравствуйте, товарищ Булгаков (или Михаил Афанасьевич — не помню точно).
— Здравствуйте, Иосиф Виссарионович.
— Мы ваше письмо получили. Читали с товарищами. Вы будете по нему благоприятный ответ иметь… А может быть, правда — вас пустить за границу? Что — мы вам очень надоели?
М. А. сказал, что он настолько не ожидал подобного вопроса (да он и звонка вообще не ожидал) — что растерялся и не сразу ответил:
— Я очень много думал в последнее время — может ли русский писатель жить вне Родины. И мне кажется, что не может.
— Вы правы. Я тоже так думаю. Вы где хотите работать? В Художественном театре?
— Да, я хотел бы. Но я говорил об этом, и мне отказали.
— А вы подайте заявление туда. Мне кажется, что они согласятся. Нам бы нужно встретиться, поговорить с вами…
— Да, да! Иосиф Виссарионович, мне очень нужно с вами поговорить.
— Да, нужно найти время и встретиться обязательно. А теперь желаю вам всего хорошего.
Булгакова после этого исторического звонка приняли на работу во МХАТ и даже поставили там «Дни Турбиных», хотя послабление вышло недолгое, и травля Михал Афанасьевича в СМИ и театре вскоре продолжилась (Булгаков в 1930-м — это не Рокоссовский в 1940-м, да…). Сталин же продолжил действовать в лучших традициях троллинга, а именно — взял и окуклился, молчаливо, преисполненный царственного спокойствия, наблюдая за метаниями поциента.
Развитие сюжета. Булгаков слал вождю, как в ту Вологду, «за пакетом пакет» с напоминаниями об обещанной встрече и горестными рассказами о своих проблемах («Турбиных» то ставили в репертуар, то снова снимали, а другие пьесы то динамили, то прямо запрещали), снова-наново просясь за границу, а подчас даже и неумело флюродрося. В частности, просил ЕГО быть своим «первым читателем» (типа как Николай I у Пушкина).
Хочу сказать Вам, Иосиф Виссарионович, что писательское моё мечтание заключается в том, чтобы быть вызванным лично к Вам. Поверьте, не потому только, что вижу в этом самую выгодную возможность, а потому, что Ваш разговор со мной по телефону в апреле 1930 года оставил резкую черту в моей памяти. Вы сказали: „Может быть, вам, действительно, нужно ехать за границу“… Я не избалован разговорами. Тронутый этой фразой, я год работал не за страх режиссёром в театрах СССР
Окончательно потерявший самоуважение Булгаков решил лизнуть Сталину так, как еще никто до этого: он написал «Батум», пьесу, главный герой которой — молодой Сталин. Это был подарок Булгакова на 60-летний юбилей диктатора. Но 15 августа 1939 года пришло горькое известие: герой «Батума» запретил книгу о самом себе. Сталин ограничился тем, что публично признал «Батум» «хорошей пьесой», окончательно всех запутав. Возможно, потому, что в лице «кремлёвского горца» по сцене предполагалось бегать и Христосу, и Антихристу. У Михаил Афанасьича останется полгода, за которые он подредактирует «Мастер и Маргариту» и сделает набросок сценария новой пьесы «Ласточкино гнездо»… ВНЕЗАПНО снова про Сталина.
Результат. За 10 лет такой жизни Булгаков окончательно дошёл до ручки и подорвал здоровье на нервной почве,[9] в результате чего скончался 10 марта 1940 г. в страшных мучениях. ИЧСХ:
На следующее утро, — а может быть, в тот же день, время сместилось в моей памяти, но кажется, на следующее утро — зазвонил телефон. Подошел я. Говорили из Секретариата Сталина. Голос спросил:
— Правда ли, что умер товарищ Булгаков?
— Да, он умер.
Тот, кто говорил со мной, положил трубку.
Мнение либеральной интеллигенции: «Сталин убил Булгакова молчанием».
Есть мнение, что именно поэтому Мастер, несмотря на всю свою контрреволюционность, не загремел в лагеря (в отличие от куда более лояльных Мандельштама, Хармса и Солженицына) и вообще избежал прямого экстерминатуса. Вождь явно полагал свой троллинг весьма хорошим и годным, а потому и сохранял поциенту жизнь — just for lulz.
Троллинг собратьев по пейсательству представлен описанием МАССОЛИТа (см. «Мастер и Маргарита», первые 3 главы).
Булгаков о Блевне[править]
Булгаков один из немногих писателей, интеллигенто писавший о блевне.
В узком ущелье маленькой уборной, где лампа прыгала и плясала на потолке, как заколдованная, все мутилось и ходило ходуном. Бледного, замученного Мышлаевского тяжко рвало. Турбин, сам пьяный, страшный, с дергающейся щекой, со слипшимися на лбу волосами, поддерживал Мышлаевского.
— Сейчас… сейчас… Эх-эх.
— И ты, доктор, хорош…
— Ну, ладно, ладно.
— Что? Пульса нету?
— Нет, вздор, отойдет.
— Таз! Таз!
— Таз извольте.
— А-а-а…
— Эх вы!
Затем мы отправились в заколдованную комнату, в которой вращаются потолок и стены. Здесь из меня выскочили бутылки пива «Новая Бавария», выпитые с председателем в буфете. В жизни моей не рвало меня так, как в этой проклятой комнате.
— Ну, были, например, на автомобильной выставке, — рассказывал Измаил Александрович, — открытие, все честь по чести, министр, журналисты, речи… между журналистов стоит этот жулик, Кондюков Сашка… Ну, француз, конечно, речь говорит… на скорую руку спичишко. Шампанское, натурально. Только смотрю — Кондюков надувает щеки, и не успели мы мигнуть, как его вырвало! Дамы тут, министр! А он, сукин сын!.. И что ему померещилось, до сих пор не могу понять! Скандалище колоссальный. Министр, конечно, делает вид, что ничего не замечает, но как тут не заметишь… Фрак, шапокляк, штаны тысячу франков стоят. Все вдребезги…
Булгаков и вещества[править]
Как явствует из цитат, любимым напитком доктора Булгакова была шестидесятипроцентная вода.
— Доктор Борменталь, умоляю вас, оставьте икру в покое. И если хотите послушаться доброго совета: налейте не английской, а обыкновенной русской водки.
Красавец тяпнутый — он был уже без халата в приличном черном костюме -
передернул широкими плечами, вежливо ухмыльнулся и налил прозрачной.
— Ново-благословенная? — осведомился он.
— Бог с вами, голубчик, — отозвался хозяин. — Это спирт. Дарья Петровна
сама отлично готовит водку.
— Не скажите, Филипп Филиппович, все утверждают, что очень приличная -
30 градусов.
— А водка должна быть в 40 градусов, а не в 30…
— Дорогой Степан Богданович, — заговорил посетитель, проницательно улыбаясь, — никакой пирамидон вам не поможет. Следуйте старому мудрому правилу, — лечить подобное подобным. Единственно, что вернет вас к жизни, это две стопки водки с острой и горячей закуской.
Тимофеев. Вы водку пьете?
Иоанн. О горе мне!.. Анисовую.
Тимофеев. Нет анисовой у меня. Выпейте горного дубнячку, вы
подкрепитесь и придете в себя. Я тоже. (Вынимает водку, закуску.) Пейте.
Первоапрельское солнце ударило в окно и заиграло в рюмках.
