Старое обсуждение:Чёрный квадрат Малевича
Чё-то не особо чёрный окозался этот квадрант скорее коричневый ОМГ молевича не вован звали?
Песец, как же зоибали школьники пишущие статьи по темам в которых нихуя непонимают. Единственное что правильно в этой статье это то, что Малевич был академическим художником. Все остальное - ХУИТА как она есть. Кроме своей "академичности" он был теоретиком изобразительного искусства с мировым именем имел собственную школу. Он и придумал этот самый супрематизм и смысл его совсем не в "беспредметности" sic! а в том чтобы добиваться изобразительной силы с помощью простейших, ПРОСТЕЙШИХ БЛЯДЬ! геометрических элементов. Отсюда и название supreme. Возвести эту идею в абсолют. Вы бы хоть картины его посмотрели прежде чем писать этот высер. У него целая серия картин - черный квадрат, черная линия, черная точка, черный треугольник. И этой серией он представил миру алфавит супрематизма. Тот набор атомов из которых он собирался строить свой новый чистый мир изобразительного искусства. И это только очевидная часть смысла этой картины. Но люди такого масштаба и таланта закладывают в такие нерядовые произведения горы смыслов всех и не перечислишь... тысячи их. Каждый мудак может нарисовать черный квадрат но нужно быть Малевичем, а так же неудовую образованность зрителя, чтобы этот квадрат обрел смысл. И он таки его обрел, потому как свой квадрат он писал не для петеушных долбоебов - авторов этой статьи видящих всюду только свой жалкий троллинг и не более. А для нормальных людей, который понимают что если такая личность пишет такую картину то это жжж не спроста и надобы разобраться в произошедшем, авось чему умному научимся.
- Два чая этому адеквату.
- Да вы же упоротые!!!
- Есть такие художники, что любят вызывать СПГС у поклонников. И Малевич, очевидно по непрекращающемуся срачу, ориентировался на это. Ведь нет ничего круче для небыдла
увидетьпридумать то, что не видят там простые смертные! А потом еще, давясь слюнями, попытаться втолковать им, ничтожным, что они ни хуя не понимают!
- Есть такие художники, что любят вызывать СПГС у поклонников. И Малевич, очевидно по непрекращающемуся срачу, ориентировался на это. Ведь нет ничего круче для небыдла
Статья говно, но нужно переписать, а не удалять. ЧКМ давно стал мемом.
- +3,5 ЧКМ - эталон элементарности с зашкаливающим ЧСВ.
- Добавьте в нужные статьи, а "Это" все равно нужно удалить, так как статью на данный момент никто писать не станет. Dellirium 11:56, 9 мая 2009 (MSD)
Надо будет добавить про то, что этот "квадрат" показывают в дурдомах, на обследованиях на ассоциативность.--х 12:02, 9 мая 2009 МСК
Оказывается пока писал свою пару слов, статью потёрли. Обидно. Ну, в случае чего, не сложно потереть заново.
- Получилось все равно как-то уныло, мало и по-википедийски. А в википедии статья лучше. Следовательно, зачем эта? Dellirium 12:47, 9 мая 2009 (MSD)
Обозначить направление дальнейшего движения?
- Оно и так ясно
Есть еще белый квадрат малевича, но он не столь винрарен. Да и не белый вовсе. Алсо, я изобрел прозрачный квадрат - тупо рамка. Завидуйте, суки.
Ололо, да ты крут! Надо вспомнить в каких произведениях киноисскуства он бывал, и написать в статье. Но я ничего кроме чёрного прямоугольника из мультсериала "Дятловы" не помню, а этого недостаточно для составления списка.
- lurk w:Черный квадрат Dellirium 13:19, 9 мая 2009 (MSD)
Ещё можно попетросянить на тему: шаблон для демотиватора - инвертированный чёрный квадрат, ололо.
Статья нужна, но перепиленная.[править]
Это просто черновик черновика, оставляю его здесь - впиливайте, перепиливайте и т. д.
Супрематизм Малевича и его абсолют в виде того самого ЧК - один из ярчайших ранних примеров троллинга в изобразительном искусстве, паразитирования на сознании небыдла и армии худкритиков. И - увы, разложения искусства и превращения его солидной части в Эскюсство, когда мазилка-неумеха на самом деле уверен в том, что его мазня имеет оудонную художественную ценность, а не академически образованный художник так шутит, попутно бунтуя против сложившейся ситуации.
Между прочим, Малевич был классически образованным художником и кистью таки владеть умел, но кто это помнит, как и его ранние работы, кроме горстки искусствоведов да такой же горстки людей с хорошей памятью на факты? И кто их видел, его ранние работы? Зато про его ЧК знают, кажется, даже не только люди, но и относительно равнодушные к искусству и эскюсству кошки и собаки.
Сферический Малевич В Вакууме и Сферический Черный Квадрат В Вакууме (да-да, взаимоиSKLючающие параграфы, а как же без них?) - почти идеальные мемы, посколько уже максимально отделены и от самой личности, и от ее творчества. Мемомифы или мифомемы - обзови как хочешь, но сущность останется неизменной.
Тема эскюсства нераскрыта.
Вы нихуя не знаете про Малевича, только про одну картину слышали и то краем уха. В тот период художник рисовал не просто картины, а картины которые были бы как бы концентратом какого-либо направления живописи. Так черный квадрат символизирут такое направление как супрематизм. Это очередное полотно в большой череде изображений других направлений. И это не просто квадрат, исследования под рентгеном показали, что под черной краской есть другой рисунок.
- Дадада, дадад. Эту копипасту я в 9000 вариантов успел услышать и прочесть за последние лет этак двадцать. И про "абсолютный нуль форм", и про супрематизм, и про исследования под рентгеном, не имеющие НИКАКОГО отношения к тому, что изображено на "картине", и т. д. Беда в том, что все это к делу особо не относится и тонкость троллинга пана Малевича не уменьшает. Он уже сколько времени в лучшем мире, а ЧК так и продолжает троллить армию небыдла и эскюсствоведов самим фактом своего существования. Отсюда вывод - троллем Казимир Северинович таки был не просто тонким, а наитончайшим, искуснейшим!
- а мне вестимо, что этой картиной Малевич лишь хотел показать совершенство простых форм, и то, что художник должен стремиться к простоте вообще ... И на обратной сторне картины это написано, поэтому вешают ее так, чтобы можно было посмотреть и на оборотную сторону. Но я могу и ошибаться. -- dreammare 17:36, 9 мая 2009 (MSD)
- Для контраста - вот ссылка на автопортрет, впилите кто-нибудь его в статью:
- Дадада, дадад. Эту копипасту я в 9000 вариантов успел услышать и прочесть за последние лет этак двадцать. И про "абсолютный нуль форм", и про супрематизм, и про исследования под рентгеном, не имеющие НИКАКОГО отношения к тому, что изображено на "картине", и т. д. Беда в том, что все это к делу особо не относится и тонкость троллинга пана Малевича не уменьшает. Он уже сколько времени в лучшем мире, а ЧК так и продолжает троллить армию небыдла и эскюсствоведов самим фактом своего существования. Отсюда вывод - троллем Казимир Северинович таки был не просто тонким, а наитончайшим, искуснейшим!
http://www.mmoma.ru/images/cms/thumbs/77a587519a21658b4a69cac8d8c4e3085c2acdc4/8_250_auto.jpg Ну и вообще Малевич был довольно разнообразным художником, но по иронии судьбы помнят его именно за шутку.
- ЧК — это типа, "видишь суслика?"
Малевич спер идею у французов: Paul Bilhaud: "Combat de nègres dans un tunnel" ("Драка негров в тоннеле"), 1882 Alphonse Allais: "Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit" ("Битва негров в пещере глубокой ночью"), 1897.
Предлагается в шапку: ни один угол этой фигуры не является абсолютно прямым, кроме того, ни одна сторона, этой фигуры, не параллельна ни противостоящей стороне, ни кромкам картины. Cогласно последним измерениям, величина углов отличается от прямых на 0,666˚, а длина боковых сторон отличаются от остальных на 0,666 мм, таким образом, это не чёрный квадрат, а дьявольский параллелограмм. Еле уловимое несоответствие сферическому квадрату создает иллюзию параллельности и прямоугольности, и в то же время незаконченности, вызывая впечатление надвигающейся бездны, погружения в неё и симптомов укачивания, являя собой один из необычайнейших произведений искусства. А квадрат, он только кажется квадратом.—Мимо проходил
Ороро[править]
Ну вот, что-то уже и напиливается!
Чёрт, я ещё сноски не научился ставить[править]
Но это таки трапеция. я сам видел и линейкой мерил. У этого квадрата 2 угла - прямые, один острый и один тупой. Совсем чуть чуть, градусов 5, не больше.
