Круто, но непрактично/Гражданская техника

Это подстатья к статье «Круто, но непрактично». Навигационные шаблоны и категории тут не нужны.

Будущее, говорите, уже наступило? Ну и где мой летающий ранец?!

— популярный вопрос на форумах

Общее

• Легендарная в свое время ретро-техника (в принципе любая, но в первую очередь мотоциклы и автомобили) — да, в те времена она славилась надежностью и крутизной, а в наше время ее крутость множится на легендарность как частички истории… Но она бегает уже давно, следовательно она уже выработала большую часть своего ресурса (который конечен даже у автомата Калашникова), благодаря чему в наше время она уже представляет из себя хлам (с технической точки зрения), в котором с завидной регулярностью что-то от… бывает. И ее владельца ждут постоянные квесты из серии «найди нужную запчасть, последняя из которых сошла с конвейера еще до революции» или «придумай, что можно приколхозить, чтобы работало и не сломалось в самый неподходящий момент», в результате чего стоимость и геморность ее обслуживания взлетает до небес, а удобство падает ниже плинтуса.
  • Вот такие примеры проходят по категории круто, но трудно, потому что денег вложено…
  • В первую очередь это характерно для машин, запчасти для которых давно не производятся. В первую очередь это дорогие не массовые модели или машины уже несуществующих производителей.
• Использование военной техники в гражданских целях. Тот же Hummer H1 (тот самый, который был переделкой исходного HMMWV. H2 и позже — переделки Chervolet Tahoe) или КРАЗ. Очень прожорливый двигатель, весьма недешевое техобслуживание и совершенно бесполезный запас по прочности и надежности. Для военных это нормальный размен. Для гражданских — троп.
• Роторно-поршневые двигатели, двигатели Ванкеля в частности, и роторные двигатели вообще. Непрактичны из-за проблем с уплотнениями, больших тепловых потерь, сложной формы деталей, высоких требований к их точности и сохранению размеров при нагреве. Проще говоря, такой двигатель всегда жрёт топливо и масло, травит по стыкам, рискует заклинить и требует регулярного ремонта, а стоит дорого. Однако круто смотрятся на чертеже схеме из одной проекции и (иногда) обещают отсутствие продольно двигающихся частей. Можно считать вечным двигателем четвёртого рода: основные системы были изобретены и запатентованы ещё Джеймсом Уаттом, но это не мешает изобретателям вот уже четверть тысячелетия регулярно выдавать очередной вариант за техническую революцию. Обещая фантастические мощность, экономичность, надёжность, ресурс и дешевизну.
  • Фитилёк прикручен до полного угасания на холодных и вязких веществах, где нет тепловых деформаций и проблем со смазкой. В ДВС и паровых машинах до производства дошли по полторы роторные системы, зато шиберные насосы и моторы повсеместно работают на сжатом воздухе, а шестерёнчатые — в гидравлике.