— Вот и весна, слава Богу; измучились с этой зимой, — сказал хозяин и нежно взялся за горло графинчика.
— И не говорите! — воскликнул я и, вытащив из коробки кильку, вмиг ободрал с нее шкуру, затем намазал на кусок батона сливочного масла, прикрыл его килечным растерзанным телом и, любезно оскалив зубы в сторону Зинаиды Ивановны, добавил:
— Ваше здоровье!
И затем мы глотнули.
— Не слабо ли… кхм… разбавил? — заботливо осведомился хозаин.
— Самый раз, — ответил я, переводя дух.
— Немножко как будто слабовато, — отозвалась Зинаида Ивановна.
Мужчины хором запротестовали, и мы выпили по второй. Горничная внесла миску с супом.
После второй рюмки божественная теплота разлилась у меня внутри и благодушие приняло меня в свои объятия.
Через пять минут председатель сидел за столом в своей маленькой столовой. Супруга его принесла из кухни аккуратно нарезанную селедочку, густо посыпанную зеленым луком. Никанор Иванович налил лафитничек, выпил, налил второй, выпил, подхватил на вилку три куска селедки… и в это время позвонили, а Пелагея Антоновна внесла дымящуюся кастрюлю, при одном взгляде на которую сразу можно было догадаться, что в ней, в гуще огненного борща, находится то, чего вкуснее нет в мире, — мозговая кость.
Также Михаил Афанасьевич очень уважал морфий. Подсел в марте 1917-го после проведенной им операции на горле; на пике зависимости кололся дважды в день; чуть не склеил ласты; тем не менее, успешно соскочил с иглы в 1918-м — отъявленно помогла Т. Н. Лаппа, первая жёнушка. За что Михаил Афанасиевич её невозбранно отблагодарил. Есть, правда, мнение, что соскок был временным, и совесть не мешала интеллигентейшему Михаилу Афанасьевичу гонять жену по деревням в поисках маковых голов. Опыт морфинизма описан автором в 1927 «из первых рук» в рассказе «Морфий».
Впрочем, в те времена к веществам, в том числе к опиатам и кокаину, было совсем другое отношение. Наркомания в тяжелой форме, конечно, рассматривалась как болезнь, но как болезнь индивидуальная, а не социальная. Тяжелая наркота быдлу доступна ещё не была, а небыдло, даже упоровшись, не буянило, а исключительно страдало от несправедливости мира. Так что морфий был доступен в любой приличной аптеке и по рецепту самого распоследнего врача-студента.
Культ личности Булгакова[править]
Поскольку при жизни писателя товарищ Сталин не баловал его изданиями, придерживая всё самое вкусненькое для эксклюзивного чтения, широким советским массам Михаил Афанасьевич был малоизвестен. После войны и до публикации «Мастера и Маргариты» его помнили как одного из фельетонистов 20-х, ну и ещё как театрального деятеля. Однако сила булгаковского дара была хорошо известна коллегам, и после смерти Афанасьича они уже не возражали против издания его книг. Проблема оставалась в Сталине; когда же отец народов улёгся в уютненьком Мавзолее, к делу приступила третья жена и законная вдова писателя — Елена Сергеевна.
Председателем комиссии по наследию Булгакова был обласканный советской властью Константин Симонов. Главной задачей Елены Сергеевны было заставить Симонова прочесть хоть строчку. Это было совершенно невозможно, потому что Симонов был писательский начальник, депутат, государственный деятель, очень занятой человек. Она много раз ему подсовывала роман, но он не находил времени за него взяться. И вот Елена Сергеевна узнает, что Симонов едет отдыхать на озеро Балатон.
— Я рассчитала, — рассказала мне она, — что наш человек, находящийся за границей, на третий-четвертый день начинает тосковать по русскому печатному слову, которое там трудно достать. Я пришла к нему домой, он как раз собирал вещи, и подсунула ему тайком в чемодан рукопись «Мастера». Потом вернулась к себе и стала ждать звонка. Я ошиблась только в сроках. Прошло не четыре дня, а чуть больше недели. Ночью зазвонил телефон. Первые минуты я не могла разобрать ни одного слова, только всхлипы: «Это… невероятно… это… гениально… а… вы… это… от меня скрывали!..»
После разрешения Булгакова к печати в русском литературоведении появилась отрасль «булгаковедение», чуть болee, чем полностью состоящее из срачей. Соответственно, профессия — «булгаковед». Кто не верит — пусть погуглит тётю со смешной фамилией «Чудакова».
Музеи
|
|---|
| sm |
Кроме того, Булгакова многие величают если не отцом-основателем, то одним из классиков отечественной (научной) фантастики. В различных его произведениях раскрывается тема сбежавших из лаборатории мутантов («Роковые яйца», «Собачье сердце»), путешествий во времени («Иван Васильевич», «Блаженство»), постапокалипсиса («Адам и Ева»).
Алсо, Михаил Булгаков — вполне неплохой московский теплоход. И за ним теперь можно следить — ГДЕБУЛГАКОВ?
Тропы в произведениях[править]
…Боже вас сохрани — не читайте до обеда советских газет.
М. Булгаков вообще самый мерзлявый автор. «Белая гвардия» начинается с доставания дров из сарая, потом в дом Турбиных заявляются все замерзшие персонажи, Мышлаевский так даже обмороженный, но его спасают. Обмораживаются юнкера и офицеры в окопах и дозорах, уголовники ночью на Владимирской горке и пр. Роман заканчивается описанием, как нечеловечески и чуть не насмерть замерз часовой у бронепоезда. Воет на ветру ошпаренная собачка Шарик, окостенел юный врач, проехав в сентябре сорок верст по Смоленской области, замерзают бедные невиноватые гады. Только Берлиоз с Бездомным, упарившись от жары, пьют абрикосовую газировку и икают.
- Не любит обувь — Булгаков любил этот троп и часто разувал как героинь, так и второстепенных персонажей.
- Укрощение строптивой — любил показать такого супруга (иногда образ был автобиографическим). Жена (в отчаянии): Я морфию приму! [т. е. намеренно убью себя передозировкой] Муж (хладнокровно): Нет, морфию ты не примешь, потому что я тебе этого не позволю.
- Шоу внутри шоу. В драматургии Булгакова охотно используется приём вложенного спектакля — «Багровый остров», «Кабала святош»… а в «Полоумном Журдене» он даже удвоен.
«Похождения Чичикова»[править]
Сатирическая повесть (1922 г.). Главному герою приснилось, что на том свете случился день открытых дверей, шутник Сатана выпустил на волю персонажей «Мёртвых душ», и гоголевские герои отправились в Россию начала 1920-х гг., устраивая различные происшествия. Там правозаступник Самосвистов дал знать Чичикову, что по его делу началась возня и, понятно, Чичикова и след простыл.
«Багровый остров»[править]
Пьеса (по мотивам одноимённого фельетона от 1924 г., поставлена в 1928). В театре ставят пьесу «Багровый остров» — революционно искажённые произведения Жюля Верна «Дети капитана Гранта» и «Вокруг света за 80 дней».
- Длинное имя — авторский подзаголовок «Генеральная репетиция пьесы гражданина Жюля Верна в театре Геннадия Панфиловича с музыкой, извержением вулкана и английскими матросами».