- То что ты не научился ставить сноски, не означает, что надо устраивать ими обсуждение в статье. Такие детали нужно выпиливать в обсуждение, и комментировать тут, а не разводить срач там. Dellirium 14:13, 9 мая 2009 (MSD)
- Как я могу устроить обсуждение сносками в статье, если я не умею их ставить? Думай головой! Про градусы - это я фигню спорол, думал в этот момент про что-то постороннее.
Символ чёрного квадрата[править]
- Какого хера символом чёрного квадрата является чёрный прямоугольник??? Или это из-за монитора 16х9?
Мнения Онотолея.[править]
Онотолей научит школяров в своём видеоподкасте, что это разноцветный параллелограмм. ёпта. [1] Науд мнение онотолея, тут вам не видеоблог!!!11 хотя в качестве ссылки в примечаниях, мелким шрифтом, можно оставить
- Онотоле покараэ:(
Олсо, 4:33 Кейджа не совсем тоже самое как бы символизирует, но поле для аналогий широкое, что в одну сторону, что в другую. Рассматривать фактура потрескавшейся краски черного квадрата тоже, наверное, интересно.
Вы че, долба? Он украинец, а не поляк/русский/белорус.
Нет, ну Анон, ну в самом деле[править]
Назовите хоть ЕРЖ, хоть гоем, но ведь всё верно: Малевич - тролль среди троллей. "И появляется эпохальное произведение живописи: «Черный квадрат» Малевича. Что интересно, большинство ничего не понимает. Даже когда «Черный квадрат» утвердился, намертво врос в историю и идеологию искусства, – находится масса людей, желающих считать себя знатоками, которые подходят в музеях к вариантам этого «Черного квадрата» (авторских вариантов несколько) и, заложив руки за спину, закинув лица немного кверху, с отрешенным видом знатоков, внемлют этому искусству. На самом деле это необыкновенно смешно! Человек, который разглядывает «Черный квадрат» – это примерно то же самое, что придворный, который восторгается новым платьем короля в известной сказке Андерсена. Эти люди не понимают того даже простого, что «Черный квадрат» – это не живопись, это именно контркультура, на него нечего смотреть!.. Достаточно знать, что он существует. Достаточно взглянуть на него один раз. Все, больше не надо. Это означает: подавитесь вашей живописью, мы дошли до логического конца, продолжайте рисовать ваших козочек, ваши пейзажи, ваши портреты, ваши грезовские головки и т.д… продавайте их за деньги, вешайте у себя над каминами… а вообще сгнила вся ваша эпоха, и сгнило все ваше искусство, и сгнила вся ваша идеология цивилизации, культура… и в гробу вас всех… вы противны, пошлы и развратны. Вот я вам нарисую черный квадрат. Подавитесь! Вот вам всем!!
То есть такой суровый кукиш цвета ночи. Вот многие любители этот кукиш восприняли за какую-то такую действительно изящную фигуру типа нового балетного па – и началось победное шествие контркультуры, которую многие стали воспринимать за культуру реально естественную".
Ниже дохуя буков - русская интеллигенция не может, что ли, так ясно и кратко?
Мемуары школьника из примечаний[править]
Анонимус-олдфаг припоминает, как его папа (выпускник THE SURIKOV ART INSTITUTE IN MOSCOW (бывш. ВХУТЕИН) долбаных полчаса разъяснял чаду всю глубинную сущность «Квадрата», из чего следовало, что это реально ниибацца эпохальное произведение, посильнее «Фауста» Гёте. Но, будучи от природы быдлом (а в тот момент еще и школьником), анонимус, к сожалению, нифига не запомнил из аргументов папы, хотя общее ощущение причастности к Высокому осталось.
Анатолий Борисович Ходорковский 'ЛИКБЕЗ'Полужирное начертание
Казимир Малевич. Чёрный квадрат. Издательство «Азбука-классика», 2003, г. Санкт-Петербург.
Манифесты. Декларации. Статьи.
Стр.29. « Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыдных венер, тогда только увидим чисто живописное произведение.
"Я преобразовался в нуль формы и выловил себя из омута дряни Академического искусства".
Стр.29.«Я уничтожил кольцо – горизонта, и вышел из круга ВЕЩЕЙ, с кольца горизонта, в котором заключены художник и формы натуры. Это проклятое кольцо, …, уводит художника от цели к гибели. И только трусливое соз…(мышка заела) и скудность творческих сил в художнике поддаются обману и устанавливают свое искусство на формах натуры, боясь лишиться фундамента, на котором основал своё искусство дикарь и академия».
Стр.29-30. «Воспроизводить облюбованные предметы и уголки природы, всё равно что восторгаться вору на свои закованные ноги. "Только тупые и бессильные художники прикрывают своё искусство искренностью. В искусстве нужна истина, но не искренность. Вещи исчезли как дым для новой культуры искусства, и искусство идет к самоцели – творчества и господства над формами натуры».
Стр.32. «… художники сбросили халаты прошлого и вышли наружу современной жизни и находили (во времена Малевича) новые красоты. И говорю (говорит К.С. Малевич … и я): «Что никакие застенки академий не устоят против приходящего времени. Двигаются и рождаются формы, и Мы делаем новые и новые открытия. И то, что нами открыто, того не закрыть. И нелепо наше время вгонять в старые формы минувшего времени».
Стр.32-33. «Дупло прошлого не может вместить … бег нашей жизни. Как в нашей технической жизни: Мы не можем пользоваться теми кораблями, на которых ездили (ходили) сарацины – так и в искусстве мы должны искать формы, отвечающих современной жизни.
Техническая сторона нашего времени уходит всё дальше вперёд, а искусство стараютсяподвинуть всё дальше назад» -(в России и далеко не все,- на ощупь, без знаний заслуги Малевича). ВО ЗДОРОВО! ПОЧТИ ПО ПРЕЗИДЕНТСКИ, ПО-МЕДВЕДЬЕВСКИ.
Конец злоключений «Чёрного квадрата»
ПРЕДИСТОРИЯ
ПОЧЕМУ и КАК появилась необходимость « взяться за перо »? Будучи профессиональным художником зная, что со стороны обывателя существует непонимание в определении достоинства, произведения изобразительного искусства, под названием «Чёрный квадрат» Казимира Севериновича Малевича, я не смел, подумать, что эта проблема –" проблема непонимания", в той же мере относится и ко всей творческой общественности. К тем к кому прислушиваются. Чьё мнение для многих является не прорекаемой, авторитетной истиной. Единственным оправданием насаждаемого мнения о недоступности, простого и всеобщего, понимания сути всей работы проделанной К.Малевичем, при "создании" "Черного квадрата" может быть только «пиар». Желание в целях привлекательности сохранить ореол загадочности. О значении "Черного квадрата" и влиянии рожденной из него системы супрематизма на художественную культуру написано много статей, проведено немало исследований. А. Бенуа, современник Малевича, художник, критик искусства, писал: «Черный квадрат в белом окладе — это не простая шутка, не простой вызов, не случайный маленький эпизодик, случившийся в доме на Марсовом поле, а это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели». Следуя критической оценки данной мэтром, многие «деятели» от культуры, чванливо выпячивая свое превосходство, стали размазывать всё, что не вписывалось в образ создаваемой ими культурной среды, которая часто вызывает сомнение, граничащее с псевдо культурой и псевдоискусством. С появлением Малевича, как же испугались те, кто формировали и формируют образ салонной живописи? С явлением «Чёрного квадрата» они поняли, пришел конец их умиленной, рассчитанной на обывателя, философии русалок и ковриков с лебедями. Эти факты - прямое покушение на их материальное благосостояние. Алчность, злоба, ненависть, рычаги власти, всё было задействовано для того чтобы как можно быстрее люди забыли об этом произведении. Чтобы почти сто лет люди не понимали, что произошло. Понимая достоинства «Чёрного квадрата» легко можно дать оценку любому творческому произведению, оценить достоинства автора. Примазавшиеся к искусству прекрасно чувствуют свою ограниченность, угрозу возможности « вешать лапшу» на уши доверчивых обывателей. Если требования общества к оценке произведений искусства и достоинств их авторов возрастут, искусственные звезды с различного рода фабрик станут обыкновенными елочными игрушками. Но для того, чтобы, повысить эти требования надо желать, отказаться быть быдлом. Малевич, написав «Чёрный квадрат» дал всем доступную возможность понимать искусство и тенденцию его развития. Меня возмутил ряд оценок в отношении «Черного квадрата», данных в СМИ, некоторыми, уважаемыми мною, представителями культуры: Н.Михалковым, Т.Толстой, А.Евтушенко, А.Шиловым, М. Шемякиным и т.