Тёплый ламповый звук/лоток

Не все любители теплого лампового звука могут позволить себе приобрести дорогие ламповые приборы (лампы стоят не так уж и дорого, но вот готовая ламповая аппаратура — особенно хай-енд, а не профессиональное оборудование — стоит больше 9000 денег), поэтому производители частенько выпускают девайсы с цифровой эмуляцией ТЛЗ.

Также были выпущены забавные устройства с лампами «только для вида», например материнская плата AOpen AX4B-533 Tube, на ней к встроенному аудиоинтерфейсу AC’97 (!) умудрились приделать лампу (такую же лампу приделали к «профессиональным» процессорам эффектов VOX). Если разобрать подобное устройство и продемонстрировать аудиофилу, как его любимый девайс неизменно работает с вынутой лампой, можно обеспечить испытуемому разрыв шаблона, и, в некоторых случаях, даже пронаблюдать судорожные поиски другой, скрытой лампы.

Более того, грызня поклонников ламп и транзисторов элементной базой не ограничивается. К разряду «лампового звука» относятся следующие явления:

• Теплый межблочный кабель. В самом деле, здоровому человеку вряд ли придёт в голову различать направление аудиокабеля (пожильно), и прогревать кабель перед использованием.

Ultimate Transmission Audio — самые теплые колонки в мире: двенадцать 500-ваттных динамиков, два усилителя мощности Audio Laboratory BP-1 и предварительный усилитель BC-1, четыре 15-дюймовых сабвуфера и еще 24 8-дюймовых вуфера. Собственный усилитель на 31 киловатт. И это всё за каких-нибудь $2 млн.

• Бескислородная медь, естественно, монокристаллическая. Полезно знать, что вся электротехническая (катодная) медь уже лет 40 как бескислородная, даже в проводе от китайского утюга. Если медь не бескислородная, то она хрупкая и плохо поддается волочению, то есть очень тонкую проволоку (а также тонкие трубки, например, для холодильников и кондиционеров) из нее сделать попросту нельзя.

• Нарезание траекторий. Каждый новый кабель нужно некоторое время гонять на качественной классической музыке, чтобы электроны нарезали в нём траектории. Всё последующие электроны, бегущие по нарезанным орбитам обеспечивают более качественный звук. И не дай Б-г послушать по этому кабелю попсу — орбиты будут навсегда испорчены.

• Звучащий сетевой шнур. Оказывается, от шнурка питания тоже зависит звук. Nuff said. Естественно, про километры гнилой алюминиевой совковой проводки на скрутках, соседей с пылесосами и сварочными аппаратами, перекошенные фазы на электроподстанции никто не вспоминает. Оно и логично, их не купить в Audio Hi-End магазине (Алсо больше всего сеть портят блоки питания, режущие верха синусоиды своими диодными мостами. Можешь собрать делитель и ткнуть осциллографом в розетку многоквартирного дома вечером. Увидишь что-то среднее между синусоидой и меандром) . Производители же таких кабелей просто на говно исходят, расхваливая свой продукт. В апогее доходит до составления аккумуляторной батареи размером с оную на дизель-электрической подводной лодке. К слову — в 95% случаев, такие кабели НЕ содержат никаких фильтров (мотивации — ферритовые фильтры портят звук; шумы мы почистим, но вместе с водой выплеснем и ребёнка; шумы не уменьшают музыкальность, а вот фильтры — таки да), так что аналогия со ржавой водопроводной трубой и фильтром для воды здесь, как правило, неуместна.

• Ламповые сидюки. Идеи «лампизации» предназначенных к выносу на помойку сидюков не нова и может приносить хорошие плоды. Например есть простой польский парень Лукаш Фикус, ведущий сайт, полный ценных советов и многочисленных картинок по сабжу; а манера, в которой он преподносит свои открытия, вызывает устойчивое «НЯ» (http://www.lampizator.eu/). Однако эта же благодойная идея служит многочисленным гешефтмахерам в качестве средства вытрясания денег из больных аудиофилией поциентов — им предлагаются дорогущие «гробы», снабжённые деревянным корпусом и парой ламп на выходе. В то же время ценники некоторых подобных поделок наводят на мысль об изготовлении полностью лампового сидюка — а этим никто не занимается; «чистанивазможна» — говорят гешефтмахеры. Можно сделать. Такие мастодонты, как автор строк, помнят далёкие уже времена, когда выпускались лазерные видеопроигрыватели с газовым лазером; натурально — лазером в виде лампы (http://www.laserdiscarchive.co.uk/laserdisc_archive/pioneer/pioneer_ld-1000/pioneer_ld-1000.htm). Осталось только сделать ламповое управление сервоприводом и ламповый выход, а резистивный ЦАП без единого транзистора можно взять готовый; а дальше — запихнуть всё это в корпус из под холодильника «Rosenlew». Будет работать — это я вам гарантирую. Аудиомонашеской фирме «DCs» давно пора изготовить такую штуку, назвать «Salieri» — и продавать; а то «Vivaldi», «Scarlatti» и прочие бандюки из Каморры уже всем давно надоели.

