Старый телевизор
.jpg)
Старый телевизор — зомбоящик аналогового типа, экран которого является электровакуумным прибором (радиолампой) с электронно-лучевой пушкой — кинескопом. Может быть как чёрно-белым, так и цветным, а ультрапоздние сабжи — даже с кинескопами высокой чёткости HD Ready 720p и встроенными декодерами цифрового ТВ. Такие телеки были массовым явлением вплоть до середины-конца 2000-х годов, когда активно пошло распространение телевизоров нового поколения — в начале с плазменными экранами, потом — с жидкокристаллическими, а затем и OLED. В наши дни встретить кинескопные телевизоры можно в основном у пенсионеров, которые продолжают пользоваться ящиком для получения новостей и не особо напрягаются насчёт каких-то частностей, нищебродов, в будках охранников и вахтёрш, у коллекционеров и ретрогеймеров, при чём в западных странах и Японии именно последние являются наиболее ярыми поклонниками ЭЛТ-телевизоров (и иногда плазм).
История[править]
Первые телевизоры стали выпускаться в 1920-х годах, в том числе и в СССР, сами по себе они были очень примитивными, имели крошечные экранчики и механическую (дисковую) развёртку с очень малым разрешением. Желающие могут поискать записи современных механических телевизоров на YouTube. Первая советская телепередача была выпущена в эфир в 1928 году, срачи о том, кто же сделал это первый: москвичи, ленинградцы или одесситы, не утихали до тех пор, пока сами участники событий не вышли полностью в мировой эфир. Передача шла с камеры напрямую в эфир, поэтому записей советского довоенного телевидения не сохранилось
Кинескоп же придумал русский изобретатель Владимир Козьмич Зворыкин. Первая в мире передача видеосигнала на расстояние, получаемого и отображаемого непосредственно при помощи электровакуумных приборов, была произведена в Санкт-Петербургском практическом технологическом институте — в конце 1909 года были переданы четыре строки изображения. После Октябрьской Революции, Зворыкин уехал за границу в самом начале гражданской войны, когда ещё ничего было не ясно, как представитель Деникина для закупки американской техники. Возвращаться, на всякий случай не стал, и поехал на ПМЖ в Штаты, где он продолжил работу над своим детищем, но и там не сразу встретил понимания — что такое кинескоп, и зачем он нужен. Однако, позже его разработками заинтересовалась компания RCA в лице другого эмигранта из России — хитрого и пронырливого ЕРЖ Давида Сарнова, который смекнул, каким баблом это пахнет, и всё заверте... Помимо кинескопа, Владимир Зворыкин также изобрёл и устройство, преобразовывающее световой сигнал в последовательность электрических колебаний — иконоскоп (позднее, такие радиолампы стали называть видеконами). Под руководством Зворыкина, в RCA были спроектированы и собраны первые в мире телекамера и телевизор, в которых для непосредственного получения и отображения изображения использовались электровакуумные приборы (так как были ещё и телевизоры с механической развёрткой). Зворыкин мечтал увидеть по своему детищу кадры высадки человека на Луну — и его мечта сбылась.
Привычные нам по виду телевизоры стали появляться в середине 1930-х — конце 1940-х годов, и все они были всё ещё чёрно-белыми. Экраны кинескопов ранних телевизоров были круглыми, а перед ними (на передней панели корпуса телевизора) устанавливалась кадрирующая рамка, обрезающая изображение в привычный прямоугольный формат 4:3. При этом, на ранних этапах чёткость картинки была меньше той, что стала стандартной, и, например, у телевизора «Ленинград Т-1» составляла 441 строку. Позднее, чёткость изображения была увеличена до 525 строк и 625 строк в разных странах, и оставалась таковой много лет до внедрения телевидения высокой чёткости[1].
Во время войны советские телевизорщики запилили в командном пункте ПВО Ленинграда оудытельный хайтек. Телекамеры снимали экраны локаторов вокруг города и транслировали сигнал на приёмные антенны командного пункта, где изображения выводились на большие (метр на метр) экраны, ранее разработанные для несостоявшегося Дворца советов в Москве. Сверху на экраны были наложены вычерченные на полупрозрачной кальке карты местности, так что засветки от немецких бомбардировщиков ползали по ним практически в реальном масштабе времени.
В Германии телевещание работало до 1943 года. Основным телезрителем считались женщины, поэтому большую часть сетки вещания занимали ток-шоу, передачи про кулинарию и лёгкая эротика по вечерам. Ничего не напоминает? Некоторые отрывки можно сейчас посмотреть на YouTubе.
В начале 1950-х, в США появлялись и первые цветные телевизоры, при этом они были всё ещё с круглыми кинескопами. В 1953 году, в США же, было запущено цветное телевидение по стандарту NTSC. Этот стандарт будет перенят многими странами мира, в числе которых будет и Япония. С тех пор, вещание в NTSC будет продолжаться без особых изменений формата сигнала до отключения аналогового ТВ.
В СССР[править]
Работы по разработке и внедрению телевидения производились и в СССР. В 1930-е выпускались экспериментальные серии телевизионных приёмников, как механических, так и позднее с ЭЛТ. Механические телевизоры выпускались серийно, а также воспроизводились радиолюбителями с помощью патефонных пластинок, вязальных игл и подручных пиломатериалов. Однако, старт широкого производства телевизоров в СССР был остановлен Великой Отечественной войной. После войны была выпущена ограниченная серия телевизоров «Ленинград Т-1» под довоенный стандарт разложения — 441 строку, и «Москвич» — уже под новый стандарт 625 строк. Однако по-настоящему массовое телевидение в СССР началось с внедрения в производство «народной» модели — телевизора «КВН-49»[2] в 1949 году. Этот зомбоящик является отдельным мемом любителей ретротехники и старых телевизоров. Выпущенный на кинескопах с малой диагональю — довоенной серии ЛК-715-А, и новом, но всё ещё небольшом 18ЛК4Б, он был подъёмен по цене для рядового потребителя. С этого момента можно говорить о полноценном появлении телевидения в СССР — зомбоящик вошёл в каждый дом. Правда, совсем в каждый — не сразу, в первые годы после старта продаж КВН’ов, бывало, все соседи собирались в квартире счастливого обладателя, чтобы посмотреть один единственный на весь дом телевизор. Поскольку, экран сабжа был малым, люди стали применять линзы — ёмксть из скреплённых между собой по периметру двух стёкол, одно и который было выпуклым, эту ёмкость через отверстие заполняли глицерином или дистиллированной водой, а потом ставили перед экраном телевизора для увеличения изображения.