д. Отвечая на прямой вопрос о достоинстве «Черного квадрата», они позволили себе пренебрежительно отнестись к творчеству своего коллеги, унизить его в лице людей, которые естественно интересуются мнением своих «кумиров». У них не хватило мужества признаться в своем невежестве оценивая данное произведение. Сам Малевич в статье «Ось цвета и объёма», пресекая нападки критиков дальновидно ответил им и нынешним злопыхателям: «…Отношение с их стороны было самое губительное в искусстве, так же как и в жизни творцов. Ограниченность, бессознательность, трусость мешали (мешают) им широко взглянуть и охватить весь горизонт бега и роста перевоплощения искусства. Как строй царских приставов, так и чиновники от культуры относились (относятся) к идущей идее творческого искусства, так же освистывались (освистываются) утонченной интеллигенцией, общественным мнением, которое во главе с утончённой прессой гикало (гикает) на всё творческое, новаторское. Творчество новаторов было загнано условиями, созданными этими утончёнными знатоками, в холодные чердаки, в убогие мастерские и там «новаторы» ждали (ждут) участи, положась на судьбу. И если через наибольшие усилия удавалось (удаётся) выходить на улицу с революционными произведениями, то встречали (встречают) с бранью, руганью, гиком и насмешками. Только старое прекрасно, кричали (кричат) со всех сторон… Так характеризовали (характеризуют) те все,… которые до сих пор в учреждениях культуры свивают себе гнезда, упорно выставляя старое за прекрасный алтарь истины, которому молодёжь должна кланяться и верить… Но где же научные художественные музееведы (профессиональные искусствоведы), где их научность, где их художественность, где их понимание, или они в силу научности и понятия не нашли в новаторах художественности или ценности явления?… Они установили время как барометр понимания. Когда произведение проваляется в уродливых, бездарных мозгах общественного мнения солидное количество лет, такое не съеденное произведение, но засаленное слюной общества принимается... Оно признано»…
Уже в начале Х/Х века художник боролся с « похотливо - развратным хламом» в искусстве. Я же, общаясь с молодёжью начала ХХ/ века, с ужасом наблюдаю «картину» бездуховности, хамства и разврата навязанного им через новые коммуникативные средства. Выхолащивание из их мозгов само представление о философски – стройном сознании и красоте жизненных, а не плотских ощущений. Особое чувство зависти охватывает меня каждый раз, когда соприкасаюсь с теми проблемами, решению которых Великий русский художник Казимир Северинович Малевич, посветил свою жизнь. Минимизация художественного произведения и доведение его до совершенства используя все средства – отличная творческая цель. В одном из Витебских писем Малевич писал: - « На выходе ещё одна тема о супрематическом четырёхугольнике (лучше квадрате), на котором нужно было бы остановиться, кто он и что в нём есть; никто над этим не думал, и поэтому я, занятый вглядыванием в тайну его черного пространства, которое стало какой-то формой нового лика супрематического мира, сам возведу его, в дух творящий,… вижу в этом то, что когда-то видели люди в лице Бога, и вся природа запечатлела образ его Бога в облике, подобном человеческому, но если бы кто из седой древности проник в таинственное лицо черного квадрата, может быть, увидел бы то, что я в нём вижу». Возникшее негодование, когда профессионалы, один за другим давая критическую оценку картине, не задумываясь о том, что к их мнению прислушиваются, заставило меня написать эту работу. Я выбрал и ознакомился с материалами: - учебников, специальной и «неспециальной» литературы; - проштудировал публикации из Интернета, а это проблема, выделенная в Интернете; - выслушал представление о данной проблеме специалистов в культурной и
художественной среде;
- сопоставил описанное и услышанное представление о картине «Чёрный квадрат» со своим
пониманием и не нашел совпадений с моими мыслями.
Стало ясно, что существует явное и очевидное непонимание, и в редких случаях недопонимание, ни заслуги творчества, К.С. Малевича, ни достоинства произведения под названием "ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ", ни обобщённого значения появления данного феномена в изобразительном искусстве. По мере накопления информации это мнение только усилилось. Исследователи творчества Малевича в своих статьях и научных трудах опираясь только на эмоциональное восприятие, рассматривают, критикуют обсуждая - навязывают неправильное представление о "ЧЕРНОМ КВАДРАТЕ". Если они не правильно или не до конца правильно определились с творческими достоинствами этой картины, все дальнейшие рассуждения почти никакой научной ценности не представляют. Искусствоведы, ученики и сам Малевич, пытаясь охарактеризовать картину, не смогли ответить на вопросы - Как? и, Почему? Как? Происходит процесс создания живописного произведения. Почему? Именно эти ценности являются критерием достоинства любого произведения. Малевич, создав "ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ", сам не сразу осознал серьезность события, о чём писал: «Что это? Или черная яма, или из этого может, что-то расти?». Как констатировала исследователь творчества Малевича, А.С. Шатских: - «К «Чёрному квадрату» Малевич подходил через философское осмысление мира…. Когда возник чёрный четырёхугольник, он не мог ни есть, ни спать целую неделю. Настолько важным событием являлась эта картина в его творчестве. Он шёл к ней долгие годы. Это был кульминационный момент в его работе, его синтез живописи, скульптуры, прикладного искусства и его философских измышлений». Этот феномен - заслуга особого склада ума, наличие харизмы и большого трудолюбия автора. Малевич писал: «Черный квадрат» вобрал в себя все живописные представления, существовавшие до этого, он закрывает путь натуралистической имитации, он присутствует как абсолютная форма и возвещает искусство, в котором свободные формы — не связанные между собой или взаимосвязанные — составляют смысл картины". Исследователи отмечают: «По мнению учеников, из квадрата вырос новый мир, живой, радостный. Квадрат собрал вокруг К.С. Малевича новых людей, поколение будущего, о котором они мечтали». Впервые, картина «Чёрный квадрат» появилась в Петрограде, на выставке «0,10» (ноль - десять) 17 декабря 1915.По утверждению художника, он писал её несколько месяцев. Одну из первых картин Малевич назвал «Четырёхугольник», другую - «Чёрный квадрат на белом фоне», и, наконец, окончательное название – «Чёрный квадрат», не определяющее отношение к белому холсту. В дальнейшем читателю должно стать понятно, почему Малевич не мог сразу определиться с названием картины. Прислушавшись и присмотревшись к всеобщему рассуждению на тему этой картины, меня позабавила фантазия и литературное мастерство людей называющих себя знатоками в области искусства:
Т.Толстая:
«Такая работа под силу любому чертежнику, — а Малевич в молодости
работал чертежником, — но чертежникам не интересны столь простые
геометрические формы. Подобную картину мог бы нарисовать
душевнобольной — да вот не нарисовал, а если бы нарисовал, вряд ли у нее
были бы малейшие шансы попасть на выставку в нужное время и в нужном
месте».
Н.Семченко:
«В чем же заслуга и новаторство Малевича? Малевич первым выставил
нарисованный квадрат как произведение изобразительного искусства. Это
факт. Но смысл самого события заключается в том, что оно не имеет
никакого отношения собственно к изобразительному искусству, и считать
Казимира Малевича великим художником никак невозможно». …
Номинированный в 2005 году на премию Букера роман петербуржца Сергея Носова «Грачи улетели»: Один из героев открывает, что квадрат Малевича – всего-навсего просто квадрат, без тайных смыслов.
Уважаемый читатель может спросить меня, не слишком ли большого мнения о себе автор? Не иронизирую ли я по отношению к профессиональным критикам искусства? Да! Именно это я и хочу подчеркнуть. Для меня Малевич не является кумиром, но невозможно не отдать должного его гениальности. Без знаний его заслуги и наследия, НЕВОЗМОЖНО развитие искусства вообще. И когда меня с его творчеством знакомят люди знающие много непонятных слов, употребление которых окончательно лишает возможности хоть в чём-то разобраться, говорят и пишут обо всем кроме сущности – я возмущаюсь. Читать эту галиматью невозможно: «Нельзя не отметить, что в нескольких работах Малевича, созданных непосредственно перед открытием супрематизма, вдруг начинает просматриваться тенденция к монументальной значительности и к человеческому переживанию, пробивающиеся через авангардную стилистику».
Т.Толстая:
«Проделав эту простейшую операцию, Малевич стал автором самой знаменитой,
самой загадочной, самой пугающей картины на свете —
«Черного квадрата». Несложным движением кисти он раз и навсегда провел
непереходимую черту, обозначил пропасть…, между человеком и его
тенью, между розой и гробом, между жизнью и смертью, между Богом и
Дьяволом. По его собственным словам, он «свел все в нуль». Нуль почему-
то оказался квадратным, и это простое открытие — одно из самых
страшных событий в искусстве за всю историю его существования».
