Низкое фэнтези

Материал из Неолурк
Перейти к навигации Перейти к поиску

Если высокое фэнтези - это мир оживших мифов, легенд и героического эпоса, то низкое - мир оживших примет, преданий, поверий и традиций.

anairos

Низкое фэнтези (low fantasy) или обыденное фэнтези — жанр фэнтези, которое не героическое и не эпическое. Название означает не низкое качество, а низкое содержание в мире, собственно, элементов фэнтези — чудес и сверхъестественного. Как правило, действие происходит в нашем обыденном мире или в очень на него похожем, а магии и волшебных существ либо очень мало, либо их так хорошо прячут, что магглы в них даже не верят.

Городское фэнтези иногда включат в низкое, а иногда выделяют отдельно. Магический реализм — тоже близкий родственник. Нередко пересекается и с ужасами, чаще всего готическими.

Вместе с тем следует помнить, что существует несколько трактовок самого понятия низкого фэнтези. Одна трактовка делит фэнтези на высокое, где события разворачиваются в ином мире, и низкое, где в нашем. В таком случае сабж статьи действительно тесно пересекается с городским фэнтези. Другая трактовка утверждает, что главные отличительные черты низкого фэнтези — все оттенки серого или чёрно-серая мораль, общий цинизм сеттинга, реализм и скромный пространственно-временной охват произведения. Тогда сей жанр предельно близок к тёмному фэнтези.

Определяющие черты низкого фэнтези[править]

  • Главная черта — действие происходит не в каком-нибудь полностью вымышленном Средиземье, а в нашем мире или хотя бы очень похожем на наш[1][2].
  • Невысокая насыщенность волшебством. Сеттинг, который мог бы существовать в реальности — в настоящем (тогда получается городское фэнтези) в прошлом или, например, в условном прошлом.
  • Как правило, большинство населения «видимого» мира — люди. Другие виды если и есть, то шифруются, а может их и вообще не быть.
  • В магию и фантастических тварей тут, как правило, не верят. Если что-то подобное попадётся на глаза магглу, это либо примут за галлюцинацию, либо вокруг этого начнутся настоящие страсти с выездом журналистов и людей в чёрном.
  • В центре произведения может быть одно-единственное чудо, вокруг которого начались эти страсти — причём по меркам высокого фэнтези оно покажется мелочью. Скажем, в высоком фэнтези может быть целая толпа магов с волшебными палочками, а в низком эта палочка будет уникальным предметом, из-за которого весь сыр-бор. В высоком фэнтези рыболюди или фавны — просто очередная раса, а в низком — божечки мои, рыболюд, тащите его в лабораторию!
  • Как вариант — в магию верить-то верят, но не одобряют до такой степени, что почти извели. И пойманного волшебника или чуда-юда ждёт не лаборатория, а костерок инквизиции.
  • Во многих произведениях волшебство могут видеть только избранные, обладатели нужных генов или магических гаджетов. А прочие магглы считают «прозревших» чокнутыми. И может быть даже они правы. Может, магия, а может, реальность — этот вопрос в жанре не такая уж редкость.
  • Если сюжет и затрагивает какие-то масштабные события, вроде магических катаклизмов или борьбы за власть, то они происходят исключительно в тайной части мира. Иначе чудеса изменили бы сеттинг, он перестал бы быть «нашим обыденным миром» и стал бы высоким фэнтези.
  • Если же главные герои — магглы из «обыденного» мира, их сюжеты редко бывают масштабными. Обычно дело ограничивается тем, что найденное чудо пытаются использовать, уничтожить, изучить или защитить.

Примеры[править]

Литература[править]

