Мэри Сью

   

Собственно, сабж. Аффтарша резко приукрашена.

Мем по теме Мэри Сью

ГГ, а где автор твой? На нем волки в овраг срать поехали…

— Суть™

«Вы — само совершенство,
Вы — само совершенство!
От улыбки до жестов
Выше всяких похвал!»
Ах, какое блаженство,
Ах, какое блаженство,
Знать, что я — совершенство,
Знать, что я — идеал!

— Мэри, леди Мэри!

Мне кажется, когда человек придумывает других людей, не каких попало, для смеха, или там, не знаю, остроты сюжета, а идеальных, прекрасных, рядом с которыми сам хотел бы жить, он берёт за основу себя. По крайней мере, я не представляю, как можно иначе. Во-первых, себя я знаю. А во-вторых, будем честны, лучше меня для меня самой никого в мире нет!

— Макс Фрай, «Так берегись»

Мэри Сью (Mary Sue, мерисья, марисья, мерисьюха, мерин сью) — литературный мем, имя нарицательное для обозначения одного из самых распространённых типажей различной фанфикции и пейсанины. Герой, неспособный совершить ошибку или в какой-либо форме потерпеть поражение, так как слишком любим автором. Вкратце, все Мари Сью (в т. ч. Анти) отличаются запредельной уникальностью, при отсутствии иных черт.

Это распространенный в творчестве МТА архетип персонажа, отличается плохой проработкой и напоминает реализацию фантазий автора (является без всяких причин на то слишком выдающимся на фоне остальных персонажей, всегда побеждает, пользуется уважением даже со стороны врагов). Очень часто встречается в фанфиках (которые пишутся по определению не самыми лучшими литераторами, где представляют собой обычно вписывания себя или некоего любимого персонажа в историю, при этом в глаза бросается то, что подобный персонаж на фоне оригинальных ну очень сильный, а вся история превращается в цирк, в ходе которого все герои восхваляют Мэри Сью и подчеркивают то, какая она хорошая). Авторы часто пишут персонажа с себя, только наделяя его нелогичными сверхспособностями, неуязвимостью, невероятным остроумием, огромным богатством, вечным везением, набором сильнейших магических артефактов и, естественно, привлекательностью.

Само имя имеет корни из фанфика Полы Смит «A Trekkie’s Tale» (по вселенной Star Trek). Причём, что самое характерное, фанфик как раз являлся стёбом над ещё не названным мемом. В случае, если Мэри Сью — персонаж мужского пола, в различных средах его могут назвать Гарри Сью, Марти Сью, Марти Стю, Мэрин Сью и тому подобными производными. Можно встретить термин «Тайлер Бранд» — так иногда называют Марти Стю, если он подчёркнуто аристократичен и смахивает на помесь мажора с ахтунгом.

Читатели справедливо замечают, что это попахивает мошенничеством и читать про такого героя совершенно неинтересно, потому что отсутствует какой-либо материал для конфликта: Мэри Сью побеждает всегда.

Мужской вариант — Марти Стю/Сью (если вам больше нравится аллитерация) или Гэри Стю (если вам по душе рифма). Повышенно аристократичную, элегантную и метросексуальную версию Марти Стю некоторые называют «Тайлер Бранд» — так звали кодификатор подтропа.

Суть

В изначальном фанфике героиня обладала заведомо гипертрофированными чертами и была призвана высмеять типичные глупые фанфики за авторством детей. После этого началась традиция называть таких персонажей Мэри Сью, по сути критикуя низкое качество подобных произведений. Очень часто упоминание Мэри Сью находится в отзыве на произведения, есть и специальные сообщества типа bredovii_fanfiki, посвященное высмеиванию совсем нелепых текстов с такими персонажами.

Объектом критики Мэри Сью являются, так как совершенно нереалистичны и ломают всю логику повествования, превращая ее в несмешную комедию и фарс, при том, что автор старается сохранить серьезность (к намеренным пародиям термин Мэри Сью не применяется). Читают такие произведения разве что ради смеха. Нередко является полностью новым персонажем и носит то же самое имя, что и автор, что также вызывает смех (когда рядом с Фродо Бэггинсом или Гэндальфом внезапно появляется какой-нибудь Василий, можно только посмеяться).

Характерной особенностью Мэри Сью является то, что они служат как бы черной дырой внимания — когда такой персонаж присутствует в сюжете, абсолютно все остальные герои интересуются только им или крутятся вокруг него, что служит желанию самовосхваления автора (обычно жирухи с низкой самооценкой). Это при том, что реалистично бы на такого персонажа вряд ли обратили бы даже 1 % от представленного внимания. Отсутствует развитие персонажа, Мэри Сью по определению всегда идеальна.

Нередко обладает чрезмерными способностями, которые не соответствуют истории и логике повествования, например в молодом возрасте могут спокойно командовать большой армией (причем, гениальность этого описывается только постфактум, так как автор в принципе не может описать умные действия, которых не понимает). Примеры действий Мэри Сью:

• Даёт советы людям, управляющим странами мира
• Обучает Рузвельта воевать
• Обучает Бога, как правильно создавать мир

Бывают Мэри Сью и в оригинальных произведениях, обычно в низкокачественных и массово штампуемых.

Иные характерные особенности:

Чрезмерный надрыв. Путь Мэри Сью обязательно начинён дешёвой драмой в необъятных количествах. Если слезогонка, то так, чтобы понадобился ящик носовых платков, если пафос, то столько, что Эдда, Илиада и книги про космодесант из вархаммера будут нервно икать от осознания собственной неполноценности (по крайней мере, так хочет горе-аффтар).

Слишком много фишек. Обычно — трудносовместимых в рамках хорошего вкуса. Суперспособности, полезные навыки и сверхъестественную физиологию автор Сью гребёт лопатой, не выбирая между нужным и ненужным, результатом чего нередко оказывается ниндзя-пират-зомби-робот.

Все педали в пол. Супер-дупер-офигительная уникальность персонажа (заставляющая подозревать, что автор банально недоласкан по жизни). Выглядит Сью непременно ярко и эротично (читай «вырвиглазно и безвкусно»), а делает всё с судьбоносными восклицательными знаками:

• рождается под чудесным знамением у значительных родителей, причём семьсот лет назад,
• семья её трагически погибает (реже — плохо обращается со Сью и она сама убегает от них),
• засим Сью овладевает всяческим колдунством, причём обязательно на очень крутом уровне,
• совершает эпические подвиги (или не менее эпохальные злодейства),
• несправедливо изгоняется/преследуется/заключается в тюрьму (да не в эту, а вот в эту), но, конечно, сбегает оттуда,
• несчастливо влюбляется в кого-то одного и могучего, и/или несчастливо влюбляет в себя всех подряд,
• жертвует собой (ради любви, конечно), но чудесным образом выживает после этого.

И да, после всего этого она поступает в Хогвартс! Или во что-то аналогичное.

Если смерть, то — на публику. Если Сью всё-таки умирает, то делает это она, ясен пень, либо всё-таки успешно пожертвовав собой (ну, а как у неё что-то может не получиться?), либо хотя бы взяв в ад компанию.

Социопатия персонажа. В промежутках Сью хамит всем встречным, демонстрирует петросянский юмор и предаётся самолюбованию. То есть это автор через неё предаётся самолюбованию, а Сью в это время кого-нибудь сражает наповал своей сексапильностью, грацией, вкусом и, конечно, пафосом.

• Впрочем, та самая Мэри-Сью была, напротив, ангельски добра и лишена каких бы то ни было недостатков характера. Так что суть скорее не в конкретном поведении, а в том, что Сью всегда является резонёром, в любой ситуации отражая авторские представления о правильном (и крутом!) поведении. И все положительные персонажи считают точно так же, восхищаясь любым поступком блистательной Мэри, вне зависимости от собственного характера и мировоззрения (если автор вообще удосужился их прописать).

Автор надеется таким образом поразить всех стилем, мастерством и силой воли своего персонажа… но такое количество приправы при отсутствии самого блюда (то бишь, характера) у девяноста девяти процентов читателей вызывает только рвотный рефлекс.

Вместе с этим автор часто, сам не замечая этого, компенсаторно проецирует на персонажа свои собственные комплексы и душевные раны (я живу с родителями и ненавижу их? так родители моей героини сдохнут! нет, лучше она сама их убьёт! жестоко! кровькишки!), так что столкновение с недружелюбно настроенным выпускником психфака грозит автору эмоциональным шоком и несколькими неделями депрессии.

Прибавим к этому полное отсутствие логики событий, со Сью происходящих — и до конца осознаем причины глубокой ненависти (а также и нежной любви, без которой не было бы этой статьи) читателей к сабжу.

Как правило, Мэри Сью получается при неумелой (не обязательно осознанной, но как минимум фактической) попытке создать эпического либо классического героя, и/или офигенных героев, и/или резонёра. Чем в таких случаях вызвана неумелость попытки? См. ниже раздел «Какими авторскими мотивами обычно порождается».

