Dolphin

Это статья о музыканте. Если вы хотели почитать о морском млекопитающем, проследуйте по этой ссылке.

Дельфин печально смотрит, что мы тут про него написали.

Дельфин, он же Dolphin, в миру Андрей Лысиков — российский поэт и музыкант. Прославился в конце 90-х и в нулевых своим сольным творчеством, также ранее участвовал в хип-хоп-трио «Мальчишник» и альтернативной рок-группе «Дубовый Гаайъ». Один из родоначальников и популяризаторов альтернативной и инди-музыки на постсоветском пространстве, за время своей карьеры переигравший во всевозможных стилях — рэп, рок, трип-хоп — в разных сочетаниях, в результате чего его к кому только не причисляют. Обладатель различных наград, в основном, за поэтическую составляющую песен. Пик популярности Дельфина пришёлся на начало нового тысячелетия, когда он был кумиром неформальной молодёжи всевозможных разновидностей (даже многим готам, помнится, приглянулись его мрачные тексты), а в «десятых» годах его творчество было модно среди хипстеров, падких на что угодно с приставкой «инди-».

История

Псевдоним «Дельфин» появился в конце восьмидесятых, когда юный Лысиков на Арбате нелегально торговал матрёшками для иностранцев. Однажды милиционер припугнул парня, что тот «помрёт, как дельфин» (что на жаргоне означает «потерпевший»), а тому понравилось сравнение со столь позитивной зверушкой. В те времена будущий кумир молодёжи интересовался брейк-дансом и хип-хопом, а также с начала 1991 года участвовал в группе «Дубовый Гаайъ», игравшей нечто альтернативно-роко-рэповое, смахивающее на рэпкор, и на то время засевшей очень глубоко в андеграунде.

Путь начинающего музыканта к славе начался с участия в проекте «Мальчишник», в который его пригласили чуть позже в том же 1991 году, и для которого написал большую часть текстов. Кто помнит, тот помнит — «Мальчишник» был весьма знаковой группой на просторах стремительно разваливавшегося СССР и раннего СНГ, одним из символов 90-х во всей их красе. Группа продвигала диковинную тогда для этих краёв эстетику хип-хопа и от души шокировала похабными текстами своих песенок вчерашних жителей СССР, в котором, как известно, «секса не было». Группа просуществовала до 1997 года, после чего его участникам надоело кривляться и они, включая Дельфина, разбрелись по сольным проектам. Впоследствии «Мальчишник» воссоединился, но уже без Лысикова.

«Мальчишник» интересовал Дельфина (впрочем, как и остальных его участников) в основном как источник денег, и параллельно музыканты занимались вышеупомянутым «Дубовым Гаайем». Тексты «ДуГи» тоже шокировали слушателя, но не разгульной похабенью, а концентрированным мраком и безысходностью: основной темой были наркотики и суицид. В качестве раскрутки Дельфин попросил продюсера включить часть песен группы в альбом «Мальчишника» (сейчас бы это назвали «сплит-альбомом»). После такой лютой игры на контрасте о «ДуГе» заговорили, да и «Мальчишнику» это добавило популярности. В то время «Гаайъ» произвёл такой эффект, что его сравнивали аж с безвременно прекратившей существование незадолго до этого группой «Кино». «ДуГа» в итоге тоже разбрелась, когда Дельфин решил заняться сольной карьерой.

С 1997 года началось плавное перетекание творчества музыканта из «Дубового Гаайя» в того Дельфина, которого мы знаем сейчас. Переходным периодом стал похожий на то и другое одновременно дуэт «Мишины Дельфины» с гитаристом Михаилом Воиновым, записавший один альбом и отыгравший один концерт. Параллельно Дельфин выпустил первую сольную работу (альбом «Не в фокусе»), в успехе которой поначалу не был уверен. Однако, сольное творчество публике понравилось, альбомы пошли один за другим, песни закрутились на радио, а клипы — на MTV, на музыканта же посыпались премии. Граница между старым и новым Дельфином проходит примерно по «Юности» — до этого альбома проступали рэперские замашки, после него же музыкант начал становиться всё более «инди» с начитываемой под музыку околофилософской поэзией, каким остаётся и сейчас.