• Тёплые ламповые ЦАП. Если вы подумали о том, что «тёплый ламповый ЦАП» это ЦАП с выходным буфером на лампах — то вы сильно ошиблись. Среди полчищ ТЛЗ-воителей есть одна дружная, и очень склочная, когорта фанатов тру-ЦАП, утверждающая, что таковые должны быть сделаны только на тру-микросхемах ЦАП — эта когорта постоянно доказывает свои принципы всему остальному войску и срётся с ним. Что это за тру-микросхемы ? Только мультибитовые резистивные матрицы — никаких там дельта-сигм. Эта идея имела бы под собой практический смысл если бы существовали современные микросхемы ЦАП на резистивных матрицах, способные работать со звукоданными хотя-бы в формате «24-88,2»; существующие же в реальности микросхемы вроде «РСМ 63» и «AD 1862» способны принимать только 20 битовые «слова» — то есть на практике годятся только для озвучивания сидюков. А большинство сидюков отвратительно записаны — их прослушивание с помощью таких ЦАП похоже на разглядывание газетных фотографий в большую и качественную лупу. Понятно, что как лупа, так и «AD 1862» — вещи очень хорошие и показывающие отличные характеристики на испытаниях; вот только от просматривания с их помощью фоток в газетах и прослушивания сидюков будет «КЮ» а не «НЯ». Участники когорты этот факт отрицают — они трясут бумажками с характеристиками своих любимых микросхем — и с пеной у рта агитируют слушать только сидюки; ни в коем случае не записи в более современных форматах, позволяющих этим записям качественнее звучать. Интересно, что единственную мультибитовую резистивную матрицу, способную работать с современными форматами — модель «РСМ 1704» — они дружно обьявляют «бездуховной» и никуда не годной. Один из «отцов» когорты, Дмитрий Андронников, отдадим ему должное, периодически пытается как-то приспособить «AD 1862» и «РСМ 63» для прослушивания записей в современных форматах; но всегда бросает начатое, воспевает сидюки и проклинает бездуховные новые форматы — а они позволяют, между прочим, людям самим делать качественные винил-рипы и манкировать фирменной «тухлятиной». Понятно, что человек музыку не слушает, а фапает только на цифирьки измерений — пожелаем ему дальнейших успехов в этом деле. Отдельно от остальной когорты живёт взвод радикалов, утверждающих, что только самые старые микросхемы ЦАП — вроде «TDA 1541» и, внимание, 14ти-битового «TDA 1540», и есть тру — они срутся с остальными соратниками и обвиняют их в бездуховности; понятно, что на палубу в их лице снова вылезает кучерявая лиловая сантабарбара преклонения перед 1980ми, но представляется, что «TDA 1540» действительно «паказывает» самый тёплоламповый звук из всех ЦАПов — что с лампами на выходе, что без.

• Ламповые цифровые источники. Современные приёмники сигнала, несущего в «цифре» звукоданные от источника, используют схемы кэширования этих звукоданных; то есть кэш-память — со своими высокоточными «котлами» — так, например в звуковых картах для шины USB, решается проблема джиттера. А в старинных ЦАПах-«гробах» такой кэш-памяти не было — поэтому они очень чувствительны к качеству входного сигнала (его временным параматрам). Для того, чтоб улучшить эти самые временные параметры в старинных цифровых источниках применялись трансформаторные цифровые выходы, нередко дополненные отдельным проводом для синхронизации временных параметров сигнала между источником и приёмником. А Лукаш Фикус придумал использовать для этого масянькый усилитель на лампе — такие широко применялись когда-то в телефонной связи и военном оборудовании — http://lampizator.eu/digilampizator/CD%20Transport%20Digi-Lampizator.html. Результат у него получился отличный — но ничего не мешает собрать такую же штуку на транзисторах — и получать «НЯ» от прослушивания хорошо записанных сидюков при помощи транспорта и «гроба», набитого волшебными мультибитовыми микросхемками «Burr Brown PCM 63».