Т.Толстая:
«Я числюсь «экспертом» по «современному искусству» в одном из
фондов в России, существующем на американские деньги.
Нам приносят «художественные проекты», и мы должны решить,
дать или не дать денег на их осуществление. Вместе со мной в
экспертном совете работают настоящие специалисты по «старому»,
до-квадратному искусству, тонкие ценители.
Все мы терпеть не можем квадрат и «самоутверждение того начала,
которое имеет своим именем мерзость запустения». Но нам несут и
несут проекты очередной мерзости запустения, только мерзости и
ничего другого. Мы обязаны потратить выделенные нам деньги,
иначе фонд закроют. А он (фонд) кормит слишком многих в нашей бедной
стране.
Мы стараемся…'Полужирное начертание' ».
Оценив и осознав, что моё представление о «Чёрном квадрате» более обосновано чем то - которое культивируется в обществе, я написал эту работу и своими мыслями поделился с Вами. Данная работа претендует на то, чтобы считаться единственной, наиболее полной и обоснованной по представлению достоинства картины К. Малевича «Чёрный квадрат». Мировоззрение К.С.Малевича и моё. «Казимир Малевич - имя более чем значительное в истории современного искусства». «Это символ и знамя всего авангардного творчества». «На его теоретические исследования ссылаются практически все направления новейшего искусства,…"Черный квадрат" концентрирует в себе все сокровенное, чем наполнены духовные искания авторов и исследователей эстетического мира современности». «Имя Малевича выдвигается сегодня как фундамент нового, современного направления искусствоведческой, культурологической и даже философской мысли, направления, исполненного необыкновенной глубины и значительности». «Все это уже стало абсолютом, аксиомой, не требующей каких-либо доказательств, знанием, с которым невозможно не соглашаться, в котором стыдно сомневаться и которое просто неприлично обсуждать».
Н. Семченко и «К»
Достоинства человека, создавшего произведение живописи под названием «Чёрный квадрат», веками будут прославлять все, кто хоть мало-мальски будет стремиться к мировому совершенству. Малевич, … совершенно очевидно, является Великим новатором, который сделал открытие принципиально важное для технологической цивилизации ХХ века.
Н. Семченко и «К».
Цель, с которой я взялся за перо, желание объяснить - Как? с позиции художника могла возникнуть эта картина.
ИСТОРИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС
Процесс поиска совершенного. В истории, создавая материальные и духовные ценности, человек способствует прогрессивному развитию общества. В результате этой деятельности остаётся продукт труда: - орудия труда: палка, хрустальные топоры, оружие, машины, наконечники, рукоятки для копий, каменные топоры, ножи, гарпуны для ловли рыбы, молотки и т.д; - предметы быта: посуда, одежда, мебель, книги и т.д; - строения менгира, дольмены, кромлех в Стоунхендже, храм «Василия Блаженного». Познавая самого себя, результаты своего труда, человек совершенствует своё представление о мироздании. Для потомков остаются ценности, расширяющие его мировосприятие. МИРОВОЗЗРЕНИЕ (миросозерцание), система обобщенных взглядов на мир и место человека в нем, на отношение людей к окружающей их действительности и самим себе, а также обусловленные этими взглядами их убеждения, идеалы, принципы познания и деятельности. Выделяют три основных типа мировоззрения: житейское (обыденное) мировоззрение, в котором отражаются представления здравого смысла, традиционные взгляды о мире и человеке; религиозное мировоззрение, связанное с признанием сверхъестественного мирового начала; философское мировоззрение, в котором обобщается опыт духовного и практического освоения мира. На основе рационального осмысления культуры философии вырабатывает новые мировоззренческие ориентации. Носитель мировоззрения — личность и социальная группа, воспринимающие действительность сквозь призму определенной системы взглядов. Имеет огромный практический смысл, влияя на нормы поведения, жизненные стремления, интересы, труд и быт люде
(энциклопедическая справка)
К числу этих ценностей относятся и произведения изобразительного искусства: - наскальные рисунки; - архитектура; - живопись. Из многообразия деятелей, в истории остаётся тот, кто привнес что-то новое, значимое для осознания человеческой сути: Мыслители: - Сократ ; - Галилео Галилей; - Мари Франсуа Аруэ, Вольтер. Писатели: - Уильям Шекспир; - Лев Николаевич Толстой; - Фёдор Михайлович Достоевский. Художники: - Рафаэль Санти; - Леонардо да Винчи; - Казимир Малевич. Музыканты: - Иоганн Себастьян Бах; - Людвиг ван Бетховен; - Чайковский Пётр Ильич. Учённые: - Ломоносов Михаил Васильевич; - Менделеев Дмитрий Иванович; - Сахаров Андрей Дмитриевич. Совершенствовать уже достигнутое: - воздушный шар; - дирижабль ; - вертолёт; - самолёт; - ракетная установка; - космический корабль.
Все остальные поглощается временем. Поиск идеалов. В поисках совершенного, человек стремится к определению «лучшего»: - лучшая фигура …………… - Венера Таврическая; - лучший охотник .…………… - Перов «На привале»; - лучшее изделие …………………………. - Феберже; - лучший исполнитель ………………….- Элвис Пресли; - лучший стряпчий ……………………… - А.Макаревич; и тд. Как и во всех других направлениях деятельности человека, в изобразительном искусстве происходит процесс поиска лучшего художественного произведения. Поиска произведения, которое отвечало бы требованиям совершенства – « ИДЕАЛЬНОГО ». Если удастся доказать, что Малевич создал самое идеальное произведение изобразительного искусства, а идеальное не может быть не прекрасное, тем самым мы реабилитируем его заслугу в глазах несведущих. Желая сохранить наработки умственного и физического труда, человеку свойственно, каким-либо образом, фиксировать свои мысли. Записывать, зарисовывать или изображать в объеме им приобретённые знания: - в науке...: - в живописи...: - в скульптуре...: - в архитектуре...: Сравнивая одни достижения с другими, создаются новые, более совершенные, образцы. Тысячелетия из лучшего выбирали ещё лучшее.
ПРОЦЕСС СОЗДАНИЯ РУКОТВОРНОГО ЧУДА
К началу ХХ века в области изобразительного искусства были решены большинство осознанно-поставленных перед Художниками, целей и задач, проблем, с которыми художник сталкивался в процессе своей творческой деятельности. Открыты и успешно использовались основные законы творчества, в том числе и в живописи: Перечислим некоторые из них. ЖИВОПИСЬ:
- закон красоты - "ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ ";
- законы светотени;
- законы о цвете;
- законы пластики;
- законы перспективы;
- статики и динамики и др.
КОМПОЗИЦИЯ:
- закон единства содержания и формы;
- закон целостности;
- закон типизации;
- закон контрастов;
- закон новизны;
- закон подчиненности всех закономерностей и средств
композиции идейному замыслу;
- закон жизненности;
- закон воздействия «рамы» на композицию изображения
на плоскости и т.д.
Осознано и достойно используются наработки художников прошлого, зародился и развивается "МОДЕРНИЗМ", в том числе "АВАНГАРДИЗМ" и "СУПРЕМАТИЗМ", как его разновидность. «Малевич – иррационалист полагал, что новейшие живописные течения могут быть изучены с помощью рационального научного инструментария. Экспериментальные опыты и исследования должны были, по его мнению, с очевидностью выявить, каким образом происходило развитие искусства».
Александра Шатских - «Казимир Малевич – литератор и мыслитель»
' ЦЕЛЬ И ЕЕ ДОСТИЖЕНИЕ'Полужирное начертание В конце XIX -начале ХХ веков, следуя эволюционному процессу общественного развития, творческое самолюбие заставляло художников ставить перед собой оригинальные, сложные, задачи и цели. Однако спустя почти столетие нынешние художники и искусствоведы, наделённые достойным образованием и знаниями в области искусства, продолжают мучаться проблемами прошлых веков, желая воспринимать эволюцию творчества как какой-то неразрывный процесс. Это восприятие действительно, медленно эволюционирует искусство, но в большей степени оно совершенствует достигнутое, уже известное, изученное и тормозит прогресс. Не позволяет, мешает взглянуть на достижения со стороны и оценить достижения «сегодняшнего» дня. Они с большим трудом отказываются от «плагиата» и академического наследия. Оценивая понятное, изученное, известное им легче изъясняться, манипулировать словесной «абракадаброй», состязаться в интеллекте. Ни в коем случае не хочу специально редактировать работы уважаемых исследователей и аналитиков творчества Малевича, А. Шатских, Д. Сарабьянова, незнакомых мне Н.Семченко с компанией, и случайно попавшей сюда Татьяны Толстой, которые считает своим долгом высказаться по поводу темы, в понимании которой есть проблемы, но вынужден опираясь на их работы обосновывать своё представление. Наибольшее сожаление у меня вызывает непонимание достоинств Малевича со стороны М. Шемякина и А. Шилова. Из интервью Михаила Шемякина радио «Свобода» 01.12.2005 года:
« ... Это гробовая плита, которая давит людей, …Вот как раз эта гробовая плита превратилась в громадный квадрат Малевича, который давит современных русских художников». « … Да, это интересно, с точки зрения психиатрии уже…».