- Матомная бомба — шутки ради: практически натуральный боцманский загиб, притом цензурно, да ещё и в рифму: «Ты, в штанах клёш, ползёшь по трапу как вошь! Кидай тебя лихорадка с кровати на кровать, чтоб ты мог понимать!».
- Эпоха НЭПа — пьеса содержит злую сатиру на театральные порядки 1920-х (обиделись многие, и «классики», и «революционеры»).
«Белая гвардия»[править]
Роман (1924 г.), посвящённый положению в Киеве во время Гражданской войны. Во многом автобиографическое произведение: благородного Алексея Турбина Булгаков «списал» с себя, Елену — с любимой сестры Варвары, скользкого и подлого Тальберга — с её мужа Леонида Карума. Судя по всему, своего зятя Михаил Афанасьевич совсем не любил — и вывел его упырём-перебежчиком и приспособленцем, а богобоязненной Елене-Варваре приписал связь с другим человеком. Сестра обиделась и навсегда разорвала отношения с писателем, даже открещивалась от родства с ним. История одной любви. В рукописи было посвящение первой жене — Татьяне Лаппа, в печатном виде уже второй жене — Любови Белозёрской.
Прочитав рижское издание романа, Булгаков удивился сочинённому анонимным автором окончанию и отметил карандашом на полях: «Бред, написанный неизвестно кем».
- Бафосная аббревиатура — «ПРАХ» («поэты — режиссёры — артисты — художники»). Прототипом был литературно-артистический клуб, действовавший в Киеве в 1919. Он назывался ХЛАМ (бафос вполне сознательный) и расшифровывался как «Художники, литераторы, артисты, музыканты»).
- Бонус для современников — Шполянский представлен читателю как «знаменитый прапорщик, лично получивший в мае 1917 года из рук Александра Федоровича Керенского георгиевский крест». Помимо явно ироничной интонации, здесь важно уточнение про награду. Как раз тогда Керенский раздавал «Георгиев» направо и налево, то есть это тот редкий случай, когда Георгиевский крест стоит не слишком много.
- Близкие к литературным кругам современники к тому же понимали: сам образ Шполянского — это непочтительная личная аллюзия на Виктора Шкловского.
- Глаза разного цвета — у Мышлаевского один глаз карий, другой зелёный.
- М. Булгаков, «Белая гвардия»:
…Он, извольте ли видеть, разучился говорить по-русски с ноября прошлого года. Был Курицкий, а стал Курицький… Так вот спрашиваю: как по-украински «кот»? Он отвечает: «кит». Спрашиваю: «А как кит?» А он остановился, вытаращил глаза и молчит.
— Слова «кит» у них не может быть, потому что на Украине не водятся киты.
- Лихой гайдамак — противниками главных героев являются как раз петлюровцы. Правительство Скоропадского тоже описано без особой симпатии. С сильно прикрученным фитильком, потому что в качестве отдельного персонажа со словами никто из них так и не появился.
- Моральный вертихвост — Тальберг. Первым переходит на сторону любой установившейся в Городе власти, объявляя предыдущую «опереткой».
- На тебе! — Булгаков высмеял своего домовладельца, известного киевского архитектора В. П. Листовничего, выведя его в виде несимпатичного инженера Василия Лисовича (получившего с подачи Николки Турбина прозвище «Василисы»).
- Нарочито плохо — богоборческие стихи одного из второстепенных героев «Белой гвардии» Булгакова.
- Персонаж-призрак — Симон Петлюра.
- Слепили из того, что было — некоторые эпизоды романа почти полностью повторяют сюжет ранних рассказов.
- Уклонение от призыва. «Мобилизация, — ядовито продолжал Турбин, — жалко, что вы не видели, что делалось вчера в участках. Все валютчики знали о мобилизации за три дня до приказа. Здорово? И у каждого грыжа, у всех верхушка правого легкого, а у кого нет верхушки, просто пропал, словно сквозь землю провалился. Ну, а это, братцы, признак грозный. Если уж в кофейнях шепчутся перед мобилизацией и ни один не идет — дело швах!» (И он таки был прав…)
- Умерли долго и счастливо — погибшие полковник Най-Турс и вахмистр Жилин в ранних редакциях; после смерти присоединяются к полку крестоносцев.
- Фефекты фикции — Най-Турс постоянно картавит. В ранней редакции картавит также его красавица-сестра Ирина Най.
- Ходячая катастрофа — Лариосик Суржанский. В общем-то, милый и невредный человечек, НО!
- Начал с того, что всю посуду расхлопал. Синий сервиз. Только две тарелки осталось.
- Умудрился, сложив нечаянно пружинную кровать, защемить Николаю Турбину руку.
- Знакомясь с устройством десятизарядного пистолета системы кольт, вложил в ручку обойму не тем концом и, чтобы вытащить её, понадобилось значительное усилие и порядочное количество масла.
- И т. д. В общем, — «Золотые руки — к чему ни прикоснётся, все вдребезги!» (это уже из фильма)
- Что стало с мышонком? — неизвестно, что стало с женой Фельдмана: смогла ли родить без помощи?
«Дни Турбиных»[править]
Пьеса (1925 г.), написанная на основе «Белой гвардии». Спасла Булгакова дважды: в тяжёлые дни, когда писатель подвергался откровенной травле и потому не мог ни печататься, ни найти работу, гонорары за идущие в театре «Дни Турбиных» позволяли хоть как-то выживать. Кроме того, пьеса крайне понравилась лично Сталину («„Дни Турбиных“ есть демонстрация всесокрушающей силы большевизма» — из письма драматургу В. Биллю-Белоцерковскому) — и, возможно, именно поэтому в итоге Булгаков не только избежал репрессий, но и смог вернуться к театральной работе (после письма Булгакова в 1930 г. в адрес правительства СССР — «Или отпустите в эмиграцию, или дайте наконец работать!» — ему позвонил лично Сталин и «посоветовал», а фактически — распорядился, устроиться во МХАТ).
- Два в одном и три в одном — в образе полковника Алексея Турбина были объединены врач Алексей Турбин, полковники Най-Турс и Малышев (причём двое последних стали одним персонажем уже на этапе ранних редакций).
- Лихой гайдамак — плохие украинские националисты тоже есть.
- Моральный вертихвост — по авторскому замыслу Тальберг в финале, с подходом Красной армии, становился «пламенным большевиком». Но советскую цензуру такой вариант не прошёл бы, и Тальберг в итоговой редакции поехал на Дон к деникинским добровольцам.
- Патологический лжец — Шервинский именно таков. Причем чувствуется, что он сам себе верит: судя по увлеченности и вниманию к деталям, врет, не всегда осознавая что врет, пока не одернут.
- Убить в адаптации — Алексей погиб.
