Рифмованная вселенная

Вкратце

В этой франшизе из тайтла в тайтл повторяются схожие герои, сюжеты и детали

Рифмованная вселенная - Посмотрев/прочитав одну часть произведений по какой-то вселенной (как правило, достаточно лишь основной и самой первой), вы уже где-то процентов на 70 будете знать, с чем вам предстоит иметь дело при дальнейшем изучении продукта. Ситуация близка к понятию авторский набор штампов, но в то же время намного шире, и может касаться творчества не одного и того же автора, а многих поколений, работающих над одной и той же вселенной. Речь идёт не о какой-то там чёрной кошке Гайдая, не о ме-е-е-едленных и снятых одним дублем прокрутках сцен у Тарковского, не о блюде "печено вепрево колено" в книгах Лукьяненко, и даже не о детском игровом наборе "шлюха-ром-потерянное поколение" Ремарка, и так далее.

Нет - вы видите, что со времён "некоего классического периода" вселенной авторы или целая творческая команда в ней решили ничего главного не менять. И поэтому вы просто из раза в раз видите тот же самый конфликт, то же самое противостояние, ту же эстетику, те же вызывающие слёзы ностальгии символы и сюжетные ходы. Точнее, у некоторых это вызывает слёзы ностальгии, а у некоторых - боли. Это и есть "рифма" - да, никто ничего дословно и покадрово не копирует, но сильное созвучие и соцветие с уже пройденным материалом ощущается в каждом новом тайтле.

Почему авторы так делают? Они что, не могут всем на радость придумать что-нибудь новенькое, но такое же крутое, как и в самом начале пути? Может, и могут, но не хотят - проще и прибыльнее ходить по проторённой дорожке. А может, уже и не могут - и тогда вселенная доживает свои последние дни. А может быть, по самой идее произведения всё так и задумывалось: в этой вселенной вся история, как некоторые думают и насчёт реального мира, циклична, и без этого цикла тут в принципе ничего бы не существовало - по крайней мере, фанатов бы это не обрадовало. И авторы ограничивают самих себя, не решаясь браться за что-либо, кроме первоначальных удачных идей, определивших успех и позволивших допустить все дальнейшие мытарства, вплоть до опухания сиквелов

Примеров существует не так уж и много - потому что человечество пока не успело придумать слишком много вселенных. Но подойдут не только гиганты, которые так и норовят застолбить за собой место главных премьер под Новый год, но и книжные циклы (если над ними работает несколько авторов), крупные аниме, а также переходящие из народа в народ и из эпохи в эпоху мифы и легенды. Но примеры с наборами штампов в исполнении одного и того же автора точно не подходят.

Примеры

Кино и медиафраншизы

• Звёздные войны - образцовый пример тропа. Каждый первый фильм в каждой трилогии вертится вокруг новичка, постепенно обнаруживающего и упрочняющего свою связь с Силой, там же уничтожается зловещая космическая станция злодеев. В каждом фильме и порой даже в каждом эпизоде мультсериала и в каждом тайтле вообще удачно гармонируют друг с другом и идут параллельно космобои, планетарные сражения и дуэли на световых мечах. Из тайтла в тайтл Тёмные плетут интриги и развязывают опустошительные звёздные войны, а Светлые стремятся отказаться от страстей и посреди разношёрстной команды соратников идут по собственному псевдодаосско-самурайском пути. И, конечно же, в каждом тайтле главным злодеем движет желание абсолютной власти и бессмертия, и каждый злодей выстраивает свои силы в виде тоталитарного государства или своры послушных марионеток.
  • И, что характерно, во вселенной неоднократно замечены попытки свернуть с пути рифмования деталей, гениально угаданных Лукасом ещё в "Новой надежде". "Последние джедаи" Райана Джонсона показательно "сбивают ритм" строчке "Пробуждения Силы", ломая об колено все самые святые ценности ЗВ; "Скайуокер.Восход" попытался поставить жирную точку в сеттинге, подразумевающем вечную борьбу дихотомии добра и зла; "Видения" ушли в степь неканоничных безудержных фантазий и в результате нашли своих фанатов - очень редко одновременно и фанатов классики; "Сопротивление", местами "Бракованная партия", "Расцвет Республики", "Караван приключений" какой-нибудь - где они, и где один и тот же лукасовский монолит?
    • И только "Мандалорцу" отчасти удалось вырваться из привычной канвы на период первого сезона - пока и его не настигла всеобщая участь. Не хорошая и не плохая участь, но то бремя, которое обязует его оставаться только со своей материнской вселенной. Да и к тому же, "Мандалорец" стал примером другого явления - задав моду на сюжет "воинственный одиночка подбирает беззащитную хрупкость и странствует по враждебному миру".
• Марвел - мы говорим "Марвел" и подразумеваем "жил да был самый обыкновенный человек, но его вдруг укусил радиоактивный паук/озарило научное вдохновение/забанили на Лурке, он прошёл путь героя, победил типичного злодея ("злоя я" героя) в своём тайтле, после чего присоединился к большому собранию таких же супергероев для столкновения с угрозой вселенского масштаба".
  • И здесь путь творческой деконструкции пока лишь осторожно пробует ногой почву, вызывая неизбежный раскол фанатского сообщества на "староверов" и "любителей экспериментов".
• Джеймс Бонд - без комментариев.
• Гарри Поттер - пока существовало лишь семикнижие Роулинг, был определённый алгоритм решения Гариком всех его проблем. Но вместе с "Фантастическими тварями", фанфиками и сопутствущим пластом получилось другое "Ватага талантливых, но не гениальных добрых магов противостоят козням одного супер-пупер тёмного мага, привлёкшего на свою сторону наивных, глупых, жалких и кровожадных". Как и в самом "Поттере", самое главное решается финальной магической дуэлью, на исход которой влияют неучтённые одной из сторон особые древние аспекты магии.
• TMNT - четыре черепашки-мутанта (ставшие таковыми из вещества под названием "мутаген") и их учитель-крыса в канализации Нью-Йорка. Четвёрка любит пиццу, у них есть фирменные цветные повязки, оружие и темпераменты. Их вечный враг - зловещий злодей Шреддер, не всегда архизлодей, но всегда владеющий какими-либо лезвиями (что, собственно, и дало ему имя в самой первой инкарнации) и обладающий более-менее одинаковой внешностью (костюм с маской, металл, броня, шипы). Вечная тема с соперничеством за Лео и Рафа. Если в тайтле есть Караи - то она постоянно "колеблется" между своим отцом Шреддером и почти что другом Лео. В повествовании всегда есть персонажи Хамато Йоши и Эйприл О'Нил, но вот их роль в семействе черепах непостоянна.
  • Инверсия в других примерах: происхождение Шреддера всегда разное, как и происхождение мутагена и существование разных инопланетян (хотя Крэнг есть почти везде, плюс-минус один и тот же).