Первые телевизоры СССР не имели переключателя телеканалов, и могли принимать только одну телепрограмму, а больше и не было. Но, уже модернизированные модели КВН-49 стали оборудовать переключателем телеканалов на три позиции. Позднее была внедрена сетка вещания по стандарту OIRT на 12 телевизионных каналах в диапазоне метровых волн, и все телевизоры Советского Союза начали оборудовать блоком ПТК (переключатель телевизионных каналов) барабанного типа на 12 каналов, не смотря на то, что по существу телепрограмм в СССР было всего 2-3, изредка 4 — на остальных каналах вещание просто дублировалось на другие регионы, чтобы не было перекрёстных помех.
Первые телемастера были отчаянными людьми, ежедневно рисковавшими здоровьем и даже жизнью. Во-первых, в конструкции КВН-49 были использованы пальчиковые конденсаторы, имевшие свойство взрываться и взлетать в стратосферу в самый неподходящий момент. Незадачливый телемастер, решивший влезть в работающий, но не показывающий телевизор КВН, часто получал таким конденсатором в глаз и всю оставшуюся жизнь косплеил Кутузова. Вообще советские конденсаторы всю историю СССР оставались проклятием советской электроники, но об этом позже. Во-вторых, когда телевидение шагнуло в массы, на каждом радиозаводе, где рабочие за зарплату собирали армейские локаторы или радиостанции, те же рабочие из тех же запчастей за премию начинали собирать телевизоры. В итоге расплодился такой дикий зоопарк моделей, что даже сами мастера переставали в нём ориентироваться. Ходила шутка, что если вы видите на улице мужика с двумя чемоданами и сумочкой через плечо, то это не выгнанный женой из дома неверный муж, а идущий на дело телемастер с двумя чемоданами схем и сумочкой с инструментами. В третьих, ранние кинескопы не имели бандажа, защищающего оный от схлопывания, и имели место самопроизвольно коллапсировать с разрывом и разлётом осколков, поэтому в очень старых телевизорах перед кинескопом устанавливалось бронированное стекло, защищающее моську зрителя от внезапного разрыва кинескопа. Позднее, когда такие телеки стали уходить в лепту истории, их антивзрывное стекло стали использовать… как чердачное окно дачного домика или окно для бани. В тех же целях, но намного позднее, были замечены дверцы от СВЧ-печей, кек.
При этом, в проектах, о ужас, находился вариант телевидения, похожего на радиоточку — вещание по проводам, что, в конечном счете, оставляло у потребителя от телевизора только кинескоп со строчным трансформатором и динамик. Понятно, что принимать данный агрегат мог только одну программу. В широкое использование такая дичь всё-таки не пошла, но небольшая партия этих недотелевизоров даже была выпущена.
Цветное телевещание в СССР было налажено в 1967 году по французско-советскому стандарту SECAM, однако, в СССР разрабатывалась и своя собственная система цветного телевидения — НИИР, но вещание в ней так и не было налажено. Говорят, система НИИР превосходила капиталистические аналоги. Вроде бы как даже это подтвердили и итальянцы, проверившие все стандарты в лабораторных условиях. По совокупности параметров НИИР оказался лучше, чем NTSC на 1,9 балла, a PAL опередил на 2,8 балла. Тем не менее, стандартом телевизионного вещания в СССР был выбран SECAM, и принятие этого стандарта обросло множеством легенд, вот некоторые из них:
- Ходит слух, что мы приняли именно французский SECAM потому, что принять американскую NTSC и ФРГшную PAL было не верным шагом с идеологической точки зрения — тескать, первые — наши враги, а вторых мы победили[3].
- Для вещания в телесистеме SECAM не нужна была дефицитная дитоль — кварцевый резонатор, производство которых якобы было плохо налажено в Советском Союзе. Плюс, это удешевляло телевизор.
- Вроде как, была собрана комиссия из технарей и политиков, на которую были приглашены разаработчики PAL и SECAM. Немцы подошли к делегации педантично, и выбрали фильм, где основное экранное время занимала телеведущая, мол, так лучше будет понятно, как система передаёт скинтона (цвета кожи человека), так как NTSC уже тогда славилась неточной передачей цвета. А французы поняли, что очаровывать надо не технарей, а партийных — и выбрали фильм о живой природе, в красках демонстрирующий телесистему SECAM. Кроме того, зомбоящик немцев сломался, и пока его чинили, партноменклатура отчасти уже разъехалась, поэтому приняли систему SECAM.
- Советский Союз, разработав НИИР, выступил с предложением принять советскую телесистему в качестве основной для телевещания по всей Европе. Впереди было заседание Международного консультативного комитета по радио (МККР) в г. Осло, где предстояло выбрать единый стандарт цветного телевидения для всей Европы. Советские инженеры предвкушали однозначную победу стандарта НИИР, так как, как уже говорилось выше, стандарт, по мнению многих, был лучше аналогов, но вмешалась политика: в 1966 году президент Шарль де Голль объявил о выходе Франции из блока НАТО. Руководство СССР решило поддержать такой антиНАТОвский шаг и объявило, что социалистические страны принимают французский стандарт цветного телевидения SECAM. Есть мнение, что таким образом СССР одновременно насолил ФРГ, за антисоветскую политику. В том же году состоялось заседание МККР, где страны Европы не смогли договориться о едином стандарте. Социалистические страны и Франция остались на стандарте SECAM, а Западная Европа выбрала PAL.
Гордись Родиной, сынок — у нас и во Франции эфирное вещание цветного ТВ началось чуть раньше, чем в остальной Европе.
Что же до цветных зомбоящиков в СССР, то было как-то так:
Эпоха ламп[править]
_%C2%AB%D0%A0%D0%B0%D0%B4%D1%83%D0%B3%D0%B0_719%C2%BB.jpg)
Первые серийные цветные телевизоры производства СССР назывались «Радуга», были оборудованы кинескопами с диагональю 40 и 59 см, и «Рубин-401». Потом, была выпущена ограниченная партия телевизоров «Рекорд-101», но их конструкция оказалась неудачной — телевизоры часто ломались. Была поставлена задача: сделать надёжный унифицированный телевизор! Так появилась серия УЛПЦТ (унифицированный лампово-полупроводниковый телевизор цветного изображения), чисто советская аналоговнетная разработка, между прочим. С появлением УЛПЦТ, цветное ТВ в СССР стало по-настоящему массовым явлением.