• Тёплые ламповые автомагнитолы. Пацаны лет восьмидесятидвух любят «игляца» не только в «лампы», но и в «мафынки» — вокруг них они вообще готовы скакать в труселях (розовых, в цветочек) день-деньской, и получать «НЯ» через восторженные взоры пацанов-нищебродов. Поэтому ламповые усилители снова появились в «мафынках». Одна незадача — серийные изделия такого рода выглядят как обычные коробки, и предполагается убирать их в багажник — где их совсем никто не увидит. Поэтому пацаны стали обращаться к самодельщикам — и предлагать тем баблосы за малогабаритные ламповые усилители, которые можно привинтить к торпедо. Особенно для этого подходит «Порш 911» — торпедо широкое, и печки нету, поэтому однотактничек, к ней привинченный, может служить обогревателем и фетишем для фапа одновременно. Очень удобно — одной рукой можно фапать на лампы, а другой — втыкаться бампером в столбы и деревья. Фирма «Matsushita», озабоченная проблемами безопасности движения, выпустила фапабельное головное устройство «Panasonic CQ-TX5500W», которое не мешает обзору — http://magnitola.ru/Panasonic-CQ-TX5500W-p-4917.html .

• Тёплые ламповые кассетники. Магнитофоны поначалу игнорировались адептами «тёплого лампового» — катушечники, в том числе и ламповые, звучали лучше всех прочих источников — а потому не нуждались… ; кассетники наоборот — «славились» детонацией и извращённой АЧХ — поэтому даже «Luxman» побоялась совать в них лампы и спекулировала деками «Alpine» в чистом виде. Ситуация резко изменилась в конце 1990х, когда популярность кассетников упала ниже плинтуса, а склады продолжали ломится от нераспроданных экземпляров. Гешефтмахеры тут же изготовили «утку» о том, что сидюк, будучи переписанным на кассету, тут же «аналогово облагораживается» — и начинает звучать заметно «теплее». В 1999 г. несколько гешефтмахеров, с которыми анонимус строк пил чай, выдали ему на время переделанный под автопитание усилитель «Ongaku» (ему предлагались и другие — но они на торпедо даже «Порша 911» не помещались) — и попросили с его помощью запустить их «утку» в массы. Анонимус засунул переделанный «Ongaku» в «Порш 911», подключил его там к магнитоле «Nakamichi TD-1200» (автомобильный «Дракон»), послушал — и написал «статьё», в котором честно рассказал о том, что с хорошим усилителем «плаванье» звука и «горбатость» АЧХ становятся только заметнее, от чего сидюки звучат ещё хуже; причём особый упор сделал на то, что звук «плавает» не только при воспроизведении, но при записи, на настольном «Драконе» — из-за чего трудно отличить Хейфеца от Менухина, или Оскара Питерсона от Джона Льюиса. Гешефтмахеры, её читавшие, горько плакали выпитым «Боржоми». В 2001 году анонимус напейсал статьё про дорогие «вокманы» — с теми же самыми выводами. Тем не менее «утка» таки «полетела» — в последующие годы ниггеры (респектабельные, богатые, с университетским образованием — которые) начали избавлятся от кассетников — продавать их за бесценок и даже дарить; чем тут же воспользовались гешефтмахеры — они натащили халявных дек в Совдепию, пустили их в продажу — а заодно пустили в оборот запасы старых кассет, которыми они торговали в ларьках при Эльцмане. Всё это сегодня продаётся за бешеные бабки совдеповским белым ниггерам — а их усиленно потчуют «уткой» об «аналоговом облагораживании» звука сидюков, переписанных на кассетку. Отдельные индивиды начали запихивать в деки и лампы. И даже делать, кустарно, ламповые кассетные проигрыватели. Вот этот ролик доставляет много «НЯ» — http://www.youtube.com/watch?v=nbHKfoKRT4o .

• Тёплые аналоговые стрелки. В начале 1970х фирма «Matsushita» выпустила выводок усилителей, обладавших очень няшным видом — с огромными стрелочными индикаторами поперёк «морды». Ничем особенным, кроме этого, они не отличались — обычные транзисторные «гробы»; у анонимуса был лучший из них — «SE-A1» — он украшал тумбочку, выдавал 20 ватт на канал в настоящем режиме «класс А» и собирал пыль; остальные модели работали в режиме «класс А-В» (http://www.adrian-kingston.com/SE-A3.htm; другие модели смотрите там же). Вскоре усилители «со стрелками» стали делать все, кому не лень. Сегодня эти «красавцы» устарели — современные транзисторы работают в десятки раз быстрее и звучат намного лучше. Поэтому «стрелочников» очень много на японских и прочих барахолках — их там продают за копейки — а могут и подарить. Гешефтмахеры наладили их массовый ввоз в Совдепию — где они предлагаются как «настоящий High End» — и стоят зачастую намного больше, чем в годы их бурной «молодости». Продавцы часто утверждают что, благодаря стрелкам, звук у них ламповый и тёплый — с этим как раз трудно не согласится; тем более, что лампы в них тоже есть — они освещают стрелки. Ещё в Совдепию ввозят старые японские машины — но их почему-то продают как старые машины — а вовсе не «крутой High End». Почему ? Вспоминаются португальские гешефтмахеры на бокастых кораблях, «мутившие» рабов где-нибудь в Сенегале — в обмен на бусы и гвозди…