1998 год, Дельфин решил, что всё-таки будет жить. Злобный, прыгучий и рифмующий «зло» с «добром».

Надо сказать, Дельфин тот ещё скандалист и эпатажник. В девяносто седьмом, например, он исполнил в прямом эфире программы «Партийная зона» на ТВ-6 свою знаменитую «Я люблю людей» без купюр, со всей матерщиной, после чего его некоторое время в телевизор не приглашали. На фестивале «Максидром» в 2001 вместо своих новых, относительно вменяемых песен, отыграл репертуар «Дубового Гаайя», причём гитарист Мутант выступал в лучших традициях «Red Hot Chilly Peppers». Во время получения наград Лысиков тоже любил повыкобениваться — и если в 2004 году на вручении премии того же MTV «Лучший Артист» просто пробурчал что-то по поводу «лучший среди худших», то в 2006 устроил, вместо того, чтобы, как все, пооткрывать рот под фанеру, устроил на сцене «молчаливый протест», а потом и знатный погром (часть поклонников до сих пор предпочитает искренне верить, что эта акция не была скандальным пиаром не только Дельфина, но и самого MTV). Со временем, однако, музыкант посерьёзнел и эпатажность порастерял.

Дискография

• В составе «Мальчишника»
  • 1991 — «Секс без перерыва»
  • 1991 — «Поговорим о сексе»
  • 1993 — «Мисс большая грудь»
  • 1994 — «Кегли»
• В составе «Дубового Гаайя»
  • 1993 — «Stop Killing Dolphins»
  • 1993 — «Синяя лирика № 2»
• «Мишины дельфины»
  • 1997 — «Игрушки»
• Сольное творчество
  • 1997 — «Не в фокусе»
  • 1999 — «Глубина резкости»
  • 2000 — «Плавники»
  • 2001 — «Ткани»
  • 2004 — «Звезда»
  • 2007 — «Юность»
  • 2011 — «Существо»
  • 2014 — «Андрей»
  • 2016 — «Она»
  • 2018 — «442»
  • 2019 — «КРАЙ»

Кроме вышеперечисленного, Дельфин поучаствовал в создании различных саундтреков, песни из которых не входят в альбомы, существуя в виде синглов — например, специально написанные для фильмов «Жесть», «Воин» и «Даже не думай» 1 и 2 (в последних Дельфин снялся в роли самого себя психонавта-конспиролога Лео). Эксклюзивную песню Дельфина можно услышать в игре GTA IV на волне «Владивосток FM». Кроме того, существует саундтрек к книге «Метро 2034» Дмитрия Глуховского в виде зловещих эмбиентов, иногда сменяющихся исполнением рэпа на беспросветную тематику — под это предлагается читать книгу для лучшего погружения в атмосферу. Да и вообще Дельфин время от времени что-то писал на заказ, не особо вникая, что и для кого: то перевёл песню Демиса Руссоса для Коли Баскова, то за сто баксов сделал кавер песни «Depeche Mode» для трибьюта. В 1997 по просьбе Паука из группы «Коррозия металла» исполнил песню для саундтрэка к так и не вышедшему фильму «Песни партийца». Красные в этой песенке показаны теми ещё упырями, а самому Дельфину, по его словам, эта тема вообще не интересна — что дали, то и прочитал. Песню «Да!» он написал в 1999 для предвыборной программы какой-то партии — написал и забыл, вспомнив лишь когда его начали расспрашивать по поводу жуткого клипа, снятого на это творение без его ведома. Хотя если не знать, к чему относится песня, то и не поймёшь — попросили сочинить что-то «за всё хорошее, против всего плохого», и чтобы было «большое ДА!».

Тропы

Вокруг автора

2004 год, типичный остепенившийся Дельфин-романтик. Метафорически-философский текст и минималистичная манера исполнения.

