Главное происходит на заднем плане

Этот троп — близкий родственник тропа иронический монтаж, только действия, которые противоречат друг другу или оттеняют друг друга, происходят в кадре одновременно, а не встык друг за другом. Как вариант — самое главное действие, происходящее на экране, происходит вне фокуса. Может сопровождаться тропом Бонус для пересматривающих. Нередко играется шутки ради, но может и наоборот, подчеркивать трагизм ситуации.

Троп является преимущественно визуальным, хотя его можно встретить и в литературе.

Где встречается

• «Стражи Галактики» (комикс/кино/видеоигра) — пока Енот и Квилл на переднем плане ругаются из-за последовательности выполнения плана, Грут на заднем спокойно подходит к башне охраны и выдергивает ключевую детальку, чем вызывает тревогу.
• Кино «Тор: Рагнарёк» — Тор и Валькирия ведут пафосный диалог о роке Асгарда, а в это время на заднем плане Халк выбирается из воды и берёт разбег, чтобы броситься на Суртура.
• Кино «Достать ножи» — пока Марта пытается признаться семейству Тромби, детектив Блан решает наконец ознакомиться с многострадальным отчётом о вскрытии — и понимает, что Марта невиновна. После чего перебивает её, обратившись к Тромби с короткой, но эмоциональной речью, и уволакивает ошеломлённую девушку, чтобы объяснить ей, что же на самом деле произошло.
• Телесериал «Корона» — на переднем плане охранники обмениваются репликами: «Что-то было?» — «Нет, спокойная ночь». На заднем плане в экране наблюдения видно, как Фиган пролезает во дворец.
• Комикс «Хранители» — странный рыжий некрасивый уличный псих с плакатом «Конец близок!» то и дело маячит на заднем плане. Это Роршах, ведущий внешнее наблюдение.
• «Shingeki no Kyojin» — сцена, в которой Райнер и Бертольт признаются, что являются титанами, начавшими войну с человечеством. Когда Райнер подзывает Эрена на разговор, камера отдаляется от стены, периодически переключаясь на уходящих от троицы солдат, разговаривающих о своём. Все это время Райнер спокойно признаётся Эрену в том, что они с Бертольтом разломали стену ради уничтожения всего их народа, и уже после этого фокус камеры перемещается на них, когда Райнер предлагает Эрену пойти с ними, чтобы предотвратить все последующие конфликты. Такое «режиссёрское» и «операторское» решение вызвано тем, чтобы зрителю передался весь спектр эмоций, в частности, замешательство Эрена от внезапного откровения его вчерашних друзей: и ведь действительно, поначалу даже непонятно как на всю эту сцену реагировать, в особенности из-за того, что о титанах-шифтерах в тот момент времени было мало чего известно, вот и Эрен подумал, что Райнер просто перегрелся на солнце.
• Кажется, в Голландии времён Реформации (или где-то/когда-то ещё? уточните, кто лучше помнит) были популярны картины на религиозные сюжеты, которые с первого взгляда выглядели как обычная жанровая сценка или даже натюрморт, а собственно евангельская сцена изображалась где-нибудь в углу «мелким шрифтом», как деталь фона.
  • Таки да, таких картин множество, причём не только на духовные, но и на бытовые или фантастические темы. Например, у Брейгеля-старшего. Погуглите «Падение Икара» и найдите заглавного героя на самом полотне. Или «Охотников на снегу», «Триумф смерти», «Битву масленицы и поста».