Андрей Тарковский
Тарковский, Андрей Арсеньевич (4 апреля 1932, Завражье (Ивановщина) — 29 декабря 1986, Париж) — советский сценарист, режиссёр трёх короткометражек, девяти фильмов. Имеет всякое отношение к субкультуре советской интеллигенции 1960-ых годов. Латентный диссидент. Имеет за плечами звания народного артиста РСФСР, заслуженного деятеля искусств РСФСР, Ленинскую премию (посмертно).
Тарковский и биография[править]
Андрей Тарковский явился на свет 4 апреля 1932 года, в эпоху первой пятилетки и индустриализации совка после не очень совкого нэпчика. Родное село Тарковскго — Завражье — известно с XV века, когда здесь один преподобный сотворил церковь. Дом на Волге принадлежал матери. По осени Андрея перевезли к отцу в Москву.
Тарковский и семья[править]
Отец — Арсений Александрович Тарковский — поэт и переводчик с восточных языков. Человеку, который вовсе не знаком с творчеством Тарковского-старшего, он может быть известен по стихотворениям, которые были исполнены в «Зеркале» (сам читает), в «Ностальгии» (читает Олег Янковский), в «Сталкере» («Вот и лето прошло», читает сам Сталкер), а также спизжены исполнены нестареющей Соней («Вот и лето прошло») etc.
Мать — Мария Ивановна Вишнякова-Тарковская — снялась в эпизоде «Зеркала». Закончила московский Литературный Институт[1], где получила прозвище «Толстой в юбке»[1] за свои труды. ЧСВ, которым обладают многие творческие личности, собственно и загубило талант в молодой Вишняковой. Она уничтожила все свои произведения, позже указав в своём дневнике причину поступка — «отсутствие таланта»[1]. Её все же можно понять и простить. Гоголь сжёг второй том, Мастер сжёг свою рукопись. История повторяется. В 21 год вышла замуж за поэта и переводчика Арсения Тарковского, а через 4 года на свет появился сабж, в 1934 году — сестра сабжа — Марина. До прихода фошыстов на землю русскую семья Тарковских распалась. Но в военные годы, все же почуяв пиздец, Вишнякова с сыном и дочерью рвутся в Москву. Здесь она становится корректором в Первой Образцовой типографии, где проработала до старости. Итак, читатель, можно было и не писать вовсе про мать Андрея Тарковского. Проще один раз посмотреть «Зеркало».
Дядя — старший брат Арсения Александровича. Юный революционер, идейный анархист, погиб, руководя вместе с младшим братом Зиновьева группой единомышленников, оборонявших елизаветградский вокзал от банд Григорьева, намеревавшийся, захватив город, произвести еврейский погром.
Сестра — Марина Арсеньевна Тарковская. Женщина с судьбой героини второго плана. Вечно в тени своего мужа и своего брата. О ней лестно отзывались многие журнализды, бывавшие в гостях семьи Тарковских. Очередной поэт рифмами Горнунг писал: "Марина Тарковская превратилась к окончанию школы в очень красивую девушку, умную, скромную, с большим тактом и обаянием… Она обладала ровным и спокойным характером. Была добра к людям и очень покладиста… Молодые люди серьезно влюблялись в Марину. Среди них были два соперника, которые длительно и безнадежно надеялись на то, что Марина, наконец, вняв их мольбам, примет их предложение и выйдет замуж за одного из них". Представь, дорогой читатель, но она была настолько хороша, что к её ногам пытались припасть многие. Но немногие получали такое право. Сейчас бы её можно назвать девушкой принципиальной, но в то время и в такой семье, как Тарковские, это было нормой. «Нормально. Для духовных людей». Небезызвестный Пастернак просил руки и сердца. Но, судьба распорядилась иначе. Sad but true. Но не только высокими моральными качествами выделяется сестра сабжа: она мемуарист Тарковских.
Зять — Александр Витальевич Гордон. Нет, это не тот самый интеллектуал-педофил еврейских кровей. Как и сабж имеет, всякое отношение к режиссуре, снимал короткометражки вместе с Тарковским-мл.
1-я жена — Ирма Рауш — дурочка из «Андрея Рублёва».