• Смена жанра. Дельфин чего только ни играл — и рэп, и рок, и электронщину. Манера исполнения менялась — сначала читал типичный рэперский речитатив или просто кричал, теперь скорее декламирует стихи под музыку нараспев (поёт Дельфин редко — потому что сам признаёт, что не умеет). Тематика с годами тоже изменилась, перейдя от понятных прямолинейных текстов к метафорическим словесным «картинкам», которые на концертах подкрепляются видеорядом, чтобы зрители понимали, в каком направлении искать глубинный смысл. Последние два альбома густо пропитаны политической тематикой. Политика — она такая, закроешь перед ней дверь, так она в окно влезет. Хотя сам он говорит, что кого-то конкретного пока не хочет поддерживать, выражая лишь общее офигевание с происходящего в мире — «Нам не дадут стоять в стороне, толкая в мясорубку событий».
• Темнее и острее / Светлее и мягче. Контрастно выглядят «Мальчишник» и «ДуГа», воспевающие ранее недоступные радости жизни и старательное саморазрушение на фоне общей чернухи, соответственно — этакий взгляд на нововведения девяностых с разных сторон. Также можно сравнивать «Гаайъ» с сольным творчеством Дельфина — «Я хочу умереть» против «Я буду жить».
• Дилетант широкого профиля. Дельфин толком не умеет ни петь, ни на чём-либо играть, что сам признаёт. Впрочем, его песни держатся в основном на текстах, остальное часто бывает сыграно по-панковски минималистично. В сольном творчестве он поначалу пользовался рэперской лазейкой с использованием сэмплов из чужих произведений — закольцевал рифф и читай себе поверх него свои скороговорки, главное не забыть указать, откуда он взят. В плане текстов — интересные стихи, тематика острая, метафоры красивые, но режет слух рифмование глаголов, ещё и не всегда рифмующихся (хотя этим страдают очень многие исполнители, причём весьма популярные).
• Читать как пономарь. Наиболее часто используемый «вокальный приём» Дельфина — монотонное чтение стихов под музыку. Впрочем, это заставляет повдумчивее вникать в текст и звучит своеобразно.
• Шёпот, в который вслушиваются — в продолжение темы вокала и вникания в него. Особенно это касается раннего творчества: когда Дельфин не орёт, он еле слышно бормочет (и, как кто-то пошутил, «даже шёпотом в ноты не попадает»). Поклонники всё ждут ремастеринга альбома «Игрушки», в котором некоторые слова трудно разобрать за гитарой, в результате чего слышится, будто Дельфин собирает игрушки для… ванны. А в шёпот вслушиваются, тексты-то интересные.
• Неприязнь создателя к своему творению. Расформировывая «Мальчишник», его участники не стеснялись в выражениях по поводу того, что на самом деле для них представляло это их детище. Дельфин так и вовсе повторил фразу вышеупомянутого Паука «рэп — это кал» (а потом, как ни в чём не бывало, продолжил творить в том же стиле). В таком случае, Дельфинова фраза «рэп — это то, что скопилось во мне» из песни «Мальчишника» «Нравишься ты мне» заиграла новыми красками. От титула «пионер русского рэпа» Дельфин открещивается обоими плавниками.
• А ещё Дельфин нередко даёт песням непонятные названия. Вот, к примеру, о чём песня «Ботинки»? О наркомане она, хотя слово «ботинки» в ней тоже встречается. Педаль в пол — в альбоме «442», где все песни названы трёхзначными цифрами, а что это значит — автор не признаётся.

«Мальчишник»

«Мальчишник», конечно, чушь собачья — так,
Подр@чить для малолеток, а вот «Дубовый Гаайъ» — ништяк.

— Коллеги по цеху из группы «Centr»

Рассмотрим этот проект отдельно, поскольку он в целом стоит особняком в плане как тематики, так и отношения к нему самих участников. Об одной из самых популярных групп 1990-х, песни которой через одну становились хитами, однако же, сказать в контексте тропов почти нечего, кроме того, что почти всё их творчество — юморные песенки о сексе. Среди откровенной похабени есть лиричные песни («Последний раз», «Я не буду с тобой», «Медляк»), но и там тоже об этом. В общем, что обещали в названии альбома «Поговорим о сексе», о том и говорили, пока самим не надоело.