- Полемизирующее произведение (по отношению к БГ/ДТ) — пьеса украинского драматурга Николая Кулиша «Мина Мазайло». К примеру, про «Дни Турбиных» с восхищением откликается пожалуй главный отрицательный персонаж этой пьесы Тетя Мотя. «Дуже жалько, дуже жалько, що у вас не виставляють на театрі „Дні Турбіних“ — я бачила в Москві. Ах, мої ви милі, „Дні Турбіних“. Це ж така розкіш. Така правда, що якби ви побачили, які взагалі осоружні, огидливі на сцені ваші українці, ви б зовсім одцуралися цієї назви… Грубі, дикі мужлани! Телефон попсувався, дак вони… Ха-ха-ха… трубку чоботом почали лагодити, об стіл, об стіл її, — бах, бах. Ідійоти! І хоть би один путній, хоть трішки пристойний був. Жодного! Ви розумієте? — Жодного! Всі, як один, дикі й жорстокі… Альошу, милого, благородного Альошу вбили, та як убили!… Якби ви, панове, знали, яка це драматична сцена, коли Альошина сестра довідується, що брата її вбито! Я плакала… (Утерла сльози). І тобі, Моко, після цього не сором називатися українцем, не сором поставати проти нового папиного прізвища! Та в „Днях Турбіних“ Альоша, ти знаєш, як про українізацію сказав: все це туман, чорний туман, каже, і все це минеться».
- Вообще Кулиш очень не любил Булгакова и на сохранившийся стенограмме встречи Сталина и украинских литераторов прямо обвинял того в шовинизме и искажении фактов, более того лучший друг Кулиша Лесь Курбас лидер ВАПЛІТЕ и директор театра «Березиль» в своё время добился запрета постановок этой пьесы в театрах Киева.
«Бег»[править]
Пьеса (1928 г.). Также изображает гражданскую войну с «белой» точки зрения. Предпослан эпиграф:
«Бессмертье – тихий, светлый брег;
Наш путь – к нему стремленье.
Покойся, кто свой кончил бег!..»
- А в это время Бонапарт переходил границу — с прикрученным фитильком: чем занимаются белые генералы Крапчиков и Чарнота, уже имея на руках депешу, что красная конница прорвалась в тыл? В карты-с режутся! В экранизации подсвечено: останавливает увлёкшихся господ генералов только появление кавалерии. Вражеской, естественно.
- Дойти до самоубийства — генерал Роман Хлудов выстрелил себе в голову.
- Могучий перебежчик — белый генерал Яков Слащёв, прототип Хлудова, успешно руководил обороной Крыма от красных. Эмигрировал, но в 1921 вернулся в СССР, был хорошо принят и даже учил красных командиров на курсах «Выстрел». Порой в числе его курсантов были и те, кто сражался против него на подступах к Крыму. Разворачивались очень интересные дискуссии на живых свежих примерах, причем генерал не жалел ни язвительности, ни насмешки, разбирая ту или иную операцию красных… прямо шахматисты, мать их.
- Новый Рим — описаны злоключения главных героев в Стамбуле.
- Тараканище — русские белоэмигранты проводили там тараканьи бега.
«Собачье сердце»[править]
Вынесено в отдельную статью.
«Роковые яйца»[править]
Повесть (1924 г.), научная фантастика/русский хоррор. Профессор зоологии Владимир Ипатьевич Персиков случайно открыл необычный красный луч. Организмы, попав в него, становятся крупными и плодовитыми, но агрессивными. Заведующий совхозом Александр Семёнович Рокк решил использовать это открытие, чтобы быстро восстановить поголовье кур, передохших после эпизоотии. Генераторы луча привезли в совхоз, и туда же по ошибке попали яйца страусов, крокодилов и змей, заказанные для опытов всё тем же Персиковым, а Персиков получил куриные. (Впрочем, если бы получили агрессивных гигантских голодных цыплят, результат был не намного лучше). В итоге по среднерусской полосе начали своё победоносное шествие громадные крокодилы и удавы, со страусами сразилась конная дивизия, и весь СССР чуть не накрылся медным тазом (по первоначальной авторской версии таки накрылся). Чтобы спасти страну, автор намеренно вызвал бога из машины в лице продолжительных и мощных морозов в августе (!!!).
- Ай, молодца!. «— Нет, выслушайте, что они сделали, — в ответ закричал, не слушая, Персиков, — они меня вздумали удивить куриными яйцами. Этот Птаха форменный идиот, посмотрите! — Иванов совершенно ошалел. Он в ужасе уставился на вскрытые ящики, потом на лист, затем глаза его почти выпрыгнули с лица».
- Аллюзия — в наличии имеются.
- Михаил Афанасьевич очень любил творчество Герберта Уэллса, и в «Роковых яйцах» наблюдается очевидное влияние оного, в особенности к роману «Пища богов». В нём пара учёных изобретает препарат, сильно влияющий на рост и развитие живых организмов, халатное использование которого приводит к возникновению гигантских крыс, ос и, в последствии, людей. Подсвечено в самом романе:
—…Владимир Ипатьич, герои Уэльса по сравнению с вами просто вздор… А я-то думал, что это сказки… Вы помните его «Пищу богов?»
— А, это роман, — ответил Персиков.
— Ну да, господи, известный же!..
— Я забыл его, — ответил Персиков, — помню, читал, но забыл
- Бог из машины — когда Красная армия оказывается разбита, и армия гигантских рептилий, казалось, вот-вот войдёт в Москву, августовским вечером температура падает до восемнадцатиградусного мороза и начинает идти снег. Мороз убивает гадов, не привыкших к низким температурам, как и зародышей в их многочисленных отложенных яйцах. Название главы- «Морозный бог на машине» — прямо подсвечивает использование тропа.
- Говорящее имя — рассказывали, что Булгаков советовался с Маяковским насчет фамилии для персонажа, по сюжету — учёного и негодяя. Маяковский предложил назвать Тимирзяевым. Автор остановился на Персикове.
- Жертвенный агнец — жена Рокка, съеденная анакондой, и экономка профессора Персикова, Марья Степановна, растерзанная разъярённой толпой в конце.
- Красное зло — собссно красный луч.
- Крокодил-людоед — один из них слопал гэпэушника-латыша.
- Лавинообразное размножение — «луч жизни» вызывает в живых организмах именно это свойство.
- Напиться до зелёных чертей.
— В мое время, — заговорил выпускающий, хихикая жирно, — когда я работал у Вани Сытина в «Русском слове», допивались до слонов. Это верно. А теперь, стало быть, до страусов.
Наборщики хохотали.
— А ведь верно, страус, — заговорил метранпаж, — что же, ставить, Иван Вонифатьевич?
— Да что ты, сдурел, — ответил выпускающий, — я удивляюсь, как секретарь пропустил, — просто пьяная телеграмма.
— Попраздновали, это верно, — согласились наборщики, и метранпаж убрал со стола сообщение о страусе.
- На тебе! — автор прошёлся по Мейерхольду: режиссёр-авангардист гибнет в 1927 г. при постановке «Бориса Годунова» из-за обрушения трапеции с голыми боярами.
- Не повезло с ФИО — Птаха-Поросюк, зоотехник, отправивший в колхоз яйца страусов, змей и крокодилов вместо обычных куриных, что повлекло за собой более чудовищные последствия, чем в случае использования луча на обычных куриных яйцах. Профессор Персиков подсвечивает: «Это Свинья какая-то, а не Птаха!»
- Сиделка чудака — экономка Марья Степановна, сухонькая старушка, ходившая за Персиковым как нянька.
- Учёный изнасиловал журналиста — журналист Бронский не только приписал профессору Персикову свои обывательские слова про «полфунта лягушачьей икры», но еще и прикрепил к заметке фальшивый портрет самого Персикова, совершенно на него не похожий.
- Характерный тик — Персиков «среди других странностей имел такую: когда говорил что-либо веско и уверенно, указательный палец правой руки превращал в крючок и щурил глазки. А так как он говорил всегда уверенно, ибо эрудиция в его области у него была совершенно феноменальная, то крючок очень часто появлялся перед глазами собеседников профессора Персикова».
