Ритчи Блэкмор

Смотрит на тебя как на оператора

Ритчи Блэкмор (англ. Richard Hugh Blackmore, рус. Ричард Хью Блэкмор, надм. Много чёрного Ритчи, Блэкки, Черномор, род. 14 апреля 1945 — осталось недолго) — былинный гитарист-виртуоз из гадящей англичанки, не менее изощрённый тролль 80 уровня, человек, пароход и легенда. За время своей долгой карьеры отметился как удачными, так и не очень делами, заставлявшими одних людей восторгаться, а других — вызывать ненависть на грани фола, что вкупе с его тонкой душевной организацией порождало немало лулзов среди фанатов. Известен не только умением грамотно лапать гриф, но и своей зашкаливающей суровостью, выражавшейся в выкидывании коллег по цеху на мороз, с которыми до этого проводил спиритические сеансы и устраивал изощрённые розыгрыши.

До Deep Purple

Унылое детство

Блэкки косплеит Раттлхэда

Пингви Мальмстин нервно курит в сторонке

Черномор. Начало

Для начала стоит сказать, что Блэкки родился 14 апреля 1945 года в семье потомственных цыган, промышлявших за пенсы на всяких металлургических комбинатах. Понятное дело, что детство — не сахар, поэтому великий и ужасный Блэкки начал прокачивать свои тролльские навыки аж с раннего возраста. Самым излюбленным трюком малолетнего Блэкки был показ своей физиономии, выражавшей то ли недовольство, то ли грусть, то ли пофигизм, то ли ещё какую-нибудь гримассу, при этом сабж мог одновременно и радоваться. Подобная физиономия могла вызвать у неподговленных окружающих состояние глубокого ахуя, но не у родителей Блэкки, привыкших к событиям подобного рода. Однажды Блэкки так вообще пропустил свою днюху, испугавшись прихода непонятных левых взрослых людей и запершись на своём чердаке. Впоследствии Черномор признавался, что тогда он очень боялся людей, поскольку они казались ему непонятным понаехавшим в гости сбродом. Тем временем, в жизни сабжа наступает один из важнейших периодов каждого пубертатного долбоёба — школа, через которую прошло немало личинок человечества. По воспоминаниям Блэкки, школьные годы казались ему самым отвратительным и унылым периодом в его жизни, поскольку в альма-матер царили отжившая пуританская мораль, проявлявшаяся в виде косого взгляда учителей на своих подопечных. Особенно Блэкки ненавидел точные науки, на которые всегда забивал большой и здоровенный. В частности, особую ненависть у Блэкки вызвал учитель по математике, однажды выливший на нерадивого цыганёнка тонны квадратичных помоев за правильно решённую задачу, но не тем способом, которого требовал препод. Кроме того, оказалось, что задачку Блэкки решил не сам, а при помощи своего отца, хотевшего вытащить сына-горемыку из математической жопени. Не помогло: обман вскрылся, за ответ о простоте решения препод из Блэкки сделал омежку, а предмет статьи поставили в угол. Хотя Блэкки и имел штрафные навыки в виде отсутствия тяги к точным наукам, в школе было не так уж и плохо, в частности, на почве копьеметания молодой Черномор достиг недюжинных успехов. Именно в школе Блэкки познакомился с гитарой, решив, что можно ей неплохо склеивать тёлочек на выпускных вечерах, про аццкие запилы, которые будет задрачивать не одно поколение гитарастов, он как-то не думал. Тут-то и проявилась творческая натура юного терзателя струн, начавшего брать уроки у местного преподавателя, отплатив ему потом своей благодарностью. В результате препод привил Блэкки любовь к классической музыке и джазу, что было немыслимо среди английских гопников-быдланов, а отец купил сыночке-корзиночке акустическую гитару из древесных опилок, пригрозив ей отхерачить голову Ритчи, если тот не станет сносным грифодрочером, и немудрено: гитарка стоила для тех времён недёшево. Отличная шутка отца имела долгоиграющие последствия: в 15-летнем возрасте Блэкки, получив психическую травму, мог на слух подобрать популярные мелодии пятидесятых и шестидесятых годов. Если в творческих дисциплинах Черномор катался, как сыр в масле, то в остальном был полным днищем, за что и поплатился пидорением на мороз после несдачи госов. Таким образом, будущий менестрель отправляется в свободное плавание, где вкалывает в местечковых группах, не покладая рук.

