Любовь-наркотик

Барон фон Гринвальдус,
Известный в Германьи,
В забралах и в латах,
На камне пред замком,
Пред замком Амальи,
Сидит принахмурясь;
‎Сидит и молчит.

Отвергла Амалья
Баронову руку!…
Барон фон Гринвальдус
От замковых окон
Очей не отводит
И с места не сходит;
‎Не пьёт и не ест.

Года за годами…
Бароны воюют,
Бароны пируют…
Барон фон Гринвальдус,
Сей доблестный рыцарь,
Всё в той же позицьи

‎На камне сидит.

— Козьма Прутков, «Немецкая баллада»

Патрик смотрит на Альбину, как наркоман во время ломки

Бывает любовь-судьба, истинная любовь, которая способна преодолеть любые преграды, сделать персонажа сильнее и наполнить его жизнь смыслом. Бывает просто любовь, часть повседневности — высокое, но распространённое и потому обычное чувство. А бывает любовь разрушительная, опасная для того, кто любит и кто любим. Любовь-наркотик — когда герой, при всей бесперспективности своего чувства, не имеет душевных сил противостоять ему, страдает сам, причиняет страдания окружающим… В общем, всё плохо.

А ещё у человека при любви выделяются эндорфины, что по всем эффектам похоже на хорошую дозу морфия в вену. Так что любовь при неудачном повороте не выглядит, а буквально является наркотиком с кайфом, отходняками, а при совсем неудачной любви герой вполне похож на врача из «Морфия» Булгакова — лежит в депрессии и готов всё отдать за порцию счастья.

Варианты завязки:

• Самый простой и прозаичный — невзаимная любовь. Объект воздыханий уже счастлив с кем-то другим, упс. Или он не той ориентации. Или он просто банально не испытывает к поклоннику симпатий.
• Драматический и трагичный вариант — запретная любовь. Чувства героев взаимны, но социальные препятствия не позволят им быть вместе: они из неравных социальных слоёв, из враждующих фракций, они родственники, они слишком уж различны по возрасту, им препятствует какой-нибудь расизм, наконец, династические интересы и обстоятельства просто в принципе исключают для них брак по любви.
• Не менее драматический вариант — неподходящие обстоятельства. Курортные романы редко заканчиваются чем-то хорошим. Окопные — тоже.

Варианты развития:

• Герой(иня) добивается благосклонности возлюбленной(ого) даже при том, что изначально ей и не пахло, консервативное общество проникается чужими чувствами и всё же позволяет героям быть вместе. Хэппи-энд. Не наш, в общем-то, случай. Сюда же отчасти те ситуации, когда для самих героев всё кончилось плохо, но на окружающих их чувства произвели не разрушительное, а благотворное воздействие.
• Конфликт и не думает разрешаться позитивным образом, выливаясь для героя в разрушительные и саморазрушительные деяния: он жертвует собой, проявляя мортидо, жертвует окружающими, пытаясь хоть так, но преодолеть конфликт, жертвует самим объектом любви ради собственного эгоизма (насилует в тот момент, когда от любви осталось одно тупое исступление, за борт бросает в надлежащую волну, бьёт камнем в лоб и вкладывает между зубов розу… хотя нет, открытых признаков любви в последнем случае не проявлялось). Наш случай.
• Всё заканчивается пшиком: у героя переклинивает в мозгах и он освобождается от чувства. Не исключено, что после частичного развития предыдущего пункта, то есть изрядно всех обгадив вокруг и измучив собственную жопу до крови, измором берёт крепость… и в этот момент его отпускает. После чего ничто не мешает развиться таким же чувствам с другой стороны, если автор — утончённый садист.

Впрочем, определяющим признаком для любви-наркотика являются не сопутствующие обстоятельства, а то, как она влияет на героя и к чему его ведёт: если к личностному распаду, гибели телесной и духовной — это оно.

Примеры

«Любовь», которую вызывают инкубы и суккубы, вполне подходит под этот троп.