Лично я был о них лучшего мнения. Д. Сарабьянов отмечал: « это был рискованный шаг к той позиции, который ставит человека перед лицом Ничего и Всего». Более позднее поколение наоборот, не в полной мере или совсем, не учитывают наработки прошлого. Всё это ведёт к «творческому беспределу», который в большинстве случаев приводит к примитивизму. В начале ХХ века, молодой человек в расцвете творческих сил, активно участвующий и подражающий новейшим течениям и направлениям в искусстве, не мог не быть замеченным в среде своих коллег. «Иногда бывает, что при первом знакомстве с человеком не получаешь к нему никаких симпатий, он не нравится, но когда поживёшь с ним, понравится. Так и в другом деле. Иные идеи не воспринимаются, но если поживёшь с ними под их постоянным разговором, то они становятся приемлемыми; так бывает и с живописцами, когда им не нравится тип, но работая над ним, начинает нравиться – тогда чувства полюбят и сотворят образ».
«Трактаты и теоретические сочинения». К. Малевич.
ПОИСК ЦЕЛИ
Живя, общаясь и работая в гуще активной творческой общественности России своего времени, Малевич, как и другие начинающие художники, продолжительное время находился перед фактом поиска и выбора жизненного пути. В этом промежутке своей жизни «провинциальный юноша», учился: Он учился в сельскохозяйственном училище, но рано проявил интерес к рисованию. . В семнадцатилетнем возрасте Казимир посещал Киевскую рисовальную школу Н.И. Мурашко. С 1896 года он вместе с семьёй живет и работает в Курске. Вместе с местными художниками-любителями организовал художественный кружок. С 1905г. по 1907г. Малевич предпринял три неудачные попытки поступить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Это значит, что всё это время он активно готовился к поступлению в одно из лучших художественных учебных заведений России постигая «творческую науку». Последним (1907 – 1910 г.г.) образовательным этапом Малевича были занятия в школе-студии Ивана Фёдоровича Рерберга, одного из учредителей Московского Товарищества художников. Некоторое время работал в Москве. «Сама эпоха, насыщенная техническими и политическими преобразованиями, властно диктовала появление нового отношения к прекрасному». «В юном возрасте будущий футурист прошел через период увлечения И.Репиным и И.Шишкиным и неплохо копировал работы русских классиков. Он вполне профессионально работал в области реалистической живописи, а во время Первой мировой войны создавал блестящие агитационные карикатуры, направленные против кайзеровской армии. Никакого абстракционизма в этих работах нет. Ничто не предвещало соприкосновения со сверхъестественным».
Цитаты из Интернета.
Неординарность мышления художника заставляет «не думающих» исследователей творчества Малевича дать поверхностные отзывы, которые уводят от глубины понимания в поиске творческого пути и в выборе цели. «…в этой своей части творчество Малевича ...кажется провинциальной перерисовкой из столичного журнала или плодом фантазии неопытного любителя, насмотревшегося разных картин на выставках».
Д. В. Сарабьянов.
«Мы не будем останавливаться на раннем творчестве художника, когда он пробовал свои силы в примитивном искусстве, когда он "...переключился в школу натуралистическую, шел к Шишкину и Репину", когда он увлекался импрессионизмом, элементами модерна, сезанизма, кубизма, фовизма, символизма, - все это попытки внешнего заимствования чужих стилистических систем, которые можно рассматривать в качестве школьных упражнений начинающего художника» Возникает вопрос, кто такие «Мы»? Н. Семченко и «К».
«И сразу становится очевидным, что попытки Малевича приблизиться к мастерству Шишкина, Энгра или Репина никогда не смогут осуществиться просто потому, что для этого необходимо уметь рисовать. Немного проще подражать кубистам и футуристам. Здесь серьезного мастерства уже не требуется, достаточно дерзости и напора, которыми Малевич обладал в полной мере». Кому становится очевидным? Н. Семченко и «К».
«Чем можно восхищаться в этом сомнительном провинциальном шике? Например, картина "Корова и скрипка" (1913. ГРМ). Разумеется, всем понятна нелепость такого сопоставления и всем видна профессиональная беспомощность автора и в корове, и в скрипке. И что же в этом замечательного?» Кому понятна? Н. Семченко и «К».
Овладевая мастерством Великих живописцев Малевич, приближался к пониманию искусства. Приближался к осознанию важности в постановке правильных, новых целей в искусстве. Изучал наследие и художественные приемы. Ставил перед собой, начинающим художником, посильные задачи и решал их. Неужели этого мало чтобы стать «Шишкиным»? Его творческие увлечения хорошо прослеживаются изучая биографию, литературное наследие и картины художника. Становится понятно, как тяжело и творчески - болезненно он "подбирался" к основной цели своего творчества. "Человечество движется через знаки, каждый знак несет в себе определенную степень восхождения, движение без знака не действует". Так записал Малевич в одной из своих записных книжек (частное собрание, стр.164, оборот). Именно эта фраза направила исследователей творческого наследия Малевича по ложному пути. Понятие «знак»,они восприняли не как явление, послание, а буквально как упрощенный символ. Малевич же думал о другом. Целью стал поиск образа и формы такого художественного произведения, которое отвечая всем законам творчества приближалось к понятию идеальной живописной картины. Известно, что основным критерием для оценки эстетических достоинств явлений и предметов окружающего мира, является визуальное восприятие. Знания, полученные при изучении науки, истории, развития изобразительного искусства, эстетики, этики и т.д., связано с познанием прекрасного и поиска идеалов. Если к произведению применительны все законы творчества в оптимальных характеристиках, такое произведение и называется идеальным.
Цель: - создать профессионально-грамотное произведение
реалистического искусства, с учетом известных, на то время,
законов живописи и физиологических возможностей восприятия её
человеком.
Обладая профессиональными знаниями и творческим мастерством, Малевич решил создать произведение реалистического искусства изображаемым объектом которого, является простейшая геометрическая фигура – плоский квадрат. Выкрашенный однородной краской. Лишенного направленного освещения, то есть равномерно освещенного, на белом плоском фоне. При этом сам объект должен находиться в центре холста и при его демонстрации центр должен быть перпендикулярен точке зрения зрителя. Создавая такое произведение художник был бы обязан использовать максимум законов, которыми пользовался, обязан был пользоваться, или учитывать в своём творчестве каждый профессионально обученный, грамотный художник. Когда в сознании Малевича определилась идея, начался поиск возможностей её реализации. По словам Малевича: «в «супрематическом зеркале» все явления мира сведены к Нулю». Как отмечала А. Шатских, «Чёрный квадрат» воплощает идею новой духовности, является своего рода иконой, пластическим символом новой религии»… «Явлением этой картины художнику открылась всеобъемлющая утопия нового "беспредметного мира", заставившей его остро ощутить свою призванность. Для него с самого начала было очевидным, что «Черный квадрат» ему не дан, а задан, если переиначить известную формулировку неокантианца Германа Когена. Много лет Малевич стремился постичь и облечь в слово смысл своего главного произведения.
( А. Шатских, с. с. 11, 15, 17).