• Тёплое преобразование форматов. В мире цифрового звука расплодилось огромное количество всяких алгоритмов сжатия звукоданных, ресэмплирования итэдэ — они позволяют безбедно жить гешефтмахерам вроде Рея Долби и учоных из ин-та им. Фраунгофера -то есть лицензионным спикулям и копирастам. Вполне естественно, что аудиомонахи восхищаются деятельностью этих и других гешефтмахеров. Например милейшая девушка Тереза Гудвин (Teresa Goodwin, коза, родственница Мудного из Страны Оз) из уважаемого журнала «Positive Feedback» (http://www.positive-feedback.com ; ищите её статейки с помощью поиска), которая прославилась няшными исследованиями рынка грамзаписи (с выводами о том, что надо покупать винил, а SACD — это дерьмо, зачастую изготовленное из ресэмплированных сидюков), вдруг пустилась в пропаганду мпитришек; она на полном серьёзе призывает конвертировать сидюки и качественные «рипы» с них в МР3 — и так их слушать. Аргументы её таковы — при МР3-кодировании звук делится на частотные полосы и подвергается внутри их динамической компрессии (чтобы можно было представить его с намного меньшей разрядностью и частотой дискретизации в сжатом виде), а динамическая компрессия способствует лучшей слышимости тихих звуков. Примерно такими же аргументами манипулировала «Sony» 20 лет назад, продвигая алгоритм «Super Bit Mapping» и способ сжатия звукоданных «Wide Range ATRAC» — правда агитаторы из «Sony» честно говорили о том, что их затеи адресованы к удовольствию владельцев «дискманов» с плохонькими наувшниками, бумбоксов и минидисковых коробочек; а Терезушка серьёзно предлагает МР3 для прослушивания музыки на системах за многие тысячи конвертируемых денег. Разницу между МР3 с любым битрейтом и оригиналом хорошо слышно — сжатые хоть с битрейтом 320 кбит-сек. тарелочки, угольнички и верхние регистры струнных с роялем искажены до безобразия; а про духовые иснтрументы в мпитри-виде и вовсе не напишешь цензурно; что немудрено — всё, что в оригинале записано на высоких частотах, в МР3 представляют с точностью 4 бита и меньше — поэтому многие обрезают высокие частоты в процессе сжатия, а алгоритм ATRAC вообще предполагает выброс всего что выше 12 кГц по умолчанию. Намного скучнее агитация некоторых деятелей в пользу преобразования записанных с широтно-импульсной модуляцией альбомов на SACD в импульсно-кодовую на стадии воспроизведения — так, мол, они приятнее звучат. Такие аргументы выдвигают либо спекулянты аппаратурой марки «Pioneer», либо делатели ЦАП на мультибитниках, желающие приспособить свои игрушки для прослушивания сидюков к чему-то ещё. В середине нулевых гешефтмахер Стриганов, спекулянт «Pioneer'ом» и хороший математик, троллил читателей журнала «iXBT» формулами — в доказательство преимущества изделий его любимой фирмы; и получалось у него не хуже — чем у профессора Фарнсворта из «Футурамы»; а в подпевалы себе он взял Дмитрия Андронникова — самодельщика, «тронувшегося» на «волшебных мультибитниках» вроде «РСМ63» и «AD1862». Троллил Стриганов в основном в форуме, с погоняловом «Gordon McGregor» — его статьё «SACD vs. DVD-Audio» вполне можно читать — если пропустить абзац с обьятиями с Андронниковым. Масла в этот маленький костёр подлила фирма «Sony», выпустившая программку «DSD Direct Player», совместимую только с её нотебяками и моноблоками «VAIO» — японские гешефтмахеры утверждали, что с её помощью можно проигрывать SACD на компьютерных дивидюках (с «watermark'ами» — да…) и лепить собственные SACD из чего угодно — http://www.ps3sacd.com/index.html ; «SACD playback on VAIO PC?». Однако, испужавшись собственного вранья, «косые» гешефтмахеры заиграли в другую дудку — мол, с помощью этой программки можно преобразовать записи на сидюках в ШИМ-формат «DSD» — и они тут же «зазвучат с качеством SACD» (http://www.sony.com.sg/microsite/vaio/software/directplayer/index.html). Ну как тут не вспомнишь про Терезушку ? Умные же люди будут слушать свои грампластиночки с ещё большим «НЯ» — после этого.