Под унифицированной серией УЛПЦТ выпускалось огромное количество телевизоров разных марок: Рекорд, Рубин, Фотон, Электрон и многие другие, но внутри они все были очень схожими, и многие их блоки и узлы были взаимозаменяемыми. С появлением интегральных схем, их стали применять и в УЛПЦТ, в модуле цветности и в блоке переключения телеканалов — массивный неудобный тугой электромеханический переключатель ПТК был заменён на элегантный сенсорный (в наши дни такие устройства называются псевдо-сенсорными) СВП-3 (система выбора программ третьей модели), где вместо 12 программ осталось только 6, зато для их переключения достаточно было легонько нажать на кнопку, настройки также перестали быть фиксированными, и стало возможным без труда настроить на любую кнопку любую желаемую телепрограмму. Телевизоры УЛПЦТ, оснащённые микросхемами, стали обозначаться аббревиатурой УЛПЦТ(И), (где И — интегральные схемы).
Цветные телевизоры стоили дорого, поэтому изначально считались роскошью (за один надо было отдать 3 месячных зарплаты). Вместе с цветными телевизорами, выпускались и чёрно-белые. Как и у цветных, где появилась серия унифицированных телевизоров, у чёрно-белых были свои унификации, такие как УНТ (унифицированный настольный телевизор), УЛТ (унифицированный ламповый телевизор) или меметичная и набиолее широко распространённая ламповая унификация — УЛПТ (унифицированный лампово-полупроводниковый телевизор): достаточно загуглить «Рекорд В-312» — если Вы жили в СССР, Вы точно его где-то видели, вот этот 312-й Рекорд внутри — УЛПТ, кроме него было множество других вариантов УЛПТ, сотни их: Весна, Горизонт, Крым, Садко, Янтарь, Фотон… разных моделей и годов выпуска. Интересный факт: ходит легенда, что некто покупал новый Рекорд В-312 в 2000-м году, мол, какой-то заводик их всё ещё клепал для сельской местности. Так или иначе, многие УЛПТ производились вплоть до начала 90-х точно.
Ламповые телевизоры были громоздкими и сложными в точной настройке, которую мог осуществить только телемастер, а настройки эти «уплывали» со временем. Телевизоры содержат огромное количество меди (и являются любимым лакомством стервятников-цветметчиков, которые без зазрения совести разбивают раритетные УЛПЦТ в хлам, чтобы раздербанить на медь). Средний вес УЛПЦТ — 60 килограммов. Помимо этого, ламповая техника — весьма энергоёмка, телевизор потребляет сотни Ватт электроэнергии. Радиолампы сильно грелись и могли стать причиной возгорания телевизора, но обычно причиной возгорания становились бомбанувшие конденсаторы. Горели УЛПЦТ хорошо, чему способствовали гетинаксовые платы и деревянный корпус. УЛПЦТ были весьма пожароопасной техникой, особенно ранние экземпляры, их нельзя было оставлять без присмотра, и чтобы нерадивый хозяин, задремавший у экрана, не забыл выключить телевизор, по окончании телевещания (а в СССР телевещание велось не круглосуточно), транслировалась заставка: «Не забудьте выключить телевизор!» с громкими звуковыми гудками — чтобы пробудить хозяина зомбоящика. Также, телевизоры УЛПЦТ нельзя было ставить в шкафы и стенки во включённом состоянии, и заслонять вентиляционные отверстия — например, накрывать аппараты всякими всратыми скатёрочками и накидочками, что так любили делать в СССР. Лучшим местом для телевизора была тумбочка у окна.
А вот миф о том, что ламповые зомбоящики СССР нехило фонили в рентгеновском диапазоне, мол, лампа «ГП-5» излучала нехилую такую дозу радиации, на поверку оказался мифом: как ты эту лампу ни нагрузи, никакого ни рентгена, ни радиации от неё не будет. Чего, однако, не скажешь о самом кинескопе, на который при устаревании деталей телевизора, могло внезапно податься повышенное ускоряющее напряжение — и тогда фонить рентгеном уже начинал сам кинескоп. Однако, долго кинескопы в таком режиме не жили.
Распознать УЛПЦТ(И) можно по первой цифре 7 в названии модели — например, «Радуга 719».
Однако эпоха ламп начала уходить в прошлое: энергоёмкие, громоздкие и горячие лампы, требующие накальных трансформаторов с сотней меди, стали заменяться на миниатюрные транзисторы и интегральные схемы.
Эпоха полупроводников[править]
УПИМЦТ[править]
С появлением и удешевлением полупроводниковых компонентов, в СССР началась разработка полностью полупроводниковых (не считая кинескопа, который как ни крути — радиолампа) телевизоров. Первой серией унифицированных ПП-телеприёмников стала УПИМЦТ (унифицированный полупроводниково-интегральный модульный цветной телевизор — о как!) с попизженной у Grundig’а тиристорной развёрткой. УПИМЦТ производилась с начала 1977 года. Многие отмечают, что эта серия показывает лучше, чем остальные зомбоящики советского производства, и связывают это с тем, что развёртка тескать попизжена-то у немцев, возможно, это эффект плацебо. Однако, практика показала: телевизоры серии УПИМЦТ постоянно ломались, а также были сложны в ремонте и наладке после ремонта, за что заслужили от мастеров поговорку: «Телевизор УПИМеЦТ — телемастеров убивец». Распознать УПИМЦТа можно по первой цифре 2 и второй цифре 0 в названии модели — например, «Кварц Ц-202» или «Чайка Ц-202».