- Химическое оружие — Красная Армия попыталась вытравить мутировавших рептилий, устроивших нашествие на центральную Россию, газами с применением кавалерии для добивания выживших тварей. Не вышло.
- Через недельку нашей эры — действие происходит в 1928 г.
- Электрическая пушка — электрические револьверы. Французская технология. «Замечательная штука. И просто чрезвычайно… Бьет бесшумно, шагов на сто и наповал». Судя по описанию, стреляла зелёным светом. Какая-то электрическая энергия?
«Зойкина квартира»[править]
Пьеса, 1925 г. Автор статьи смотрела её в подростковом возрасте, и единственное вынесенное впечатление — Что это было?. В современных анонсах пьесы сообщают, что на квартире у этой Зои собираются «бывшие», которым не нравится советская власть и которые хотят сбежать в эмиграцию — реальную или внутреннюю.
- Да она красавица! — пародийная гендерная инверсия. Молодой китаец-бандит Сен Цзинпо по прозвищу «Херувим» уверен, что если ему дадут «бируки» (брюки, здесь: дорогие, официального покроя), он будет «карасивий».
- Обаятельный мошенник — Зоя и Аметистов.
- Отсылка - бросается в глаза сходство Кисы Воробьянинова и Павла Обольянинова. Он тоже бывший дворянин, тоже очевидно не вписался в советскую действительность и тоже фанатично мечтает об эмиграции.
«Кабала святош» и «Жизнь господина де Мольера»[править]
Сначала была пьеса (1929 г., другое название — «Мольер»). Собссно, о Мольере и его времени. Потом — роман (1933 г.).
- Бастард — Мольер догулялся до того, что его новая молодая любовница, актриса Арманда Бежар, оказалась его же незаконнорожденной дочерью. Про реального Мольера ходили аналогичные слухи.
- Вербальный тик — в пьесе одноглазый бретёр маркиз д’Орсиньи, помолись, по прозвищу «Помолись», имеет обыкновение к месту и не к месту вставлять в речь слово «помолись». Возможно, заменяя им ругательства, помолись.
- Кастинг-агентство «WTF?» — внутримировой пример. «— Кто изображает королей среди вас? — говорил Мольер, играя самого себя, Мольера. — Как? Этот молодой человек с хорошей фигурой? Да вы смеетесь! Король должен быть большой и толстый, как четыре человека, сложенные вместе! Король должен быть, черт побери, пузат! Король должен обладать обширной окружностью, чтобы хорошо заполнить трон!» (Из романа)
- Конъюнктурный пересмотр — внутримировой пример, точнее, примеры. В романе описаны многочисленные случаи, когда Жан Батист Поклен де Мольер редактировал пьесы под влиянием сложившейся конъюнктуры, потребовалась бы отдельная статья. «Способ этот издавна известен драматургам и заключается в том, что автор, под давлением силы, прибегает к умышленному искалечению своего произведения. Крайний способ! Так поступают ящерицы, которые, будучи схвачены за хвост, отламывают его и удирают. Потому что всякой ящерице понятно, что лучше жить без хвоста, чем вовсе лишиться жизни. Мольер основательно рассудил, что королевские цензоры не знают, что никакие переделки в произведении ни на йоту не изменяют его основного смысла и ничуть не ослабляют его нежелательное воздействие на зрителя».
«Адам и Ева»[править]
Пьеса, 1931. Описан конец света в результате применения отравляющих газов, что отражает страхи начала 1930-х.
«Иван Васильевич»[править]
Сначала была пьеса «Блаженство», в которой описано путешествие в антиутопическое будущее. Потом она была переделана в комедию «Иван Васильевич» (1936 г.), которая известна народу по фильму «Иван Васильевич меняет профессию». Самое интересное, что пьес две! В первой всё происходит наяву, во второй — во сне. Машину времени Булгаков описал как «громадных размеров и необычной конструкции аппарат» со множеством ламп, «в которых то появляется, то гаснет свет».
- Музыкальный анахронизм — гусляры по приказу Бунши играют румбу.
- Не в ладах с историей. Не вошедший в фильм анахронизм — патриарх во времена Грозного, — видимо, намеренный: в ранней редакции этот персонаж именовался, в соответствии с историческими реалиями, митрополитом. Параллельно Булгаков принимал участие в конкурсе на учебник истории СССР, собственноручно конспектируя ключевые исторические даты, включая год установления патриаршества на Москве. Но очень уж забавно звучала для современников неосторожная фраза задержанного милицией Милославского: «Панагию мне патриарх подарил» (явно ассоциируясь с покойным патриархом Тихоном, как и «Инженер Тимофеев живого царя вызвал»). А ограбленный перед «патриархом» шведский посол в пьесе тоже говорит по-немецки, и это особо подсвечивается репликой Феофана. Ну не знал Булгаков шведского (только немецкий), а консультанта не было.
- Осколок аристократии — И. В. Бунша, сын князя Василия. В советских реалиях настаивает на том, чтобы его считали сыном кучера Пантелея, но называли Иваном Васильевичем, а будучи и. о. царя (фраза из фильма, в пьесе он подписывался ещё тупее) опасается, как бы его не посчитали сыном кучера. В фильме все намёки на княжеское происхождение выброшены (скорее всего, потому, что действие перенесено в более позднее время, когда переживать из-за происхождения причин уже не было).
- Чудо одной сцены — произведение выросло из единственного момента его пьесы «Блаженство», где посредством машины времени на несколько секунд появляется Иван Грозный. Слушатели оценили.
«Театральный роман»[править]
Разумеется роман. 1936 г., другое название — «Записки покойника». По сюжету авторство принадлежит самому герою — Л. Максудову, а автор лишь привёл рукопись в надлежащий вид, главным образом разобравшись с пунктуацией. Автор статьи героически пыталась прочитать, но дальше 10 страниц не могла продраться. Завязка — протагонист пытается пристроить свою пьесу для постановки в некий театр, но тут начинаются разнообразные интриги (например, зачем новые пьесы, когда есть старые?).
Тут надо заметить, что роман написан в несколько своеобразном стиле — повествование идет от лица «как бы» нездорового психически главного героя (на деле — он единственный нормальный человек среди персонажей) — кому-то может не понравится, но автор правки читал с удовольствием (надо заметить, что в романе много юмора). Книга не закончена, и в ее основе лежит собственный писательский опыт Булгакова: в написанном главным героем «романе» легко угадывается «Белая Гвардия», а в пьесе — «Дни Турбиных». При этом Булгаков в своей книге едко высмеял литературную тусовку тех лет, МХАТ, Станиславского и его знаменитую одноименную систему.
Также проблема в том, что Булгаков так и не успел закончить роман. Сохранился записанный со слов Е. С. Булгаковой рассказ о том, как автор видел финал романа (трагический роман Максудова с театральной художницей, вскоре умирающей от чахотки, провал постановки, полное разочарование Максудова в жизни вообще и театре в частности, поездка в Киев — Булгакову очень хотелось ещё раз написать о любимом городе своей юности — и самоубийство), есть сведения о том, что Булгаков многие ненаписанные сцены уже видел настолько чётко, что представлял их перед женой в лицах… но увы, не получилось.