Подробнее

ВАУ!!!(именно это слово).дождь из роялей переходящий в град из белых концертных фортепиано.

— Орфография и пунктуация оригинала сохранены.

Она кагбе намекает, что она няшная анимешная ГК со сверхспособностями

Мэри Сью в первом значении — придуманный автором фанфика персонаж, который сильнее самого сильного из оригинальных персонажей, обаятельней самого обаятельного, одареннее гения исходной стори и так далее по списку, особо важно, что всё это одновременно и без всякого внятного обоснования. Изначальная основа для творчества (канон) уже на первых страницах писанины уходит на второй план, и всё пространство заполоняет собой прекрасная Мерисья.

Суть™.

Проблема не в сверхспособности и суперсиле, а в том, что не во всех канонах супергерой вообще уместен. Вся суть™ Star Trek в том, что действует большая команда разных людей, обязанности расписаны и универсальный солдат на звездолёте не нужен. Супергерои в тему для тех историй, где есть равные им по силе и харизме суперзлодеи.

Классическая Мэри Сью обязана носить то же имя, что и аффтар (или невероятно замысловатое, чтобы отмазаться). Выглядит так же, как и автор, изъяны обычно опускаются или, что ещё веселее, всё равно присутствуют, но всеми остальными персонажами по авторскому произволу почитаются как «особая красота», ибо каждая лохмато-кривозубая заучка мнит себя Гермионой Грейнджер, каждая обладательница брежневских бровей — Ольгой Сергеевной Ильинской, и так далее, и тому подобное. Таким образом авторы фанфиков тешат ЧСВ, ибо чуть менее, чем все Мэри Сью являются воплощением автора, но в таком виде, как он бы хотел.

Как несложно догадаться, Марисья служит средством претворения в жизнь фантазий гормонально-нестабильных и эмоционально незрелых фикрайтеров.

Кроме того, Мэри Сью могут назвать персонажа канона, который ВНЕЗАПНО получил необыкновенную силу, стал владельцем чудесного оружия или артефакта, морфировал в мечту феечки или иным способом попячил нахуй напряжение, интригу и конфликт истории. В фендоме Гарри Поттера даже есть мем на тему: «%name% очень изменился(-ась) за лето», произошедший от типичного начала писанины малолетних графоманов: «Гермиона очень изменилась за лето…» Впрочем, таких персонажей обычно называют не «Мэри-Сью», а именем-гибридом: «Герми-Сью», «Сева-Сью», «Саске-Сью» и проч.

По результатам широкого распространения мема по просторам этих ваших Интернетов подразумеваемый смысл расползся просто-таки до неприличия. Теперь Мэри Сью нередко кличут оригинальных персонажей, попросту выделяющихся левелом среди окружающих и оттого, на взгляд критика, «ломающих сюжет». Да-да, в это определение попадают все персонажи Шварцнеггера, Сталлоне и прочие мистеры Андерсоны. Олдфаги гневно вопрошают, известно ли говорящему истинное значение мема, но глас их не долетает до вентилятора…

Бывает и наоборот: в фанфике мощно бампнуты несколько персонажей, устраивающих свои разборки титанов на фоне остальной (изрядно померкнувшей в их свете) тусовки. Это тоже обычная альтернативная вселенная, а не мерисьизм, и нерды, пишущие для нердов, часто используют такой подход, чтобы сплести юбер-персонажами юбер-интригу, намного более сложную, мозговзрывную и интересную в понимании, чем каноничная, превращая таким образом невинное произведение для домохозяек прямо-таки в какой-то долбанный Homestuck или HPMoR.

Внешний вид

«
JayK::	Очередные Удивительные Приключения д`Артаньяна в стране п… извращенцев.
»
— С либрусека

Мэри Сью — персонаж до тошноты идеализированный. Огромное значение придаётся описанию внешности персонажа. В этом нелёгком деле автор почти никогда не знает меры, характеризуя всё, вплоть до длины ресниц (которые, впрочем, все, как на подбор: «… были угольно черные волосы, достающие до плеч, длинные черные ресницы и брови густые и тоже черные, кожа была белая, как снег…». Даже если автор удержал себя от превращения гг в абсолютного доминатора, то идеальная внешность всё равно так или иначе будет фигурировать в произведении как краеугольный камень Мэри Сью. Впрочем, в истории литературы Сью не всегда должна была быть обязательно совершенной внешне, в частности такими персонажами были известны Сёстры Бронте во времена Викторианской эпохи, в то же время давая такую наглость и революционный настрой своим «некрасивым гувернанткам», что их смелости и упорству мог позавидовать любой брутальный профсоюзный активист.

Портреты Мэри Сью — отличный пример парадоксального мышления.

• Глаза Мэрисью редко бывают нормальны. Пользуются популярностью у аффтаров «огромные, бездонные» глаза, в глубине которых всегда «что-то есть». Разнообразие оттенков заставляет дальтоников обращаться в бегство. В самом гипертрофированном варианте меняют цвет по ходу повествования. Это такая сверхспособность типа. Клиника. Ещё одна сверхспособность Мэри-Сью — «виртуальное зеркало», благодаря которому она всегда видит, каким огнём в данный момент полыхнули её зрачки. Ага, как статусбар в Wolfenstein 3-D.
• Подбородок — обязательно «тонко очерченный» если перед нами героиня, и «тяжёлый, волевой» если речь о герое. Последнее уже настолько аксиома в произведениях жанра боевик или боевое фентези, что квадратная челюсть главного героя там стала одним из самых главных штампов.
• Губы чаще всего «пухлые, страстные». А если тонкие, то обычно ярко-красные/розовые/алые/синие/зелёные (нужное подчеркнуть), чтоб их было видно за версту.
• Фигура идеальная, грудь пятого размера — видимо, гены.
• Волосы цветовых ограничений не имеют. Любители эльфийской тематики и зеленоволосых меринов в ГП пихают. Алсо, магические свойства детектед, как-то: «струятся», «лежат ровными локонами» и нередко зашкаливают в длине.
• Возраст обычно юный или молодой, редко зрелый и уж тем более пожилой, особенно у авторов с кризисом среднего возраста, у молодых же возраст Мэри Сью в точности повторяет их реальные цифры. На Западе обычно популярно ставить возраст в 27-32, в Японии по понятным причинам в 15-17, в крайнем случае до 23.

Несколько сферических Мерисью в вакууме:

Чёрные прямые волосы, были аккуратно уложены в пучок. Особенно выделялись глаза. Они были кареьго цвета, даже почти чёрные. Длиннющие ресницы делали глаза ещё больше (глаза и без того занимали, чуть ли не пол лица – прим. авт.). Узкие губы были накрашены ярко – красной помадой. Она была очень стройна. На ней было чёрное кожаное облегающее платье. Где – то возле икр, оно начинало расклешаться. Она аристократически улыбнулась…

Перед ним сидела смуглая девушка, с волосами чуть светлее черных слегка вьющиеся длинной до лопаток, оба уха проколоты дважды, стройная фигура да же больше того идеальная, красивое личико со смягчившимися во сне чертами лица.

у нее были огромные карие глаза правильной формы, обрамленные густыми загнутыми ресницами и окруженные изящными бровями, прямой носик, круглое личико с розовыми щечками и нежно-розовыми губками - все это сочеталось с черными, густыми, волнистыми и аккуратно уложенными волосами, которые доходили ей до лопаток.

Встав она пошла в душ помывшись она посмотрела на себя в зеркало и увидела очень красивую девушку у нее были черные чуть волнистые волосы длинные пушистые ресницы глаза они былы тоже совершенно черными а фигура какая у меня крутая фигура(процветает самовлюбленность...) и ноги чуть ли не от шеи круто но почему я так изменилась?

У нее были бордовые, прямые волосы, фиолетовые глаза. Кожа была древесного оттенка. У нее была красивое лицо и правильные пропорции в талии. Она была похожа на Клаудию Шиффер в молодости. На Лиле была красная юбка в оборках. В носу пирсинг и разбитая губа. На ней были красные сапоги и топ сверху. Она была прекрасна, как и раньше.

Мари Вики Виктуар имеет скороченое имя Вика Виктуар ну или просто Вика.Такая фамилия у нее из-за родословных отца и матери.Зазуза Виктуар и Вики Вики Виктуар.Сама она низенького роста.Ей всего-то 10 лет.Но она уж очень любит искать приключения на свою задницу!,,Жопа ищет приключений,,это про неё!Выглядит она как обычная маленькая девочка...Короткие черные кудрявистые волосы.Глубокие черные глаза с большими и густыми ресницами.Тонкие и тоже черненькие брови и маленькие тоненькие губки.Несложное тельце для ее возроста.Одета она в розовенькое пышное платьице с розочками вокруг выреза(с переди),на ногах летние розовые балетки тоже с розочками.На руке серебряный тоненький браслетик с розовыми камушками.В ушах золотые сережки с белым золотом под прозрачными камушками.