Мифология и фольклор

• Ариадна и Медея — ради любви совершают предательство, а затем… годы спустя их бросают ради молодой и красивой.
• Василиса Прекрасная — часто вгоняет педаль в асфальт: ради любви она часто готова убить мать родную — Бабу Ягу.
• Лейли и Меджнун — арабское предание о юноше, сошедшем с ума из-за разлуки с любимой («Меджнун» — прозвище, буквально означающее «одержимый», но после этой истории ставшее обозначением таких влюблённых). Кодификатор на Ближнем и Среднем Востоке.
  • Карасевда — крымская легенда со схожим сюжетом о разбойнике Мустафе Чалаше, который сошёл с ума после того, как его невеста во время его очередной отсидки вышла замуж за другого. Когда же Мустафа сбежал, он попытался вернуть невесту, но попытка успехом не увенчалась. Мустафа стал крымским Робин Гудом, который грабил богатых и отдавал награбленное бедным. Кончилось тем, что его нашли спящим и повесили. Согласно легенде, Карасевда ходит за меджнунами в облике чёрной кошки.

Литература

— Феофан Затворник говорил, что «Любовь, проповедуемая миром сим — болезнь. И опасна она тем, что больному хочется болеть до безумия». Наша повседневная жизнь подтверждает — диагноз прежний, и с каждым днём болезнь прогрессирует.
— Для того, чтобы понять эти слова, надо вспомнить церковное значение слова «страсть». Страсть в церковном смысле — это не сильное чувство, не влюблённость, не страдание. Страсть — это то, что в грамматике передатся с помощью страдательного залога. То есть то, что вторгается в мою жизнь, а не то, что я делаю. Действительно, любовь в этом смысле — это страсть, как то, что владеет мною. И человек влюблённый действует, не замечая, что иногда чем-то странным управляем, а не сам собою руководит. Видимо, об этом измерении чувства влюблённости, о том, что там появляется элемент несвободы и неосознанности, подобное состоянию медиумичности, пассивности, и сказал свт. Феофан как о болезни.

— диакон Андрей Кураев, «Церковь в мире людей»