Ему хотелось, чтобы женскую роль в этом этюде (этюды первокурсников. - Я. Б.) сыграла студентка нашего курса Ирма Рауш, отец который был из немцев Поволжья. Была она эффектной, холодной блондинкой с большими серыми глазами и черным бантом в волосах. На первых порах держалась скованно и сдержанно. Была немногоречива, однако с Васей Шукшиным разговаривала открытым, простецким, как бы народным языком. Громко смеялась над его шутками, хотя со всеми говорила тихим голосом. К "интеллигентам" относилась более сдержанно. С этих репетиций и началась Андреева влюбленность. Работали они подолгу, часто дотемна. Теперь их часто стали видеть вместе. Он провожал ее и домой приходил очень поздно. Андрей изменился - похудел, стал нервнее, взъерошеннее. Мы уже не встречались с ним, как обычно, на Павелецкой у второго вагона. Отношения с Ирмой были непростыми, и он сильно мучился. Мощное влечение оказалось затяжным и путаным. С приливами и отливами оно тянулось до третьего курса.
В семье знали: если Андрей влюбился - это конец света, это как чума. Временами наступали просветления, Мария Ивановна и Марина радовались - значит, помирились. Потом тучи опять сгущались, опять разрыв, и опять всех трясло. Страдал Андрей сильно, нечеловечески.
2-я жена — Лариса Павловна Кизилова — просто жена. Принцесса сабжа.
Сын — Андрей Андреевич Тарковский — просто президент Международного института искусств. Вообще говоря, на роль сына Тарковского много претендентов. Всех опустим, кроме уже упомянутого, потому что они ещё безразличны широкой публике.
Внебрачный сын — Александр. Собственно немного любовной драмы:
— Чаще всего одиночество скрашивает женщина. У Андрея были увлечения за границей?
— Вероятно. Знаю, что во время съемок «Жертвоприношения» в Скандинавии он сблизился с обаятельной женщиной. У нее родился сын. Она назвала его Александром, именем героя фильма. На похоронах Андрея я случайно узнала об этом: она прислала вдове телеграмму соболезнования.
— Андрей знал о рождении сына?
— В больницу в последние дни ему принесли фотографии трехмесячного внебрачного сына. Он был в смятении... Я постаралась разыскать мать Александра, и у нас завязались родственные отношения. Мы встретились в Париже, когда Александру было немного больше года. Ездили вместе на кладбище к Андрею. Было очень грустно, но приходило какое-то умиротворение... Не забуду ручонку Саши с леечкой: он поливал цветы на могиле отца... Потом они приезжали в Москву, мы были у них в Скандинавии. Ради Андрея эта милая женщина изучила русский язык. С Андреем она общалась на итальянском.
Тарковский и евреи[править]
Тарковский таки еврей. Кровь великого народа передалась от Арсения Александровича. Тарковский-старший был поклонником советского еврейства и вовсе не скрывал это. Он любил читать различные справочники и говорил, что нельзя жить без двух изданий — энциклопедии Брокгауза и Ефрона и Еврейской энциклопедии. И оба издания у него были (имелся также и словарь Гранат). Еврейскую энциклопедию Тарковский почитывал. Перелистывал также Талмуд (естественно, в переводе Переферковича; языка Тарковский не знал, это его отец Александр Карлович изучал древнееврейский с раввином, а Тарковский только запомнил с елизаветградского детства некоторые забавные еврейские словечки и выражения и посмеивался, что мне не знаком их смысл). Отзывался о вычитанном в этих трактатах с благоговейным ужасом и удивлением: «Вы подумайте, сколько свободного времени было у этих людей! Предусмотреть такие вещи!». Тарковский-старший высоко ценил творчество представителей еврейской литературы, любил травить еврейские анекдоты. Хохоча, воспроизводил многочисленные изречения легендарного цедеэльского парикмахера Маргулиса: «И я тоже имэю жену! Для звэрства!». Журнализ утверждает, что Арсений Александрович имел черту с торжеством заявлять об иудейском происхождении очень известных деятелей. В доме Тарковских с уважением говорили о русских людях, которые во время борьбы с «космополитизмом» отважно, рискуя головой, пытались защищать евреев.