• Одежда мерисью легко описывается одним словом — пиздец. Состоит преимущественно из предметов одежды, в которые ИРЛ не разрешает облачаться мама, дабы чадо не оттрахали в первой же подворотне.

Одета она была в кожаный топ с открытой спиной и огромным декольте, кожаную мини-юбку и высокие сапоги на огромном каблуке, браслеты и ошейник с шипами, а также ярко-красные волосы до середины спины.

она была одета в халат и в полотенце

Чёрная майка с ярко голубой надписью «Kiss my back», длинные, белые кроссовки и спортивная мантия.

Она была в короткой юбке клеш, еле закрывающую зад. В странных по форме кроссовках, на которые сверху опускались вязанные зелёные гетры. Сверху на ней было надето штуки три разных кофт, разных цветов, джинсовка короткая без рукавов, с поднятом воротником. На руках были черные перчатки без пальцев в сеточку, и куча бижутерии, кольца, браслеты, подвески, в ушах по три кольца разных размеров.

Я была одета в свой оперативный костюм: чёрный кожаный топ, который чуть-чуть прикрывает мою немалую грудь, такого же цвета длинная юбка, с разрезами почти до бедра и черный кожаный плащ с разрезами до талии

Она перекинула ногу на ногу, и Алу, за эту долю секунды, смог рассмотреть ее «нижнее белье». Этим чудом были тонкие золотые стринги, с инкрустацией из сапфиров

Я зачарованно наблюдала, как играют мышцы под её загорелой кожей, как развиваются волосы на ветру. Багира была великолепна. Она была похожа на ангела, на чёрного свирепого ангела с доброй душой.

Количество одежды — это вообще пиздец. Если аффтар берётся описывать гардероб мэрисьюхи, лучше зажать глаза и уши.

Вечером Розетта вместе с родителями роспаковывала покупки.Все учебники Розетта сразу же запихала в чемодан. Мама купила ей:десять модных футболок,четыре топика, шесть маечек,четыре мини,три средние и две длинные юбки,четыре пары штанов и десять комплектов нижнего белья.

-Этого должно хватить.-немного растерянно сказала миссис Кристофер.-завтра ещё за обувью сходим. Мистер Кристофер купил ей сокола. -Они быстрее и надёжней сов-сказал Стивен-к тому же я хочу что-бы ты была особенной.

---

В результате в чемодан влезли:

1)учебники,тетрадки и остальные школьные принадлежности(оказывается в школу учиться едут.)

2)вагон косметики.

3)25 пар обуви.

4)30 кофт,20 футболок,25 маек,5 пиджаков,10 свитеров (на всякий случай), 4 дублёнки.

5)40 юбок,30пар штанов,4 пары шорт,4 пары бридж.

6)20 комплектов нижнего белья, 5 пижам, 15 ночных рубашек

7)вагон бижутерии.

8)предметы личной гигиены.

• Алсо эпично повествование о мэрисью, обладавшей маниакальной страстью к одежде с цифрами:

надела черные спортивные штаны и черную спортивную кофту с белой цифрой, а также белые кроссовки

она надела белые спортивные штаны и такую же майку с огромной цифрой

Характеристики

Кроссоверный клип про типичную Мэри

• убер-возможности и/или мега-оружие
• убер-красота
• убер-обаятельность
• эффектное появление
• спасение главного героя от геймовера
• обязательно, повторяю, ОБЯЗАТЕЛЬНО большая и светлая любоффффь со стороны наиболее любимого аффтаром персонажа, а то и нескольких. Так, в фике по ГП за мерисьюхой могут бегать одновременно Снейп, сам Гарри Поттер и какой-нибудь тихоня типа Симуса Финнигана
• скромность, либо наоборот — тотальный наглёж (часто и то, и другое)
• ехидство
• а ещё Мэри Сью в конце может умереть — ради драмы, ну, и конечно самопожертвования.

Специфические разновидности

• Овуляшка Сью. Наиболее шаблонный вариант; придумывается строго для того, чтобы залезть в койку к любимому каноническому персонажу аффтырши и с первого раза родить от него детей. В особо тяжелых случаях дети вырастают в этом же фанфике и крепят ряды мэрисей.
• Бого-Сью. Меньше акцент на мочеполовой ебле, больше — на крутизне. В ущерб описанию персонажа, в ущерб характеру, «всех нагибает» — и всё тут.
• Добро-Сью. Акцент на том, что Сью всех спасает и всем помогает. Является кандидатом всех мыслимых медицинских наук, полковником МЧС, крутым психоаналитиком и экстрасенсом-народным целителем, и всё это в 17 лет.
• Стерва-Сью. Имеет внешние характеристики ехидной херки или говнарки, мрачное и полное страданий прошлое, ненавидит всех человеков, что глупее её (то есть всех), и только от Бальшой и Чистай Люпфи превращается в обычную Овуляшку-Сью.
• БЕЗНОГNM-Сью. Несчастненькая калека, слепая, немая, изуродованная, страдает гемофилией, диареей, болезнью Дауна и синдромом Туретта. В результате все-все её любят и жалеют.
• Фиксер-Сью. Придумывается, если аффтар фанфика категорически недоволен сюжетом любимого произведения и хочет его переписать. Фиксер-Сью обладает необъяснимым знанием судьбы всех персонажей и оказывается в нужное время в нужном месте, чтобы всё пошло не по воле автора, а по воле аффтара.
  • Попаданец-Сью. Особая разновидность предыдущего. Как ты думаешь, анон, что будет, если один сорт говна смешать с другим? Нет, конфетка не получится. Это, как правило, Мартин Сью, бывший десантник, талантливый инженер, корифей истории (особенно военной), который попадает в особо баттхёртящий аффтара период истории Рашки (чаще всего — предреволюционный или предвоенный) и делает всё не так. Стандартный список подвигов — предупреждает Сталина, выпиливает Хрущёва, изобретает автомат Калашникова и перепевает Высоцкого, не забывая прикрутить на Т-34 командирскую башенку и пятиступенчатую КПП. В особо тяжёлых случаях — становится Императором этой страны. Если попаданец не в реальность, а в какую-нибудь фан-вселенную — то же самое, но предупреждает Йоду, выпиливает Палпатина, перепевает опять же Высоцкого и изобретает… ну, что там в этой галактике востребованно.
• Мэри-цзы. Стратегический гений, лихо побеждает многотысячные армии врагов с помощью хитростей, который видела в голливудских фильмах (ударить из засады, выкопать ямы, чтобы вражеские всадники туда попадали, заманить ударный отряд противника на мост и взорвать его КЕМ, или просто раскопать на складе потерянную атомную бомбу и долбануть по врагу со всей дури). Разумеется, местные генералы, несмотря на годы безупречной службы, ничего такого не умеют.

Употребление

1. Автор постит фанфик.
2. Фанфик читают. Явно видят Мэри Сью.
3. Начинается срач в комментах, от которых автор уныло (но активно) отбивается.
4. ??????
5. ПРОФИТ

Или:

1. Автор постит фанфик, рассылая френдам и в чатик ссылки на него.
2. Читают. Если осиливают.
3. Мэри Сью есть, но запостили фанфик на лирушечко-подобном ресурсе, где гламурные кисы естественно радуются любому говнокреативу своего френда.

Как с этим бороться

Мэри Сью... Такой специфический образ может даже вызвать определённый интерес своей претензией на юмор. Он нравится тем же закомплексованным подросткам, которым тоже хотелось бы с ноги открывать дверь в покои принца или принцессы и хамить вооружённым до зубов головорезам. Однако для серьёзной литературы такие герои не годятся в силу своего неправдоподобия, и заштампованности.

— «Записки литературного редактора»

Существуют специальные тесты для начинающих авторов, с помощью которых можно определить, насколько персонаж походит на стереотипную Мэри Сью. Некоторые, правда, считают, что, хотя проблема нереалистичных и необоснованных героев и существует, страх написать о Мэри Сью может оказаться слишком сильным и навсегда отвратить автора от написания текстов. Впрочем, для критика здесь тоже есть ловушка: при чересчур прямолинейном подходе можно объявлять мерисьями всех героев, чего-либо добившихся в произведении. А вы пробовали применить помянутые тесты к народным сказкам?

С другой стороны, самый простой способ избавить персонажа от комплекса Мэри Сью — посадить его в лужу. Именно посадить в лужу, а не заставить пафосно страдать! (Когда с посажением в лужу перебарщивают, или даже всё сводят лишь к этому — такой казус называется Анти-Сью).

Если внимательно прочитать оригинальный текст, то становится ясной другая деталь: Мэри Сью так смешна, потому что она как раз нарушает саму суть историй про Star Trek. На «Энтерпрайзе» нет супергероев: у каждого персонажа есть свой кусок компетенции, и именно в нём он силён. А Мэри Сью в одиночку заменяет целый экипаж.