• В «Витязе в тигровой шкуре» всякого, кто подхватил зависимость, называют специальным словом: «миджнур».
  • Это искажённое арабское «меджнун» (см. в разделе «Фольклор»).
• аббат Прево, «Манон Леско» — ради любви главный герой пускает жизнь под откос и из лучшего ученика семинарии превращается в авантюриста; полная аналогия с поведением наркозависимого.
  • Герберт Уэллс, «Любовь и мистер Люишем» — аналогичный пример, но с прикрученным фитильком: герой действительно ради любви пускает под откос карьерные и общественные перспективы, но в самой семейной жизни по итогу всё-таки счастлив.
• Фридрих Шиллер, поэма «Рыцарь Тогенбург» — педаль в пол. Рыцарь, отвергнутый возлюбленной, год за годом проводит все дни под окнами монастыря, куда она удалилась. Спародировано Козьмой Прутковым (см. эпиграф).
• Александр Дюма, «Три мушкетёра» — любовь Бэкингема к Анне Австрийской показывается в схожем ключе. Да и любовь Атоса к Миледи тоже. «Она не нравилась, она опьяняла».
• В. Скотт, «Айвенго» — рыцарь де Буагильбер проникся совершенно необъяснимой безумной страстью к Ревекке, которая никак ему не подходит по социальному положению, что приводит к печальному финалу (исход № 2).
• «Собор Парижской Богоматери» — вновь педаль в асфальт: пылающий страстью к Эсмеральде Клод Фролло не только ранит Феба и подставляет возлюбленную, но и вторично выдаёт её страже после побега. Попутно в ходе штурма собора, начавшегося по его же вине, королевские стрелки выкашивают под корень почти весь Двор Чудес, от рук Квазимодо гибнет его любимый брат Жеан, а во время казни Эсмеральды — и сам архидиакон. И вы ещё скажите, что смерть Квазимодо не на его совести.
• Эмили Бронте, «Грозовой перевал» — деструктивная любовь Хитклиффа и Кэтрин.
• И. С. Тургенев, «Дым». Подсвечено в самом тексте.
• А. И. Куприн, повесть «Гранатовый браслет». Скромный чиновник Георгий Желтков влюбился в замужнюю княгиню Веру Шеину. Не имея шансов добиться взаимности, он сводит счёты с жизнью.
• Гастон Леру, «Призрак Оперы» (а также одноимённый мюзикл и его сиквел) — тот случай, когда любовь такого рода оказалась вечной.
• Е. Замятин, «Мы» — любовь мужчины D-503 (ГГ) и женщины I-330.
  • Тут, скорее, всё-таки культ любви, кажущийся наркотическим безумием только лишь по контрасту с реальным безумием этой антиутопии.
• «Унесённые ветром» — Скарлетт и её зацикленность на Эшли (а, точнее, на идеализированном образе с лицом Эшли), и там же — безответно (но с толикой рационализма) влюблённый в Скарлетт Ретт. В обоих случаях закончилось вариантом номер три: добившись-таки Эшли, Скарлетт обнаружила, насколько её ожидания были далеки от реальности, и резко переключилась на Ретта. Вот только поздно: он к этому моменту перегорел, устав ломиться в закрытую дверь. В итоге конец романа вернул Скарлетт на исходную позицию — новая зависимость, новая цель для любовного штурма: «…Она вернет Ретта. Она знает, что вернет. Нет такого человека, которого она не могла бы завоевать, если бы хотела».
• М. Булгаков, «Мастер и Маргарита» — заглавная пара, страдающая наслаждающаяся взаимным использованием друг дружки в качестве стимулятора приятных ощущений. Сам момент их первого осознания чувств друг к дружке автор сравнивает с убийцей с финкой в тёмном переулке. Сторчались друг дружкой так эффектно, что некоторые до сих пор умудряются видеть в их итоговой судьбе хэппи-энд.
• Набоков, Лолита.
• Уильям Сомерсет Моэм, «Бремя страстей человеческих» — едва ли не худшим событием в жизни героя полуавтобиографичного романа стала его патологическая влюблённость в полную всяческих недостатков Милдред Роджерс.
• «Сумерки» — запах Беллы для Эдварда притягателен настолько, что он называет её «своим личным сортом героина».
  • Однако пример весьма спорный. Да, отношения Беллы и Эда напоминают наркозависимость, но факт их любви неоспорим. Да и, как ни крути, а кончилось всё в итоге хорошо.
• Дяченко, «Долина совести» — главный герой Влад Палий, обладает «способностью» привязывать к себе людей, которые вроде как не ощущают к нему особой привязанности, но оказавшись вдали, начинают испытывать дикую ломку, вплоть до летального исхода. Впоследствии оказывается, что герой такой не один, и такие люди-наркотики действуют в т.ч. друг на друга.
• Тина Хэдис и Сонхийский цикл — чувство Лиргисо/Тейзурга к Стражу Сонхи во всех их воплощениях. Подсвечивается не раз самим Стражем, который говорит, что это скорее навязчивая идея, нежели любовь. Тем не менее, именно это чувство сначала свело с ума Тейзурга в бытность демоном, а потом толкало на самые разные поступки — реже на добродетельные (например, помощь тонущему домбергу, спасение из очень опасного миксер-моря, отчасти — создание лекарства для больной дочери объекта любви), но чаще на весьма сомнительные, среди которых постоянные попытки склонить его к близости, от уговоров до вполне реальной угрозы изнасилования; кража Поля из другого мира, в котором у него осталась семья; утаивание очень важных сведений о его жизни; готовность устроить вечную войну, чтобы удержать его рядом; угроза убить всех потенциальных соперников.
• ПЛиО:
  • Погуляв на свежем воздухе, Джейме осознаёт, что их с Серсеей отношения больше смахивают на одержимость. Правда, вернувшись к близняшке, всё равно не может себе в ней отказать.
  • Роберт Баратеон относительно Лианны Старк — тоже оно. Не сумел переболеть её потерю и в попытках хотя бы забыть её спился, попутно прохлопав возможность установить хоть какие-то человеческие отношения с женой (которой поначалу на самом деле нравился). Сама Лиа, кстати, подсвечивала: вряд ли влюблённость Роберта была настолько сильна, что ради северянки он забыл бы походы налево…
• Виталий Зыков, «Дорога домой»: отношения К’ирсана с его возлюбленной Мелисандрой — эталонный второй вариант (она — эльфийский квартерон, а у него с эльфами вендетта и вражда до гроба). По авторскому описанию, чувство главгероя к женщине действительно больше похоже на наркотическую зависимость, чем на нормальную любовь или привязанность. Естественно, автор не мог позволить К’ирсану сильно отвлекаться от борьбы с Евросою… Объединённым Протекторатом за будущее величие Росси… стран Грольда, поэтому, дважды обжёгшись, герой благополучно преодолевает любовное наваждение и заключает не особо счастливый, но крепкий и политически выгодный брак по расчёту.
• И. Гёте «Страдания юного Вертера» — неразделённая любовь Вертера к Лотте кончилась тем, что он стал невыносимым для окружающих и застрелился.