• Тёплая ламповая многоканальность. Гешефтмахеры от грамзаписи утверждают, что стерео — это кагбэ гавно — и насаждают многоканальность — в чём им активно помогает лицензионный спикуль и копираст Рей Долби. «Больше надо колхозов, тьфу, каналов — чтоб каждому члену семьи — по каналу». Тот факт, что у нас — два уха, а некоторые вообще слышат только одним из них — они игнорируют. «Слушатель должен находится в середине оркестра» — говорят они презрительно отвергая тот факт, что на концертах издревле существует сцена, зал и дистанция между ними — им больше по душе идея «дискача». Многоканальные записи они лепят из всего, что попадается под руку и под ногу — особенно любят записи, сроду многоканальными не бывшие. Хороший пример — сидишка Нопфлера «Brothers in arms» — она была записана в 1984 году на плохоньком цифровом DASH-мыфане «Sony PCM 3324» (24 дорожки) и переведена на сидюк при помощи ИКМ-процессора «РСМ 1630». Чак Айнли (которого в детстве звали Чарли — но человек хотел быть ковбоем) утверждает, что кропотливо и долго смикшировал всё заново, с оригинальных многодорожечных лент — однако в его «работе» не появилось ни одного нового звука, она полностью соответствует оригинальному сидюку, из которого, очевидно, и сляпана (а всем так хотелось узнать — как же на самом деле заканчивается песенка «One world»). Стереодорожки на многоканальных SACD эти ребята, якобы, подвергают обструкции — специально записывают их некачественно; однако есть подозрение, что всё это — враньё; а стереодорожки — индикатор того — из какого говна варится многоканальное аудиоварево.

• Прогрев проводов, колонок и CD-проигрывателей после покупки. Динамики — в колонках и наушниках — штука механическая; а потому она должна приработаться — подобно тому, как на лесопеде, вынутому из масла, рекомендуется поездить для его разработки и только потом получать от него «НЯ». Ещё прогрев необходим некоторым специфическим интегральным микросборкам — например любимые гешефтмахерами от ТЛЗ «мультибитовые» ЦАП «PCM 63-1702-1704» выходят на рабочий режим через минуту после включения. Прогрев же проводов и прочих электронных соединений — это другое… Но — чем бы дитя ни тешилось… Длительный, утомительный прогрев на белом или розовом (важно!) шуме всего тракта «вычистит» шероховатости и грязь из звука. А как же. После 48-ми часов страшного шипения записи даже Филиппа Бедросовича покажут волшебную глубину студийной атмосферы и воздушность, взвешенность звука. Для динамиков прогрев (точнее, первичная проработка) имеет место быть, это всё же механическая система — многие, надеюсь, понимают важность обкатки авто перед началом его эксплуатации, здесь то же. Электрохимические процессы (в электролитических конденсаторах) также могут потребовать несколько часов первичной приработки (так называемое формование конденсаторов, знакомое каждому, кто покупал советские фотовспышки в советские же времена) — на заводе осуществляют только проверку работоспособности, обкатывают же лишь отдельные экземпляры в лаборатории (независимо от стоимости изделия). А вот прогрев проводов — ну вы понели :3. На самом деле все просто — аудиофилы по ограниченности своих знаний в схемотехнике приписывают особенности эксплуатации ламп другим деталям — проводам, резисторам и так далее.

• Сущности. На самом деле, звук не зависит от схемы, а зависит лишь от типа примененных деталей — ведь весь звук формируют сущности, живущие в радиодеталях (в первую очередь в лампах). Хорошие, годные детали выпускались в 3-ем Рейхе фирмой Telefunken и содержат в себе хорошо воспитанные, благородные сущности, которые способны оживить произведения музыкального искусства. В советских же деталях живут быдляцкие сущности, которые способны воспроизводить лишь пьяный бред, записанный на магнитофон «Маяк», и голос Левитана. Множество немецких деталей со временем способно воспитать годную сущность в советской детали 50-60х годов, но — они бессильны против современных японских комплектующих, которые могут передать лишь бум-тыц-музычку. Справедливости ради отметим, что из немецких деталек пленными немцами делались очень хорошие, годные продукты — под руководством конвоя из НКВД. Например у автора строк есть приёмник «ВЭФ-супер» (http://www.rw6ase.narod.ru/000/rpl_s/wef_m557.html) и телевизор «Ленинград» (http://www.rw6ase.narod.ru/000/tw/leningrad_t1.html), сделанные именно таким способом — они до сих пор работают как швейцарские «котлы», оба. Однако представляется, что заслуга в этом деле полностью принадлежит конвою из НКВД — а не Шыкльгруберу и доктору Геббельсу, которых Анатолий Маркович Лихницкий любит также страстно, как и Крабе.

• Деликатная подвеска CD. Оказывается, если привод чтения дисков завернуть во что-то лампово-мягкое, он зазвучит. А уж если подвесить его по всем правилам БДСМ, то зависть товарищей-аудиофилов обеспечена. А уж если убрать свист во время вращения CD и скрип привода головки, которые радуют уши владельцев дешёвого китайского барахла…

• Чудесные пирамиды. Согласно этой вырвиглазной теории ПИРАМИДЫ могут затачивать иглы, утеплять трансформаторы, облагораживать провода и лампы. Всё началось с древней первоапрельской шутки Мартина Гарднера в Scientific American, но многие так и не поняли, что это была шутка. А некоторые поняли, что на этом можно успешно зарабатывать деньги — Лихницкий, например, использует и продаёт заточенные и состаренные полем пирамид иглы для патефонов.