• 3D-принтеры «на кухне»: да, они могут лепить предметы (почти) любой формы, простого устройства, из одного материала (максимум — нескольких цветов), если есть нужная модель. Только вот в быту не так много требуется вазочек, свистков, шоколадных фигурок и запасных шестерён для мясорубки (которую ещё разобрать уметь надо), чтобы держать ради них специальный аппарат и печатать каждую по несколько часов. Лучше купить в магазине или заказать у специалистов. А к принтеру требуются либо проприетарные расходники в ограниченном ассортименте, либо светлая голова, золотые руки и навыки компьютерного моделирования, что переходит в…
  • 3D-принтеры для хобби, в мастерской, в лаборатории, на заводе — в разной степени круто, но однозначно практично. Простейший FDM-принтер (послойно накладывающий расплавленный пластик из сопла) уже позволяет недорого делать прототипы или неответственные сложные крупные детали типа корпусов, подставок и фигурок. Да, долго. Зато не надо искать достаточно крупную заготовку, пускать большую часть её на стружку, собирать из отдельных дощечек и вручную вырезать каждую мелкую подробность. Оператор лишь запускает процесс и снимает результат, работает принтер сам, потребляет один и тот же пруток для моделей любой формы и размера, стоять может хоть в углу офиса. В мелкосерийном производстве (от десятков до тысяч штук) просто ставят «ферму» из нескольких одновременно работающих принтеров, всё равно дешевле чем заказывать пресс-форму для литья (которая на каждую деталь стоит как сотня принтеров).
  • Ещё более серьёзные принтеры, фотополимерные и SLS (в том числе металлом), используются и для серийных, и для уникальных изделий, и к тому же работают быстрее. Точность фотополимерных востребована кроме детских игрушек в ювелирном деле и стоматологии. Спеканием металлического порошка получают детали невозможных иначе свойств и структуры, например камеры с соплами ракетных двигателей с внутренними каналами охлаждения и протезы костей черепа. Идут эксперименты по печати живых тканей и органов для трансплантации.
• Динамо-зарядник. Из-за их низкой мощности для того, чтобы зарядить телефон на один звонок придется онанировать с ним пол часа.
• Миниатюрные АЭС — очень круты, но в процессе эксплуатации выяснилось «один вывоз топлива стоит столько же, сколько сама станция» (c) замдиректор Росэнергоатома В. Асмолов
  • Поэтому следующее поколение мини-АЭС не построили на земле, а поставили на корабль. Время покажет, делает ли их возможность доставить топливо до переработки либо захоронения своим ходом практичными, или нет.
    • С учетом специфики применения таких АЭС (питание добывающих комплексов и вахтовых городков в прибрежной зоне Северного Ледовитого Океана) получилось круто и практично.