Суровая юность

Первым делом он делает апгрейд своей недогитары, присобачив к ней звучки, переключатель и проводку, но вот незадача — требовался усилитель, которой мог бы выдержать напор этого непонятного монстра. Пять усилителей были безоговорочно просраны армейским способом, при чём один из них — при бдительном надзоре продавца, пригрозившего Блэкки анальными карами в случае очередной порчи имущества. В ответ Блэкки взял и уебал с вертушки подключил к своим опилкам шестой усилитель, который наконец-то не подвёл музыканта. Во избежание подобных курьёзов Блэкки покупает Гибсон, с которым и начинает искать подходящую банду. Ей становится «The Savages», солист которой Лорд Сатч доставлял лулзы в промышленных масштабах. Во время дебюта Блэкки в «The Savages» Сатча вынесли в гробу на сцену, отчего наш герой едва не отложил горы кирпичей, однако заметив, что публика впадает в энвольтацию к эрегору на подобные выходки, он тоже начинает принимать активное участие в действии. В дальнейшем Сатч не раз возвращался к подобной клоунаде, переодеваясь то в гладиаторов, то в мушкетёров, то в невообразимые шмотки, радуя обитателей пабов. Отработав положенный срок и съебав с настоящей работы (он работал в аэропорту), Блэкки со второго раза попадает в «The Outlaws», где в свободное время вместе с участниками кидал из окна автобуса «мучные бомбы». Жертвами, в основном, становились инвалиды и мимо проходящие, однако позднее к ним добавились английские стражи порядка, не оценившие выходки шутников. Как следствие, «The Outlaws» попали на первые полосы жёлтых газет, а группе предложили сотрудничество с Доном Арденом (будущем тестем Оззи Осборна) и выступление с самим Джерри Ли Льюисом, отличавшимся весьма буйным нравом. Если Льюису не нравился какой-нибудь тип, то вполне мог поставить его в нокдаун, но Блэкки избежал этого, получив в ответ крепкое рукопожатие. В 1964 году Блэкки покидает «The Outlaws» и переключается на сессионную работу, поскольку за выступления получал гроши. Так продолжалось до 1968 года, пока Черномор не наткнулся на Кёртиса, уговорившего гитариста стать членом Deep Purple. К этому времени Блэк смотрел на студийную работу с абсолютным равнодушием, поскольку вкалывать на чужих дядей больше не хотелось, а свою жизнь надо было вытаскивать на уровень белых людей, потому и согласился. Ну, а дальше начинается история Deep Purple, к которой можно причаститься на одноимённой странице Уютненького.

Как Блэкки музыкантов нагибал

В Deep Purple

Гиллан - один из самых жутких людей, которых я знал в своей жизни, хотя некоторые фэны приписывают такой характер мне. Считаю его грубым, можно даже сказать отвратительным типом, особенно когда он в подпитии, что с ним часто случается. Такое отношение к жизни меня удивляет, ибо с другой стороны - парень он интеллигентный и коммуникабельный. Мне непонятно, почему его тянет на разные глупости. Он любит создавать людям проблемы. Если где-то рядом будет ваша девушка или мама, будьте уверены - он разденется догола. Работая с ним, чувствуешь рядом с собой Бенни Хилла (известный британский комик) от рок-музыки

— Блэкки о Гиллане

Тот самый пожар на фесте

Счастливы вместе. Пока...

Ритчи вообще даже на тебя не смотрит.