- Дойти до самоубийства/Прерванное самоубийство. В середине книги главный герой, начинающий литератор Максудов, рукопись пьесы которого разгромило несколько критиков, собирается застрелиться. Но сначала отвлекается на звучащую за стеной арию из «Фауста», решив дослушать её до конца, а на последней строчке неожиданно в комнату входит человек, который заявляет, что согласен пристроить пьесу Максудова в театр. Однако конце концов Максудов всё равно кончает с собой, утопившись.
- На тебе!. По практически единодушному мнению литературоведов Иван Васильевич, гениальный в прошлом актёр, но совершенно шизоидный режиссёр с крайне странной системой перевоплощения актёра — это неприкрытая карикатура на Станиславского, с которым Булгаков конфликтовал во МХАТе при постановке «Мольера».
«Батум»[править]
Пьеса (1939 г., первоначальное название — «Пастырь»). Интересна сугубо тем, что посвящена юности Сталина.
«Мастер и Маргарита»[править]
См. соответствующую статью. Кстати, самого Булгакова тоже называют Мастером.
Рассказы и др.[править]
Булгаков выпустил сборники рассказов «Заметки и миниатюры», «Записки юного врача», «Трактат о жилище», а также «Морфий».
- Повесть «Дьяволиада» — кафкианская (причём написанная за несколько лет до выхода в печать романов самого Кафки) история про советского служащего Короткова. Подзаголовок: «Повесть о том, как близнецы погубили делопроизводителя». Короткова уволили со службы за халатность и за подбитое лицо. На почве увольнения и бюрократических перипетий под влиянием братьев Кальсонеров он постепенно сошёл с ума. Дошло до того, что главгерой начал считать своего начальника Кальсонера (в котором некоторые видят намёк на Ленина) представителем нечистой силы и увидел, как он превращается в чёрного кота. Дано довольно точное описание белой горячки изнутри, а закончилось всё самоубийством.
- «Морфий» — антиреклама наркотиков и мопед не мой.
- «Заметки и миниатюры»:
- Война — это кошмар. Рассказ «Красная корона». «Брат, я не могу оставить эскадрон…»
- Красное зло — там же. Топливо ночного кошмара, полученное литературным крекингом нефти войны.
- «Записки юного врача»: главный герой — доктор из провинции.
- Ампутация — один из самых жутких в своей натуралистичности рассказов, «Полотенце с петухом». Молодому медику приходится ампутировать ногу девушке, попавшей в мялку.
- Жуткий доктор — по неопытности протагонист-доктор зачастую оказывается… жутковатым. К примеру, первый опыт в стоматологии — удаляя зуб, герой выломал его вместе с лункой.
- Знахарский диагноз — игра со штампом. Рассказчик — врач профессиональный, хоть и молодой. Но, общаясь с крестьянами, которых он лечит, он вынужден прибегать к терминологии, более понятной им. Например, крестьянка просто не поймёт, если ей сказать, что у неё сифилис; поэтому приходится говорить ей, что у неё «дурная боль» — это народное название ей слышать доводилось. Учитывая, что по узкой врачебной специальности Михаил Афанасьевич как раз сифилитолог…
- С мануалом на коленях — один из рассказов. Молодому провинциальному доктору предстоит провести сложную операцию, он нервничает и мнительно убеждает себя перед операцией, что всё вылетело у него из головы. Он в панике листает медицинский справочник, открывает книгу — но не может собрать мысли в кучу и извлечь из неё что-то полезное. В итоге всё же справляется, видимо, на подсознательно заученных навыках.
- С прикрученным фитильком, потому что молодой врач вовсе не является новичком в этом деле — он всё-таки получил профильное обучение, и если никогда не делал эту конкретную операцию, то по крайней мере умеет делать многие другие, то есть в целом навык у него есть.
- Трахеостомия. «Стальное горло»: врач в уездной больнице делает эту операцию, чтобы спасти девочку с дифтерийным крупом. Конечно, с антисептикой всё в порядке, и трубка не пластиковая, а серебряная (а сталь в названии — из суеверных баек, которые сочинили крестьяне после операции). Но тем не менее операция это очень сложная, и врач сильно волнуется. Получается, однако, хорошо.
- Публицистика и фельетоны:
- Матомная бомба — фельетон «Благим матом». Там, правда, «слова без падежей» не пишутся полностью, но догадаться несложно.
- Мнимый больной — рассказ-фельетон «Паршивый тип». Слесарь Пузырёв «гениально» симулирует язву желудка, потом воспаление роговицы и, наконец, порок сердца (способы Михаил Афанасьевич брал не иначе как из собственной практики). В итоге изображает нарыв на ноге (впрыснув скипидар подкожно), но нарывается на действительно профессионального медика, которые его и расколол.
- Мумия — «Египетская мумия. Рассказ члена Профсоюза». Инверсия: мало того, что это оказывается никакая не мумия, так еще те, кто показывает ее в клубе, вообще не представляют себе, что такое мумия. В результате самозванка появляется «в виде женской головы, обрамленной письменами» и в конце «исчезает в преисподней».
- Не повезло с ФИО — фельетон «Игра природы». «А у нас есть железнодорожник с фамилией Врангель…»
- «„Ревизор“ с вышибанием»[10]. По сути, не пьеса, предназначенная для постановки на сцене, а газетный фельетон, высмеивающий самодурство некоего провинциального советского начальника.
- Разрушение четвёртой стены — пьеса начинается с реплик зрителей, а вскоре на сцену попадает опоздавший на спектакль член клуба. До собственно «Ревизора» дело не доходит.
- Эффект голубого щенка:
Член клуба: Вы не имеете права. Я — член!
Член правления: Я те покажу, какой ты член. Я тебе покажу, как без билета лазить!!!
- «Английские булавки». Подборка афоризмов, выполненных с учётом специфики английского юмора («Бузотер», 1926, № 11).
- «Забастовку нельзя объявить незаконной. Можно просто: объявить забастовку».
- Два рассказа, найденных на Посмотрельи, но не упомянутых в Вики:
- Опосредованная передача ругательств: «Побагровел тут Хикин, взмахнул раскисшими сапогами и сказал уполномоченному такие слова, которые напечатать здесь нельзя. Потому что это были непечатные слова».(«Сапоги-невидимки»). И же фельетон «Благим матом». бомбардировка ядрёно-водородно-матомными бомбами на чёрно-белом экране без звука — ну примерно с этим можно сравнить сие произведение.
- Смешные деньги. Рассказ о временах НЭПа «Триллионер»: некий предприниматель-нэпман, чтобы впечатлить знакомых, рассказывает о своём деловом партнёре, у которого на счету тридцать три триллиона рублей. Сумма, похоже, действительно внушительная: один слушатель даже упал в обморок, услышав её. Нэпман упоминает, что побриться тогда стоило 20 «лимонов», т. е. миллионов.
- Убрать своё имя из титров. Пьеса «Александр Пушкин» («Последние дни», 1935) писалась совместно с Викентием Вересаевым, но Вересаев не согласился с булгаковскими вольностями в изображении исторических событий, разругался с соавтором и убрал своё имя с титульного листа пьесы.
- Рассказ «Ханский огонь» (1924). Голые, но в одежде — долойстыдовец (из одежды на нём был только ничего не скрывающий ремень с ученической пряжкой реалиста, а пенсне назвать «одеждой» трудновато).