УСЦТ[править]
После запуска в серию УПИМЦТ стало ясно, что конструкция выбрана неудачная (однако отдельные экземпляры УПИМЦТев производились до конца 80-х), и нужна другая серия унифицированых полупроводниковых телеков. Такой серией стала наивинрарнейшая УСЦТ. Если у тебя, читатель, в 90-е годы был советский телек, с вероятностью 90 % это был вариант УСЦТ. В серии было применено откидное кассетно-модульное шасси, очень удобное в ремонте, на котором каждый узел телевизора был выполнен отдельным блоком — платой, называемой «модулем», в который иногда мог вставляться другой блок — субмодуль. Ничего паять было не нужно — модули подключались разъёмами. По задумке, это облегчало работу телемастеру, который мог просто снять один модуль, и поставить другой, а неисправный отнести в ателье и там починить, или чтобы пользователь мог сам вынуть неисправный модуль и поставить исправный. Увы, но практика показала, что модули были дорогими, и так никто не делал — никто не выкидывал вышедший из строя модуль и не ставил на его место новый, телемастер просто приходил, и быстренько чинил неисправный. Тем не менее, кассетно-модульная конструкция позволяла продвинутому пользователю самостоятельно апгрейдить телевизор под собственные нужды. Предыдущие модели — УЛПЦТ и УПИМЦТ также были модульным, но именно серия УСЦТ сделала апгрейд телевизоров наиболее простым и удобным. Вообще, конструкция дюже напоминает сборку современного компа, и даже есть такая легенда, что фирма IBM сдырила советские наработки в области унификации зомбоящиков, в свои компьютеры, из которых растут ноги твоего ПеКа, так что за то, что ты можешь вынуть старую видяху и поставить новую, стоит сказать спасибо советским инженерам. Создаётся впечатление, что эти инженеры, запилившие серию, знали о развале СССР, и специально заложили в унификацию возможность добавлять в телевизор то, чего не было искаропки, однако серия была запущена в 1982 году, и ни о каком развале тогда и речи быть не могло. Тем не менее, захотел ты, скажем, низкочастотный вход (те самые тюльпаны) — купил модуль сопряжения с видеомагнитофоном — и запилил. Захотел смотреть кассеты, записанные в телесистеме PAL — воткнул субмодуль цветности с декодером PAL — и теперь телевизор отображает и PAL и SECAM в цвете. Появилось 100500 частных каналов эфирного ТВ в ДМВ-диапазоне — докупил блок ДМВ, теперь можно смотреть НТВ и прочие Ren-TV. Появилось кабельное телевидение — лёгкая замена блоков в модуле радиоканала, — и в телевизоре появляется возможность настраивать его на частоты кабельного телевидения. Также, к ним наиболее просто прикошачивался МСН (модуль синтезатора напряжений) для управления пультом и возможности настройки не 6 программ, а 56 или 100.
Серия УСЦТ разделяется на подсерии — ранняя 2УСЦТ; винрарнейшая 3УСЦТ; и поздняя 4УСЦТ — где часто уже был запилен с завода видеовход и выход, и иногда управление пультом. После развала СССР, на Украине и в Белоруссии был продолжен выпуск — появилась такая дичь, как 5УСЦТ (с графикой на экране) и 6УСЦТ — обычные моношассейники, к УСЦТ отношения не имеющие, но в России они не производились. Серия 4УСЦТ производилась до конца 90-х годов в различном исполнении, пока не была вытеснена моношассейниками.
Опознать УСЦТ можно по цифрам в модели — у 2УСЦТ первая цифра 2 или 3, вторая — 5, а перед цифрами всегда идёт буква Ц, означающая, что зомбоящик цветной — например, «Горизонт Ц-257». У 3УСЦТ первая цифра в модели — 2 или 3, а вторая — 7 или 8, например «Весна Ц-276/Д».
Вообще надо сказать, что для своего времени советские телевизоры были вполне себе тортами и активно шли на экспорт. Внешторг активно печатал рекламные брошюры, где тян разной степени кавайности стояли, сидели и лежали в призывных позах рядом с «Темпами», «Рубинами» и «Горизонтами», обещая неземные наслаждения тем, кто не забудет выключить телевизор. Если вдруг тебе, анонимус, доведётся найти такие брошюры на какой-нибудь помойке, — полистай. Доставляет даже сейчас.
Чёрно-белые[править]
Помимо цветных, было налажено производство и чёрно-белых полупроводниковых телевизоров — серия УСТ (унифицированный стационарный телевизор) например. Некоторые их модули были такими же, что и в УСЦТ.
Малыши[править]
Кроме стационарных телевизоров, выпускались также портативные — носимые телевизоры, которые тоже имели свои унификации, и тоже были как чёрно-белыми, так и цветными. При чём, последние такие чёрно-белые портативные телевизоры выпускались даже в начале 00-х в Белоруссии под маркой Верас, например Верас 31ТБ-511, и гордо продавались по всему СНГ наравне с китайскими собратьями.
Кроме того[править]
Самой популярной маркой цветных ТВ в Стране Советов был Рубин, который выпускался в Москве. Конечно же, качество — во всяком случае у агрегатов так называемой «плановой»[4] сборки — было говенным, и эти экземпляры часто и быстро ломались. Работа телемастера в те годы считалась престижной, как сегодня работа айтишника. Телевизоры ломались не просто часто, а песец, как часто. Наиболее распространённой причиной выходя из строя УСЦТэшек были некачественные армянские электроитические конденсаторы типа К-50 и иже с ними, а замены им до середины 90-х не было ни на что, кроме как на такие же К-50. Однако когда в 90-х телемастер один за другим менял в УСЦТэшке все совковые кондюки на импортные, телевизор ломаться переставал, и отдельные экземпляры продолжают работать и по сей день у старушек и коллекционеров. Большинство же телеателье нынче не берут в ремонт УСЦТ — все мастера, разбирающиеся в них, ушли на пенсию, или просто не хотят связываться.
Иногда в СССР заносило единичные экземпляры японской техники. И да: они понимали SECAM искаропки. На корпусе могла красоваться гордая надпись: «6 SYSTEM». Что такое «шесть систем» в СССР мало кто знал, но это удлиняло пипиську хозяина многократно — в его телеке аж целых шесть систем! На деле это означало, что телек поддерживает вещание в разных системах цветного ТВ (NTSC, SECAM, PAL и их гибридах) и звука (звуковая дорожка телевидения передавалась отдельно от изображения на разных частотах в разных странах). Телевизоры Panasonic, винрарные SONY Trinitron, в перестройку занесло телеки Sanyo, которые по внещнему виду 1 в 1 4УСЦТ. И вот после японца возвращаться к родимой «Берёзке Ц-чего-то-там/Д», даже к позднему 4УСЦТ с видеовходом и пультом, как-то совсем-совсем не хотелось.
