Tape delay
— Врага надо знать в лицо.
— Еду тоже
Tape delay (англ. «ленточная задержка») — предмет лютого, бешеного поклонения специалистов по производству качественного звука. Являет собой машину времени, работающую to the past only, для обогащения звука гитары. Работает по принципу постоянной записи-воспроизведения на закольцованную плёнку. Имеет размеры от коробки восьми бутылок 0,33 л пива до двух-трех ящиков литровой водки, стоимостью в единицы килобаксов. Подходит для сёрфа, рока/сайко и прочего билли, олд-скульного блюза, хиппи-психоделики и особенно пост-рока; в современной музыке отваливается ввиду того, что, в общем-то, атавизм. На форумах, посвященных гитарной аппаратуре, является священным и не вызывает споров на тему его улучшения и сравнения разных моделей.
В экспериментальной и кое-какой электронной музыке тэйп-дилей по-прежнему актуален, так как может сам издавать звук без подключения рокерских лопат или микрофонов. Эпические приборы Roland Space Echo содержат кучу регуляторов и способны адски выть, а если отключить режим стирания (то есть бесконечной накладки записываемого звука) — превращаются в дисторшн, убивающий перепонки и вашу маму. Также тэйп-дилеи Roland доставляют ручкой скорости вращения ленты. От нее и зависит длительность эха, но если ее крутить вживую прямо во время эха, звук начинает мутировать по-марсиански (что и можно услышать, например, в отцовской готике 80х). Цена в один-полтора килобакса (даже меньше) за прибор 30-летней давности вполне пристойна. Но это уже совсем другая история, не касающаяся игроков на лопате и пациентов.
История развития поклонения в этой стране[править]
На нашей улице воздвигли
Цифровой ревербератор.
Я колбасу не покупаю —
Теперь я звукооператор.
В 70-80-х годах на заре становления андерграундной сцены выяснилось, что главная проблема музыки в СССР — это не что иное, как отсутствие в продаже оборудования для производства гитарной музыки. Естественным решением, с учётом поголовного домо-пионерства, СЮТовства, рационализаторства и прочего научно-технического творчества масс, стала сборка подобного оборудования по технологии DIY.
Печальным итогом верного в своей основе движения стало то, что предметами гордости 90 % музыкантов, взявшихся за паяльник, становились уже не оригинальные пейсни, а АЧХ свежеспаянного усилителя. Стоит также отметить, что профессионально подкованных в матане на почве «откуда у гитарного звука ноги растут» людей у нас не было, хотя в православной «сделай сам» литературе того времени периодически появлялись подробнейшие статьи на эту тему (кстати, как изготовить tape delay из пары скрепок, бобин и жвачки там тоже было).
Нельзя не заметить, что в 1980-х музыканты радостно спрыгивали с ленточных ревербераторов на цифровые при первой же возможности таковым обзавестись. В 1990-х ленточный ревер, обнаруженный под тоннами пыли где-нибудь на антресолях, воспринимался не более чем забавным курьёзом. Ежели сей курьёз был в исправном состоянии, то его могли даже ненадолго включить, поностальгировать, поржать и отправить обратно на прежнее место пылиться дальше. Такие дела.
Поцчему живёт сейчас[править]
Падение империи зла и становление экономической свободы принесло на рынок не только всяческие перделки, гуделки и прочие дждждж-делалки, но и свободу слова. На почве падения редакторского ценза миллионы человеков, «знающих» секрет волшебного звука западного рока, стали люто и бешено пейсать мануалы по производству качественного звука, что с распространением интернетов приобрело просто маниакальные масштабы.
В итоге на одну более-менее вменяемую статью, например, такую приходятся миллионы говен, написанных фонатами партии укулеле и вертикального баса. Апофеозом можно считать статьи, в которых говорилось, что только запись в рупор на лаковый диск (технология записи 00-х годов прошлого столетия) способна дать качественный звук (интересно было бы посмотреть на запись таким образом группы Amatory).
Основное в этих статьях — абсолютнейшее незнание и профанация основ музыки, постоянная путаница технической и собственно музыкальной её частей (гармония, хук, развитие, etc).
Вся эта херня, требующая от музыкантов качественного звука и не дающая ничего, кроме разглагольствований на тему, чем же он является, толкает оных на поиски решения; давление со стороны вроде как авторитетных людей растёт с каждым посещённым музыкальным сайтом. В итоге музыкант начинает рыться совсем уж в глубинах своего аппарата и либо берётся за паяльник, что приводит его к описанному в пункте, посвященном истории, либо как наркоман несёт последние деньги тому, кто спаял новейшую, теперь точно работающую, подходящую для любой музыки волшебную таблетку.