• Венерические заболевания (куда ж без них при таком образе жизни) — песенка «Негаданно-нежданно». Припев исполняется от лица Весёлого Гонококка и звучит совершенно вымораживающе.
• Матомная бомба. Песня «Лирика» состоит в основном из мата. В самоотцензуренной версии вообще ничего невозможно разобрать — с учётом того, в ней вывернут задом наперёд весь мат (то есть почти каждое слово).
• Педофил. Одна из немногих серьёзных песен — «Малолетняя блядь» о детской проституции, организованной адской мамашей. Нехарактерная для группы чернуха — к этой теме авторы явно относятся с крайним осуждением.
• Половой гигант — чуть ли не все персонажи песен, обоего пола. В том числе и участники группы, поскольку многие песни преподнесены как их собственные приключения.
• Проституция, естественно, в различных её проявлениях. История про коварную клофелинщицу тоже имеет место быть.
• Сумасшедшая вечеринка — обычное времяпровождение персонажей песен, со шлюхами и блэкджеком попойкой. Педаль в пол продавлена в песне «Рок-н-ролл» (которая на самом деле хип-хоп), персонажи которой жгут в квартире костёр из порубленной мебели и подумывают сожрать соседскую собаку.
• Фан-диссервис. Поскольку тут распутницы все, а красавицы — не все, персонажи песен иногда сталкиваются с тем ещё фан-диссервисом («Клава», «Стриптиз», «Зоологическая»).
• И, под конец, вишенка на торте. Казалось бы, каким образом группа с такой тематикой могла угодить в… Федеральный список экстремистских материалов? Песня «Секс-контроль» с 2012 года красуется там под номером 1990. Речь в ней идёт о том, что роман кофе с молоком — это плохо. Дельфин оправдывался, что конкретно против негров ничего не имеет и не одобряет лишь межрасовое скрещивание, объясняя это тем, что иначе «через несколько столетий все расы смешаются, и все мы будем с синей кожей, жёлтыми глазами, все одинаковые», и «каждая культура ценна по-своему — зачем это смешивать?». Кроме запрета текста песни, каких-либо последствий ни для его автора Дельфина, ни для исполнителя Мутабора не последовало, но тем не менее эту выходку Лысикову по сей день припоминают.

Прочее творчество

Остальное творчество Дельфина смотрится более цельно, так что, чтобы не делать в статье несколько разделов с постоянно повторяющимися тропами, рассмотрим это всё вместе — «Дубовый Гаайъ», «Мишины Дельфины» и сольное творчество со всеми его ответвлениями.