Мультфильмы

• My Little Pony - кто бы не уселся в кресло шоураннера, пользуясь идеями Лорен Фауст, всегда получается одно и то же: "Главная шестёрка плюс их второ- и третье- степенные друзья преодолевают огромные опасности и риски потерять свою дружбу, но они, хвала Селестии, не делают этого и или забрасывают одинокого мощного злодея радужной ерундой из старых побрякушек с голов, либо перевоспитывают злодея и обращают его в своего непростого друга". Конечно, основной массив серий между сюжетодвигающими уже гораздо более разнообразен, но и там встречаются рифмованные мотивы - ежедневных "сегодня мы многое поняли" в плане дружбы, что логично для идеи сериала, но не очень естественно для автономно существующей вселенной.
• Клуб Винкс: Школа волшебниц - типичный пример того, как рифмование коммерческого успеха первых нескольких оригинальных сюжетов приводит франшизу к искреннему недоумению фанатов - мол, почему это гламурная команда одевающихся и издающих звуки как порно-модели девушек в блёстках с "вжух"-магией и сильным шармом превратились просто в гламурную команду одевающихся и издающих звуки как порно-модели девушек с "вжух"-магией?
  • Нетфликсная лайвэкшн-экранизация попыталась быть чуть оригинальнее.
• Бриклберри/Полиция Парадайз/Фарзар - по сути, во всех трех показывается какой-то бред о команде персонажей, среди которых есть старик, извращенец, наркоман, толстяк, негр, слюнтяй, крутая девушка и говорящее животное, в разных комбинациях (например, Джина из второго мульта - крутая полицейская, но извращенка) и количестве (в первом извращенцами были безумная лесбиянка Конни и любитель старушек Дензел). Разница в том, что в первом серии были практически не связаны между собой (кроме серии в психушке, где Вуди рассказал, что Маллой делал с ним в предыдущих), а в двух дрцгих есть и сквозной сюжет, но появилось больше необоснованно малоуместных шуток, вплоть до разрыва четвертой стены.

Аниме и манга

• Sword Art Online - "Кирито самый-самый лучший, или же постепенно становится таковым, и ему надлежит честь одолеть главного злодея; но у него ничего не получилось бы без верной группировки с Лисбет, Силикой, Кляйном, Синон, Лифой и Асуной; главный злодей непременно связан с очередной виртуальной технологией, одержим сильной виртуальной же идеей; Кирито в конце обязательно предстаёт в своём канонично-иконическом образе в чёрном и с двумя мечами; в конце концов Кирито и Асуна возвращаются в объятия к друг к другу, играя в семью вместе с Юи". И это не односторонний авторский произвол одного лишь Рэки Кавахары (хотя во многом - именно его), но и всей творческой команды экранизаторов, и пипла, который продолжает это хавать из раза в раз.
• Гандам - каждый следующий "век" - это немного перетасованный, но в целом узнаваемый меха-продукт со своими жанровыми условностями, со всё теми же Землёй и колониями, с зеонцами, космосом и идеей война - это кошмар.