Художники прошлых поколений нашли решение проблем связанных с созданием картины. Определились с композицией, пропорциями, освещением, перспективой, движением, закономерностями и тенденциями, техническими возможностями, приёмами живописи и т.д. Импрессионисты наиболее успешно решали проблемы восприятия цвета и влияние освещения. В результате удачного достижения цели Малевичем, у Художников появлялась бы возможность, концентрированного, целенаправленного, осознанного, расширенного поиска новых путей и направлений в развитии искусства. Такое произведение становилось отправной точкой для всех будущих поколений художников. Я назвал бы « Чёрный квадрат » - « Азбукой живописи ». Провёл бы аналогическое сравнение с «таблицей Д. Менделеева» или с «гаммой» в музыке. Владея Азбукой, умея ею пользоваться, можно начинать осознанно « Творить », а там уж кому Бог дал. Те творческие проблемы, которые не решает непосредственно Чёрный квадрат, легко объясняются с позиции данного произведения. Особенности физиологии человека. Обратим внимание на несовершенство человеческого зрения: Человек не может реально увидеть «плоский», «чёрный», «квадрат». 1. Вместо геометрически правильного квадрата человеческое зрение воспринимает (видит) горизонтально вытянутый прямоугольник. 2. Вместо плоского квадрата человек увидит двояковыпуклый объёмный прямоугольник с прямой или обратной перспективой. 3. Вместо чёрного цвета - человеческое зрение воспримет неравномерно закрашенную плоскость. До Малевича, художники, знали проблемы связанные с несовершенством человеческого зрения: 1.Из науки мы знаем что, человек видит хуже, чем звери и насекомые. 2.Сектор взгляда воспринимаемого зрением человека, примерно равен -27*; 3.Объект с угловым охватом 90*,180,* 360* человек может увидеть при:
а) переводе положения зрачков;
б) при развороте шеи;
в) повернув торс;
г) при развороте на ногах;
д) при зеркальном отражении.(Эту тему я пока рассматривать не буду иначе отвлекусь надолго от главного).
Используя эти знания в своем творчестве, художники не задумывались над тем, что проблема самого зрения, восприятия, может стать объектом основной творческой цели. Малевичу повезло, он увидел цель творческого выражения в решении проблем связанных с особенностями человеческого восприятия.. На мой взгляд, Малевич обладал неординарным зрением. Наверно у него были проблемы с ним. И ко всему, он продолжительное время общался с ослепшей матерью, которую он очень любил. Это помогло ему в выборе цели и постановке творческих задач. Малевич, решая проблему несовершенства визуального восприятия, и восприятие произведения изобразительного искусства через ощущения, решил наиболее сложную проблему – проблему творчества. Постановка и решение творческих задач. На пути достижения цели возникали множественные творческие задачи, за решение которых взялся К.Малевич. Найти, выбрать, обосновать и заставить, профессиональную общественность, безоговорочно согласиться с выбором оптимального размера холста, на котором начнётся процесс создания произведения. Для решения поставленной задачи необходимо учесть все, что наработано временем, научным и практическим путем, в данном направлении. Выбор объекта: «ЧЁРНЫЙ КВАДРАТ» - Малевич создавал с целью выставить его на выставке. Впервые Квадрат появляется в Петрограде, на «Последней футуристической выставке «0,10» (ноль – десять) 17 декабря 1915 года, (в каталоге за № 39 под названием «Четырехугольник»). Он хорошо виден на знаменитой фотографии и занимает почетное место в «красном углу» как икона. Этот первый квадрат был приобретен в 1918-1919 годах отделом ИЗО Наркомпроса, закупочной комиссией под председательством В. Кандинского.
( из искусствоведческих источников )
Начиная работу, Малевич владел определённым объемом информации: 1) - для демонстрации картины отводилось конкретное помещение; 2) - размер и объем выставочного помещения – известен, ( в зависимости от изменения параметров выставочного помещения менялись пропорции последующих вариантов картины); 3) - усреднённый рост человека (зрителя) – известен, ( 170 -180 см ); 4) - значение "золотого сечения" - известно. Термин «золотое сечение» ввел Леонардо да Винчи. Оно имеет цифровое значение – 1,618 (1 +№5):2 и равно 1,6180339… - «формула красоты». ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ (золотая пропорция), деление в крайнем и среднем отношении, гармоническое деление), деление отрезка АС на две части таким образом, что большая его часть АВ относится к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к АВ т.е. (АВ : ВС = АС : АВ). Приближенно это отношение равно 5/3, точнее 8/5, 13/8 и т. д. Принципы золотого сечения используются в архитектуре и изобразительном искусстве. Зная эти параметры не трудно высчитать размер объекта наиболее благоприятно воспринимаемого усреднённым, в возможностях восприятия, человеком - размер исконного холста: АВ :ВС = АС :АВ = 1,618 =1,6180339… Основой представления (понятия*), об идеальных соответствиях, является "ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ", - гармоничное соотношение основных пропорций и размеров рассматриваемого объекта по отношению друг к другу и человеческому восприятию.
- ПОНЯТИЕ.
1) В философии - форма мышления, отражающая существенные свойства, связи и отношения предметов и явлений. Основная логическая функция понятия — выделение общего,
которое достигается посредством отвлечения от всех особенностей отдельных предметов данного класса.
2) В логике — мысль, в которой обобщаются и выделяются предметы некоторого класса по определенным общим и в совокупности Поставив задачу, Малевич последовательно, успешно решил её. К этому выводу я пришел уже после того, как осознал гениальность всей проделанной им титанической, творчески умной и красивой работы. Прежде чем рассмотреть процесс создания картины и ответ на вопрос - Как? предлагаю вспомнить и проследить соответствие всех основных Законов композиции и живописи по отношению к Чёрному квадрату: КОМПОЗИЦИЯ:
- закон единства содержания и формы;
решён!
- закон целостности;
решён!
- закон типизации;
решён!
- закон контрастов;
решён!
- закон новизны;
решён!
- закон подчиненности всех закономерностей и средств
композиции идейному замыслу;
решён!
- закон жизненности;
В 2005 году Россия отметила 70 лет со дня смерти великого
художника и 90 – летний юбилей картины «Чёрный квадрат».
Решён!
- закон воздействия «рамы» на композицию изображения
на плоскости; ( рама отсутствует ).
решён!
и т.д.
ЖИВОПИСЬ:
- закон красоты - "ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ ";
(решён в оптимальном выражении).
решён!
- законы светотени - направленное освещение рассеянное,
перпендикулярно центру плоской картины. Тень отсутствует.
применены в оптимальном выражении).
решён!
-законы о цвете – при написании квадрата применены все
живописные приемы;
(применены в оптимальном выражении).
решён!
- законы пластики – движение отсутствует;
(применены в оптимальном выражении).
решён!
- законы перспективы – перспектива удалена;
(применены в оптимальном выражении).
решён!
- статики и динамики – пограничное состояние между статичным
«Треугольником» и динамичным «Кругом»;
(применены в оптимальном выражении).
решён!
и др.