• А что, пусть будет!. Песня «Тишина» звучит очень странно и минималистично — просто неспешный речитатив а-капелла на фоне тишины и время от времени завывающих сэмплов. Изначально предполагалось, что в песне будут звучать ещё и ударные. Однако, когда при сведении музыканты прослушивали трек, отключая тот или иной инструмент, оказалось, что без барабанов песня звучит весьма неплохо и вообще такое исполнение больше подходит к её теме. Решили так и оставить (хотя версия с барабанами тоже включена в альбом в качестве бонуса).
• Антиреклама наркотиков. «Поп-корн» (Мишины Дельфины), «Дилер», «Ботинки», «Один на один» — однозначная антиреклама наркотиков. В творчестве Дубового Гаайя же чёрт ногу сломит, где заканчивается реклама и начинается антиреклама — с персонажами его песен на фоне наркотиков, вообще-то, творится полный мрак.
• Антиутопия. Довольно пессимистическая атмосфера проступает в песнях «1984», «2030», «Нечестно», «Кокон», «Роботы», «925» и тому подобное. Последние три, кстати, отдают киберпанком.
• Билингвальный бонус — текст на немецком в конце песни «Мой мир» (ДуГа). «Эта песня для тех, кто правильно нас понимает, для тех, кто никогда не сомневался в том, что мы всегда говорим только чистую правду. В жопу всех, кто считает нас юными обсосами, которые хотят только популярности. Мы — это новое слово в этой серой обосранной жизни. И мы любим и ненавидим её».
• Большой Брат следит за тобой. Вышеупомянутая песня с говорящим названием «1984» и типичными дельфинскими метафорами «В яблоках наших глаз / Черви специальных служб.».
• Бонни и Клайд — клип «Игрушки» (Мишины Дельфины). Как оказалась, Анна, для которой собирает игрушки герой песни, мастерит из их голов стильные маски для себя и него, чтобы грабить банки. Клип, кстати, своеобразный: он оформлен в виде книжки-панорамы, лишь в финале (печальном) превращаясь в видео.
• Война — это кошмар. «Не убивай на бумаге» (ДуГа), «Война», «744». Даже у «Мальчишника» промелькнула антимилитаристкая песенка с припевом «Миру — мир, войне — пиписька!»
• Высокоточный матснаряд. У «Дубового Гаайя» постреливают матючком, например, «Мой мир», вторая версия «Чёрного города» (в первой версии текст глубокомысленной заборной надписи не озвучен), внезапное завершение лиричной баллады «Когда ты вернёшься». Сольный Дельфин в знаменитой песне «Я люблю людей» прицельно посылает всяких козлов по разу на куплет (злобного мента, правда, только мысленно). Впрочем, эта песенка была уже хулиганство напоследок, в память о прежних временах, и в дальнейшем его сольном творчестве ругательства стали редкостью. Хотя иногда выскакивают — например, в песне «JOY STICK».
• Духовность — это хорошо. Если точнее, «бездуховность — это плохо», утверждает высокодуховный Дельфин в песне «Вера» (имеется в виду та «Вера», что из «Глубины резкости»: «Вера» из альбома «Не в фокусе» с религией не связана).
• Жуткие детишки. «Сахар» («Здесь хозяева дети, они будут стрелять. Они запомнили лица и стоят за углом»). А в песне «Без нас» дети, устав от безобразности этого мира, задали взрослым взбучку при помощи подручных средств и сбежали на Марс, подальше от грешной Земли. При том, что взрослые в этой песне ещё хуже.
• Заливать горе. «Синяя лирика № 1» — «синяя» от слова «синька». И её герой своё горе не только заливает: ещё закуривает травой и закалывает «какой-то мутью» внутривенно.
• Зашёл в аптеку царь Додон. В песне «Ты холодна» ДуГи есть строчка «Ты холодна, как свет далёкой звезды, / Которая что светит, что не светит — всё равно». Рифма напрашивается другая. Видимо, ребята так пошутили — с учётом того, что в других песнях этого же альбома матерщины хватает.
• Злодейская песня. «Дилер» от лица наркоторговца, упивающегося своей властью над «торчками». «О да, я мерзкий тип, — с гордостью признаёт он. — И я могу себе это позволить». А первый куплет песни «Убийца» исполняется от лица маньяка, который не видит причин, чтобы не убить человека.