  • В принципе большинство детских сказок происходит в обыденном мире и описывает столкновение протагониста с одним-единственным чудом, иногда с намёком, что скрытых чудес намного больше.
  • Киплинг, «Пак с холмов» («Сказки старой Англии»). Дети из обыденного мира встречают эльфа и прочих гостей из волшебной страны — но всё это один мир и одна страна, Англия.
  • «Благие знамения» Пратчетта и Геймана. Разборки Рая и Ада идут за кулисами, большинство жителей мира о них и не подозревает.
    • Это вообще основной жанр Геймана. Его часто относят к «городскому фэнтези», вот только, кроме «Задверья», у него города-то в книгах кот наплакал. «Американские боги», «Коралина», «История с кладбищем» и иже с ними происходят в основном за городом, но тоже в незримом для простых смертных мире, который переплетается с обыденностью.
  • Борис Виан, «Пена дней». Тут всякая фантастическая чертовщина творится внутри вроде как обыденной истории.
  • Братья Стругацкие, «Понедельник начинается в субботу», пополам с научным фэнтези. НИИЧАВО не то чтобы засекречен, но о его работе «магглам» мало что известно, и мир произведения она не меняет — он остаётся нашим.
  • «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл». По сути, исторический роман, только так уж сложилось, что двое главных героев — волшебники, а в прошлом существовали ещё. Тот случай, когда магия не засекречена, вокруг неё много шумихи, но всего два чародея, колдующих довольно редко, не способны радикально изменить мир. И большая часть чудес всё же происходит «в закрытую».
  • «Трилогия Рейневана» Сапковского. Опять же исторический роман, в котором то тут, то там появляется тайная (мало того, запретная под страхом костра) магия.
  • «Волшебники» Льва Гроссмана. Магия есть, но очень-очень засекречена. Волшебные существа есть, но о большей части не знают даже сами волшебники.
  • «Сумерки», если продраться сквозь мелодраму, именно этот жанр — про волшебных существ, которые тайно живут в нашем мире и по недоразумению называются вампирами.
  • Промежуточный случай — «Гарри Поттер»: он и высокий, и низкий. С одной стороны, дело происходит в «нашем» мире втайне от маглов. Косая Аллея находится в Лондоне, на платформу 9 ¾ можно даже в реальности посмотреть. С другой, магии и волшебных существ так много, что рука не поднимется назвать это фэнтези «низким». И из персонажей почти все знают про маскарад.
  • Сказочные повести Вениамина Каверина - "Ночной сторож, или Семь занимательных историй, рассказанных в городе Немухине в тысяча девятьсот неизвестном году" и "Верлиока" - чистейший пример. Истории о магах и всевозможных сказочных существах в послевоенном СССР, даже деревья и животные по-своему разумны. Сеттинг здесь - нечто вроде "Понедельника" Стругацких или мира Гарри Поттера, только другая страна, и отношения маглов и магов совершенно иные (маги живут и действуют открыто и нормально взаимодействуют с маглами).
  • Дмитрий Овсянников "Осколки Сампо": в исторических древних Карелии и Финляндии в магию верят, и настоящие чародеи - дело, в общем, обычное, хотя они и не встречаются на каждом шагу. С другой стороны, участие в сюжете демиургов и вопросы, связанные с мирозданием, приближает роман к высокому фэнтези.

Кино[править]

Жанр встречается в кино гораздо чаще, чем высокое фэнтези, потому что денег требует куда меньше и для широкой аудитории гораздо доступнее. Впрочем, есть тут и свои риски.

  • «Лабиринт Фавна» — всё фантастическое происходит в незримой для простых смертных части мира, которую видит только героиня (ну, или нужно принять теорию, что это был только сон). И каждая тварь, кроме фей, уникальна.
    • Сюда же можно отнести «Форму воды» того же Дель Торо, только здесь чудо попало-таки в лапы людей из «обыденного мира».
    • И оба «Хеллбоя» того же дель Торо, как и первоисточник.
  • «Эдвард Руки-ножницы»: притча об уникальном чуде, которое попытались внаглую эксплуатировать.
  • «Пираты Карибского моря» формально происходят в «нашем» мире с Ост-Индской компанией и Тортугой. Но кто хорошенько поплавал по морям, те знают, что тут есть и ожившие мертвецы, и жуткий Дэви Джонс, и даже Кракен.
  • «Ван Хельсинг» и «Блэйд»: благодаря их усилиям их миры остаются низким фэнтези, где в вампиров не верят, а не тёмным фэнтези, где упыри правят всем.
  • «Трасса 60»: на вид обычная дорога посреди США, но на картах её нет и творится на ней чёрт знает что.
  • «Зелёная миля», хотя больше тянет на магический реализм. Волшебник-целитель? Обычное дело в мире высокого фэнтези, а вот в реальных США 1930-х срывает людям шаблон.
    • И другие «фильмы об одном чуде» (так сказать, «сверхнизкое» фэнтези): «День сурка», «Лжец, лжец», «Большой», «Чего хотят женщины». Кстати, по первоначальному сценарию петля времени в «Дне сурка» объяснялась магией.
  • «Пит и его дракон», «Гарри и Хендерсоны», «Мой домашний динозавр» и прочие фильмы формата «дети и милая фантастическая тварь». В высоком фэнтези из драконов и йети армии собирают — а в низком в них верят только дети и параноики.
    • Скорее всего, поэтому «Пит и его дракон» и провалился. Столько сыр-бора из-за одного завалящего дракона — и это после того, как в «Как приручить дракона» они сражались целыми толпами!
  • «Горец», по крайней мере, каноничная версия без путешествующих во времени инопланетян. Существуют бессмертные люди, существует некая сила, делающая их бессмертными, и они живут прямо среди нас, стараясь не палиться.
  • «Хроники Спайдервика» — классический пример с «тайным миром под носом». Увидеть фей и гоблинов можно только через специальную стекляшку.
  • Сюда же можно отнести первый «Джуманджи»: реальный мир, один-единственный магический предмет, но сколько шороху наделал! (А вот сиквел уже другой троп).
  • И «Тайна Келлс», и «Песнь моря» — про тайную часть мира, живущую по законам кельтской мифологии. И «Легенда о волках», судя по всему.