Попав в стан «пурпурных», Ритчи сразу же вступает в ранговую борьбу за безоговорочное лидерство в коллективе. Поначалу Блэкки вёл себя скромной и тихой мышью, ожидая удачный момент для абсолютного доминирования, поскольку основной тон задавал клавишник Джон Лорд, делавший упор на оркестровую музыку. Всё меняется в один миг, когда Блэкки завуалированно объявляет раннее творчество «пурпурных» унылым говном и после прослушивания по радио Led Zeppelin начинает приставать к Лорду с предложением играть такую же качовую музяку, как «свинцовые». Лорд, давно уставший тянуть весь сброд на своём горбу, тихо уступает место Блэкки и концентрируется на музыке, а наш герой становится чёрным властелином в полном смысле этого слова. Первым шагом на пути к успеху стало вышвыривание вокалюги Эванса и басиста Симпера на мороз за старопердунизм и весьма посредственные навыки владения инструментами, мешавшими группе двигаться дальше. Новыми вокалистом и басистом стали Гиллан и Гловер, над которыми сразу же решил постебаться Блэкки. Однажды ночью Блэкки прикинулся милым и симпатичным привидением, решившим в замке при помощи заупокойных звуков на гитаре напугать спящего Гиллана. Для этого за несколько часов до сна в его комнату Блэкки притащил пару колонок, которые затем спрятал в стене около кровати, при чём конец выходного шнура находился в коридоре замка. Как только все легли спать, в назначенный час X Блэкки подключает колонки к усилителю и устраивает сеансы экзорцизма в виде гитарного фидбэка, от которого немедленно продристался Гиллан. Утром, когда все собрались на завтрак, Гиллан немедленно рассказал о случившемся, в то время, как Блэкки грустно и с сочувствием слушал охуительные истории. Шутка удалась на славу, а Блэкки устремил свой взор на Гловера. Пока Родж мирно наслаждался снами про радужных поней, в его комнату ворвался переодетый в чёрный плащ Блэкки, натурально выломавший дверь. Всё бы ничего, но Блэкки на этом не остановился и напал с ножом на Роджера, едва не двинувшего кони от такого нежданчика. Тем не менее, никто не разбежался, а группа стараниями Блэкки стала мегакультовой. Казалось, пиши, да штампуй платиновые диски, но что-то пошло не так. Этим «что-то» оказался Гиллан, внезапно оказавшийся вторым альфой и попытавшийся оттеснить Блэкмора на второй план, за что и поплатился. Во время одной «пурпурной» попойки Блэкки ни с того ни с сего выбил стул из-под тёпленькой жопы Гиллана, который моментально кубарем покатился в винный погреб бара. Зачем Блэкки это сделал, до сих пор внятно ответить не может, хотя причина более чем понятная. В итоге разыгрался локальный бокс по переписке со стандартными фразами, закончившийся пидорением ненавистного Гиллана и подвернувшегося под горячую руку бета-самца Гловера. Свежая кровь пришла в лице вокалюги Ковердейла и басиста Хьюза, с которым хотел скорешиться сам герой статьи, видевший в нём близкого друга, но облажался. Всё испортило скатывание группы в ниггерскую музыку, а также сближение Хьюза с Лордом и Пейсом, чего не смог простить Блэкки, успевший отметиться эпичным пожаром на фесте California Jam с гитарным вандализмом и уничтожением усилителей. На этом же фесте Блэкки также выплеснул свою ненависть на кинооператоров, разбив им камеры и выплатив за все выходки неустойку в 70000 зелёных, после чего шлёт группу лесом и на базе «Эльфов» (Elf) создаёт Rainbow.

В Rainbow

Дио. Аватар стайл

Блэкки как бе высматривает пидоров.