В России[править]
После развала советской системы в России и иных странах постсовка восрался рыночек, границы открылись, и это позволило богатым людям прикупить себе суперсовременные по тем временам ящики, которые сейчас идут как морально устаревший раритет — ещё не антиквариат, но уже винтаж. На Западе современные телевизоры выпускались уже с 80-х годов. В позднем СССР, и позднее на постсоветском пространстве был налажен апгрейд старых советских телевизоров. Частные производители запилили огромное количество кустарных модулей и субмодулей. Куча вариантов модулей для подключения видаков и игровых консолей по НЧ, транскодеров и декодеров PAL и даже NTSC, модулей радиоканала для кабельного ТВ, и, конечно же, разные варианты МСН для управления пультом. При чём, МСНки выпускались даже для УЛПЦТ, после установки получался древний ламповый телевизор с пультом и графикой! МСН устанавливался в телевизор вместо штатного устройства выбора телепрограммы, которое после апгрейда становилось не нужным, и телемастер мог втихую унести его с собой, не спросив разрешения пользователя. В тех телевизорах, где устйроство выбора телепрограмм не выдвигалось, а было частью передней панели зомбоящика, оно оставлялось на своём месте, а под установку МСН выпиливалась прямоугольная дыра в корпусе телека. В начале-середине 90-х позволить себе японский или немецкий телевизор могли в основном только новые русские, челноки и прочие бизнесмены, подавляющее же большинство смотрело советские телевизоры, в которых постепенно начали дохнуть кинескопы. Население было настолько нищее, что практика замены кинескопа на новый была широко распространена. Именно отсюда растут ноги мифа о том, что «Денди садит кинескоп» — они пересадились и без Денди. Однако, за границей большие выпуклые кинескопы уже не производились — там уже вовсю были кинескопы с прямыми углами, поэтому найти импортный кинескоп в советский телек с диагональю экрана 61 см было трудно, ставили снова отечественный, при этом даже была практика ремонта старых кинескопов заменой электронно-лучевой пушки (т. н. «резаный кинескоп»). В телевизорах с диагональю 51 см просто ставился импортный кинескоп.
К рубежу тысячелетий, россияне (и украинцы тоже) наконец-то смогли позволить себе импортный телевизор. Всё чаще в домах начали появляться новёхонькие недорогие LG, Samsung, или более дорогие SONY и Panasonic’и. Если в 2000-м году наличие дома 3УСЦТ как основного зомбоящика никого не удивляло, то к 2005 году 3УСЦТ уже никто не юзал, а телемастера начали отказываться от их ремонта. Иногда, родители отдавали 3УСЦТ в пользование детям — мол, пусть доламывают его своими Дондями, Сехами и Плойснейшорами. Дети же втихаря могли смотреть по ночам эротику по Рен-ТВ.
Также, в период с 2004 по 2007 годы пошла мода на покупку огроменных ЭЛТ-телевизоров с диагональю 72 см. (29 дюймов). Поскольку, кинескопы такой огромной величины ощутимо неприятно мерцали на принятых частотах 50 и 60 Гц, телевизоры стали делать с удвоенной частотой — 100 Гц (SECAM, PAL) и 120 Гц (NTSC) и прогрессивной (построчной) развёрткой вместо чересстрочной, что потребовало добавить в зомбоящик устранение чересстрочности — деинтерлейз. Аналоговый сигнал оцифровывался, налагался деинтерлейз, частота кадров увеличивалась вдвое, потом сигнал переводился снова в аналоговую форму, и отображался на экране телевизора. Такие телевизоры назывались «стогерцевыми». Телевизоры с повышенной частотой, даже не смотря на то, что мерцают они ощутимо меньше, гладкость картинки — почти как у ЖК, могут иметь ряд особенностей, делающих изображение менее приятным глазу — например у некоторых моделей может быть виден шлейф от движущихся на экране объектов («эффект призрака») из-за деинтерлейза методом наложения кадра на кадр. Также, стогерцевые телевизоры из-за процесса оцифровки сигнала, могут иметь инпутлаг при использовании их в качестве мониторов для ретроигр.
Кроме того, в 2000-е началась эра плоских телевизоров (хотя, первые экземпляры таких телеков существовали уже в начале 90-х), а к концу 00-х выпуск больших ящиков с ЭЛТ прекратился, рынок захватили гигантские мониторы сперва с плазменными, а потом с ЖК экранами. По сути, это были уже цифровые устройства — аналоговый телесигнал принимался радиотюнером, поступал на АЦП, где переводился в цифровую форму, аналоговое телевидение стало атавизмом, и постепенно начало уходить в прошлое, уступая частоты для мультиплексов цифрового ТВ. Первые плоские телевизоры, помимо приёма аналогового ТВ, имели и стандартные аналоговые видеовходы — SCART, объединяющий RGB и композит, RCA (тюльпаны), или компонентный (много тюльпанов), почти всегда наличествовал вход VGA для подключения ПК. Позднее, все плоские телевизоры стали оборудоваться цифровыми видеовходами DVI и HDMI. Поскольку, цифровой телевизор — это, по сути, компьютер, с развитием цифровых технологий и мобильных операционных систем, было решено скрестить телевизор и компьютер, что и было сделано, — полученное устройство назвали «Смарт-ТВ» (умный телевизор). По сути, это — такой огромный планшет на Андроиде, в котором наличествует вход для антенны — для приёма цифрового эфирного ТВ, и вход HDMI для подключения внешних устройств. В связи с революцией на рынке ТВ люди сперва стали подключать к ЖК-телевизорам компы, и гонять фильмы и аниму с Торрентов, потом — Андроид-приставки, и наконец, стали массово переходить на новые аппараты с поддержкой подключения к Интернету (при этом, в середине 2010-х были переходные модели от обычного жидкокристаллического телека к Смарт ТВ, в которых уже был вход LAN, и по нему можно было обвноить прошивку телевизора, и погонять Ютуб, но там не было Андроида, лол), либо же вообще избавляться от телевизоров в пользу компьютеров, так как даже вещание обычных каналов было переведено в онлайн-формат. Уже в 2010-е появилась острая проблема под названием старые телевизоры, тысячи их!. Кстати, абсолютно любой телевизор, хоть даже КВН-49, можно легко превратить в смарт-ТВ покупкой андроид-приставки, и крутить на нём интернет-кинотеатры и Ютубы.
Гибриды[править]
Кстати, помимо собственно телевизоров, существовало множество разнообразных гибридов, совмещающих в одном корпусе разные устройства, как то:
- Телерадиола — агрегат совмещал в себе телевизор, радиоприёмник и проигрыватель пластинок. В СССР выпускались серийно, а для особо солидных господ делались премиальные образцы в единичных экземплярах.