Теперь, поставив цель и определив размер холста, ответим на вопрос «Как?» Малевич создавал «Черный квадрат». Задача 1. Изобразить квадрат на плоскости. В процессе работы художник столкнулся со сложностью, которая требует энциклопедических знаний и индивидуального профессионализма. В геометрически правильном квадрате изображенном на плоскости человек видит горизонтально вытянутый прямоугольник. Это обусловлено несовершенством (особенностями), человеческого зрения. Так как человек не имеет возможности воспринять прямоугольник, с равными сторонами как квадрат, Малевичу пришлось изменить пропорции геометрически правильного квадрата так, чтобы визуально воспринимаемый квадрат выглядел как «квадрат». Заслуга Малевича заключается в том, что путем визуального обмана, увеличив вертикальные стороны квадрат и изобразив их вогнутыми, заставил зрителя видеть в прямоугольнике – квадрат, а не горизонтально вытянутую «бочку». Сложность заключается в том, что эти изменения ничем кроме индивидуального ощущения не определяется. Основной поток очевидцев, кому повезло видеть это произведение, утверждают, что видели квадрат. Для большей убедительности, на этот образ, срабатывает название картины - "Черный квадрат". В психологическом плане Малевич не позволяет усомниться в элементарных математических возможностях автора, и заставляет зрителя видеть в прямоугольнике, геометрически правильный квадрат. Вывод - 1: Малевич заставил зрителя, прямоугольник воспринимать квадратом. Тем не менее, с этой задачей он справился. Задача 2. В искомый "квадрат" (белый холст), нужно вписать другой квадрат - черный. Для решения этой задачи автор проделал всю туже манипуляцию, которая была проделана ранее, только цвет прямоугольника – черный. Сложность - в выборе пропорционального отношения между «квадратом-холстом» и вписанным в него чёрным квадратом. Воспользовавшись знаниями математического значения пропорций "Золотого сечения", высчитать эти отношения несложно. Вывод - 2: Малевич владел знаниями «Закона красоты» и умел его применять. Задача 3. Привести в соответствие энциклопедические знания и несовершенство визуального восприятия человеком. Мы знаем, что человек воспринимает белый и черные цвета не однозначно. Проведем эксперимент:- возьмем два геометрически равных квадрата, - один из них покроем черной краской. При одновременном взгляде на них, мы увидим, что черный квадрат будет казаться меньше белого. Этот эффект несовершенства зрения, Малевич должен был учесть при определении пропорций двух "квадратов". Решить эту задачу, художник может экспериментальным путем, осознанно искажая значения «золотого сечения», используя при этом знания, талант и харизму, добиваясь гармоничного, идеального взаимоотношения между заданными прямоугольниками. Как правильно заметил один из исследователей творчества художника – «не материальная сторона создания живописного произведения, а рафинированный этап духовного процесса при этом, являлся идеей работы Малевича над «Черным квадратом»». Вывод - 3: Применив знания и талант - Малевичу это удалось. Экспериментальным путем были найдены те гармоничные отношения между прямоугольниками, которые можно назвать «идеальными». Размышляя над решением этой задачи, читатель может определиться с возникающим вопросом, - Почему? «Чёрный квадрат» художник не переписывал, не копировал, а повторял на протяжении всей жизни. Задача 4. Вписать в центр искомого " квадрата" (холст) - вписываемый. Если провести диагонали у обоих "квадратов" и совместить центры, мы увидим, что вписанный прямоугольник будет восприниматься ниже геометрического центра. Для решения этой задачи Малевич должен был сместить по вертикальной оси геометрический центр вписываемого "квадрата", расположив его над геометрическим центром холста, так чтобы вписанный чёрный квадрат визуально воспринимался в центре холста. Расстояние между центрами - это тоже предмет сложного творческого, эмоционального поиска. Этими знаниями пользуется большинство художников – портретистов при выборе вариантов композиционного решения портрета. Вывод - 4: И с этой задачей Малевич справился. Задача 5. Изобразить квадрат относительно «Закона перспективы». Картина называется «Чёрный квадрат» не случайно. Автор не назвал её черный квадрат в белом квадрате. Одну из первых картин Малевич назвал «Четырёхугольник», В одном из Витебских писем Малевич писал: - « На выходе ещё одна тема о супрематическом четырёхугольнике…» А. Бенуа, современник Малевича, художник, критик искусства, писал:- «Черный квадрат в белом окладе» Форма белой основы не может быть квадратной, так как согласно Законам перспективы, две параллельные, боковые стороны холста, чтобы казаться прямыми вертикальными сторонами, должны иметь вогнутую форму. Изменение формы холста - это механический процесс не имеющий отношения к живописи. Малевич, двигаясь к достижению цели, максимально упрощал возможность возникновения посторонних, побочных задач, отвлекающих от решения основной – изобразить плоский, чёрный, квадрат, в идеальных пропорциях, на белом фоне. Причем площадь холста и площадь чёрного квадрата, должны находиться в идеальных отношениях друг к другу и в идеальных возможностях восприятия человеком. Поэтому площадь холста мы не можем считать квадратом и цель доведения ее до визуального восприятия как квадрат не ставилась. Что же касается восприятия чёрного квадрата – это вопрос основной цели. Так как любая точка, удаляющаяся от оси Х, вверх или вниз приобретает свойства перспективного сокращения, а стороны квадрата Ае - Сm и eВ – mD относительно точки зрения 0, удаляясь от оси Х, при визуальном восприятии стремится сойтись в одной точке на линии горизонта, Малевич изменил форму линии АеВ на AsB, а СmD на CnD . Убирает эффект перспективы, искажающий форму квадрата. Определение расстояний еs и nm – творческий процесс, строящийся на ощущениях. Вывод - 5: Художник заставляет зрителя воспринимать стороны АВ и СD – прямыми, а фигуру АСDB – квадратом. Задача 6. С помощью знаний «Законов живописи» убрать прямую и обратную перспективу. Известно, что на границе двух контрастных цветов существует эффект при котором светлый цвет, визуально воспринимается ещё светлее, а темный - темнее. Чтобы убрать этот эффект, художник должен воспользоваться мастерством художника-живописца. Путем смешения различных красок списать границы контрастных цветов таким образом, чтобы у зрителя не было сомнения в однородности цвета - белого и черного. Во время написания «Чёрного квадрата», представления о компьютерном разрешении и фильтрах, не существовало, но на практике, чтобы придать плоскости однородность цвета художники применяют различные приемы:
- меняют размер и форму кисти;
- изменяют форму и размер мазка кисти;
- в различных комбинациях, изменяют тональность цвета;
- применяют «фильтры» - лисеровки (письмо полупрозрачными красками
разных оттенков, поверх основного цвета, придавая цвету благородство в восприятии);
- и т.д.
Такое посильно только очень хорошему живописцу. Этими качествами обладали многие Великие художники. Виртуозом таких приемов был Леонардо да Винчи. В импрессионизме этот прием является основой метода.
Вывод-6: Малевич с этой задачей тоже справился.. Задача 7. Убрать перспективу возникающую при демонстрации картины. В процессе рассматривания художественного произведения обязательно возникают вопросы, связанные с пространственным восприятием. С законом восприятия, мы сталкиваемся ежедневно:
- рассматривая экспонаты в музеях;
- подбирая удобное место для просмотра телепередач;
- покупая билеты с местами в театр или на стадион и т.д.
Расстраиваемся, если они неудобные для полного восприятия зрелища. Оптимально удобным расстоянием для восприятия человеком, считается расстояние, равное примерно трём диагоналям объекта, который мы рассматриваем:
- телевизор;
- компьютер;
- книгу;
- картину
и примерно равно значению максимально благоприятного восприятия усредненным человеком, приближаясь к идеальным характеристикам. Эти знания привели автора к «Золотым пропорциям». Художники решают эту задачу каждый раз, когда они начинают новую работу с натуры. Студенты «дерутся», желая занять наиболее удобное место в аудитории, перед постановкой. Малевич, зная какую работу он проделал, работая над созданием «Чёрного квадрата» понимал, что по законам создания выставочных экспозиций, произведения подобного рода должны вывешиваться немного выше уровня горизонта, то есть выше линии, проходящей параллельно пола, через центры зрачков зрителя. Значит если бы, таким образом, повесили его картину, центр квадрата, находился бы выше линии зрения (даже незначительно), и зрителю пришлось бы для просмотра картины немного задирать голову. При этом по закону перспективы, параллельные, боковые линии квадрата приобрели бы свойство параллельных линий и стремились сойтись в одной точке на линии горизонта, расположенной выше уровня зрения. Таким образом, зритель снова не увидел бы квадрат, не увидел бы «Чудо». Эффект ЧУДА может возникнуть только у того, у кого угол зрения будет перпендикулярен центру картины и расстояние до картины будет соответствовать « Золотым пропорциям» по отношению к размеру холста. «Чёрный квадрат» имеет только одну единственную точку, с которой зритель может воспринять его как «чудо». К.Малевич решая эту проблему. Сам составляет экспозицию своих работ и вешает «Черный квадрат» в углу под наклоном к зрителю, как икону, тем - самым убирает эффект образования не нужной для просмотра перспективы. Поэтому картину называют иконой! Сам Малевич охарактеризовал картину как - « голая без рамы икона моего времени ». Зритель, ограниченный возможностью маневра перед картиной расположенной в углу выставочного зала, находит ту оптимальную точку, откуда «Чёрный квадрат», в сочетании с другими чувствами людей, воспринимается как «Чудо». Вывод: - может возникнуть эффект восприятия ЧУДА. В обычных условиях, человек этого видеть не может. Искажённый объект не повлияет на чувства восприятия, это обыденно, этого много кругом. Исходя из выше сказанного, можно сделать ещё один вывод:- никто со времен Малевича, в картине под названием «Чёрный квадрат» чудо не видел. Слышать – слышал, но не видел. И сейчас демонстрируя её как обычную картину, зрители лишены возможности восприятия «ЧУДА» 28. 01.2008г. В январе-феврале 2008 года, представив картину, на выставке в Париже – обманули французов. Демонстрируя «Черный квадрат», как обыкновенную картину – все равно, что подвести к чуду и завязать глаза, не дав на него посмотреть. Все равно, что завести туристов в долину Гизе и рассказывать о пирамидах - рассматривая картинки в альбоме. Зачем тогда вывозить её? Малевич, на выставке 1915 года «0,10» и в экспозициях на знаковой выставке 2004 года а варшавской галерее «Захента», «Варшава – Москва, 1900 – 2000», «Квадрат» из Третьяковской галереи был представлен в качестве центрального экспоната выставки. При этом вывешен в «Красном углу». Не понятно представление организаторов выставки и хозяев картины:
- либо это формальное подражание Малевичу?
- или пришло осознание важности особой демонстрации картины?
С 8 ноября по 4 декабря 2005 года, в Третьяковской галерее, на выставке графики современных художников из стран Центральной и Восточной Европы «Смысл жизни – смысл искусства», «Чёрный квадрат» также был выставлен в красном углу, так как она должна рассматриваться зрителем:
- в углу, ограничив обзор восприятия глазом;
- под наклоном, убрав перспективу, полученную, если центр квадрата находится выше линии горизонта.