Тот самый кабак

Попав к «эльфам», Блэкки переименовывает банду в «Rainbow» (в честь питьевого заведения «Rainbow Bar and Grill», где бухала рокерская элита) и начинает заниматься привычными делами по выкидыванию никчёмных музыкантов. Уже от первого состава остался только вокалист Ронни Джеймса Дио, писавший во всех песнях про драконов, радугу, рыцарей и магию меча, а новыми музыкантами стали басист-торчок Джимми Бэйн, затравленный в будущем клавишник Тони Кэйри и ударник Кози Пауэлл, принимавший активное участие в розыгрышах Блэкки. Новый состав продержался недолго, и Блэкки, запаливший басиста за нюхательными порошками, немедленно отправляет омича за повышением, рекрутировав сначала Марка Кларка, а затем Боба Дэйзли. К этому времени Блэкки задумал план мести над клавишником Тони Кэйри, отличавшимся повышенными заносчивостью и сопротивлением к гитаристу. Месть должна была произойти в одном французском замке, где по непонятным слухам обитали демоны и призраки, а музыканты пинали хуи и играли в ногомяч вместо того, чтобы писать альбом. Первым делом Блэкки решил устроить спиритический сеанс в замке, при чём сам инициатор на нём не присутствовал. На призыв откликнулся некий демон Баал, объявивший участникам, что живым из замка никто не выйдет. Никто не умер, однако розыгрышей избежать не удалось. Главным источником лулзов стал Кэйри, который сам себя заклеймил розыгрышами. Поводом стал вежливый отказ на зов Блэкки сыграть какую-нибудь сольную дичь для альбома, однако главной причиной травли был выход из строя записывающей аппаратуры из-за неосторожного обращения Кэйри с пивом. Месть была жестокой: сначала Блэкки чуть не убил копьём клавишника, попав в дверь его комнаты. В ответ Кэйри закидал комнату Блэкки яйцами. Блэкки закидывает яйцами комнату Кози и сообщает ударнику, что это сделал Кэйри. Кози в бешенстве корешится с Блэкки и вместе устраивают массированный артобстрел яйцами комнаты Кэйри, хотя клавишник утверждал, что это не его рук дело. Кози был непоколебим и однажды на пару с Блэкки подали раскалённые столовые приборы ужинавшему Кэйри, отчего последний порадовал своим криком шутников. Вскоре Кэйри становится омичем, начинает считать Блэкки дьяволом и вообще обвешивает свою комнату крестами. Увидев всё это, Блэкки и Кози решают напугать бедолагу до усрачки и таки допугивают: Тони собирает чумаданы и съябывает из группы КЕМ. Группа с Дио родила три винрарнейших альбома: «Ritchie Blacmore’s Rainbow», «Rising» и «Long live rock’n’roll». Тут Блэкмор, почувствовав острый нехват бабла, решает выкинуть всех, кроме Кози, к хуям и на их место берёт малоизвестного тогда певца Грэма Боннета и клавишника Дона Эйри. На место продюсера Блэкки взял своего старого знакомого, Роджера Гловера, который впоследствии стал ещё и басистом группы. Стиль команды кардинально поменялся: тексты с мистических поменялись на более приземлённые, про девок, ёблю, и прочие радости жизни, музыка тоже стала более легковесной. Спустя альбом затролленый Боннет съябывает из группы. Кози, которого к тому времени основательно заебали фортеля шефа, тоже решает съебать из группы. На место Пауэлла берут снова никому не известного музыканта, Боба Рондинелли, а на место Боннета Блэкмор берёт некоего Джо Линн Тёрнера, сцукко, даже не догадываясь о том, к чему это его приведёт. В результате группа опопсевает окончательно и спустя три альбома Блэкмор по причине этого опопсения и, опять же, нехвата бабла, распускает группу к ебеням. И тут он вспоминает про предложение Гиллана возродить Deep Purple.

Продолжение банкета

Признаюсь, этот их конфликт с определенного времени начал меня смешить, - говорит Джон Лорд. - Двое взрослых людей ссорятся между собой как дети из-за игрушек в песочнице. Что интересно, они сами осознавали - это становилось смешным. Помню несколько концертов, когда им достаточно было взглянуть друг на друга, как они взрывались смехом, очевидно, понимая всю нелепость этого конфликта. Но ни один из них, в то же время, не уступал другому

— Лорд как бе намекает

Блэкки поливает операторов водой. Смотреть на 4 минуте.