Что НЕ является сабжем

Внимание: главная черта Мэри Сью — вовсе не могущество и не удачливость (в том числе не ускоренно делаемая «карьера»), а непроработанность, неглубокость, «плоскость», картонность, неубедительность; факт того, что персонаж явно создан «на потребу», а не для раскрытия чего-то серьёзного. Без хоть какого-то могущества и удачливости сложно представить практически любого персонажа приключенческого произведения — он проживет обычную серую жизнь крестьянина в захолустной деревне или погибнет от гангрены, развившейся от пустяковой царапины, полученной в первой же схватке, и никакой эпической истории не получится. Если персонаж глубок, хорошо прописан и ему сопереживаешь — персонажа не стоит называть «Мэри Сью», даже если у него вроде бы налицо ВСЕ остальные чисто формальные признаки «сьюшности». Придание их персонажу в таком случае — может оказаться намеренным провокационным ходом со стороны тролля-автора. Или авторским challeng’ем, который автор бросил самому себе: а ну-ка, сумею ли я показать персонажа крутого, яркого, привлекательного для многих в своем мире, удачливого, ускоренно обучаемого — но при этом всё же фактически «не-мерисьюшного», лишь благодаря глубине и продуманности, «психологии и тенденции» ©? «Отказ от амбиций — смерть для литературы» (© Р. Арбитман).

Поэтому профессионал-искусствовед никогда не назовёт «мэрисьями» Арагорна (Дж. Р. Р. Толкин), Джона Сноу или Дейнерис (Дж. Р. Р. Мартин), Сварога Барга, Яну и Мару (А. Бушков), Белгариона (Д. Эддингс), Кенета Деревянного Меча (Э. Раткевич) и т. п.

Ещё одна важная деталь, отличающая Сью от не-Сью — личностное (а не «чисто техническое»!) развитие персонажа. Мэри Сью не развивается, она и такая аффтара вполне устраивает. Хорошо прописанный персонаж — развивается (если, конечно, в фабуле оставлено для этого место; как правило, если персонаж — один из главных, то оно оставлено). Возьмём того же Джона Сноу. В свои первые дни в Дозоре он, в общем-то, Тайлер Бранд vulgaris. И отношение сослуживцев к нему соответствующее — до тех пор, пока кузнец Донал не вправил ему мозги и не толкнул его на путь развития. И все последующие книги он не только растет в крутизне и карьере, но и меняется внутренне, получает и усваивает уроки от жизни. Джон в конце пятой книги — это уже совсем другой Джон. Путь героя, правильно реконструированный и талантливо описанный, подразумевает именно это — не просто «прокачку по уровням», но и внутренние изменения. Поэтому тот же Люк Скайуокер — не Мэри Сью, как и Гарри Поттер или Гед из романов Урсулы ле Гуин.

Характерная особенность Мэри Сью — они не вписываются в оригинальный мир, как бы выпадают на фоне остальных персонажей и логики мира. Сью всегда находится отдельно от созданного автором мира, и его законы нарушаются только и исключительно ради неё. Гомосеки при виде неё становятся натуралами, в сеттинге, где умереть может каждый, она не получает и царапины, а окружающие воспринимают это как норму, если постулат мира — за всё нужно платить — то Мэри никогда не платит или отделывается невероятно клёвым проклятием, а если магии нужно долго учиться, либо это вообще привилегия посланников богов типа Гэндальфа, то она естественно может колдовать с пелёнок. Соответственно, не-Сью может быть не очень сильно прописанным персонажем, который не развивается, но при этом находится в гармонии с миром.

Но если, сообразно этим же самым законам мира, в нём бывают вполне природные — и, так сказать, внутризаконные — редкие «супер-пупер-исключения» (с врождённой магией; с бонусом к харизме; с редкостным блатом, когда «платить» не нужно или можно со скидкой, ну или «льгота в оплате», скажем; полагается за высокие моральные качества; и пр.)… Если автору оправданно необходимо, чтобы в сюжете было одно или несколько таких «живых исключений из базового закона» (как особых способов срабатывания его же)… Вот тогда Сью от не-Сью можно отличить только по художественной годности образа. В таком случае и Сью и не-Сью — в равной мере «супер-деятели», которые могут то, чего в том же мире не может большинство, но Сью при этом еще и притянута за уши, обличает собою авторскую безвкусицу, ходульна, не раскрыта и не проходит через моральное развитие, тогда как не-Сью по-своему логична, в известном смысле сбалансирована (даже при всей своей «суперскости» и редкостности), психологически правдоподобна, хорошо прописана, а если фабула позволяет — то еще и развивается личностно.

Этот же принцип «Как отличать Сью от не-Сью» работает и в случае (ОЧЕНЬ частом в фантастических произведениях!), когда внутри фабулы сталкиваются два или более мира с РАЗНЫМИ внутренними «законами» (unati): скажем, попаданство, появление космических или иномировых пришельцев, вмешательство божественных сил и т. п.

Проще говоря, Мэри Сью — это сочетание внешних яркости, уникальности и могущества с абсолютно ничтожным и плоским внутренним содержанием при неадекватном количестве уделенного персонажу внимания. Иными словами, автор изо всех сил пытается сказать о том, насколько персонаж значителен, но развит он на уровне третьестепенного болванчика. Если же в такой персонаж напихано великое множество деталей, призванных (как думает автор) его «раскрыть» — то эти детали не увязаны как следует между собой и с прочей фабулой и сюжетом (если увязаны — это уже не Сью никакая), а оттого и мощь/яркость/удачливость персонажа плохо вяжется с миром, с сюжетом… и даже с самим этим персонажем.

В некоторых кругах появилась тенденция давать титул Мэри Сью любым чрезмерно ярким или удачливым персонажам, ибо они несколько надоели.

Также не следует считать Мэри Сью персонажей народного эпоса. Геракл, Зигфрид, Роланд, степные богатыри вроде Манаса или Гэсэра и прочие герои народного эпоса не Мэри Сью, они именно эпические герои, которые воплощают воинские добродетели: силу, храбрость, готовность совершать подвиги и выполнять героический долг даже ценой собственной жизни. Когда эпос становится авторским, как у Гомера, и вместо линейной истории о превозмогании врага за врагом появляется сюжет и героев начинают показывать в быту, даже с комическими сценами, то и герои становятся более глубокими и противоречивыми, совершают глупости и переживают конфликты чести и долга.

Примеры

- И всё-таки автор нас хитрее: он-то при письме воображает себя Николаем Победителем, а мы при чтении воображаем себя Олегом Рыбаченко, воображающим себя Николаем Победителем - разница чувствительная для самолюбия.

— Наблюдательный флибустьер

Мэрисья очищенная, рафинированная, доведенная до абсурда.

В современных интернетах почти не выжили — а то, что есть, не вызывает какого-либо интереса. Хотя есть неплохое сообщество, находится тут Переехало сюда http://new-im-ho.diary.ru/ Переехало сюда(здесь же недавно появился эпический высер по заданной теме, за авторством некой личинки человека). Тамошние модераторы не жалея сил отыскивают на просторах рунета мерисьюшное говно всякого рода и бережно складируют на потеху читающей публике.

На Мэрисью сильно смахивают многие герои романтизма — в первой половине девятнадцатого века супер-пупер-персонажи (вроде всезнающего, прогрессивного и д’Артаньянствующего Чацкого) были в порядке вещей. Другое дело, что хорошие, годные романтики ставили своим персонажам и планку повыше и заставляли их проходить через смертельно опасные испытания — см. хоть «Графа Монте-Кристо», хоть «Героя нашего времени».

Былинные богатыри и герои детских сказок сюда тоже не относятся. Они эпические герои, вроде Бэтмана, и воюют с такими же эпическими злодеями.

А вот начиная со второй половины девятнадцатого века можно говорить о неуместной идеализации. Причём она бывает нескольких видов: герой либо неимоверно крут, либо неправдоподобно правилен и слащав, либо отдаёт просебятиной.

Лидирует по поголовью тут, конечно, pulp fiction (говнодетективы, говнофентези, говнофантастика и всякие другие говноприключения).