Музыка

Дорогие музыкальные инструменты и всё вокруг них:

• Скрипки Страдивари звучат не лучше современных скрипок из музыкального магазина. Они просто очень старые и красивые.
  • Естественно, потому что, во-первых, инструменты уже состарились — никакая консервация не способна остановить деградацию материалов, а во-вторых, современные инструменты, материалы, клеи-лаки-морилки и даже ремесленные приёмы ушли настолько далеко вперёд, что ныне уровень качества, которого во времена Страдивари добивались упорным трудом лишь самые талантливые, доступен многим ремесленникам средней руки, да и сами инструменты изменились.
• Старые ламповые усилители Маршалл. Уже давно появились новые, которые не надо прогревать, прежде чем заработают.
  • Marshall как раз одни из первых именно гитарных усилителей, которые прогревались очень быстро (до 5 минут). А вот любой старый мощный Vox или BEAG c Dynaccord-ом, пока они еще выпускались — это сюда.
• Электрогитары с декой в форме стрелы или ещё чего-нибудь. На сцене выглядит круто, но сидя не поиграешь: эргономика не та. И да, форма деки на звук не влияет.
  • Электрогитары легендарных моделей (Rickenbacker, Gibson Les Paul, Fender Stratocaster/Telecaster). Для аутентичности в них сохраняются все недостатки тех самых старых моделей при астрономической цене. Gibson тяжёлый и конструктивно склонен к отлому головы грифа, Fender традиционно идёт со звукоснимателями-синглами (при попытке поиграть хэви-метал с перегрузом на домашней студии даст противный фон), Rickenbacker вообще блюзовая полуакустическая бандурина, на которой играли, потому что была у всех но басы этой марки были и остаются отличными для тяжеляка.
  • Гитара с шестью грифами. Играть на нижних очень неудобно.
  • Штучная гитара «Rock Ock», у которой восемь грифов, причём все разные.
  • И даже так.
• Вообще любые супердорогие инструменты. Слушатели всё равно не услышат разницы, особенно после эффектов и студийной обработки. Конечно, есть очень плохие инструменты, которые годятся только для того, чтобы их поджигать или ломать об сцену. Но уже средние дешёвые модели едва отличимы по звуку от дорогих. И ещё раз напоминаем: покупая дорогой инструмент, ты не покупаешь автоматически умение на нём играть.
  • Последнее, сказанное в абзаце выше, безусловно справедливо, а вот остальное — разве что для современных электронных инструментов, особенно серийных. Акустические оркестровые или народные инструменты — совсем другое дело. Они в принципе очень дороги: не самый дорогой профессиональный гобой стоит в России в пять раз дороже, чем та же Gibson Les Paul (а скромный ученический баян «Тула» — процентов на 20). А мастеровые инструменты высшего класса — особенно реплики исторических, которые практически не производят серийно — стоят огромных денег (а хорошо сохранившиеся старинные инструменты иногда и вовсе не имеют цены). И сами ли, при помощи меценатов ли, музыканты их покупают (или получают от владельцев во временное пользование). Причин, по которым крупные музыканты-академисты не довольствуются «достаточно хорошими» серийными инструментами, много: это и особое звучание, и удобство исполнения, и точность реконструкции исторического инструмента. Но самое главное здесь вот что: у акустических инструментов нет ценового потолка, за которым все инструменты звучат плюс-минус одинаково для мало-мальски наслушанного человека, а особенно для музыканта.
• Старые аналоговые синтезаторы. Даже если вам нравится аналоговый звук больше, чем цифровой (а разница таки есть), технологии тогда были ничуть не совершеннее, чем сейчас: синтезаторы были громоздкими и имели свойство расстраиваться от скачков температуры, напряжения, транспортировки, фаз Луны и т. д., и без пары часов прогрева держать строй не будут. В наше время перевыпустить и/или склонировать успели еще не все легендарные модели, но те, что таки вышли, обычно по звуку не отличаются вообще никак, по форм-фактору куда компактнее, и почти всегда оснащены микрочипом, который вам быстро и (почти) самостоятельно откалибрует строй.
• Пирофон — орган, звук в котором образуется путем сгорания газа (либо по принципу трубок Рийке, либо посредством микровзрывов). Выглядит внушительно, но горящий газ в инструменте ну вообще ни разу не опасен — один такой инструмент взорвался и сильно покалечил исполнителя. Неудивительно, что популярности инструмент не получил.

Фотография и оптика

Профессиональная фототехника в руках обывателя может быть такой: она может обладать великолепным качеством изображения, быть крайне удобной и приятной в работе, позволит воплотить практически любую задумку… вот только она лежала дома, так как слишком большая, тяжелая и дорогая, и момент был упущен.