- Однако, строго говоря, по еврейским-таки законам сабж НЕ еврей, ибо мама у него была русская. Подобная ситуация была и у Высоцкого.
Тарковский и кинематограф[править]
| Что? | Когда? | Кто? | Суть. |
|---|---|---|---|
| Короткометражка «Убийцы»[2]. | 1956[2]. | И режиссёр, и актёр, и сценарист. | Вгиковская 19-минутная экранизация Хемингуэя «The Killers». К фильму имели всякое участие ещё молодые и полные сил Вася Шукшин, Шура Гордон. |
| Короткометражка «Концентрат»[2]. | 1958[2]. | ||
| Короткометражка «Сегодня увольнения не будет»[2]. |
1959[2]. | Ситуация, что и три года назад. |
Застава Ильича[править]
- Основная статья: Мне двадцать лет
Андрей Рублёв[править]
- Основная статья: Андрей Рублёв (фильм)
Солярис[править]
- Основная статья: Солярис
Зеркало[править]
- Основная статья: Зеркало (фильм)
Сталкер[править]
- Основная статья: Сталкер (фильм)
Проблема переработки «Сталкера» проживает не только в умах почитателей братьев Стругацких и сабжа, но и перешла в эти ваши интернеты.
xxx: Стругацкие написали книгу "Пикник на обочине". По мотивам книги Тарковский снял фильм. По мотивам фильма написали игру. По мотивам игры написали книгу. По мотивам книги сняли фильм.
xxx: Делаем ставки, во что превратится этот сюжет через 20 лет?
411938Жертвоприношение[править]
- Основная статья: Жертвоприношение (фильм)
Тарковский — самый переоцененный режиссер[править]
«Тарковский — самый переоцененный режиссер» — фраза с форума Кинопоиска, которая уныло перемещается по интернетам. Началось всё с не менее унылого опросика «Выберите не более 10 самых переоцененных кинорежиссеров из данного списка» в разделе «Трёп». Первое место получил Нолан, Тарковский же затесался где-то в середину. Но это не дало ему право не быть самым переоцененным режиссёром. Действия развернулись в комментариях после комментария Murlyka.
На мой взгляд, один из самых переоцененных режиссеров, которого фанаты вознесли чуть ли не до небес и, закатывая глаза, рассуждают о его гениальности, это Дэвид Линч. Возможно, я не доросла до уровня истинных киноманов, но мне его творения абсолютно далеки, неприятны и за душу мою они не трогают...
из наших — Тарковского в ту же группу...
Драма развивалась по мере появления новых мнений (сколько людей — столько мнений). Всё же после вливания новых говен в обсуждение, былые обиды потерялись на общем фоне обсуждения Линча и др. Далее события разворачивались следующий образом. Случайно в обсуждении артхауса была выдвинутая следующая идея: «И в этом плане Тарковский — чистое искусство, а Бэй, например — чистая коммерция». После чего бурление вокруг Тарковского возобновилось. «Тарковский — чистое занудство». — «Тарковский и доходы на самом деле никогда не дружили друг с другом». — «К тому же есть любопытная вещь: люди обладают способностью получать удовольствие не только от развлекухи, но и от шекспировских трагедий, например. Или от нелюбимого вами Тарковского». — «Просто чтобы того Тарковского или Бергмана ругать, не плохо бы разобраться в нем на том же уровне, что и разбираются поклонники этих режиссеров, а не просто там „да гавно ваш Бергман и фсе тут“». — «Авторское кино делал Тарковский. Исключительно авторское». — «Тарковский — гений. Читайте хрестоматию». — «А Тарковский для меня не гений». — «„Ну что сказать, когда нечего сказать“ (Станиславский)». Переломный момент:
И сколько раз это было: прежде, чем бросаться фразами типа "Тарковский - переоцененный режиссер", подумайте: а прав ли я? (включите обратную связь - а не ерунду ли говорю)
Вообще, конечно, тема здесь довольно провокационная
"Самый переоцененный режиссер". Все за, а я против... Надо осторожно подходить к вердикту. Творческая биография может быть неоднородной (Михалков, например). Но если уж кого-то оценили Оскарами и/или другими премиями, может быть - есть за что? В любом случае слова "Это так, потому что я так считаю и баста!" надо снабжать объективными суждениями, которые понятны остальным в теме форума.