Прочая спискота

• Главный герой повестушки Гоблина «Санитары подземелий» — сам Гоблин, космический десантник без страха, очков и упрека.
• Есть мнение, что серия «Андрей Белянин и друзья» издательства Армада состоит из произведений о Мери-Сью чуть менее, чем наполовину.
• Сэр Макс является вполне себе типовым образцом мэрисьюшного персонажа. Тот факт, что автор — сначала коллективный виртуал Светланы Мартынчик и Игоря Степина, а потом только сама Светлана, а ГГ, Макс — мужчина, только все усугубляет. Впрочем, over 9000 персонажей, написанных СНГшными пейсателями, являются сферическими МС в вакууме.
• Пример «канонического» МС — Уэсли Крашер из Звездного пути. Являясь (по возрасту) стандартным ОЯШем, оный персонаж обладает способностями повыше остальных и несколько раз чудесным образом спасает всех. При этом Уэсли — второе имя создателя (Юджин УЭСЛИ Родденберри).
• В «Серебряном ветре» Эльтерруса крутой, всемогущий и бесконечно добрый Командор Ордена, на котором все держится — такой пример Мерина Сью, что о-го-го. Автор и не скрывает.
• Ещё Гюстав Флобер, отстаивая в очередном литературном сраче свою мадам Бовари, проболтался: «Эмма Бовари — это я!». Анонимусы-школьники благодарны ему за это уже вторую сотню лет, ведь эта фраза — нередко единственное, что школота помнит о сабже, когда её вызывает к доске училка литературы.
• Стивен Кинг — очень любит выводить персонажей-писателей, дюже похожих на него самого: (пожилых) очкастых райтеров, в детстве побеждавших в литературных конкурсах, долго шедших к успеху и т. п. Винрарные примеры: Темная половина, Тайное окно, Сияние, Безнадега, Мешок с костями, Жребий, Лангольеры, 1922. Не забываем и Темную Башню, где он ещё и полномочный представитель Творца.
• Эдгар Берроуз, автор «Тарзана», в цикле «Боги Марса» буквально выворачивает читателя своей крутостью — его героя зовут Джон Картер (повествование, ясен пень, от первого лица), он оказался на Марсе неведомо как, зато благодаря своим земным мускулам, при марсианской малой гравитации почему-то умеет круче всех аборигенов махать мечом, стрелять и трахать прекрасных марсианок, которые потом откладывают яйца.
• Павел Астахов в книге «Рейдер» каноничнно описывает отечественного Мартина Сью — Артёма Павлова — «бесстрашнного адвоката Артема Павлова, за которым охотится целая бригада киллеров, а милиционеры оборотни не прочь надеть на него наручники», как гласит аннотация.
• Александр Солженицын в «Раковый корпус» заселяет свой клон, лишенный чуть более, чем всех недостатков окружающего его быдла. Духовно богатый, всезнающий и всёподмечающий, он не допускает целительной самокритики. При этом толсто иронизирует по поводу пламенного партийца-сопалатника и его многочисленной родни.
• Гарри Гаррисон в переломный момент карьеры заделал весьма живучую серию «Стальная Крыса», ГГ которой не только ниибацца остроумен, находчив, удачлив и мошенник, но еще и по самые тестикулы аугментирован отмычками, стволами, гранатами, снова отмычками, мини-ракетами, газовыми баллончиками, еще отмычками, гаджетами и самомнением, превосходящим даже Джигурду в лучшие его годы. Но, несмотря на квинтэссенцию мэрисьюшности, следить за похождениями Джеймса Боливара ди Гриза таки доставляет. На самом деле Ди Гриз — не Мери Сью, а пародийный собирательный образ героев третьесортной бульварной фантастики того времени.
• Максим Каммерер. Суперблагородный пионер из 22-го века, несущий свет отсталым и угнетаемым олигархией сракшанцам. Не боится радиации, видит в полной темноте, не подвержен воздействию олигархических зомби-башен, без медпомощи выживает после четырех смертельный ранений, в одиночку уничтожает самый охраняемый обьект в известном мире.
• Коммандер Шепард. Любимец синекожих красоток с тентаклями на голове, черных властелинов, да и вообще всей галактики, которая под влиянием его неотразимой харизмы забывает о тысячелетних распрях и обьединяется для борьбы с выпиливающими всю органику космическими кибержуками.
• Эраст Фандорин — одно имя чего стоит. Хорош во всём, умён, красив, с импозантным цветом волос (седина на висках), владеет японским сверх-каратэ, говорит на пяти языках (включая японский и блатную феню), имеет отличную родословную, богатство, должность и любовь всех женщин в округе. По ходу дела спасает династию Романовых, открывает всемирные заговоры и разменивается по прочим мелочам.
• Дейенерис Таргариен, типичная Сью — голая, с драконами и локонами пепельного цвета.
• Ри Ри Уильямс (она же Iron Man, она же Iron Heart) из вселенной MARVEL - настолько Мэри Сью, что название "Мэри Сью" надо менять на "Ри Ри". Ей 15 лет, она негритянка, она гений и во всём превосходит белого гетеросексуального мужчину Тони Старка. Типичный пример SJW пропаганды.
• Куроками Медака — автор этих ваших гатарей — написал годную пародию на сабж, включив Анти-Сью и начинив своими пустыми тоннами текста.
• Тацуя Шиба из весьма популярной анимуты и ранобэ Mahouka Koukou no Rettousei, представляет собой практически максимально возможное воплощение этого типажа в китайских порномультиках, включая якобы «сбалансированные» почти божественные полномочия, величайший интеллект и специально созданную для него (!) совершенную сестру анхумана в качестве любовного интереса. В первых арках автор, конечно, ещё пытался как-то сбалансировать крутость и воспевание персонажа, но впоследствии весь этот цирк только прогрессирует в своих уже практически полупародийных размерах и намёках на позитивную евгенику.
• Алекс Мерсер и Джеймс Хеллер. Уже на старте получают убер-способности, позволяющие резать десятки людишек в капусту, бегать по небоскрёбам, кидаться машинами, угонять и взрывать танки и вертолёты.

Ареал обитания

Фольклор

• Тыж — персонаж общепрофессионального фольклора. Обладает гиперболизированными профессиональными способностями, огромной щедростью и удивительной работоспособностью. Но в реальной жизни такой статус приносит человеку одни лишь страдания.

В прозе

Знакомьтесь — Фридрих Андреевич Власов (да-да, сын ТОГО САМОГО), 40-летний разведчик, в прошлом полковник Люфтваффе и герой колониальной войны. Принципиальный трезвенник, девственник, болезненный мизофоб, а также брюзга и фанатик-нацист. За маской наигранной бесстрастности и деланной безэмоциональности скрывается настоящая бездна страстей — скорее женских, чем мужских: это и обида на весь мир, предельная капризность и истеричность, невероятный эгоизм (с переменным успехом выдаваемый за пламенное служение Фатерлянду), беспочвенные снобизм и чванство (людей, которых альтер-эго Нестеренки не презирает всем своим существом, можно пересчитать по пальцам левой руки Ельцина) — и т.д, и т.п. Персонаж невероятно отвратительный, не вызывающий ни жалости, ни сочувствия, и то, что милостью авторского произвола ему отвешены щедрые дары в виде мощной интуиции, прокачанного интеллекта и умения ловко обращаться с оружием и техникой, ситуацию скорее усугубляет…

— Рецензия анонима на роман «Юбер аллес»

Мэри Сью лично встретилась с Гарри Поттером

• Естественная и эндемичная среда для Мэри Сью — фанфики (сейчас лидирует с большим отрывом фэндом Поттерианы, но это только до тех пор, пока её не начнут издавать в твёрдых обложках с серебристым тиснением без рисунков и с комментарием критика-литературоведа в послесловии). В них не требуется профессионализма, а потому раздолье для МТА. Эти джентльмены и леди есть для Сью главное условие оптимума. Впрочем, из-за нарушения баланса видов в экосистемах и антропогенного загрязнения окружающей среды Сью всё чаще мигрируют в самостоятельные повести и даже романы. Об их уровне можете сами догадаться.
• Ильф и Петров, фельетон «Рождение Ангела» — явление высмеивается за сорок лет до появления термина:

И после длительных прений решено было наградить героя еще следующими достоинствами:
а) Он должен быть членом всех добровольных обществ, работу коих было бы, кстати, неплохо отразить в фильме.
б) Он одинок, так как семейная жизнь может совратить его с правильного пути.
в) Посещает ли он заседания месткома? — Безусловно.
г) Борода, конечно, утверждается (связь с деревней).
д) Утром он работает. А вечером? — Учится. А ночью? — Читает газеты, чем расширяет свой кругозор. А по дороге с завода домой? — Борется с плохой кооперацией.
е) Борется ли он с прочими бытовыми неполадками? — Да. А как это показать? — Пустяки. Для этого есть надписи.

— 1932 г.