- Телемагнитола — то же, что и выше, только с аудиомагнитофоном вместо проигрывателя, были как катушечные, так и кассетные, и даже в СССР такое было.
- Магнитотелерадиола — зомбоящик, радиоприёмник, проигрыватель пластинок и аудиомагнитофон, в СССР народным прозвищем таких устройств было слово «комбайн».
- Видеодвойка — телевизор со встроенным видеомагнитофоном.
- Мультивизор — телевизор со встроенным DVD-плеером, были как кинескопные, так и ЖК.
- Смарт ТВ — телевизор со встроенным компьютером и наличием операционной системы, обычно Android. Собственно, большинство современных телевизоров — это гибриды с компьютером на ARM-процессоре и Андроидом в качестве ОС.
Кроме того, существовали телеки, в которые были встроены игровые приставки. Даже в СССР в некоторые телевизоры встраивали PONG-консоли а-ля «Видеоспорт». Китайцы встраивали Денди в свои мини-телеки. Super Famicom Naizou TV SF1 — телевизор со встроенной Super Nintendo. Существовал официальный телевизор даже со встроенной PlayStation 2.
А ещё, бывают китайские портативные телевизоры с FM/AM-радиоприёмниками в 1 устройстве.
Использование[править]
Старый телевизор можно использовать как по назначению (что-то по нему смотреть), так и не по назначению. Телевизор может стоять просто как элемент мебели, занимая некоторый угол в жилье, однако если это совсем древний агрегат, то он может занимать важное место и поэтому люди будут стремиться избавиться от ненужного старого ящика. Кто-то может приспособить старый телевизор под столик или, например, что-то им подпирать. Другое дело, что телевизор может представлять интерес для старьёвщика или просто собирателя цветных металлов — например, в моделях старых ТВ, особенно УЛПЦТ(И), можно найти до килограмма меди, которую охотно скупают барыги. Бывают ситуации, когда люди (обычно из вандальных побуждений) скидывают старый телевизор из окна. Фактически это незаконно, так как, по сути, идёт беспардонный сброс мусора на чью-то голову, который может быть наказуем. Из деревянного корпуса от советского телевизора можно смастерить тумбочку для обуви или полочку на стенку. Из радиодитолей от 3УСЦТ можно сделать FM-радиоприёмник, ещё и с фиксированной настройкой на 6 радиостаций. Из ламп от УЛПЦТ(И) можно собрать ламповый усилитель, и втюхать удифилам за сотни нефти. БОМЖи используют крышки от поздних пластиковых зомбоящиков как подставки под ноги — чтобы удобней лазить в баки.
Смотреть эфирное ТВ[править]
Чтобы смотреть эфирное цифровое зомбовидение, придётся прикупить приставку DVB-T2. Оные могут быть даже с SECAM и ВЧ-выходом — подключай хоть к УЛПЦТ, хоть к КВН-49! При этом качество приёма в цифре стало намного лучше, чем было в аналоге — больше не надо колхозить антенны с усилителями на длинных палках на крышах домов — достаточно комнатной антенны, которая также может быть с усилителем. С другой стороны, аналог в спальных районах хоть и принимался с помехами — а принимался, цифра же, если сигнал слишком слаб, просто не принимается, так как декодер приставки или цифрового телека не способен отличить 0 от 1 при высоком уровне помех, и картинка просто замирает. А бывает и так, что мощность сигнала достаточна для приёма, но он перебивается периодическими помехами, тогда картинка то движется, то замирает, то выпадают ключевые кадры цифрового потока — в этом случае одна картинка постоянно прорезается через другую, звук при этом тоже противно икает.
Подключение тюнера или смарт-хаба[править]
При желании, можно подключить к старому телевизору Android-хаб, и превратить его в Смарт ТВ. Для подключения к кинескопным телевизорам приставки оборудованы аналоговым видеовыходом, в 95 % случаев это будет композит aka CVBS, aka «тюльпан», но можно попробовать найти приставку с RGB, или взять сигнал с HDMI и преобразовать в RGB внешним конвертером. Для подключения к ЖК правильным будет воспользоваться разъёмом HDMI. При этом, старый Full HD ЖК-телевизор может быть не сильно хуже по качеству изображения современного, а Андроид-приставки могут выдавать разрешение аж до 8К, хотя хиленькое железо многих таких приставок с трудом тянет 8К, хорошая, годная приставка Full HD 1080p будет отрабатывать весьма шустро.
А вот с подключением к ЭЛТ, может быть придётся и поебаться. Аналоговый видеовыход этих приставок хоть и управляется из меню, всё же это управление не имеет с настройками операционной системы ничего общего — она управляет разрешением и частотой кадров, которые выдаёт аналоговый декодер приставки. Выбираемое из меню «Видеовыход» разрешение, это может быть подписано как 480i, 576i, NTSC, PAL, не переключает разрешение ОС, и не меняет картинку на входе декодера, а лишь переключает телесистему, в которой работает декодер — PAL или NTSC, но сама приставка так и продолжит выдавать изображение с соотношением сторон 16:9, разрешением 1080p на вход декодера, при 50 кадрах в секунду. Проблема заключается вот в чём:
- Приставки по-умолчанию не всегда имеют в настройках режим 4:3 из коробки даже при композитном подключении, и на экране 4:3 будет растянутое изображение 16:9. Чтобы поставить соотношение 4:3, придётся получать рут на приставке, подключать её к компу, залезать в дебри прошивки, и там, в системных файлах поменять 16:9 на 4:3.
- Помимо этого, при подключении к кинескопному ТВ, не лишним будет поменять разрешение операционной системы приставки на 768x576. Как уже было сказано выше, из меню меняется разрешение не приставки, а встроенного в неё декодера, на вход которого продолжает поступать Full HD, в итоге на экране аналогового телевизора будут малюсенькие буковки и ничего не видно. Можно конечно поменять DPI, и вот это может быть доступно даже из меню разработчика, но это не правильно — менять надо разрешение, которое поступает на вход декодера. Это и облегчит нагрузку на железо приставки (а значит её потребление), и сделает различимыми буквы в тех приложениях, на которые не действует смена DPI в меню разработчика — например, YouTube. Делается это опять же получением рута и ковырянием системных файлов.
