Ex Machina

«Из машины» (англ. «Ex Machina») — британский фантастический фильм режиссёра Алекса Гарленда, ставший для него дебютным, но получивший успех. Является одним из ярких примеров неоднозначной фантастики, сюжет которой концентрируется не на экшн-поносе или спасении Вселенной, а на философских, моральных, этических и психологических проблемах. Снимался как ремейк фильма «Machine» 2013 года. Имеет черты артхауса.
Само название отсылает к знаменитой латинской фразе «Deux ex machina», в античную эпоху обозначавшей зрелищное появление актёра на сцене в роли бога, что обеспечивалось специальной театральной механикой. В сюжете же понятия бога и машины обыгрываются неоднократно, получая много новых прочтений, причём истиной в последней инстанции ни одно не будет.

Синопсис

Калеб Смит, программист мегакорпорации «Bluebook», неожиданно становится победителем загадочного конкурса среди служащих. Призом является приглашение самого шефа корпорации, Нейтана Бейтмана, провести неделю в его тайном убежище ради некоего эксперимента. Нейтан объясняет Калебу, что его задача — быть участником теста Тьюринга, которому подвергается его последнее творение, отвечать на вопросы и задавать их. Но чем дальше, тем яснее, что всё происходящее — совсем не то, чем поначалу кажется.

А что на самом деле?

Фильм довольно камерный: все психологические коллизии происходят между тремя основными персонажами и, как следствие, держатся на игре трёх главных актёров. Декорации и освещение минималистичны, саундтрек тоже, а само действие разворачивается в четырёх стенах, отгородивших героев от всего мира. Всё, что здесь произойдёт — это только между ними, а ничего не подозревающая цивилизация остаётся как бы за кадром, хотя её непосредственные достижения демонстрируются на каждом шагу.
«Ex Machina» — далеко не первый фильм на тему торжества технологий, философского и личного выбора и взаимодействия человека с искусственным интеллектом. Подобной проблематикой также славятся такие франшизы, как «Трон», «Бегущий по лезвию» или «Любовь, смерть и роботы». Пожалуй, именно последний больше всего схож по эмоциональному подходу, но в «Из машины» упор сделан на собственно технические исследования, проблему личности и на то, как один человек (или даже не совсем человек) может изменить мир. Да и нуара с погонями здесь нет — это действительно научная фантастика без особых жанровых добавок.
И, конечно же, ни сами персонажи, ни зритель не останутся без глубоких вопросов и необузданных догадок, замешанных на многочисленных подтекстах и малозаметных на первый взгляд ружьях Чехова. Душа и/или её отсутствие, вопросы эволюции, эстетика, мышление, мораль, восприятие, творчество, создатель и его детище… Самый главный вопрос — что, если богом станет машина?..

Что здесь есть

• Армейский ёжик — у Нейтана, хотя в армии он явно никогда не был.
• Бедный злодей — однозначных злодеев здесь нет, но нельзя не посочувствовать кое-кому из главных героев. Неприкрытое одиночество, отсутствие постороннего понимания, нехватка эмоционального опыта, знатный психологический перекос и т. п… Кто-то в итоге выиграл, а кому-то не повезло.
• Все оттенки серого — персонажи не единожды демонстрируют всю свою чёрно-белую палитру.
• Гамбит — им является весь сюжет.
  • Хитрый план.
• Давящий бурдон — хотя специфика данного фильма не располагает к сильному давлению, но электроника на одной ноте хорошо слышна, создавая атмосферу превосходства технологий будущего над прошлым и нагнетая напряжение в нужных местах.
• Диссонирующее спокойствие — у Авы в разговоре с Нейтаном.
• Единственный нормальный человек — Калеб считает себя таковым.
• Золотое трио — главные персонажи. А вот кто кем в этом трио является, ответит сценарий. Или не ответит. Подробнее см. Отсылка.
  • Квартет, если считать вместе с Киоко.
• Интерьерное порно — футуристичная обстановка ультрасовременного дома Нейтана, на самом деле являющегося секретным объектом.
• Испытатель — кто кого в этом фильме испытывает, уже большой вопрос.
• Киберпанк — предположительно, здесь может быть показано внутримировое начало соответствующей эпохи.
• Крутой бородач — Нейтан, фантастическо-артхаусная помесь
  • Крутой ботан — Нейтан не только увлечённый своей работой техногений, но и каждое утро делает зарядку, и врезать может, и выпить не дурак. Также крутым ботаном с фитильком можно назвать и Калеба, у которого вся крутость ушла в работу с командной строкой.
    • Очкарик — как ни странно, Нейтан. Очки иронично дополняют его брутальную внешность.
  • Сумасшедший учёный — снова Нейтан. По-настоящему его не волнует ничего, кроме нового слова в науке и технике, и даже громадный доход для него — всего лишь средство для комфортной работы и дальнейшего стремления к совершенству. Он способен использовать любые, в том числе самые неформальные условия ради непрерывного исследования. Даже его поведение на последних экранных минутах выражает чистое потрясение учёного, получившего хоть и не тот результат, на который он надеялся, но всё-таки невероятный результат!
• Молчаливый Боб — Киоко. Способность распознавать речь у неё намеренно отключена создателем.
• Мы тебя где-то уже видели — ага, особенно Айзека с Глисоном.
• Не любит обувь — Нейтан и Ава ходят по дому и вне дома исключительно босиком. Хотя если речь идёт о том, чтобы далеко уйти, то обуваются.
• Откровение у холодильника — Нейтан сам признаётся, что перед каждым «обновлением» гиноида он предварительно копировал (!) разум предыдущей версии, а уже потом производил коррекцию и вносил что-то новое, совершенствуя её личность. Так что вполне вероятно, что отношение Авы к своему создателю и её главная цель родились далеко не вчера — она могла помнить, как именно тот обновлял свои творения, что на фоне её же способности к быстрому обучению в итоге и привело к закономерному финалу.
• Открытый финал — что-то закончилось однозначно, что-то нет, а что-то только начинается, и неизвестно, к чему оно приведёт. Да и ответа на главные вопросы сюжет не даёт (впрочем, кое-какие намёки уловить можно).
• Отсутствие эмпатии — из всех персонажей эмпатом худо-бедно можно считать только Калеба, который, впрочем, больше привык смотреть в монитор, а не в чужие души. Что же касается остальных, то причины их эмпатической «недостаточности» довольно прозрачны, причём у каждого они свои.
• Отсылка — фильм настолько нашпигован ими, что все не перечислишь.
  • Внешность Авы является оммажем главной героине аниме «Призрак в доспехах».
  • В ходе диалогов между персонажами проскальзывают неоднократные намёки на реальных пионеров науки и техники (часто с прямым упоминанием известных фамилий), а также на некоторые философские положения и художественную литературу (иногда с цитатами). А кое-какие предметы изобразительного искусства просто появляются в кадре.
  • Само по себе главное трио не только символизирует библейскую троицу, но и поименовано в честь конкретных библейских персонажей. Нейтан предпочитает работать перед тремя мониторами. А визуал фильма на протяжении всего хронометража периодически акцентируется тремя основными цветами спектра
  • Нельзя не заметить сюжетную перекличку с шекспировской «Бурей».
  • Полно и других философских, религиозных и литературных мелочей, заметных и/или понятных при повторном просмотре.
• Пейзажное порно — очень красивая норвежская природа.
• Через недельку нашей эры — в принципе, данный сеттинг отличается разве что возможностью создать полноценную личность в совершенном искусственном теле. А всё остальное находится на нашем уровне: смартфоны на Android’e

Галерея

• править]

  1. <!! IMDb>

  Примечания