Фанфики

• «Дни Мародеров» — Мародеры, Гарри Поттер. Зарождающиеся чувства Роксаны Малфой и Сириуса Блэка скорее напоминают наркозависимость. Сопровождается эта зависимость изменами, отрицанием, разрушением неодушевленных предметов и вполне себе живых окружающих, и даже попыткой убийства. Герои и сами отмечают — «он отравлен, ему конец», «это болезнь, ей нужно лечиться».

Театр

• «Ромео и Джульетта».
• В мюзикле «Последнее испытание» роковая любовь, неизменно оборачивающаяся бедой — коронное оружие богини Тахизис. Тёмная госпожа раз пять за мюзикл подсвечивает это.
  • За полшага до своей абсолютно ненужной победы этот факт саркастически признает и злодей-протагонист Рейстлин: «Я деву увлёк, чтоб Врата отпереть, и ей, а не мне предстоит умереть! Я с ней предпочел обменяться ролями, поскольку, к несчастью, любовь — это смерть…»
    • В альтернативной концовке мюзикла и в книге чародей ради любимой идет на участь хуже смерти (впрочем, делает он это в качестве искупления, и не только ради неё).

Кино

• «Не покидай...» — Патрик влюблён в принцессу Альбину, несмотря на то, что считает себя безродным найдёнышем. Этим он доставляет принцессе массу поводов для веселья и проявления своих садистских наклонностей.
• Star Wars: Энакин — сначала любовник Падме, а потом её тайный муж. Тайный, потому как по уставу ордена джедаев он должен соблюдать целибат. Скрывая жену, он боится, что она умрёт при родах. Действия, которые он предпринимает, и приводят Падме к смерти, а Энакина — на Тёмную Сторону.
• «Соблазн» (Original Sin, 2001): с нестандартным хэппи-эндом.
• «Луговые собачки».
• «Странные дни» — обсессия главного героя, Ленни, по поводу бросившей его девушки Фэйт. Выглядит действительно как наркомания: герой приходит домой, глотает водки и принимается пересматривать диски своей счастливой жизни с Фэйт. И так день за днём. Но тут редкий случай, когда герой всё-таки излечивается от своей роковой любви.

Телесериалы

• «Grimm» — в одной из серий педаль уходит в асфальт. В ней фигурирует Муза, прекрасное эльфоподобное Существо, губы которого выделяют природный наркотик, который, с одной стороны, вызывает эйфорию и является мощным стимулятором для отделов мозга, отвечающих за художественное творчество, с другой — вызывает немедленное привыкание и жуткие ломки, выражающиеся в потере контроля над собой, агрессии и утрате чувства реальности.
• «Великолепный век»:
  • Ранее ранимая и мечтательная Хатидже-султан из-за больной любви к Ибрагиму постепенно сходит с ума. Он для неё «и яд, и лекарство», как сказал султан. Она безумно переживает за него по любому поводу, ревнует, ужасно боится потерять, а после его казни единственным смыслом её жизни становится месть. Отомстив за смерть мужа, заканчивает свою жизнь самоубийством.
  • Нигяр-калфа, как и Хатидже, была безумно влюблена в Ибрагима. Стала его любовницей, даже родила от него ребёнка. Но Ибрагиму после их разоблачения стала больше не нужна, всё оставшееся время он только вытирал об неё ноги и посылал подальше, даже пару раз бил её. И тем не менее она всё ещё любила его. И даже после его смерти Нигяр продолжала его всё так же любить, приходила к нему на могилу и молилась за него. И, как и Хатидже, закончила жизнь самоубийством.
• «Великолепный век. Империя Кёсем»:
  • После того, как Кёсем попыталась отомстить Сафие, отыгравшись на её единственном сыне, глаза у Искандера вроде как открылись, но… как вскоре выяснилось — увы. То есть открыться-то они открылись, но вот любовь (смешанная теперь с ненавистью) и желание пялиться на любимую из толпы никуда не ушли. Летальный исход.
  • Хюмашах и Зюльфикяр — с прикрученным фитильком. Чувства были взаимными, брак счастливым, но оказанное любимому мужу доверие (однажды уже не оправданное, причём в этом же самом вопросе) сделало Хюмашах косвенно виноватой в гибели брата.
  • Фахрие (у детей Сафие это, походу, семейное) и Мехмед. Спасая Мехмеда от смерти, к которой его приговорили за отношения с ней, Фахрие едва не уничтожила Османскую династию (вместе с султаном случайно отравила его младшего брата). С рук это ей не сошло (а Мехмед этому «не сошло» оказал посильную помощь) — летальный исход.
• «Триггер» — протагонистом-психотерапевтом одержима его бывшая пациентка. Мало того, вдова пациента, которого он якобы довёл до самоубийства четыре года назад.
  • В одной из серий муж имитирует панические атаки, когда жены нет рядом, чтобы после собственной измены удержать её (из-за сабжа же).
• «Школа» — чувства Шишковой к Шутову, пополам с романтизацией насилия. Ире с первого взгляда понравился Лёха (причём взаимно, хоть и не смог устоять перед соблазном Будиловой), но основательно она влюбилась в него после того, как он домогался её в подъезде. Когда же Лёха, приревновав девушку к её учителю танцев, дал ей пощёчину, Шишкова привязалась ещё сильнее и стала деградировать: ссорилась с родителями, пробовала травку, бросила танцы, отдалилась от давних друзей. Апофеозом стал идея-фикс Иры переспать с Шутовым. Когда же это случилось (причём, Ире секс не принёс никакого удовольствия), Шутов утратил к возлюбленной интерес и пытался бросить её, но Шишкова начала просто откровенно его преследовать. Тогда Лёха с помощью своих приятелей сделал так, чтобы Ира сама от него отказалась: ребята сделали вид, что хотят изнасиловать Иру, а Лёха в этот момент вышел из комнаты, да ещё потом и посмеялся над Ирой. В итоге Шишкова вернулась к танцам, но стала ещё злее.
• «Рим» — Антония к Клеопатре. Искры летят, в пылу ссор бьются о стены амфоры, но друг без друга они уже не могут. Суть их отношений хорошо демонстрирует сцена, когда они во время приёма послов от Октавиана нарядили какого-то придворного в звериную шкуру и заставили изображать оленя на водопое, а сами стреляют в него из лука, параллельно вымогая у Рима новые провинции в обмен на поставки зерна в голодающую Италию. «Смотри», — говорит Антоний, целуя любимую женщину, — «зверь знает об опасности, но не может бороться с жаждой». Ему ли не знать, что Октавиан опасен, однако справиться с пагубной страстью к Клеопатре и тягой к власти он не в силах.

