Антинарратив
Антинарратив — это термин, который обычно применяется для особенно вопиющих форм неестественных повествований (или изображений), которые нарушают общепринятые повествовательные практики; такие произведения могут иметь противоречивую хронологию, свёрнутые повествовательные голоса или чрезвычайно непрозрачный дискурс. В антинарративных фильмах часто встречаются несвязанные временные линии, неразрешённые сюжеты и персонажи без чётких мотиваций или развития. Использование антинарратива может вызывать у зрителей чувство неопределённости или дискомфорта, заставляя задуматься о собственном понимании повествования.
Антинарратив — это, скорее, не тенденция, а вектор, задающий смещение художественных интересов. Собственно, контрнарративность — это форма взаимодействия с повествовательностью, где последняя становится частью дискретной матрицы визуального текста, а любое художественное выражение превращается в субъективную историю, границы и смысл которой связаны с её постоянным смещением в условность, формальность.
На этом стыке возникает интересный эффект: такое смещение привносит в изображение особенный деконструированный полиэкранный смысл.
Этот эстетический интерес к разрушению драматургии и артикулированию произведения искусства в совокупности разных идей, методов, формаций и языков становится манифестом новой эпохи — вне повествовательности и четкой системы сюжетных знаков.
Один из способов, превращающий повествование в антинарратив, — использование в качестве антагониста институции или события.
Различие между нарративным и антинарративным взглядом на жизнь является вопросом поэтики.
Примеры[править]
Примеры включают «Жака-фаталиста» Дидро, «Становление американцев» Гертруды Стайн, «Безымянный» Беккета, «Ревность» Роб-Грийе, «Эта липовая беседка — моя тюрьма», «Полуночный мороз», «Арфа Эола» С. Т. Колриджа.