• Цикл про Фандорина — главный герой, начиная с четвёртой книги (где он вернулся из Японии), всё чаще и глубже скатывается в ниндзя-магическую сьюшность.
  • Впрочем, если читать внимательно, можно заметить, что автор периодически подстёбывается над персонажем, нередко усаживает его в лужу и не боится изображать Эраста глазами персонажей, негативно к нему настроенных (например, в «Последнем из Романов»).
• Рокэ Алва — непобедимый дуэлянт, гениальный полководец (ради побед которого грубо насилуются все области человеческого знания), знаток древних языческих ритуалов, то есть фактически маг, при этом весьма хорош собой, байронически мрачен, прекрасно играет на гитаре и поёт, шарит во врачевании, ловко лазает по крышам (отсюда неоднократные фандомные шутки на тему «умеет ли „товарищ маршал“ вышивать крестиком») и легко соблазняет любую женщину — в том числе королеву. Всё, что он делает, — исключительно во благо (и неважно, какими средствами), а кто так не думает — тот не будет так не думать. Манеры — соответствующие: самовлюблённый хам, резонёр и сноб. Ах, да, а ещё он фактически бессмертный (из-за невероятно клёвого проклятия) и вообще скрытый Ракан. Но при этом, как правило, ненавидят его только отрицательные герои, а положительные (включая иностранцев) быстро понимают, что Алвой надо восхищаться, а с Талигом — дружить. Так что всё, что делается во благо Рокэ Алвы лично (ну, и Талига тоже) — добро, а всё, что им во вред — зло. А уж автор своего героя боготворит настолько, что готова из кожи вон лезть, чтобы оправдать все его хотя бы неоднозначные поступки (это мы про неумение воспитывать молодёжь) — чем, в итоге, делает только хуже.
• Николай Горькавый, «Астровитянка». Книги написаны вполне достойно, и главная героиня довольно интересна, однако все признаки МС — происхождение, дающее крутое наследство; уникальные физические способности благодаря встроенному в организм компьютеру; гениальность не по годам (школьница разрабатывает новую научную теорию, переворачивающую физику — слабо?); «нечеловеческий» цвет волос (прозрачный); поступление в Хогвартс назло завистникам; ничуть не осуждаемое автором поведение типа «все козлы, а я королева»; раннее начало половой жизни; неуязвимость организма к алкоголю с детства; готтентотская мораль — у неё налицо. Со скидкой на колдунство = наука, список из начала статьи ей подходит на 90 %.
  • И бафосное героическое самопожертвование (или что-то вроде того) на глазах у всей планеты, конечно!
• Василий Звягинцев, цикл про «Андреевское братство». Можно даже считать это своеобразной «фичей» этого автора, так как от книги к книге он последовательно прокачивал до уровня «максимум-сьюшности» вообще всех положительных персонажей. При этом критерий положительности, похоже, один единственный: работа на Братство или на госбезопасность.
• Главный герой серии Макса Фрая про Ехо многим тоже кажется типичным МС. Но книжки от этого, к немалому удивлению читателя, хуже не становятся. Потому что здесь имеет место скорее иллюзия тропа, наводимая самим протагонистом — вряд ли сознательно, скорее в силу эмоциональной зацикленности на себе любимом (в этом смысле он типичный ненадёжный рассказчик). С какого-то момента становится очевидно, что личности персонажа и автора не просто не совпадают — второй с явной иронией наблюдает за первым и даже подсвечивает это иногда. Несколько доводов в пользу этой трактовки:
  • Несмотря на обладание огромными способностями, Макс не является сильнейшим из персонажей. Более того, даже в первую десятку не входит. Силой мало обладать, её надо уметь использовать, а с этим у Макса большие проблемы, просто потому, что он слишком молод. Поэтому, кстати, в Тайном сыске его место — третье с конца, слишком опытны остальные его коллеги.
  • Но бог с ним, с могуществом. Макс не является ни центром мира (множество ВАЖНЫХ и ИНТЕРЕСНЫХ событий проходит мимо него) ни главным спасителем человечества от всемирного зла (нет такового в мире Ехо). Интересно, сколько дел смог бы уладить Макс без помощи друзей и начальства? Получилось, что в серии «Лабиринты Ехо» раскрытыми оказалось бы 8-10 дел из 23. В расчёт не брались повести «Наследство для Лонли-Локли», «Лабиринт Менина» и «Тихий город», так как все они так или иначе связаны с другими членами Тайного сыска. Погрешность задана там, где исход дела решил бы поединок, просчитать вероятность которого не представляется возможным. Вопрос: расправился бы Макс с Баки Бугвином, али нет?
  • Более того, ВСЯ жизнь сэра Макса есть ни что иное, как хитрый план старых могущественных магистров, где Максу отведена роль полезного инструмента. Именно этим стариканам он и обязан как полученным могуществом, так и своим рождением.
    • В свою очередь, этот хитрый план старых могущественных магистров по придумыванию Макса в роли полезного инструмента был хитрым планом могущественной сущности, которая таким образом себя воплотила. Причем целью воплощения уже был не хитрый план, а просто потому что. Скучно, может, стало.
  • Есть также и ватсонианско-дойлистское обоснование: в рамках сеттинга главный герой является одновременно и автором, книги пишет специально для того, чтобы заинтересовать ими Вершителей, живущих в нашем мире, поэтому специально изображает свою жизнь в первых книгах как приятную, легкую и привлекательную.
  • Самолюбованием в случае с Максом тоже не пахнет — скорее самоиронией и даже саморазоблачением. Поскольку он является главным POV в своей вселенной, мы допущены к тому, что происходит в его голове и душе, и видим массу недостатков, которые он вовсе не думает скрывать. Прежде всего Макс — ярко выраженный неврастеник, что для истинной Сью категорически исключено: её нервы всегда сделаны из высоколегированного адамантиума. Также он достаточно инфантилен, ленив, не всегда сообразителен, часто не в меру импульсивен, порой непростительно наивен, способен на ненужную жестокость и т. п. Конечно, и достоинств у него хватает — за что его и любят коллеги и читатели. В общем, персонаж сложный и неоднозначный, к тому же по мере повествования развивается, но всё равно остаётся далёким от идеала, что всегда готов признать сам.
  • И наконец. Главное, что делает персонажа Сью — бесконечный надрыв и пафос во всем его существовании. Сью — стержень, вокруг которого крутится мир. Макс — человек, живущий в мире. Совершающий ошибки, в которые его потом тыкают носом, и на которых он учится. И, господа, ни одна Сью не скажет: «Блин, и точно, какой же я болван!». А даже если и скажет, то искренности в этой фразе будет ещё меньше, чем в знаменитом «Я люблю демократию» от Пал Палыча. Остальные персонажи, даже из ближнего круга, вовсе не водят вокруг Макса восторженный хоровод (хотя поначалу так может показаться), а действуют независимо, руководствуясь своими собственными мотивами (к слову, весьма достоверно прописанными). И ему то и дело приходится с этим просто смиряться.
    • А вот где сэр Макс однозначно соответствует всем параметрам — в странноватом спин-оффе «Мой Рагнарёк». Вокруг него однозначно крутится всё происходящее, сверхсилы апнуты до неприличных высот, а прочие персонажи (причём не кто-нибудь, а сами боги) в диалогах периодически стенают «О где же Макс, почему его нет с нами?».
  • Мэрисьюшности лишён и второй главный герой серии — неподражаемый сэр Джуффин Халли, самый выдающийся, хитрый, удачливый и могущественный из персонажей (по крайней мере, как представляется нам из повествования Макса). Он вовсе не всемогущ и даже не непогрешим. И он даже не самый крутой колдун в Соединённом Королевстве — по крайней мере, в области Истинной магии. Не раз описывается, как он допускает ошибки, даже крайне опасные, за что его отчитывают более продвинутые коллеги. Хотя он безусловный ментор для Макса, у него самого есть если не менторы, то советчики, чью мудрость он ставит выше собственной и к чьему мнению прислушивается.
• Андрей Белянин, трилогия «Меч без имени» — ландграф Скиминок, пример из Палаты мер и весов. Автор даже не скрывает, что непобедимый ландграф, кумир всех женщин и решитель всех проблем — это он сам. Градус пафоса несколько снижают разве что потуги в юмор.
• Перси Джексон из серии про самого себя. В отличие от Поттера, он не просто центр вращения, но ещё и полубог, обладающий суперсилами по праву рождения, и могучий воитель, уже в 12 лет уделавший в дуэли на мечах самого бога войны Ареса и заваливший Медузу Горгону, Химеру и Минотавра. Создатели экранизации не вынесли такой могучей сьюшности — подрастили парня хотя бы до 16-летнего и сцену с Аресом убрали.
  • Стоит добавить, что он всего лишь поцарапал Ареса, и в это время находился по колено в морской воде — родной стихи его отца, что прибавляло ему сил. В этом бою он чуть не погиб. Мэри Сью не ведают промахов, в то время как Перси вечно попадает в неудачные ситуации, в которые никогда не хотел попадать. В конце концов, все оказывается завязанным не на нём, а всего лишь должно было произойти в его шестнадцатый день рождения. В целом, с первой книги он был неудачником и рос от книги к книге. Его «крутость» обосновывается тем, что изначально Рик Риордан писал не книгу, а сказку для своего сына, страдающего дислексией и СДВГ, и рассказывал ему историю про Перси Джексона, тоже страдающего этими расстррйствами, чтобы показать сыну, что это не его слабость, это делает его особенным. Поэтому, конечно, многое слегка преувеличено, потому что изначально это сказка. Так что не стоит спешить с выводами о «мартистьюшности» Перси.
• Протагонист в повести «Вычислитель» — Марти Сью Александра Громова. Те, кого изгнали на болото, никогда не возвращаются, оттого никто не знает, как на болоте выживать. Знает главный герой — прочитал в библиотеке космического лайнера, a никто, кроме него, сходить в библиотеку за 100 лет не догадался. Офисный работник, который, по описанию автора, слегка заплыл жирком, а по собственному признанию «спорт ради спорта» не любит, в пять минут научился плести мокроступы как Медведь Грилл и управляться с хлыстом не хуже Индианы Джонса. Да и хлыст этот — импровизированный, из стебля хищного растения. Держит карту в голове, ориентируется в тумане по лунам (их на планете несколько) и солнцу, по пути численно решает в уме дифференциальные уравнения — просто чтобы развлечься. Развитие персонажа в повести всё же есть, но происходит лишь в последней главе, оставляя ужас у холодильника. Дойти-то он дошёл, да только вот зачем?
  • Он скорее проходит по категории «холодный ум», что подчёркивается глупыми/эмоциональными поступками окружающих. Он именно что машина в теле человека — не лезет туда, где скорее всего убьют; предаёт, когда это становится наиболее выгодным и так далее. В продолжениях это усиливается, вплоть до кульминации с решением проблемы четырёх тел в уме.
• Роман Сенчин — многие герои произведений, которые носят «говорящие» фамилии (Рощин, Свечин, Чащин) и работают либо журналистами, либо писателями. С прикрученным фитильком: автор не пытается изобразить своих мартисью обаятельными и успешными литературными бизнесменами.
• Иар Эльтеррус во многих своих произведениях любит делать две вещи: описывать методы работы персонажей в стиле «добро поставит зло на колени, изнасилует и зверски убьёт» и накручивать положительным персонажам такое преимущество в силах и способностях, что поневоле начинаешь сопереживать злодеям (они, конечно, тоже сволочи, но хоть играют без читов).
• Забавный комментарий к произведениям Рыбаченко (в некоторых из которых главгерой имеет имя… Олег Рыбаченко): — «И всё-таки автор нас хитрее: он-то при письме воображает себя Николаем Победителем, а мы при чтении воображаем себя Олегом Рыбаченко, воображающим себя Николаем Победителем — разница чувствительная для самолюбия».
• Олег Верещагин в романе «Путь домой» без ложной скромности назначил главным героем (во всех смыслах этого слова) себя любимого. На вторые роли поставил друзей и подруг отроческих лет. Причём все — под своими настоящими именами. При этом книжный Верещагин побеждает в любом поединке, вырывается из любой ловушки, становится лидером в любой группе и с лёгкостью соблазняет любую девушку — как раз показатель.
• Владимир Мегре, цикл «Звенящие кедры России»: Анастасия — сферическая Мэри Сью в вакууме, причем автор утверждает, что лично знаком с ней и основал секту ее имени (в которой довольно много последователей). Идеальная женщина, блондинка, живущая в лесу, «дитя природы», дружит с животными, управляет людьми и т. д.
• Незаброшенные циклы ЛитРПГ, в которых у главного героя нет изначальной Большой Цели. Неограниченные возможности развития и отсутствие сюжетной колеи делают набор уровней, статов и скиллов основным двигателем сюжета. В итоге к концу цикла герой набирает полубожественный (или даже без полу) уровень крутости.