- Не совсем. «Человек был совершенно голый, если не считать коротеньких бледно-кофейных штанишек, не доходивших до колен и перетянутых на животе ремнем с бляхой „1-е реальное училище“». Но да, для посещения музеев и по нашим временам одежда не особо подходящая, а уж по дореволюционным меркам…
- Антиреклама спиртного: «Самогонное озеро», «Библифетчик», «Звуки польки неземной» и некоторые другие вещи.
- Исповедь убийцы — рассказ «Я убил».
Адаптации[править]
- Современная инсценировка «Морфия» (адаптированного заодно с приквелом — «Записками юного врача») — на тебе!. Когда по ходу пьесы упомянули «новую власть» (т. е. большевиков) — фельдшер Демьян Лукич (он в этой адаптации трикстер) начинает ходить по сцене с деревянным транспарантом на палке, на «щиток» которого наклеен портрет реального российского политика, и кричать, пародируя «человека на митинге»: «Ну, кто за новую власть? Вы — за новую власть?!». Чей конкретно портрет — зависит от региона (и времени), в котором играется пьеса. Политик на портрете — совсем не обязательно коммунист.
- «Бег» (1970, реж. Александр Алов и Владимир Наумов) — фильм по мотивам произведений «Бег», «Белая гвардия», «Чёрное море». Стал культовым в узких кругах — например, цитируется в повести Вячеслава Рыбакова «Трудно стать Богом» (фанфике по АБС): «…надо было, как Антуан в „Беге“, громко возгласить: „Женераль Чарнота!“». Создателей фильма успела проконсультировать (и одобрить картину) вдова писателя Елена Сергеевна, так что этот фильм можно считать самой канонической из всех адаптаций Булгакова.
- Камео — девушка с козой на поле боя. Образ-символ, призванный показать ужасы войны глазами пострадавшей. В этой микророли — Наталья Варлей.
- Парад кровавых мальчиков — генерала Хлудова преследуют образы-воспоминания повешенного по его приказу вестового Крапилина.
- Существует легенда, что адаптацию сценария проводил лично Михаил Афанасьевич, почивший за три десятилетия до этого. При этом её сторонники ссылаются на булгаковский стиль оригинальных (отсутствующих в первоисточнике) сцен. В принципе, легенда имеет и вполне материалистическое объяснение — использование черновиков автора.
- «Иван Васильевич меняет профессию» (1973 г., реж. Леонид Гайдай) — по мотивам пьесы «Иван Васильевич».
- Телеспектакль «Всего несколько слов в честь господина де Мольера» по пьесе (1973, А. Эфрос).
- «Дни Турбиных» (1976 г., реж. Владимир Басов). Не так популярен как «Бег», несмотря на звёздный состав (Андрей Мягков, Андрей Ростоцкий, Олег Басилашвили, Владимир Басов, Василий Лановой).
- Антиреклама спиртного — пьянка у Турбиных в первой серии наглядно демонстрирует сразу несколько вариантов пьяного неадеквата: от расползающегося грязной лужицей Лариосика до впадающего в агрессию Мышлаевского.
- Пожалуйста, очнись!: Николка-гимназист — трупу старшего брата/командира: «Господин полковник! Этого же быть не может… Алёша, поднимись!»
- Принцип смурфетки: Елена Васильевна Тальберг (Турбина) — единственная женщина в компании своих братьев и их многочисленных сослуживцев, собравшихся на квартире Турбиных в конце 1918 г.
- Староломаныйъ русскiйъ языкъ — умилительная надпись «Героѣмъ можѣшь ты не бѣть, но добровольцѣм бѣть обязанъ! Запісь добровольцѣв в мортирнѣй дивизіон имѣні командующѣго, генѣрала от кавалѣріи Бѣлорукова».
- Талант превыше внешности:
- Басов в роли поручика Мышлаевского. Кто читал книгу, помнит, что Булгаков описывал этого героя как обладателя почти идеально красивого лица. Назвать лицо Басова красивым — так же честно, как и отрицать, что Владимир Павлович был в роли великолепен!
- Олег Басилашвили, никак не похожий на книжного Тальберга.
- «Роковые яйца» (1995 г., Россия-Чехия, реж. Сергей Ломкин). Кроссовер — появляются Воланд и компания.
- Воланд прямым текстом говорит, что вот Бог ему (учёному) помешает…
- Зловещий иностранец — в гениальном исполнении Михаила Козакова Воланд отыгрывает троп на двести процентов.
- Марш кованых сапог — карикатурная песня работников ГПУ, в похожей манере написанная тем же Кимом:
Мы щит и меч
Советской власти,
Мы на врага
Глядим в упор.
Мы всех врагов порвем на части!
Сотрем с лица, сотрем с лица, сотрем с лица!
Дадим
Отпор!
- «Морфий» (2008 г., реж. Алексей Балабанов — по мотивам рассказов «Записки юного врача» и «Морфий». Фильм не столько о моральном и физическом падении главного героя — доктора Михаила, сколько о крахе русской интеллигенции — действие происходит поздней осенью 1917.
- Ампутация ноги продемонстрирована во всех деталях. Говорят, когда во время премьерного показа для прессы с экрана прозвучал вопрос: «Доктор, вторую будем ампутировать?», из зрительного зала послышался слабый голос: «Не надо…»
- Говорить байками — здесь троп придан фельдшеру Демьяну Лукичу (которого ещё и в трикстера превратили). Любимое присловье Демьяна Лукича, с которого он начинает очередную медицинскую байку: «А вот тоже была история…».
- Перекличка — диалог помещика и врача. «— Как вас зовут? — Горенбург. — Немец? — Еврей! — Хорошо, что не немец!». А вот диалог Данилы и Гофмана из «Брата»: «— Тебя как звать-то? — Гофман. — Еврей, что ли? — Немец. — А-а. А то я евреев как-то не очень…»
- С мануалом на коленях — как в рассказе, но он ещё и спирту хлебнул.
- «Записки юного врача» (A Young Doctor’s Notebook, 2012 г., Великобритания) — телесериал. Юного врача играет Дэниел Рэдклифф.
- Туча фзнамзнон: все надписи в русской глубинке 1917 года — чистейший английский, написанный… кириллическими буквами.
- Американский композитор Уильям Бергсма написал комическую оперу «Убийство товарища Шарика».
- Комикс Сергея Логунова «Роковые яйца»
- Александр Розенбаум: «Романс Най-Турса» (Нам уже давно за тридцать — полковник из «Белой гвардии») и «Романс генерала Чарноты» (Опять один в постели полусонной — из «Бега»).
- Александр Городницкий написал свой «Романс генерала Чарноты» (Как медь умела петь).
См. также[править]
Примечания[править]
- ↑ Что характерно, книгу ему даёт как раз Швондер, а не профессор.
- ↑ И, с точки зрения экономики и социологии, по уровню понимания темы не так уж далеко ушла от шариковского «отнять и поделить»
- ↑ На самом деле, в украинском, конечно, есть слово «кит». И пишется именно так, но читается как «кЫт». В то время как котэ пишется «кiт».
- ↑ Именно за эти строки в августе 2022 года памятник Булгакову идейные преемнички рекомых хвостоглавцев разжаловали до памятничка укырепромискуированной литературке.
- ↑ К слову сказать, Александр Филиппенко умудрился сняться в обеих экранизациях, но в разных ролях.