• Злой Яхве. «Туннель 1» («Стучали апостолы») — педаль в преисподнюю: Бог, разочаровавшийся в своём творении, людей в прямом смысле пожирает. «Руки-ноги людские макал в речном иле, в рот отправлял горстями, хрустел костями…». А в песне «713», представляющей собой своеобразную молитву, герой в итоге упрекает того, кому молится: «Среди разлитого тобою алого хохочешь чернотой зубов своих, над людьми скалишься». И даже угрожает: «Но не станет веры в тебя ни в ком из них — значит, и ты нигде не останешься».
• Любовь-наркотик. Литерал в песне «Первый поцелуй» (Мишины Дельфины) — любовь прямым текстом сравнивается с приготовляемым к употреблению героином и проводятся параллели с зависимостью, а сама возлюбленная показана как драг-дилер. Да и вообще у Дельфина отношение к любви какое-то мазохистское — например, таким отдаёт песня «Тебя».
• Матомная бомба. «Пиздатая песня» Дубового Гаайя бомбит матюками, начиная прямо с самого своего названия.
• Мучитель животных. «Последний собачий бой» — о том, как нехорошо заставлять собак друг друга грызть на потеху хозяев. А в песне «Пляж» герой отомстил ужалившей его медузе: вытащил её на берег, и наблюдает, как она плавится под солнечными лучами.
• Название-дата. «26.10.02», «2030», «1984», «Девятое мая».
• Название-розыгрыш. «Я люблю людей», в которой автор рассказывает о том, кого и как он ненавидит. Впрочем, может быть имелось в виду, что именно людей-то он любит, а описанных козлов просто не считает людьми?
• Никогда не доверяйте обложке.
  • Выпуская первый сольник Дельфина «Не в фокусе», студия побоялась, что он будет плохо продаваться, поэтому решили обозначить, что это артист из той самой группы и написать на обложке «Мальчишник» со штампом «CLOSED» поверх. Но понять, что к чему, по этой конструкции оказалось трудно, так что кассеты расходились, как новый альбом «Мальчишника», хотя представленные на них песни вообще не похожи на творчество этой группы.
  • На обложке «Глубины резкости» красуется предупреждение о ненормативной лексике, однако в альбоме матерных слов вообще нет (самое грубое слово — «дохрена»). Неизвестно, по ошибке это было сделано, или же специально для «заманухи».
• Оборотень в погонах. «Герой» клипа «Дилер» выходит сухим из воды: неверные менты задерживают его лишь для вида и через пару кварталов отпускают за взятку.
• Очень длинная песня. «Туннель 1». После мрачного рэпчика про кровожадного Бога ещё долго-долго тянется зловещий дарк-эмбиент, и в общей сложности песня длится 11 минут 42 секунды.
• Очистительный дождь. У Дубового Гаайя: «Вельветовая песня» («И пусть идёт дождь три дня и три ночи Чтобы не было видно, ни грусти, ни слёз») и «Я — дождь» («Выходите все — я вас умою […] В лужах моих слёз будет ваша грязь»).
• Папа-волк. Песня «Нежность», посвящённая дочери Еве, которой было года два-три на момент написания. Того, кто дерзнёт его дочь обидеть, Дельфин грозится убить, возможно даже зверски.
• Первый парень выигрывает. Герой песни «Стой, я герой (твой)» на это, по крайней мере, надеется. На удивление оптимистичная песенка для «Гаайя».
• Персонификация. Нередкое явление у Дельфина, большого любителя всяческих метафор.
  • Песня «Мишины дельфины» (ДуГа): облик дельфинов тут приняли Совесть, Любовь, Радость, Боль и Смерть.
  • Из сольного — песни «Она» (тут фигурируют душеньки-подруженьки Жизнь и Смерть), «Надежда», «Любовь». Наверное, эти персонификации антропоморфные (хотя кто его знает, что там рыщет в фате и с оскалом…). В облике серой цапли предстаёт дождь в песне «Цапля». Собака из песни «Собака», видимо, представляет Смерть. И, конечно, «Серебро» — песня от лица дождевых капель и «Облака» от лица облаков.
  • В позднем творчестве нередки метафорические персонификации. Например, поэтичное гуро в песне «Не было»: «Кровь изумрудная на землю хлынула — это солнце вспороло весне брюхо», «Лопнет лета зелёная кожа, сверкнёт глубиною цветочная рана». Или персонифицированное что угодно в песне «1»: тут рассвет царапается в стёкла острым когтем, метель дремлет на брошенных тряпках, одиночество воет, звезда дышит, ложь хохочет…