Тогда снова становится непонятно - Почему?! на выставке 28 января 2008 года, «Чёрный квадрат», представлен как обычная картина. Это хорошо видно на фотографиях. Вывод: - у творческой элиты нет обоснованного, точного понимания заслуги К. Малевича и особой значимости картины под названием «Чёрный квадрат», в мировом искусстве. Мы закончили рассматривать процессы создания картины, создания «Чуда» и оценку её достоинства. Возникает вопрос, «если чудо создано, зачем нужно его дублировать?». Задача 8. Самая важная – сенсационная задача, исходящая из выше – описанного! Собрать все варианты картины Малевича, «Чёрный квадрат» вместе. При демонстрации картины учесть все то, о чем шла речь выше и наиболее обоснованно определиться и в заслугах художника, и в достоинстве картины. Известно, что Малевич создал четыре или семь «Чёрных квадратов». Отчетливо осознавая процесс создания картины, становится понятно, что раз основные творческие проблемы, с которыми сталкивается автор, решаются на ощущениях, художник не может в целях самоконтроля переписать уже созданный квадрат. Он вынужден пробовать новые варианты. Находясь в процессе творческого поиска, проверять те самые ощущения, которые ничем не измерить кроме эксперимента и таланта. Один из последних выводов, который можно сделать, чтобы более глубоко оценить достоинство данного произведения нужно все квадраты выставить вместе, в одной выставочной экспозиции. 1 2 3 4 5 6 7 8 1913г. 1915г. 1919-1920гг. 1923г. 1927г. 1929г. 1932г. 1935г.
«Живописных квадратов нам известно несколько, сколько - мы не можем окончательно сказать, так как, возможно, выплывут еще пока нам неизвестные квадраты. Отличаются они от самого первого, как правило, большей аккуратностью исполнения, материалом, и, что важно, пропорциями. Пока нет исследования этих пропорций, по которым, в сущности, иногда только и можно установить, какой именно из известных нам Квадратов запечатлен на той или иной фотографии». Отсюда следует вывод, что тот «Чёрный квадрат», который художник сам выбрал для демонстрации, является самым удачным по отношению к реализации творческой мысли. Квадрат сопровождал Малевича и в его последний путь. Исследователи творчества Малевиче отмечают, что художник написал картины:
- «Красный квадрат» (в двух экземплярах);
- «Белый квадрат» (Супрематическая композиция);
- «Белое на белом» - один;
- «Чёрного квадрата» (несколько копий),- не поимая, что копий
«Чёрного квадрата» не может быть.
Они пишут: « Достоверно известно, что в период с 1915 по начало 1930-х годов Малевич создал: четыре копии «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом. «Образующая квадрат плоскость означает начало супрематизма, нового цветного реализма как беспредметного творчества». «Супрематизм делится на три стадии, по числу квадратов - черного, красного и белого: черный период. Цветной и белый. Все три периода развивались с 1913 по 1918 год. Основанием их становления было: передать силу статики через экономическую сущность плоскости или образовать видимый динамический покой. В чисто плоскостной форме это было достигнуто».
Обобщенный вывод. Создание данного произведения является исторической вехой в развитии всего искусства, в том числе и изобразительного. Малевич говорил ученикам: «нужно вас вырастить, чтобы можно было из вас вырастить дубки, чтобы сеять по всему свету семена, а не слова ». По мнению учеников, из Квадрата вырос новый мир, живой, радостный. Вначале ХХ века Квадрат собрал вокруг К.С. Малевича новых людей, поколение будущего, о котором они мечтали. Он дал возможность следующему поколению Художников всего мира осознать достижения предыдущих тысячелетий. Оттолкнувшись от «Черного квадрата», как от стартовой площадки продвинуть творческую мысль вперед, учитывая достижения предыдущих поколений, как пройденный этап. В наши дни многие из тех, кто мастерски освоил и подражает историческому наследию, по большому счету называя себя «Художниками», на самом деле таковыми не являются. Их можно назвать хорошими мастерами, не более. Художник с большой буквы, это тот, кто учитывая достижения предшественников привносит в искусство что-то новое, свое. Очень должно быть обидно, что до сих пор в среде так называемой «творческой интеллигенции» не нашлось достаточно понимающего, подготовленного специалиста, который популярно объяснил бы достоинство этого произведения. Доказав и объяснив, что К.Малевич создал произведение, с точки зрения творческих законов не имеющего изъян, то есть идеальное произведение или максимально приближенного к идеальному произведению, по сравнению ко всем, которые были созданы художниками, можем сказать, что оно прекрасно, так - как «идеальное – не может быть не прекрасно. Все другие произведения, в том числе разных жанров, дают возможность, позволяют исследователям, критикам, «знатокам», профессионалам художникам, обывателям – рассуждать, сомневаться, спорить. «Чёрный квадрат» лишает эту публику возможности «словоблудствовать», что их и раздражает. Любой кто, увидев эту картину, при обмене впечатлениями утверждая, что ничего особенного кроме плоского, чёрного квадрата он не видел, не понимает, что он видел рукотворное «чудо». То чего человек, в силу своего физического несовершенства видеть не может. Это та цель, та задача, к решению которой стремился художник. Картина «Черный квадрат» является достоянием всего народа, которому она принадлежит и поэтому в силу ее значимости пора прекратить периодически возникающую корпоративную спекуляцию о желании продажи картины, в целях сиюминутной финансовой выгоды. Интеллектуальная собственность защищена авторским правом.
- СПГС да и только
Нужно отметить, что если первое полотно Чёрного квадрата Малевича, может быть, и выражало какую-то мысль или идею, то все последующие авторские копии - просто зарабатывание бабла.
Статья - скучная пародия на википедию.[править]
Тон статье задавал унылый задрот. Самого главного вы нихуя не добавили. Где лузлы которые приносит нам обсуждение этого квадрата в интернете? Тут надо как минимум перечислить интерпретации поиска глубинного смысла: «идеально ровная фигура квадрата», «идеально равномерный черный цвет», «все оттенки черного в квадрате», «единственная фигура которая не встречается в природе», «в реале это куб», тысячи их на форумах! Вместо этого в статье довольно большая часть посвящена истории квадрата (википедия начто?) и критике быдла которое не понимает сокровенной сути квадрата. Определенно что какое-то небыдло перепутав википедию с этим сайтом, решило тут за счет lurkmore расставить СВОИ приоритеты и взгляды.
ЧК как троллинг[править]
Если уж считать ЧК ярким примером троллинга, то уж никаким образом не троллинга искусствоведов. Ибо для искусствоведов - это надёжный кусок...хлеба, да. Существует более 9000 статей, книг, текстов о ЧК. Тем более, что писать про ЧК гораздо легче, чем о какой-нибудь традиционной картине. Разбор цвета, композиции, динамики линий, и т.д. отпадают. Остаётся только спекулировать на тему "что хотел сказать нам афтор". Прост и удобен в употреблении ЧК Малевича. Малевич сам писал о ЧК: «То, что было сделано бессознательно, теперь дает необычайные плоды». И не ему одному. Так что троллил Малевич своих собратьев по кистям. Пока она корячились выписывая всякие детали, заморачиваясь с мазками и светохренью, Малевич намалевал чёрную дыру, куда радостно спустил весь опыт и навыки классических станковых живо писцев. Малевич троллил коллег и напрямую, например, назвав свой метод покраски холста "супрематизмом", что в переводе означает "верховнотизм". Малевич обозвал «бездарным пачкуном» умершего художника Валентина Серова, спокойно поясняя: «Я никого не дразнил, я так думаю». Все коллеги по цеху дружно срали кирпичами. Ещё Малевич знатно протроллил Шагалла, который пригласил его работать вместе с ним в Витебске в школе искусств, а Малевич, воспользовавшись коротким отсутствием Шагала в школе, захватил административную власть и самого Шагала немедленно уволил. Такой вот профит. Малевич умудрился пережить все чистки 30-х годов, после поездки забугор, посидел за решёткой 3 дня или 3 месяца, история точные данные умалчивает, что на фоне общих репрессий любителей международного туризма является грандиозным троллингом.
Неполиткорректность![править]
Отныне запрещено употреблять название "Черный квадрат Малевича". Теперь это "Афроквадрат Малевича"!
Ололо, это и правда про негров[править]
Уже куча статеек на тему рентгенного и прочих анализов картины, из которых помимо прочего обнаружено что на самой картине автором написано [|битва негров ночью], что для кого-то помимо фанатов сабжа может несколько упростить восприятие полотна. Неплохо было б в статью, сам криворук и стиля выдержать не сумею.