Возрождённые DP приняли чёткий и понятный курс: никаких срачей, дележки бабла и прочих выебонов. Только творчество, только хардкор! Черномор, державший кучу идей в загашнике, плюс коллективное сочинительство, как в старые добрые времена, сделали своё дело: новый альбом оказался годным, а группа получила второе дыхание, но ненадолго. В 1987 году провал следующего диска и срачи внутри группы приводят к говнометаниям между Гилланом и Блэкмором. Поводом к новой войне стал случай, когда Блэкки ворвался в номер Гиллана и всандалил в табло жильца тарелку со спагетти и томатным соусом. Обиженный Гиллан вскоре пристрастился к спиртному, предопределившему его второй уход после того, как бухой солист выломал дверь и уснул на полу номера в присутствии Блэкки и двух людей. Последней каплей терпения стало неприятие Гилланом прогибания группы под Блэкки и, как следствие, полный похуизм, что и привело к увольнению. Вскоре об этом решении очень сильно пожалели Лорд, Гловер и Пейс, получившие исчадие попсового ада в лице вокалюги Джо Линна Тёрнера, которого Блэкмор ранее притащил в Рэйнбоу. Никто не ожидал, что в банде появится ещё один поехавший тип, который будет диктовать идеологию попсового рока, посему быстренько погнали петушка банками варёной сгущёнки (хотя Пэйс в интервью говорил, будто Джо действительно старался следовать линии группы). Третье явление Гиллана было неминуемо, однако против него категорически выступал Блэкки, боявшийся испоганить нетленку гнусавым и обкуренным голосом Иена. Опасения вскоре подтвердились: услышав вокальное непотребство на инструментальных треках, Блэкки был вне себя от ярости, однако под давлением банды и менеджмента, обещавших выдать гитарюге миллионный гешефт, ему пришлось уступить. Блэкки переходит к тактике «мелких пакостей», смысл которых заключался в подмене одной мелодии на другую. Например, в середине песни Блэкки мог перейти к Child in Time или какой-нибудь другой любимой дичи, заставляя врасплох всех остальных участников, особенно Гиллана с больным горлом. Дальше Блэкки окончательно съезжает с катушек и на «Come Hell and High Water» устраивает ряд перформансов с водой, вдохновивших Жириновского плеснуть соком в лицо Немцову. Больше всех досталось ненавистным операторам, обещавшим не мешаться под ногами, но не сдержавшим свои слова. Из-за них Блэкки несколько раз покидал сцену, пока ему не надоело и не устроил поливание водой. Под струи холодной воды также случайно попала жена Гиллана, прибежавшая вся в слезах к своему мужу из-за кулис. За это Блэкки едва не получил в ебло от Гиллана (хотя, скорее, Гиллан не получил в ебло от Блэкки), но фортуна оказалась на стороне обидчика, поскольку жена уговорила Гиллана продолжить концерт. Концерт прошёл на отлично, однако Ритчи, уставший выливать говна на Гиллана по поводу вокала, швыряет порванную визу в лицо менеджера DP и вскоре забивает болт на группу, сделав своё возвращение в альма-матер более чем невозможным. Конфликт между Ритчи и Иеном до сих пор не потушен, в чём можно убедиться, прочитав новость о внесении «пурпурных» в Зал рок-н-рольной славы, причём лулз в том, что Блэкмор как раз не против зарыть топор войны и, если уж не собраться и отжечь на сцене, то хотя бы просто нормально общаться, но Гиллан категорично посылает тактично и не очень бывшего коллегу в известном направлении.

В Blackmore’s Night

Черномор, жена, и сраная мандолина

ВНЕЗАПНО доволен

Заебавшись терпеть предъявы коллег, а также полное отсутствие идей с их стороны, Блэкмор шлёт всех нахер и решает возродить Rainbow. Снова набрав левых ребят с улицы (более-менее известным из них был басист Грег Смит), Ритчи запиливает альбом Stranger in us all, который одни считают шедевром наравне с первыми тремя, другие — наиунылейшим говном, ещё хуже чем с Тёрнером. Никому ничего не сказав, Блэкмор распускает коллектив и решает сварганить что-то кардинально новое, а именно фолковый коллектив, названный в честь себя любимого и свежеприобретённой (тогда ещё не) жёнушки Blackmore’s Night. Первый альбом Shadow of the moon, чуть менее, чем наполовину состоящий из каверов, получился охуенным, однако фанаты, привыкшие видеть своего кумира со стратокастером, а не с акустической ебалайкой, неистово срут кирпичами (особо отличились наши соотечественники, которые не преминули намекнуть о своём недовольстве на первом концерте в Роиссе). Второй альбом Under the violet moon вышел ничуть не хуже первого, однако фанаты прежних черноморовских коллективов и тут бомбили: причиной тому была «радужная» песня Self Portrait. Начиная с третьего альбома, в музыке стал присутствовать и «электрика».

Что же дальше

В 2017 году Блэкмор решает сыграть не только с BN, но и собирает на пару выступлений новый состав Рэйнбоу. Концерты получились вполне годные, хотя на Черномора обрушился просто шквал критики как от фанатов, так и от музыкантов. В 2018 году таки посещает эту страну с концертом Рэйнбоу, взяв на разогрев какую-то тверскую хуету под названием «Компас Маури», поскольку русской группы в стиле Foreigner или Procol Harum, как хотел Черномор, не было. Концерт в Дефолт-сити, по словам очевидцев, вышел вполне себе доставляющим, правда, сольные партии у Ритча уже не те. Оно и понятно: мужику уже какбе 70, что вкупе с проблемами со здоровьем (следствие старой травмы) даёт о себе знать. Однако в Питере, по словам тех же очевидцев, концерт был полноценным вином.