• Песня о дружбе. «Мы», о друзьях и близких, которые всегда придут на помощь.
• Песня о смерти. Довольно много, даже таких, которые не касаются темы самоубийства (об этих см. ниже). В некоторых лирический герой уже мёртв — «Ласты» (очевидно, «склеенные»), «Радиоволна», «612». «Свет для меня» — о процессе умирания в сопровождении стаи ангелов, «Снеговик» — об ожидании смерти, «Васильки» — фактически завещание, и тому подобное.
• Песня про времена года. Дельфин очень небезразличен к осени: собственно, «Осень», «Синяя лирика № 3», «Дверь», «Штемпель», множество упоминаний в других песнях. Зато там, куда уходит герой песни «Весна» — весна. В песне «Снеговик» весна тоже ассоциируется со смертью — её герой, тоскуя посреди вечной зимы, ждёт весну, хотя она его убьёт.
• Последний выживший. Песня «Дельфин» о последнем представителе этого вида. «Ты никогда не заметишь, как плачет дельфин — / Если ты одинок, то он просто один».
• Приглючения в Глюколяндии. ДуГа, песня «Когтеглазые орлы». Тот ещё трип-репорт. «Ты видишь в небе орлов, / Которые в когтях несут твой глаз».
• ПТСР. Третий куплет песни «Война». «Он говорит, что видел смерть и что сам ею был. Он говорит, что до сих пор ничего не забыл. В его пальцах навсегда осталась нервная дрожь. Он говорит и тихо плачет, как сентябрьский дождь…»
• Самоубийство. О да, это любимая тема раннего Дельфина, да и сейчас в той или иной мере проскальзывающая. Из «ДуГи» сразу приходят на ум «Суицидальное диско», «Я хочу умереть», «Ты холодна», «Транспечаль», «Мама». Последняя так вообще душераздирающая: её герой просит родную мать лично ему поставить «золотой укол». Из сольного — «Надежда», «Убийца» (третий куплет), клип «Дверь», клип «Пляж» с повешенными манекенами, «Нечестно», «Лето» и многое прочее. Иногда показано романтизированно, чего стоит одна «Тоска», где разбрызганные последствия выстрела в голову сравниваются с рубинами и клубничным соусом. А вот известная песня «Я буду жить» представляет собой инверсию: её герой обещает жить, как бы ни хотелось самоубиться.
• Слепили из того, что было. Альбом «Плавники»: студия требовала новый альбом, текстов не хватало, так что Дельфин сконструировал большую часть песен из черновиков. Потому в одних песнях этого альбома непонятно, каким боком припев связан с куплетом, а другие состоят из повторяющегося короткого текста. Песня «Решения» и вовсе представляет собой глубокомысленную цитату из «Путешествия в Икстлан» Карлоса Кастанеды, повторенную несколько раз для доходчивости.
• Смерть питомца — «Молоко» (сл. Дельфина, муз. Мэрайи Кэри). Всего четыре строчки способны отбить желание заводить каких-то питомцев.
• Твист Амброза Бирса. Потерявшийся мальчик из песни «660», как выясняется в финале, потерялся окончательно. «Не приминая травинок, / Ведёт за собой рождество, / И редкие искры снежинок / Падают сквозь него».
• Третий том «Мёртвых душ»  — песни «Синяя лирика № 1» и «Синяя лирика № 3» у «Дубового Гаайя» есть, а вот песни со вторым номером нет — так называется сам альбом.
• Труднодоступное произведение. «Серый альбом», записанный в 1998 году для своих, официально не издавался — кассеты с ним просто раздали друзьям. По словам автора, этот альбом не предназначался для широкой публики — «это не та вещь, которую он бы хотел донести до слушателя». Конец немного предсказуем: кто-то оцифровал песни и выложил в интернет, после чего возмущаться стало поздно.
  • Альбом «ДуГи» «Суицидальное Диско» вышел тиражом всего в тысячу экземпляров для узкого круга слушателей. Впрочем, впоследствии все эти песни вошли в другие альбомы, в том числе и в альбом «Мальчишника» в качестве бонуса.
• Чего не сделаешь ради любви. Песня «-//-», среди поклонников известная под более вменяемым названием «Я твой единственный солдат». Её герой готов кому-то принести «любую голову к ногам», в том числе и своих друзей.
• Я буду ждать тебя. «Тебя» («Я тебя буду ждать. Вечность — это не срок»). Герой песни «Весна» тоже обещает своей подружке, что они когда-то встретятся — среди весны, в которую он уходит.