• Подставки для акустических кабелей. Некоторые поциенты считают, что кабель не может лежать просто на полу. Они используют специальные деревянные подставки-плашечки, изготовленные из разнообразных пород дерева. В зависимости от длины и толщины кабеля, их количество на протяжении от усилителя к колонкам разнится, но важно одно: кабель не должен соприкоснуться с этим грязным ужасным, (омг, бетонным!) полом. Свято верят, что подставки из вишни делают звук «смолянистее», а осина (божеупаси) сушит звук и делает его «тощим». Самый нейтральный звук у берёзы. Стоимость от $200 за штуку (ибо хэндмейд!).

• Зелёный маркер для CD. Если торец компакт-диска покрасить специальным зелёным маркером за $25 (no fake — [1], покупайте только оригинальную продукцию, опасайтесь подделок.), то диск будет лучше читаться и гораздо натуральней звучать. А если покрасить DVD, то изображение на нём будет насыщенней и приблизится по качеству к блюрею. [2] Страшно представить что будет, если покрасить таким маркером блюрей.

• Папиросная бумага.Кабель, потребный к пропусканию через себя сигналов звуковых частот, по всей длине следует обматывать узкой полосой из папиросной бумаги. Так можно достичь «воздушности» звучания.

• Виниловый носитель. Разумеется выполнение всего вышеперечисленного не важно, если у вас какой-нибудь мерзкий современный цифровой носитель вроде DVD-диска, или боже упаси, флеш-памяти. Теплый ламповый звук можно услышать только при проигрывании винилового диска, мало того сам диск должен быть записан только на тёплой аппаратуре, безо всяких ламп и быть произведённым между 1980 и 1990 годами; эти типы очень любят слушать на виниле паршивые цифровые записи тех лет, сляпанные на «Sony PCM-1620-1630». Ведь винил для них — именно что носитель. А грампластинки с записанными на них программками для любимого компьютера «Микроша» вызывают у них прямо щенячий визг — http://ru.wikipedia.org/wiki/Floppy-ROM#Floppy-ROM. Вертушки используют соответствующие — они производят много шума и без пластинки — в виде скрежета и лязга множества механизмов; имеют числовое программное управление, дисплей с цифирьками и много лампочек; а ещё они могут зависнуть — и запилить хорошую, редкую пластинку — http://www.vinylengine.com/library/sony/ps-x555es.shtml . Ещё фапают на причёски «химия», рубик кубика, «Маленькую Веру», «Скорпофф» и модель самолётика Маттиаса Руста в натуральную величину — в свободное от запиливания пластинок время; а главное — на фотки аварий в Чернобыле и Бхопале — их они жаждут повторить в десятикратном размере. Любят роботы аэробику, Ускорение, Перестройку — ну что ты будешь делать…

• Тёплый ламповый сон. Фанаты ТЛЗ, даже митолизды, используют его чуть больше, чем полностью, для релаксации. Этому есть медицинское обьяснение — монотонное бревнистое пердение с преобладанием низких частот хорошо успокаивает нервы и способствует нейтрализации болей в нервах тройничных. Поэтому фанаты ТЛЗ мало интересуются собственно музыкой — там особенностями композиции и исполнительского стиля — они предпочитают вещи простые и безыскусные; особенно — всяких псевдоджазовых эстрадных певичек, не имеющих к джазу и импровизации никакого отношения — «и козёл на саксе — фау-фау-фау»… Хорошая музыка заставляет думать, мешает релаксации — и выбешивает фанов ТЛЗ. Они слушают своё говно лёжа диване. Или, ещё лучше — уперевшись мозгом (или рогом — если мозга нет) в корпус усилителя мощности; и засыпают прямо на столе.

• Винил-говно, SACD-рулёз. Неофиты от ТЛЗ — такие, как Дмитрий Андронников и его друг Стриганов, утверждаю что винилу место на помойке. При этом они забывают о том, что SACD и DVD-Audio обязаны винилу правом на жизнь, а большинство альбомов на этих носителях — винил-рипы. Как пишет известный аудиообозреватель Жоф Хасбанд — «Люблю я истеричных гуру, утверждающих противоположности — эти мудаки заставляют подумать самому» (http://www.tnt-audio.com/accessories/shun_mook_record_clamp_e.html).