В компьютерных играх

Получается без специальных усилий со стороны авторов, просто из-за чрезмерно активного использования «Малого типового набора» при генерации сюжета. Все геймдизайнеры заняты механикой, балансом и кнопками в интерфейсе, бывает.

В форумных ролёвках

Сью, освоившие данную экологическую нишу — настоящий бич ролевых форумов, генератор конфликтов между игроками и источник падения литературного уровня игры. Беда в том, что Сью создаются и вбрасываются в мир, где создатель Сью — не царь и не бог, это со всей-то своей бабахнутой нелогичностью. Хуже того, ведут они там себя во взаимодействии с чужими персонажами так же, с первых предложений заявляя о своём превосходстве над всем и вся и требуя его себе вопреки чужим действиям и логике событий. На приличных ролевых форумах со Сью борются всеми силами, а на неприличных Сью сидят толпами и вовсю сьят друг друга, уступая только Главному Сью — персонажу самодура-админа.

Игра с тропом

Изредка встречаются произведения, где описан процесс создания писателем мэрисьюшного персонажа. Яркий пример — австралийский фильм «Остров Ним» (2008). Писательница Александра Ровер создаёт Марти Стю — известного путешественника и специалиста по выживанию в дикой природе Алекса Ровера. В фильме Алекс Ровер время от времени оживает и разговаривает с писательницей.

Не всё так страшно

Если в произведении есть персонаж, обладающий существенным количеством черт Сью — это ещё не значит, что всё плохо. Плохо не когда Сью, плохо, когда скучно. В этом случае обязанность Сью — украсть шоу, и не искусственно, расталкивая волею автора всех окружающих, а честно отрабатывая роль самого крутого персонажа.

Данте, главный герой серии игр Devil May Cry соответствует существенной части написанного выше. Сверхъестественное происхождение, вытекающие из этого сверхспособности, трудное детство, хамство, а также тонкая и ранимая душа с драматизмом. Ах да, ещё непобедимость, в геймплее-то проиграть можно, а в сюжетных вставках проблемы создавал только брат-близнец главгероя (ну, ему можно), тем временем демоны размером с дом раскатывались о землю, вшибались в стены и потолок и всем своим бытием только подчёркивали крутизну главгероя. Ещё по мелочи — владеет всеми видами оружия, вообще всеми, даже теми, аналогов которых он до этого в руках не держал. Ужас? Безвкусица? Уныние? А вот нет! Образ просто удался. Хамские шутки веселят, вместо пафоса история часто (сознательно) улетает в бафос, драматизм… даже он как-то удался, дозируется очень умеренно и очеловечивает персонажа.

Игра с тропом

• Аниме «Мэри и ведьмин цветок» — после попадания в школу магии у Мэри получается мэрисьюшный день. А причина — этот самый цветок, на день давший Мэри впечатляющую магическую силу.
• Youjo Senki — один из главных противников Тани — именно Мэри Сью. Началось всё с того, что Существо Х, посмотрев на то, к чему приводит использование божественной силы Таней, решило дать подобное чудо ещё трём людям. Посланники бога отправились, чтобы даровать силу людям в ответ на их молитвы… и Мэри собрала три божьих дара из трёх.
• She-Ra and the Princesses of Power 2018 года — в 4 серии 2 сезона внутримировой пример: во время планирования атаки принцессы увлекаются и превращают стратегическую игру в подобие ДнД с мэрисьюшными версиями себя.
• «Новейший завет» — вышедший в реальный мир Создатель вынужден подчиняться всем издевательским законам, которые Он насочинял за предыдущие эпохи («да упадёт бутерброд твой джемом на ковёр твой»). Однако Он всё ещё мнит Себя всемогущим, а также Тем, Кого все обязаны почитать. Заканчивается фильм закономерно: беспаспортного Боженьку депортируют из Брюсселя в Узбекистан, где Ему предстоит трудиться на заводе стиральных машин до конца дней Его.
• А есть и просто довольно-таки смешное совпадение: мэра, который объявил новые правила набора в полицейскую академию, звали… Mary Sue Beal (см. титры в начале 1-й части «Полицейской академии»).
• «Плэзантвилль»: в сериале сестру главгероя зовут Мэри Сью. Интересно, насколько совпадение и насколько опора на троп? В принципе, «революцию» начала именно она. Наверное, всё-таки опора на троп, так как Мэри — героиня сериала, а «революцию» начала попаданка из реального мира. Да и развитие персонажа, выразившееся в интересе к наукам и отказе возвращаться в реальный мир также было.
• «Mom, Please Don’t Come Adventuring With Me!» — главная героиня сперва кажется дурочкой, но стоит только ей превратиться в микс Годзиллы и Гидоры…!
• Непревзойденный ~Реинкарнация в ИИ Космического Линкора~ — главный герой, оцифрованная личность ОЯША оказавшийся в эпицентре галактической войны в статусе ИИ линкора. Даже будучи гибридом Яна Вэньли и Рейнхарда Лоэнгрима, ведет себя как паренек шестнадцати лет, а его военные навыки объясняться что а) он всё-таки древний невероятно продвинутый ИИ, с возможностями недоступным его современным аналогам, и б) командование галактической империи в которой он служит настолько полагалось на тактику «налетим толпой и запинаем», что про понятие стратегии и тактики попросту забыло.
• «Мэриси» — авторская ролевая система о персонажах со «сьюшностью», позволяющей им в любой момент получать новые сверхспособности, нарушать некоторые законы логики и в целом иметь много плюшек, просто потому что они такими родились. ЧСХ, в местном лоре когда-то присутствовала и первоначальная Мэри Сью, а нынешние мэриси всего лишь пользуются осколками ее былого могущества.
• «Смешарики: Пин-Код» — эпизод «А теперь улыбнитесь!»: во вставке, рассказывающей об эмоциях, упоминается кино с некой супергеройской Сьюхой в главной роли: «Невозмутимая». У неё нет эмоций, и она безупречно отвешивает врагам по первое число. Впрочем, Нюшу во вставке это не впечатлило.