Признаки tapedelay-фага[править]
Заболевание неизлечимо.
Основным для всех тэйпдилэйфагов является полнейшее непонимание того, что чуть менее, чем все гениальные музыки сыграны абы на чём, что на полу валялось и абы кем, кто это на полу нашёл. Говоря современным языком, фактически через зум505 в линию, поскольку группы, которые тогда все это записывали, в большинстве своем были нищебродны. Самый известный пример — Guns N' Roses, которые записывали свою дебютную пластинку на дешевом ширпотребе, а самое дорогое что у них было — мастеровая копия Gibson Les Paul. [1] Ну а у Дэвида Гилмора, после ухода из группы Баррета, даже своей гитары не было.
Музыкант-неудачник, яростный дрочер тэпинга и «жазовых» аккордовых «прогрессий», считающий, что если посильней да порезче ёбнуть по струнам, то атака станет лучше. Либо ТЛЗшник, осознавший, что мало правильно воспроизвести звук, надо ещё и правильно записать. Оба типа крайне связаны и взаимозависимы, обычно в течение жизни сливаются в один.
- 90 % жизни проводит в интернетах.
- Поклоняется богу кастому.
- Люто фапает на гитары типа Gretsch или rare Fender, олдовые усилки, динамики, механические ревербераторы, etc., стоимостью чуть более, чем дохрена, и кои видел один раз в жизни на картинке. Сам является обладателем в лучшем случае мастеровой лопаты, а обычно скваера и самопального усилка, и то если паять не влом было.
- Слушает: видеошколы других музыкантов, видеоролики собратьев про примочки, усилки (не несут никакой полезной информации, кроме как «посмотрите, что я тут приобрёл, спаял, или какое „говно“ в руки попалось»), блюз, «жаз», инди и арт-рок.
- Считает метал унылым задротством, что не мешает пересматривать Вая с АйранМайдан по тыщще раз и пилить, пилить, пилить…
- Люто, бешено ненавидит альтернативу; объяснить, почему, не в состоянии.
- В крайней степени ненавидит ПсиХею, Korn и Sonic Youth, что вполне сочетается с периодическим прослушиванием Nirvana (правда, в основном унплугеда), толково объяснить, почему, не может.
- Люто, бешено ненавидит аппаратуру типа Mesa/Boogie Rectifier, считает появление в тексте упоминания митолзона, да и вообще продукции BOSS’а признаком того, что автор не разбирается в звуке. Объяснить, почему, затрудняется.
Очень много всяческого труЪ записано, кстати, именно посредством этих аппаратов, Кобейн играл на них тоже, но тэйпдилэйщики уверены, что на SansAmpe (относительно правда, последний альбом он записал и оттурил с сансампом, а привело это его все знают куда). - Паяет оригинальные (максимум оригинальности схемотехники коих заключается в попытке спрессовать стопицот фирменных схем в одну, обычно же напрочь потыренные фирменные) примочки, усилки, занимается моддингом (в основном сидит в интернетах и рассказывает, как он что-то спаял, при этом нихрена не сделав IRL).
- Считает, что вся гитарная техника сделана по ошибке и антинаучным принципам. Понять, что может быть техника, радостно приветствующая искажения и усиление гармоник, не в состоянии.
- Вообще что-либо объяснить внятно и обоснованно не в состоянии. На заданный вопрос в лучшем случае разводит дикий холивар, где всячески стремится показать свои знания (Тесла в гробу с таких знаний нещадно вращается, а у Алферова наэлектризованность волос начинает стремиться к бесконечности).
Замечательным примером могут являться озарения на тему, «как из логарифмического переменного резистора сделать обратно-логарифмический» (способ примерно соответствует перемене мест слагаемых). Если пытаться вести конструктивный диалог, то начинает раскидываться какахами вокруг и сводит всё к аргументу «ты говно и ничего не сечёшь». Обычно же сразу прибегает к этому аргументу и пытается всячески унизить собеседника, выставляя его ламером. Однако может давать дельные советы, где что купить и по технологии DIY (житейская мудрость, хуле).