• Винил без вертушек и вертушки без пластов. Ещё развелось коллекционеров, собирающих пласты, но не имеющих проигрывателя. Есть и более клинические случаи собирательства крутых вертаков — а дома — ни одной пластинки; и головки вертакам тоже не нужны; хороший пример — всеми нами любимый Шмеле. И те, и другие, утверждают, что «НЯ» надо получать от обладания крутыми-дорогими вещами и большого количества пыли на них — а не от какой-то там музыки; любят стёганные домашние халаты, колпаки, свечное освещение, часто и много чихают. Тёплый ламповый звук для них — это полная, гнетущая, прямо скажем матросская — тишина.

Помимо этого, ламповая аппаратура относится к сектору «for a man, not for a boy» (это объясняет её до ужаса консервативный дизайн) — а эта публика предпочитает слушать… да, да, старые-престарые записи популярной классики, джаза и блюза, которые даже на ЦД содержат плашку the record contains tape limitations (англ. качество записи обусловлено ограничениями магнитофонной пленки — то есть записано на древней аппаратуре и в любом случае вы получаете, как минимум, шипение и треск). К тому же нельзя забывать и о возрастных физиологических изменениях в организме человека, приводящих к тому, что с годами острота слуха притупляется и уменьшается его частотный диапазон. Смысл ради этого обзаводиться аппаратурой за 40 килобаксов один — for teh lulz! потешить ЧСВ.

Хотя, поговаривают, что ламповые приёмники (не путать с усилителями, они могут быть сколько угодно экранированы!) могут выдержать ЭМИ ядерного взрыва на практически любом расстоянии от него. Если не расплавятся, конечно. И при условии если аппаратура будет выключена.

В бюджетном же сегменте (до $1500) применение полностью ламповых гитарных/комбо усилителей может является вполне оправданным — они удобны, неприхотливы, и хорошо звучат. Перегруженные ламповики (а в гитарных усилителях в первую очередь интересен звук на различных степенях перегруза), как правило, звучат ярче и плотнее транзисторных собратьев. Жесткая прямая отсечка транзисторов хорошего гитариста заставит продать родину и родных за ламповый комбик

Многие профессиональные музыканты также применяют традиционные ламповые решения — но не потому, что это «труъ», и не потому, что они хорошо звучат (хотя этого не отнять) и зачастую даже не в силу давней привычки (хотя есть и это) — а также и потому, что бренды (Fender, Marshall, Mesa/Boogie etc.) платят исполнителю за использование аппаратуры их фирмы (а это — своеобразная реклама).

Так же с появлением светодиодной подсветки ЖК матриц, слова «тёплый» и «ламповый» можно услышать при сравнении отдельными эстэтами экранов со старым (CCFL лампы) типом подсветки, и новым (LED светодиоды). Вызвано это, по всей видимости тем, что первые экземпляры дешёвых LED телевизоров давали белый цвет с ярко выраженным резким и холодным синим оттенком. CCFL-ламповые же телевизоры якобы выглядят теплее.

Среди фотожоперов считается что только труЪ ЭЛТ-монитор передаёт всю палитру цветов на их говноподелках как надо. Вот только большая часть этих фотожоперов занимается веб-говнодизайном и их поделия конечный потребитель будет разглядывать через те самые некалиброванные дешёвые LCD мониторы которые используются сейчас чуть более чем везде, а как результат — долгое и упорное выдрачивание на цвета обратится в унылое говно.

Что касается печати, то тут всё ещё печальнее. И так и будет до тех пор, покуда фотожоперы будут полагать, что монитор калибруется «под принтер» или «под типографию». «Под принтер» или «под типографию» похую, какой монитор «калибровать» — результат будет тот же.

Другое дело, что на самых дешёвых LCD мониторах вклёпана дерьмоматрица. Как результат — цветопередача и яркость изображения крайне сильно прыгают при перемещении верхней головы в различные стороны и даже разнятся по площади экрана. Так что ЭЛТ монитор действительно может быть лучше монитора с TN-матрицей, а нищеброд-фотожопер про другие матрицы не задумывается (что равняется «их не существует»), дорого же.

Алсо популярны у геймеров, гамающих в шутеры с затворными 3D-очками на носу. Дело в том, что даже средней паршивости трубчатый моник, как правило, способен дать необходимые для очков честные 120 Гц кадровой развертки, в то время как LCD-мониторы с такими возможностями появились совсем недавно и стоят немеряно (а способность недорогих и распространённых ЖК-мониторов принимать 120 Гц кадровую вовсе не означает, что изображение будет обновляться 120 раз в секунду — инерция у «офисной» ЖК-матрицы адская даже по сравнению с послесвечением совкового кинескопа). Кроме того, любой ЖК-монитор обладает определенным временем задержки по сравнению с ЭЛТ-монитором, что элементарно проверяется путем вывода клонированного изображения например «аналогового» секундомера на два рядом стоящих монитора. Причем задержка эта временами достаточно существенна.