Ритчи как гитарист

Чего бы там ни говорили всякие шреддерасты, но Блэкки внёс довольно весомый вклад в гитарную музыку: в частности, он одним из первых стал юзать свип. В то время, как его современники при игре использовали три пальца левой руки, Блэкмор играл всеми четырьмя, в результате чего пентатоника обогащалась новыми полутонами, что в сочетании с комбинацией мажорного и минорного ладов звучало тогда охуенно. Как было сказано выше, поначалу Блэкмор играл на Гибсоне, однако в 1968 году, побывав на концерте Хендрикса и охуев от гитарного звука, переходит на Стратокастер, к которому привыкал два года. Свой первый Страт он приобрёл у Эрика Клэптона, с которым его познакомил самый первый барабанщик «Пэпла» Крис Кёртис. Позже все Фендера Черномор подгонял под себя:

• Скаллопировал гриф сначала под первыми тремя струнами, затем и полностью.
• Юзал нестандартный набор струн с более тонкой третьей струной.
• Для более сочного звука гриф не только прикручивался на болтах, но и вклеивался.
• Менялась электроника и звукосниматели.

Плюс овердофига других модификаций как гитар, так и остальной аппаратуры.

Ритчи как машина любви

До девяностых Блэкмор, как султан, имел трёх жён: в 1964 он женился на немке Маргрит Волкмар, в 1969 он женился на, опять же, немке Барбель Харди, с которой прожил пару-тройку лет. В 1974 Блэкмор познакомился с девицей хуйпоймиоткуда, Шошаной, с которой разосрался потому, что не сумел сделать из неё рок-певицу, как она хотела. В 1981 году женился на американке Эми Ротман, с которой прожил до 1983 г. В девяностых познакомился с Кэндис Найт, на которой таки женился под конец нулевых. Имеет несколько прицепов: от Маргрит — сына Юргена (который решил пойти по стопам бати, причём не гнушаясь пользоваться его славой), от Кэндис — дочь Отэм Эсмеральду и сына Рори Д'Артаньяна. Количество поёбанных девиц, к которым Черномор не проявлял матримониальных наклонностей, исчислению пока не поддаётся.

Прочая фактота

• Поначалу вполне себе дружил с Гилланом, даже, по его словам, «жил с ним в одном номере».
• Как уже было написано выше, регулярно троллил членов группы (да и вообще всё, что движется), напр.:
  • Сжёг к ебеням боннетовский чемодан с гавайскими рубашками.
  • Вышвырнул всё к хуям из номера Тёрнера.
  • Открутил колесо от мерседеса группы.
  • Раздел догола промоутера и присобачил его к болтающемся под потолком концертного зала стропам.
  • На первом свидании с Кэндис запустил ей в физиономию скатанный носок.
• По признанию, вкусняшек не употребляет, однако однажды ебанул гашика.
• Регулярно занимается копипиздингом (в том числе и автокопипиздингом), однако всегда указывает на первоисточник.
• Будучи школотой, любил хуярить на гитаре «Хава нагилу» в охеренно быстром темпе.
• Из гитаристов своего времени больше всего котировал, пожалуй, только Хендрикса. На шреддеров, в частности, на Мальмстина, смотрит как на говно.
• Также хорошо отзывался о гитаристах, заменявших его в ДП, даже о Томми Болине.
• На одном из австрийских концертов применил УЧННР к охраннику, в результате чего выиграл четырёхдневные (по его собственным словам) каникулы в венской каталажке.
• В семидесятых чуть не принял ислам от передоза витаминов.
• Любит Германию, терпеть не может Францию, раньше побаивался Роисси.
• В середине нулевых ходил слух, будто BN выступили на какой-то закрытой вечеринке у московских олигархов. Само собой, на Черномора посыпались известные обвинения.
• Зело котирует футбол. Один из любимых ногомячистов — Лотар Маттеус.
• Дал пизды Ковердэйлу в ответ на его постоянные говнометания.
• В своё время пытался освоить виолончель. Особо в этом не преуспел, однако записал на виолончели песню Stargazer.
• Корешился в своё время с барабанщиком Дирижаблей Джоном Бонэмом, которому охуенно нравилась первая песня первого альбома Радуги. Однако почему-то называл он её не «Man on the silver mountain», а «Love on the silver mountain».
• Сварганив Рэйнбоу, Черномор додумался запилить нехуёвых размеров конструкцию в виде Радуги, со всякими там свистелками-перделками. Штуковину возили на концерт, но недолго: уж больно дохуя бабла уходило на её обслуживание. Кстати говоря, Блэкмор и сам сильно потратился на неё.
• Терпеть не могёт канплюхтеры и прочую технику, поэтому в интернете за них двоих отвечает Кэндис.