- И ещё: если хотите NTSC с полноценными 60 кадрами, то поменять в меню «Видеовыход» PAL на NTSC или «576i» на «480i» — не достаточно, это поменяет телесистему, и с ней кадровую частоту, на выходе декодера, но не поменяет данные на входе. Приставка на композитном выходе обычно всегда выдаёт 50 fps, и при работе декодера в режиме PAL, он будет получать на входе 50 fps, и выдавать на выходе «честные» 50 полукадров. А вот при переключении выхода в режим NTSC может пойти преобразование 50 кадров на входе в 60 полукадров на выходе, что невозможно сделать без кадровых потерь. Использовать приставку в телесистеме NTSC предпочтительнее потому, что у стандарта NTSC 60 полукадров, а большинство кинофильмов отсняты в 24 кадра в секунду, и обычно лежат в онлайн-кинотеатрах с кадровой частотой, адаптированной под 60 fps — 23.976 fps, или вообще полноценные 24 fps. При преобразовании такого контента в PAL, видео ускоряется на 1 кадр — получается 25 fps, вместе с видео ускоряется и звук. И да, все советские фильмы, когда их демонстрировали по ТВ СССР, был ускорены на 1 кадр. Полученные 25 кадров демонстрируются дважды чётными и нечётными строками чересстрочной развёртки в 50 полукадров. Однако, ускорение будет только в том случае, если аппаратный декодер приставки поддерживает преобразование контента 23.976 или 24 кадра в 25 кадров, а если нет, или если пользователь будет использовать программный декодер, то конвертация из 23.976 или 24 fps в 25 пойдёт методом дублирования одного кадра — картинка будет ежесекундно противно замирать, смотреть такое не приятно, хочется, как будто сорвать пелену с глаз. Так вот, при переключении декодера из меню приставки в режим NTSC, сам-то декодер действительно будет выдавать 60 полукадров, но на вход декодера будет подаваться 50 кадров, в итоге будет преобразование 50 fps в 60 fps с замиранием кадров, так как без просадок нельзя, а теперь представь себе, какой песец будет с картинкой при преобразовании из 23.976 (или 24) кадров в 25, а потом из этого в 30 (x2), учитывая, что из 25 кадров нельзя получить 30 без потерь, а преобразование из 23.976 или 24 в 25 может быть с замиранием?! Будет вырвигланый песец! Поэтому, чтобы смотреть фильмы без ускорения, надо перевести прошивку приставки в режим 60 fps, чтобы на входе декодера было именно 60 кадров, и потом декодер в режим NTSC. Ну, или смотреть в PAL с ускорением, да и пофиг.
А сделать нормальную приставку со всеми примочками китайцы не то, что не могут — не хотят, так как пипл хавает что дали.
Часть смарт-хабов на Android, кстати, могут и принимать цифровой телесигнал, конечно!
Ретрогейминг и ретрокомпьютинг[править]
ЭЛТ-телевизоры являются родным железом для подключения игровых приставок до 6 поколения (PlayStation 2) включительно. При этом при выборе телевизора для ретрогейминга есть огромное количетсво нюансов.
Что нужно продвинутому ретрогеймеру от ЭЛТ-зомбоящика:
- Поддержка всех телесистем и их гибридов. Дело в том, что скорость работы игр в ретроконсолях напрямую зависит от количества кадров в секунду, выдаваемых приставкой. У стандартна PAL (и SECAM) 50 полукадров в секунду (то есть, 50 fps), а у NTSC — 60 полукадров (60 fps). Игры в первую очередь разрабатывались для продажи в Японии и США, где принята система NTSC 3,58, а значит под вывод картинки с частотой 60 кадров. Если такую игру NTSC-региона запустить на PAL-приставке, она будет ощутимо подтормаживать на 10 кадров, геймплей замедлится. 99,99 % картриджей для Донди, ввозимых в Россию в 90-е, были пиратской китайской копией, игры же китайцы обычно копировали у своего соседа — Японии, либо у США, то есть это были игры NTSC-региона рассчитанные на 60 fps. Очень редко, однако китайцы пиратитли игры и PAL-региона, которые шли на Донди с родной скоростью. С Сегой ситуация обстояла схожим образом — почти все игры тормозят на 10 кадров. В 90-е на это было пофиг, так как мы ничего другого не знали — играли, на чём дают и радовались чёрно-белой картинки на севшем кинескопе телевизора 3УСЦТ или УЛПТ. Однако, наигравшись на эмуляторах, ретрогеймеры захотели и «на железе» видеть такую же скорость. Что же до PAL-версий, то игры далеко не всегда адаптировались под PAL, иногда производитель просто делал мультирегионную версию, одинаковую и для Японии, и для США, и для Европы — тогда и лицензионный картридж еврорегиона будет тормозить на 10 кадров. Помимо этого, у телесистемы PAL больше строк — 625 при 576 видимых против 525 при 480 видимых у NTSC, в итоге игры на PAL-приставках идут сжатыми как будто 16:9 — сверху и снизу экрана будут чёрные полосы, а картинка будет сжатой по вертикали. И вот если скоростью игры ещё заморачивались при адаптации под еврорегион, то перелопачиванием графония — очень-очень редко. Со Super Nintendo ситуация примерно та же. Поэтому, среди ретрогеймеров широко распространена практика как закупки оригинальных NTSC-консолей в Японии или США, так и переделки PAL-консолей либо в гибридную телесистему PAL60, либо в полноценную NTSC 3,58, либо в гибридную NTSC 4,43. При этом некоторые переделывают консоль в полноценную NTSC, и делают переключатель героцовки, получая 50-кадровую NTSC, потому, что просто лень долбаться с получением полноценного PAL. Советские домашние компьютеры и советские/постсоветские клоны Спектрума, а также некоторые мегаредкие Денди могут выводить телесигнал в системе SECAM. Чипованные PlayStation 1 и 2 при запуске NTSC-игр выдают на выходе гибрид PAL60. Поэтому, ретрогеймеру нужна поддержка всех телесистем и их гибридов — NTSC 3,58, NTSC 4,43, NTSC 50 Гц, PAL 50 Гц, PAL 60 Гц, SECAM.
- Поддержка всех систем звука. Помимо систем цвета, есть ещё системы звука — D, K, B, G, I, но необходимость поддержки разных систем звука нужна только при подключении консоли по антенному входу. Да, это поэтому 3УСЦТ не только показывал Super Nintendo в ч/б, но и без звука, что приставки ввозились из Германии, где звук передаётся на частоте 5,5 МГц, а в СССР — 6,5 МГц.