Указанного недостатка лишены мониторы на MVA/PVA или IPS-матрицах. У них, правда, есть собственные недостатки, вроде «колоршифта» на PVA, glow-эффекта или фиолетового чёрного (при взгладе на него под достаточно большим углом сбоку) на IPS, но эти недостатки режут глаз куда меньше, чем у любого TN-TFT. Однако, большинство пользователей и потенциальных покупателей мониторы на IPS-матрице никогда не видели — 95% торговцев возят такие мониторы только под заказ, а среди 9000 выставленных на стелажи в магазинах их чаще всего не бывает ни одного. Вот большинство и судит об LCD-мониторах, наглядевшись на их самые дешёвые образцы.

Наконец, цены. Типичный TN-TFT стоит менее 5 т.р., терпимого качества PVA — под двадцатку, профессиональный, действительно хороший IPS — тысячу-другую, ну, или пару-тройку тысяч долларов. Просто неплохие e-IPS-мониторы без лишних понтов для комфортной повседневной работы стоят в районе всего 10—15 тысяч рублей, и даже они наголову превосходят любой домашний ЭЛТ- или TN-TFT монитор, при этом всё же уступая топовым(!) ЭЛТ-мониторам во времени отклика (времени зажигания и времени гашения пиксела).

Теплая ламповая цифра

Клиническая картина, результат полного вытеснения моска взаимоисключающими параграфами. Суть: в последнее время появилось мнение, что качество цифрового сигнала, передаваемого по HDMI-кабелю, зависит от качества кабеля. Для незнакомых с элементарными вещами, поясняем: цифровой сигнал вообще не подвержен помехам, чтобы сдвинуть хотя бы один нуль на единицу, нужно сильнейшее магнитное поле. А если все-таки сдвинуть, то мы увидим не мелкую рябь, как при аналоговом сигнале, а просто кучу говна на экране. Но настоящим аудио и видеофилам законы физики нипочем — они готовы выкладывать восемь!!! тысяч (8000) баксов за Ethernet-кабель из чистого золота и натуральной кожи. Особо доставляет тот факт, что длина кабель составляет жалкие полтора метра, так что затухание сигнала (которое реально может мешать на длинных кабелях) невозможно на самом дешевом китайском ноунейме. Надо сказать, что умные люди уже начали получать лулзы, давая на том же Амазоне объявления о перепродаже этого кабеля за десять тысяч долларов. И мы не удивимся, если и на эти лоты найдется покупатель. Но всё это — цветочки по сравнению с тем, что ждёт нас в самом ближайшем будущем. Технические достижения делают компьютер главным источником цифрового звука в доме, а звукоданные давно передаются по кабельным и беспроводным сетям — гешефтмахерская мысль же движется вслед за этими достижениями — уже вовсю продаются «правильно звучащие» сетевые кабели, коннекторы и роутеры; а вскоре должны появится «тёплые ламповые» Вя-Фи-точки. Кстати — о точках — и вообще компьютерах: 90% аудиомонахов фапают только на продукцию фирмы «Ёпыл» (а остальные десять — на «линуксы»). На сайте компьютерных аудиофилов http://www.computeraudiophile.com/ - Мекке этих людей — в разделе «компьютеры» вы найдёте только компютеры «МандавошЪ» (тм) и «макбяки» марки «Ёпыл», а все остальные компьютеры, например марки «НР», ютятся в разделе «прочее» — советую взглянуть. Пылят «Ёпылами» и обозреватели большинства крупнейших аудиоизданий — «Stereophile», «Positive Feedback», «TNT-Audio» и дыр. Так что вопрос о том — какой марки должен быть тру-компьютер, однозначно решён в пользу похожего то ли на козлика, то ли на Троцкого, Стиви Дзёпфса.

• Теплый ламповый тред про эту статью (sic!) и про Уютненькое в целом. К прочтению обязательно.

• Гармонизация теплого лампого звука по информации из космоса.

• Технический консультант компании «Чип-Дип» рассказывает, как сделать высококачественный ламповый УМЗЧ.

• Очередной высер про обратные связи.

• Обстоятельная инструкция по установке и подбору музыкальной техники. В качестве экранов используются 2 ТКП!

• Сайт сумасшедшей ламповой белки. По сути — очередная свалка схем столетней давности

— обратите внимание, у поциента повысилось качество звучания после перезаписи на болванки № 2 и № 19! Остальная статья лишь маскирует фимоз автора. Для тех кто совсем не в теме: смотрим раз и два и убеждаемся, что на тип и качество болванки похуй абсолютно похуй, если болванка после записи читается без ошибок, в том числе и старой запылившейся головой «винтажного» CD-плеера.

• Статья про то, что на виниле инструменты не слиты в кашу и не накрыты пыльным одеялом, а потому слушаются эстетами, приведено фото сферического эстета с винилом из Германии.

• Письма благодарных читателей