Особые разновидности

• A Trekkie's Tale — кодификатор тропа с мичманом Мэри Сью.
  • Ensign Sue Must Die — антифанфик на фанфик.
• Каноническая Сью — на ней нешуточно построен сеттинг, в целом вроде бы серьёзный. Возможна игра с тропом. А может, авторы просто увлеклись.
• Анти-Сью — другая крайность: о персонажа вытирают ноги все, кому не лень, и он постоянно фейлит и влипает в несчастья и неприятности. Может сочетаться с «Одноногая собачка».
• Злая Сью — Мэри Сью оказывается злодеем, неудачная попытка создать великолепного мерзавца. Если Злая Сью и проигрывает в конце, то исключительно благодаря богу из машины.
• Одержимость Сью — когда вместо создания оригинального персонажа автор (обычно — автор фанфика) берёт и превращает в Мэри Сью уже существующего.
• Сью-подражатель — точь-в-точь как любимый персонаж автора, с небольшими отличиями вроде другой половой принадлежности.
• Сью-козёл — обращается с окружающими как с дерьмом, но при этом изображается как идеальный герой.
• Пародийная Сью — собственно, пародия на такой тип персонажа.
• Коллективная Сью — когда Сью является не один конкретный персонаж, а целая группа персонажей, или даже целое общество.
  • Подвид — Сью-спутник, когда герою, чтобы не делать из него Сью, дают её в спутники, чтобы вытаскивала его из трудных ситуаций, где без сьюшности никак не выходит. Например, Гермиона в «Гарри Поттере». Точнее, Гермиона рисковала в такую превратиться, будь Роулинг побездарнее.
• Сью-везунчик — персонаж, может, и не очень Сью по характеристикам, но в произведении толком нет сюжета и конфликта, только сплошное восхваление персонажа и сбыча его желаний.
• Мэри-цзы — Мэри Сью, изображаемая гениальным полководцем, стратегом или организатором.

Анти-Сью

В противоположность типичной Мэри Сью существует такой персонаж как Анти-Сью. Если Мэри Сью сказочно красива, то Анти-Сью невероятно уродлива: она страдает ожирением, у неё прыщи, уродливые черты лица, гнилые зубы, вечно грязные жидкие волосы и т. д. Если Мэри Сью просто гениальна и всё умеет, то Анти-Сью непроходимо тупа и ничего не умеет. Вдобавок к этому Анти-Сью ленивая, капризная, жадная, злая и вообще абсолютно ничтожная личность. Но, несмотря на эти огромные недостатки, все персонажи почему-то любят это убожество. Причины появления Анти-Сью могут быть различны, и одна из них — желание позлить автора оригинального произведения или фанатов, которые создают персонажей Мэри Сью. Но чаще всего это случается, когда фикрайтер, прочитав эту или другую статью, изо всех сил пытается избежать обвинений в мэрисьюшности, инвертируя внешние признаки Мэри Сью, но так и не поняв сути. Или поняв, и в меру сил постебавшись. Также подобное встречается из-за переизбытка политкорректности в организме автора. Сферический представитель в ваккууме — Томо-тян.

Просебятина

Так-то!

— Понимаешь, — пояснила старушка, — в книгах могут жить только нарисованные мальчики. Но ведь вы с ним одно и то же, не правда ли? — И она хитро подмигнула Вовке.

— «Вовка в Тридевятом царстве»

Англ. «self-insertion» — сестра, подруга и вообще родная кровь мерисьи. Отличается от предмета статьи тем, что автор сует себя в собственное произведение

а) в куда как более точном виде

б) круть персонажа, соответственно, тоже весьма урезана.

В отличие от мерисьи, иногда бывает довольно кошерной, особенно если автор не особо нагружает эту просебятину сюжетной функциональностью. Мэтт Гроенинг, пробежавший на очередном, тысячи их, опенинге Симпсонов и оставивший на полу граффити — хорошая, годная просебятина, которая в данном случае является классическим сценарно-режиссёрским приёмом — камео.

«Когда они пробегали мимо подворотни, случайно стоявший там простой мальчик с %подробное описание автора% подставил ножку Злому Лорду», изменив дальнейшую историю не хуже «Бабочки Брэдбери» — та же мерисья, только в профиль: супер-круть тупо заменена чисто авторской супер-осведомленностью, когда и кому подставить подножку, чтобы история повернула на 180˚. IRL так развернуться автору просебятины не дает, судя по всему, только отсутствие Load/Save, которое позволило бы с десятка-другого попыток найти-таки в своей жизни исторически значимую™ подворотню, мимо которой как раз бежит какой-нибудь будущий хорствессель, преследуемый стайкой недружелюбно настроенных мясников с топорами.

Замечательная просебятина наблюдалась в манге «Хэн». Автор её, Оку Хироя (нарисовал «Ганц») — одноклассник одного из главных героев. На фоне остальных кавайных персонажей Оку выглядит низкорослым ахтунгом и неудачником — печатается в любительском журнале манги вот уже несколько лет, но набирает на писательском конкурсе баллов меньше, чем профаны-ровесники, решившие поучаствовать ради спора. Доставляет не хуже обоих ГГ.

Книжка Пейсателя «Осенние визиты» — эпичный образец сочетания пробесябятины, добавленной по словам автора исключительно ради лулзов, так как коллизии между ним и персонажем той же профессии были бы неизбежными, и мерисьюизма: к некоему хреновому писателю вагонно-туалетного фантастического чтива и еще нескольким личностям приходят двойники со сверхъестественными возможностями, каждый из которых способен изменить судьбу человечества.

Эта же тема раскрыта напрямую Джорджем Мартином в рассказе Portraits of His Children.

В Супернатуралах автор романов «Сверхъестественное» бухающий хикки, явно неравнодушный к девушкам легкого поведения.

Мэри Сью в современной литературе и комиксах

Хотя, слыша слово Мэри Сью, читатель скорее подумает о героине какого нибудь фанфика или слеша, на деле же такие типажи сплошь и рядом попадаются комиксах. По сути первые истории о супергероях являются банальным результатом попытки изобразить Мэри Сью. Тот же Супермен (весь из себя идеальный, последний из своего вида, умеет летать, пулять лазерами итд.) — образец сферический и в вакууме, сюда же можно приплести и Бетмена, Флеша и многих других, особенно созданных в первой половине ХХ века.

Похожая ситуация и с сёнэн-мангой, если же посмотреть на главгероев критичным взглядом, то они все обладают в той или иной степени чертами Мэри Сью (тот же Сон Гоку с его 100 обличиями, Наруто, сын хокаге с запечатанной овермощной демонической силой, или же Ичиго из Bleach, который к концу истории стал полу-синигами/пустым/квинси/человеком/подчиняющим/вайзардом и так далее). Не забываем и о американском мульте Аватар, с его очень даже Мэрисьюшным Аангом. А люди скорее смотрели сериал из-за его второстепенных героев, особенно Зуко с Айро.

Фильмы тоже попадают под раздачу. Возьмём те же звёздные войны. Сейчас все, кому не лень ругают новую героиню Рей, за то, что она Мери Сью и правы. Тем не менее все дружно игнорируют факт того, что Энакин и особенно Люк Скайуокер — тоже эталонные Марти Стю. Но это не мешало фанатам обожать Люка, и когда в восьмой части его показали, не как Сью, а человека со своими тараканами в голове, это наоборот вызвало лютейшей баттхерт у старых фанатов.

Исходя из этого следует делать вывод, что персонажей Мэри Сью всё же любят многие читатели/зрители. В ином же случае произведение спасает хорошо проработанный сеттинг, или интересные второстепенные персонажи.

Наконец, Мэри Сью Хаббард — это третья жена Рона Хаббарда. И это символизирует.

См. также

• Центр вращения
• Начпис
• Манчкин
• Сумерки

Ссылки

• История по теме Мэри Сью в проекте SCP Foundation
• Фантастические Таланты СамИздата — кладезь Мэри Сью всех сортов
• Король Отстоя Мери Сьи, Анисимов Константин Юрьевич на СамИздате. На данный момент практически все тексты оттуда, к сожалению, убраны. Он же на прозе.ру
• Фикомания, или Пособие для юных авторов. Выдержки из фанфиков по Гарри Поттеру. Over 9000 Мери Сью и хорошей, годной копипасты.

Прочее

• Душераздирающая история Мелиорации Дарк. Отличный стёб над Мэри Сью фанфиками.
• Эпическая история Мэрис — ещё один годный стёб.