- ↑ ИЧСХ не настоящие, Ковальчук судя по всему встала в позу, и отказалася раздеваться. Если покадрово смотреть видно, что там то компьютерное размазывание «под голую», то вообще комбез телесного цвета.
- ↑ В «Морфии» главгер застрелился в сердце и помер в больнице своего коллеги и друга, по совместительству рассказчика предисловия. Самовыпил таки состоялся, но как-то чище, добрее, что ли.
- ↑ Н. Эрдман и М. Вольпин в мемуарах утверждают, что на этом месте Булгаков «бросил трубку, энергично выразившись по адресу звонившего, и тут же звонок раздался снова».
- ↑ Булгаков — Сталину: «С конца 1930 года я хвораю тяжёлой формой нейростении с припадками страха и предсердечной тоски, и в настоящее время я прикончен».
- ↑ В Вики указана пьеса по комедии Гоголя «Необычайное происшествие, или Ревизор» (1935)
Ссылки[править]
| Книги | |
|---|---|
| Миры и герои | Для миров и популярных героев был создан отдельный шаблон. |
| Книги (русскоязычные) | Для книг на русском языке был создан отдельный шаблон. |
| Книги (на других языках) | Для книг на других языках был создан отдельный шаблон |
| Авторы | Для писателей был создан отдельный шаблон. |
| См. также | Литература • Театр • Классика школьной программы • Классические средневековые романы • Литература ужасов |
| ← | Навигация |
| Искусство на военную тематику | |
|---|---|
| Древний мир. Средневековье | Троянская война (Гомер, «Илиада») • Гражданская война в Англии (Столпы Земли) • Греко-персидские войны (Анабасис • Саламин • 300 спартанцев) • Троецарствие (Одноимённый роман) • Гэмпэй (Повесть о доме Тайра) • Реконкиста («Песнь о моём Сиде» и экранизация • «Песнь о Роланде») • Крестовые походы (Царство Небесное • Medieval II: Total War: Kingdoms (Компания крестоносцев) • Assassin's Creed I) • Ливонский поход на Русь (Александр Невский • Medieval II: Total War: Kingdoms (Тевтонская компания) • Столетняя война (Проклятые короли • «Thy Majestie», «Jeanne D’Arc» • Бесконечный Мир) • Намбокутё (Повесть о Великом Мире) • Сэнгоку (Игровая серия Total War — Сёгун и Сёгун 2) |
| Новое время | Тридцатилетняя война (Симплициссимус • Приключения капитана Алатристе • Sabaton, первая половина альбома «Carolus Rex») • Северная война («Полтава» Пушкина • Sabaton, вторая половина Carolus Rex • Тобол) • Семилетняя война (Гардемарины — III) • Американская революция (Сыны свободы) • Наполеоновские войны («Война и мир» (и несколько экранизаций) • Граф Монте-Кристо (завязка) • «Мёртвые души» (вставная новелла «Повесть о капитане Копейкине») • Приключения королевского стрелка Шарпа • Пушкин, «Черногорцы» • М. Лермонтов, «Бородино») • Англо-американская война (Табу) • Гражданская война в США (Wildwood Boys • Джоси Уэйлс — человек вне закона • Хороший, плохой, злой • Рождение Нации) • Англо-бурская война (Капитан Сорвиголова • Р. Киплинг • «Человек с побелевшим лицом»/«Побелевший воин» («Архив Шерлока Холмса») • Оборона Дурацкого брода) |
| Первая мировая война | Киплинг • Похождения бравого солдата Швейка • Тихий Дон • Лоуренс Аравийский • Red Baron • Война в небе – 1917 • Sabaton • Ария • Battlefield 1 |
| Гражданская война в России | Бронепоезд 14-69 • Булгаков («Бег», «Белая гвардия», «Дни Турбиных») • Кондуит и Швамбрания • Хождение по мукам • Тихий Дон • Белое солнце пустыни • Достояние республики • Кто заплатит за удачу? • Неуловимые мстители • Свадьба в Малиновке • Свой среди чужих, чужой среди своих • Чапаев • Адъютант его превосходительства • Assassin’s Creed Chronicles: Russia |
| Вторая мировая война и её последствия | Литература: Б. Васильев («А зори здесь тихие…» • «В списках не значился») • Э. Казакевич («Звезда», «Весна на Одере») • Лев Кассиль («Великое противостояние» • «Улица младшего сына» • «Дорогие мои мальчишки») • В. Линна («Неизвестный солдат») • Б. Полевой («Повесть о настоящем человеке») • «Живые и мёртвые» • М. Шолохов («Судьба человека») • Момент истины (В августе сорок четвёртого) • Я. Пшимановский («Четыре танкиста и собака» (и его экранизация) • Стюарт Слейд («Изо всех сил») • А. Бек «Волоколамское шоссе»
|
| Войны XX века | Корейская война (M.A.S.H) • Война во Вьетнаме (Стивен Кинг, «Сердца в Атлантиде» • Апокалипсис сегодня • Call of Duty: Black Ops • Форрест Гамп • Цельнометаллическая оболочка • We were soldiers • Хранители • Сабатон • Battlefield Vietnam) • Война в Афганистане (Киплинг • Александр Афанасьев (Период распада • Противостояние/Наступление/Силовой вариант • Бремя Империи • Sabaton • Наутилус Помпилиус • ДДТ • 9 рота) • Война в Персидском заливе (Александр Афанасьев, половина книг • Lost • Sabaton) • Война в Сомали (Чёрный Ястреб) • Первая чеченская война (Чистилище • ДДТ) • Вторая чеченская война (Грозовые ворота • Спецназ) • Война в бывшей Югославии (Балканский рубеж) |
| Войны XXI века | Война в Афганистане (с 2001) (Medal of Honor) • Война в Сирии (Сирия: Русская буря) |
| Третья мировая война | 1984 • 451 градус по Фаренгейту и «Марсианские хроники» Р. Бредбери • Период распада • «Красный шторм поднимается» Тома Клэнси • Call of Duty: Modern Warfare • Звёздный путь • Fallout • Red Alert 2 и 3 • Arma 2 • серия Modern Combat • Серия Wargame • «Ария» (и «Мастер»), «Воля и разум» |
| Разное | Operation Flashpoint-ArmA • Капитанская дочка • Мулан • Тарас Бульба |
| Жанры | Военная драма |
| Театр | |
|---|---|
| Жанры | Балет • Водевиль • Драматический театр • Кабуки • Комедия дель арте • Кукольный театр (ваянг-кулит) • Мюзикл • Но • Опера (китайская опера) • Оперетта • Пантомима (Живые картины) • Рок-опера • Театр теней • … |
| Драматический театр | Бронепоезд 14-69 • Булгаков («Иван Васильевич» • «Дни Турбиных») • Александр Островский (Бесприданница • Гроза • Снегурочка) • Горе от ума • Лоренцаччо • Про Федота-стрельца, удалого молодца • Ревизор • Фауст • Шекспир (Венецианский купец • Гамлет • Отелло • Ромео и Джульетта) |
| Музыкальный театр | Twisted (фанский) Бал вампиров • Дорога без возврата • Голубая камея • Иисус Христос — суперзвезда • Кармен • Кошки • Последнее испытание • Призрак Оперы • Ребекка • Садко • Сусанна • Тóска • Травиата • Трубадур • Турандот • Эвита • Элизабет |
| ← | Основы |