Мультсериалы

• «Daria» — с прикрученным фитильком. Какие-то амуры никогда не разрушат жизнь Стальной Девушки! Дария страдает по Тренту в подушку, не подавая вида, максимум — покроется на нервной почве пятнами или будет вести себя, как долбанутая ромашка (© переводчики). Вариант развития «пшик» — девицу отпускает более-менее.
• «Гадкие американцы» — страсть Рэнделла к Кристалл довела его до превращения в зомби. И это — только начало…
  • Да и отношения Марка и Келли тоже вполне себе подпадают под троп. Для обеих сторон.

Аниме и манга

• «Загадочная девушка Х» — как раз об этом. Парень буквально подсел на… слюну девушки — чтобы избежать приступов, очень похожих на тяжёлый грипп, он должен поглощать её слюну ежедневно. Да, и там показано предостаточно способов, как это сделать.
• «Реинкарнация безработного» — именно такие отношения между Лилией и Паулем. Оба не в силах побороть взаимное влечение друг к другу, даже понимая то, что это причинит боль любимой жене и близкой подруге.

Музыка

• Alice Cooper — «Poison». В песне любовное влечение лирического героя к «околдовавшей» его девушке прямо сравнивается с ядом.
• Дельфин — «Первый поцелуй», где проводятся аналогии между любовью и употреблением наркотиков.
• Сплин — «Двое не спят». Неспящие двое то сидят у любви на игле, то глотают колёса любви, то дымят её папиросой, разве что только через нос не вдыхают.
• Тейлор Свифт — «Don’t blame me». «Lord, save me, my drug is my baby i'll be usin' for the rest of my life»
• The Weeknd — «Can’t Feel My Face». Инверсия — песня о наркотической зависимости, которая сравнивается с любовью.
• Валерий Ободзинский, «Лесная колдунья» — «Твоя любовь — отравленное зелье, я пью его из бездны твоих глаз. Но скоро будет горькое похмелье — дай Бог мне сил на этот близкий час!»

См. также

• Обречённая любовь — это примерно то же самое, но с точки зрения внешнего конфликта, а не внутреннего. Для любви-наркотика важна саморазрушительность, для обречённой любви — стопроцентная гарантия того, что всё закончится плохо. Тропы пересекаются, но не являются одним и тем же.