- Исправная работа антенного входа — для подключения приставок без НЧ-видеовыхода — оригинальных Famicom, например, или «Электроника Видеоспорт».
- Поддержка компонентного входа и входа RGB. Телесистема NTSC сильно всирает цвет. Просто песец как всирает, и даёт кучу помех и артефактов. Поэтому, подключать приставку желательно по RGB-входу, или по компоненту. RGB обычно распаян в разъёме SCART, но не факт, что при начилии универсального разъёма SCART, там будет RGB, быть может, там будут только композитные видеовходы и выходы, и аудиовходы и выходы. ЧСХ, в 4УСЦТ обычно есть RGB.
- Кинескоп, который будет по нраву ретрогеймеру. Кому-то по нраву 61ЛК4Ц с дельтовидной маской — изображение нежное и непиксельное. Кому-то нравятся Тринитроны со струнной маской. Кому-то нравятся выпуклые с изогнутыми углами, кому-то — выпуклые, но с прямыми углами, кому-то — полуплоские, а кому-то — только ультрафлат. При этом, использование кинескопов с короткой трубкой нежелательно в виду того, что эта технология так и не была доработана, изображение на экране будет неровным, по краям экрана слева и справа слишком пиксельным из-за увеличения шага маски необходимого в виду большого угла размаха электронного луча, более сложной отклоняющей системы.
- Родные 50/60 Гц чересстрочной развёртки. 100/120-герцевые ящики имеют ряд проблем, делающих их использование для ретрогейминга непригодным, таких, как инпутлаг например, или кривой деинтерлейз. Однако тут надо смотреть на конкретный экземпляр.
- Стереофонический аудиовход. Все приставки моложе Денди — стереофонические. В принципе, ничто не мешает воткнуть аудиовыход приставки на вход усилителя, и использовать с ней хоть «Бриг 001», хоть ламповый Hi-End, но практика показывает, что проще просто подключить к аудиовходу телевизора. Так вот, играть со стереозвуком и на хорошей акустике гораздо любовнее и прельстивее, чем на бубнящем говносамсунге из 90-х. Интересно, что именно советские УЛПЦТ имеют самый годный звук — из-за деревянного корпуса (дерево облагораживает звук, пластик же бубнит), двух- трёхполосной акустической системы (внутри телека реально собрана хорошая колонка) и лампового усилителя часто на 6П14П, но все УЛПЦТ — монофонические.
Просмотр SD-контента[править]
Смотреть контент стандартного разрешения с кассет и дисков порою лучше на ЭЛТ-телевизоре, чем на ЖК, который из-за интерполяции изображения добавляет в картинку много «мыла», особенно если техника подключается по композитному входу (а у видиков другого и нет, так как на кассету VHS записывается именно композитный сигнал).
Галерея[править]
Совковый «Рубин 106»
«Радуга 706» 1976 года
2УСЦТ «Горизонт Ц-355» в МЮзее. Муляж с восраными внутрь корпуса дитолями от импортного ящика.
Няшная моэ-антропоморфная «Радуга 719»
Правило 34 распространяется на всё! Без исключений!
Типичный старый телек
Продажа телевизоров в СССР
Сраный Горбачёв в УСЦТ. Алсо, 1946 советских рублей? Он там из золота, да?
Прозрачный зомбоящик
Юзверь ретротелеков и пориджи
В актуальном на сегодня состоянии
То, на что меняют старый телевизор
.jpg)
Тематические ссылки[править]
- История развития телевизоров с 1920 года до наших дней
- YouTube-канал Геннадия Бурды — широко известного в узких кругах телемастера, который чинит ЭЛТ-ящики, и даже до сих пор берётся за УСЦТ.
- YouTube-канал Телемастер222 — ремонтирует всё подряд, собирает советские зомбоящики, не гнушается помойкерством.
- Кинескопных телевизоров тред № 2 в /ra/ Сосача.
Примечания[править]
- ↑ При этом, строки бывают как видимыми, так и невидимыми — связано это c необходимостью гасить электронный луч при обратном ходе кадровой развёртки, на невидимых строках также передаётся служебная информация, телетекст, скрытые субтитры, так что правильнее будет сказать, что чёткость стандартной телевизионной картинки — не 525 и 625 строк, а 480 и 576 строк — по количеству видимых строк. Отсюда растут ноги Ютубовского 480p. Помимо этого, видимое изображение также подрезано — из-за того, что экраны первых кинескопов были либо полностью круглыми, либо уже 4:3, но всё ещё с непрямыми углами и выпуклыми сторонами, и передаваемая картинка как бы «заезжала» за рабочую область кинескопа (в противном случае, её бы пришлось вписывать прямоугольником внутрь рамки кинескопа, что создавало бы по периметру изображения пустоты). В начале 00-х, в продаже появились телевизоры с прямоугольными кинескопами, в рекламе которых было сказано, что они «показывают чуть больше, чем все остальные» — производитель просто вписал невидимую картинку в рамку кинескопа — и она стала видимой. ЖК-телевизоры при приёме аналогового телевидения и работе с аналоговыми входами обычно подрезают картинку согласно стандарту, а ТВ-тюнеры компов — нет, поэтому при оцифровке VHS, можно видеть внизу экрана мельтешащую полосу, которую не видно на экране обычного телевизора.
- ↑ Название было дано по фамилиям разработчиков — Кенигсон, Варшавский, Николаевский. Вообще телевизоростроение считалось в СССР мирной отраслью, поэтому туда брали, даже если в анкете была мама-ЕРЖ и папа-бандеровец. В итоге первое поколение советских телевизорщиков состояло из ЕРЖ почти поголовно — Брейтбарт, Брауде, Круссер, Гаухман, Эфрусси, Новаковский… тысячи их.
- ↑ На самом деле NTSC работало нормально только в электросети с частотой 60 Гц, а для PAL нужна была аналоговая линия задержки на строку, которую советская промышленность так и ниасилила. Плюс SECAM открывала доступ к рынкам бывших французских колоний — оказалось, что ничто капиталистическое советским руководителям не чуждо.
- ↑ То есть выпускавшихся в конце месяца, благодаря некоторым специфическим нюансам плановой экономики — с упором на количество продукции и в ущерб её качеству.