Телесериалы[править]

  • «Сверхъестественное» — классический пример, в английской вВикипедии приведён как кодификатор.
  • Сюда же такие же классические «Баффи» и «Зачарованные»
  • «Гравити Фолз». Мир вокруг городка чем только не населён, но это не параллельный мир, а наш. Просто за пределами Гравити Фолз в это никто не верит.
  • Диснеевские «Гаргульи»: фэнтезийные персонажи, живущие прямо в современном Нью-Йорке.
  • «Карнивал Роу»: несмотря на обилие в сеттинге разумных нечеловеческих рас, магии как таковой очень мало, в неё не верит практически никто, своеобразно колдовать умеют только гаруспики. Субверсия: (спойлер: именно вокруг порождения этой магии и вертится весь сюжет.)

Комиксы[править]

  • «Песочный человек» всё того же Геймана. Большинство выпусков посвящено тому, как Морфей слегка вмешивается в дела нашего маггловского мира, оставаясь незамеченным.
  • «Константин» во многих своих проявлениях.
  • «Хеллбой» — согласно Миньоле, наша с вами Земля какой только нечистью не населена, от эльфов до демонов, а мы и не подозреваем.
  • «Призрачный патруль». Мёртвые полицейские бегают по нашему миру, загоняя духов обратно в ад, и никто об этом не подозревает.
    • Кстати, «Люди в чёрном», с которых во многом содран «Призрачный патруль», тоже подходят, если закрыть глаза на то, что пришельцы — это типа научная фантастика. В остальном все тропы те же самые.

Аниме[править]

  • «Тетрадь дружбы Нацумэ»: ОЯШ видит духов из японской мифологии, но не борется с ними, а даже им помогает. Остальные и не подозревают, что духи реальны. Яркий пример фэнтези, которое могло бы считаться городским… но происходит в деревне.
    • «Мастер Муси» с аналогичным сюжетом, только вообще не привязанным к какому-либо месту.
  • Часто встречается у Миядзаки:
    • «Порко Россо»: вертится вокруг одного-единственного чуда, превращения главного героя в свинью.
    • «Рыбка Поньо»: волшебное создание попадает в обыденный мир.
    • «Мой сосед Тоторо»: в лесу возле обычных людей живут тролли. Взрослые о нём и не подозревают, а детям возиться с чудо-юдами по приколу, им и не приходит в голову, что это нечто необычное.
      • А вот «Ходячий замок» и «Ведьмина служба» уже скорее высокое фэнтези, где мир явно не наш и магия более-менее привычна.
  • «Волчьи дети Амэ и Юки»: женщина родила от оборотня двух полуволчат, скрывает их природу ото всех, и больше никаких чудес.
  • «Ариэтти из страны лилипутов»
  • «В лес, где мерцают светлячки»
  • «Письмо для Момо»

Видеоигры[править]

  • Mount & Blade — сеттинг без капли магии, но в полностью вымышленном мире.
  • For Honor — магии тут не было совсем, и даже мир мог быть нашим, с постапокалипсисом в Средних Веках за которым закономерно последовал средневековый застой. Потом появилось немного магии. Потом ещё немнного…
  • S.T.A.L.K.E.R. — это хоть и НФ, но учитывая здешнюю атмосферу, отсутствие абсолютного зла (даже монолитовцы оказываются вменяемы!), регулярные проблемы, приземленность сюжета (нужно не великое зло уничтожать, а помогать бедным людям), наличие монстров, частичную мистику...

Примечания[править]

  1. Скажем, в «Джонатане Стрендже» мир всё-таки не наш, потому что там был Король-Ворон и другая история Англии. Но всё равно получился мир, который на первый взгляд не отличишь от нашего XIX века: те же короли, войны, Наполеон, Байрон и так далее.
  2. По иронии, Толкин задумывал Средиземье как «забытую эпоху» нашего мира. Но оно радикально отличается от «обычного» мира и представляет собой одно из первых высоких фэнтези.