Характерные отличия от обычного ТЛЗ[править]
Ввиду истории развития гитарной техники, не особо сопротивляются наличествованию в ней транзисторов (ещё бы! Однако всё же встречаются индивиды, пытающиеся спаять тёплый ламповый дисторшн с тёплым ламповым отсечением), но все они как один должны быть германиевыми 70-х годов производства. В остальном, даже по отношению к кабелям (особо резко реагируют на вопросы о радиосистемах), различий нетЪ.
MODding[править]
Понятие пришло в Россию от наших забугорных друзей, которых не совсем устраивало качество заводской сборки и применяемой при ней элементной базе. Изначально заключалось в замене стандартных пассивных деталей на содержащие сопли девственниц, что вполне обоснованно, особенно по отношению к китаянскому примочко-прому (ибо аксиома!). Развитие получил на почве повального желания получить от своих примочек максимум возможностей. В этой стране еще с советских времен существует убеждение, передающееся из поколения в поколение, что хорошего и серийного одновременно не бывает. Поэтому только что купленную педаль надо отмодить по-всякому прежде, чем она станет возможной к применению.
Идиотизм особенно заметен на примере моддинга расово верной педали ProCo RAT, способной выдать аццкую мешугу практически в любой аппарат из практически любой гитары. Основной фичей и причиной моддинга этой примочки является симметричная схема отсечения, изначально сделанная на кремниевых диодах, которую они пытаются перепилить, воткнув либо теплые ламповые германиевые диоды, либо светодиоды; также пытаются выпилить и детерминировать схему ОС-операционника, которая по факту довольно-таки грубо отсекает СЧ.
Всё это особенно забавно, если учесть факт существования такой педальки, как TurboRAT и You Durty Rat, в которых всё уже перепилено производителем. Алсо, у них там перепиленные вручную крысы зовутся мышками.
Так же любят моддеры копаться в старой и проверенной десятилетиями педали Ibanez Tubescreamer. Изначально сумрачный японский гений сотворил TS-808 и поставил туда теплую ламповую микросхему JRC4558, но время шло, появлялись новые микросхемы и в TS-9 ставят уже более современные схемы, которые звучат не так тепло, но прозрачнее и чище. Желание выдавить побольше тепла вынуждает моддеров находить «те самые» микросхемы и своими кривыми ручками их туда вставлять. Хотя есть и другие варианты моддинга — например замена «горячего» байпасса на «холодный», что в принципе аналогично шилу и мылу с точки зрения звучания, но серьезно различаются по схематике.
Типичный холивар заядлого моддера происходит на тему: «вот в 70-х-то крысы (тьюбскримеры) были да-а-а-а, а сейчас дрянь и рак поразил их, даже название сменили на RAT2 (TS-9)». Возможность естественного процесса, связанного с изменением рынка комплектующих (ибо ни один разумный человек не станет производить ущербные в общем-то детали в промышленных масштабах), они не учитывают. А то, что специально для фанатов олдовых педалей компания ибаньезе (ProCo) выпускает из специально подобранной элементной базы по специальным хэнд-мэйд технологиям и специальными повышенными ценам реплики старых скримеров (Vintage RAT), их абсолютно не волнует, ибо всё, что с завода, то говно априори. Ну а тот факт, что старые педали были тоже сделаны на заводе как-то забывается по непонятным причинам. И ведь ни один моддер не слышал ни разу в своей жизни ТОТ САМЫЙ тьюбскример (RAT)!
Вкусностей добавляет и то, что все известные музыканты используют обычное серийное оборудование, единицы же что-то перепиливают в этих примочках. А разгадка тут одна — они умеют играть и настраивать оборудование.
Употребление в пищу[править]
Ввиду долгого нахождения в интернетах и чрезвычайно развитой рефлекторной системы МНУ практически не ведутся на толстый троллинг (могут даже не удалять треш и анально не отгораживаться, а жить среди него ввиду повальной эпидемии гебофрении, распространённой в среде). Однако при достаточном знании матана и умелом применении его доставляют гораздо более чем.
Разрыв шаблона вызывается вопросом типа: «А что такое хук?», etc.
Самый шик при совершенно точных имеющихся на руках аргументах — изводить поциента вопросами «а зачем это перепиливать?», «а вот там-то и там-то (желательно давать ссылки на иноязычные сайты с горой текста ввиду абсолютного невладения языками и несостоятельностью бесплатных переводчиков в техдокументации) говорится…»
Алсо, можно косить под авторитетную (см. выше) личность.
Внимание! Жертву надо выбирать с большой осторожностью, ибо может оказаться не по зубам, благо во вконтактах есть, из чего выбрать.