• Сверхсветосильные фотообъективы (f/1.2 и меньше) для полнокадровых камер — по большей части, имиджевый продукт, интересный прежде всего любителям красивых цифр и бокэ. Характеризуются сверхмалой глубиной резкости, превращающей ручную фокусировку в ад, сложной реализацией автофокусировки (на некоторых системах вроде Nikon F — практически невозможной), конскими размерами, весом и ценником. При этом выигрыш f/1.2 относительно более распространённого f/1.4 весьма невелик: пол-стопа светосилы и незначительно отличающийся характер размытия, а объективы с ещё большей светосилой либо уже совсем монструозны по всем параметрам и изготавливаются в единичных экземплярах, либо максимально упрощены.
  • Тот же f/1.4 довольно бесполезен для рядового пользователя и нужен если только для узкоспециализированных задач. Глубина резкости у таких объективов небольшая, и для получения желаемого результата всё равно приходится диафрагму прикрывать. А большинство пользователей восхищаются фотками с бокэ, снятыми даже на f/4.
  • Для телевиков (135 мм и выше) уже бесполезной является светосила f/2.8 — замучаешься попадать в резкость. А для нормального портрета всё равно будешь зажимать до f/4 или даже до f/5.6 (для группового).
• Супертелеобъективы (800 mm и больше) — да, они позволяют снять глаз белки с сотни метров, но при этом это будет либо здоровенная гаубица со всеми плюшками ценой с хороший автомобиль, либо чуть менее здоровенная гаубица с очень низкой светосилой, плохим качеством изображения и без стабилизации и нормальной фокусировки, проигрывающая мыльницам-ультразумам.
• «Профессиональные» компакты с большой матрицей (APS-C или полнокадровые) — опять же, по большей части, имиджевый продукт для довольно узкой аудитории: да, они дают очень хорошее качество изображения за счёт большой матрицы и хорошего объектива, в них, как правило, стоит топовая начинка, а ещё они легко влезают в карман или небольшую сумку. Вот только платить за это приходится высокой ценой (дороже схожих по характеристикам зеркалок и беззеркалок), узкоспециализированным объективом (стандарт «карманных» камер вроде Ricoh GR — «блинчик» 28 мм) и габаритами (полнокадровые компакты те ещё кирпичи и не сильно меньше беззеркалок). При этом, в отличие от беззеркалок, работать придётся только с тем, что есть, без возможности апгрейда.
• Фотоматрицы среднего и большого формата — отличаются широчайшим динамическим диапазоном, цветопередачей, детализацией, огромным дифракционным пределом… а также запредельной стоимостью и сложностью изготовления, потому что процент брака растёт пропорционально площади матрицы. А ещё матрица такого размера для активной работы требует соответствующей системы охлаждения. Поэтому вне сложного научного оборудования матрицы больше 6х4.5 см практически не встречаются, вместо них используются старая добрая плёнка, фотопластины или сканирующие линейки.
• Телескоп Всемирной выставки в Париже 1900 года — самый крупный телескоп-рефрактор в истории, призванный продемонстрировать мощь французской оптики… наглядно продемонстрировавший, почему все телескопы с апертурой крупнее метра — зеркальные. Представлял из себя огромную горизонтально зафиксированную трубу свыше полусотни метров длиной, свет в объектив направлялся зеркалом-сидеростатом, а окулярный блок, который предполагалось использовать как проектор, перемещался на рельсах. Вишенка на торте — окулярный блок так и не был готов к выставке, поэтому публике продемонстрировали сам телескоп и снимки небесных объектов с других обсерваторий. В научных работах этот гигант почти не участвовал и был буквально попилен вскоре после окончания выставки.
• Киев-6С. Огромный среднеформатный фотоаппарат, выполненный в форм-факторе обыкновенной плёночной зеркалки. Выглядит этот «Зенит на стероидах» безусловно очень круто и внушительно, но из-за более чем в два раза большего веса, ряда конструктивных недостатков и как следствие отсутствующей эргономике начисто проигрывает своим старшим братьям — Салюту и Киеву-88.
• Камера моментальной печати. Бумага нужна, она может при активном использовании закончиться, и несмотря на то, что фотографии выходят в считанные минуты и то, что эта камера опять в моде, её используют разве что для развлечения, а не для работы.
• Фотоплёнка и плёночные камеры, в том числе и киноплёнка. И что, что они дешёвые и без электронной начинки? Во первых, плёнка, при активном использовании может рано или поздно закончится, и приходится покупать ещё, во вторых, фотоплёнка и киноплёнка (особенно если они цветные), высокотоксична и не экологична, в третьих, и фотоплёнка, и киноплёнка очень требовательные и «капризные» в эксплуатации, хранении и транспортировке, во четвёртых, приходится расходовать мировые запасы на производство вышеуказанных типов плёнки, в пятых, может истереться, а в шестых, цветная плёнка живёт 100 лет, а чёрно-белая 500 лет, в седьмых, овладеть умением фотографировать на плёнку и снимать на неё же под силу только профессионалу, и кроме того, на плёнке может быть цветной негатив (цвета шиворот-навыворот, например чёрное белым, а белое чёрным) и только после нанесения изображение на бумагу нормализуется.
  • Пополам с тропом «Круто, но трудно».