После появления многобуквенного комментария в защиту Тарковского ребята подсуетились:
Уровень культуры падает довольно быстро. Поэтому нападок на Тарковского будет всё больше.
Между тем, то, что он лучший отечественный режиссёр, сомнений не вызывает. Лучший ли в мире? Сложно сравнивать значение его творчества со значением кино Бергмана-Феллини. Думаю, именно это первая тройка. Но спорить по этому поводу не буду.
Влияние Тарковского на мировой кинематограф трудно переоценить (приближаясь к заголовку темы, в которой мы сейчас находимся). Каждый кадр — произведение, прежде всего, фотоискусства. А все вместе — и динамика, и диалоги сделано настолько мастерски, что запоминается, врезается в память, а потом угадывается в десятках фильмов-последователях. Хрестоматия киноискусства, и давно всем понятно, что Тарковский — гений.
Разумеется, есть и другие таланты и гении. Можно рассматривать охаянного здесь в теме Фасбиндера как гения. У него свой наивесомейший вклад. Про Бергмана, Феллини тоже трудно говорить, что их переоценили, это гениальные режиссеры.
Кого уж действительно переоценили — это режиссеры среднего звена, которым и фильмам которых порой уделяют столько внимания на форумах.
Продолжение срача в «Трёпе» опущено, хотя имеет не меньше лулзов и филасафских высказываний, конструктивных дискуссий с аргументными аргументами. ЖЖечка не обошла стороной.
Спустя почти три года фраза всплывает в комментариях к посту 
mi3ch«Герман».
— Тарковский самый переоцененный режиссер их всех, солярис и сталкер откровенное нудное говно
— Мнение колхозника, чей интеллектуальный вышак - "Му-му" о Достоевском. Ниасилил - значит нудное говно. Железная логика Шарикова.
— Мнение колхозника или Шарикова это голосоовно говорить о других людях, не зная ничего о них. Достоевский, Тургенев, Булгаков охуенные, Стругацкие норм, Лемм тоже норм, а эти два фильма пустышка, досмотрел их до конца
— Я о вас ничего не говорил, хотя оценка "нудное говно" в отношении признанных шедевров кино, вас уже определенным образом характеризует. При чем, вас никто не принуждает восхищаться ими, но показательно грубое неуважение к творческому труду характерно именно для люмпенов вроде Шарикова. И, кстати, Лем - с одной "м"... хотя и так норм.
— Говорить что думаешь, иметь собственное мнение, отстаивать свою точку зрения, не считаться с авторитетами, похоже для вас это что то необычное, ну так вот, и такие люди бывают, можете считать их шариковыми. С вашей точки зрения, конечно лучше было бы лицемерно признавать чужие заслуги, потомучто кто то когда то уже их назвал шедевром.
— Вы меня не поняли. Назвать "говном", не считаясь с авторитетами, вы можете и Сикстинскую Мадонну, и поэмы Гомера, и картины Моне. Вам никто не отказывает в собственном мнении, вы и мать родную можете обозвать, как угодно. Вопрос в плебейской грубости и неуважении к творческому труду, который вам не понятен - это шариковщина чистой воды. И к Лему вы напрасно примазываетесь. Как автор произведения, он имеет полное право полемизировать с режиссером экранизации, тем не менее, как вы верно заметили, ему хватило такта, ума, образованности и воспитания сделать это вежливо, хотя прав и поводов назвать фильм "говном" у него было несравнимо больше, чем у диванного быдла.
— Так вас не содержание беспокоит а форма, хорошо, скажу тогда так, считаю данные произведения господина Тарковского ужасно вялотекущими, вгоняющими человека в глубокую тоску и беспросветное уныние. Помимо весьма спорных авторских нововведений, в них всё же есть философские вопросы, оставшиеся еще от первоисточника, затрагивающие струны моей души, но их преподнесение и авторская интерпретация заставляют меня мучительно ожидать финала данных картин.
Снова опустим продолжения срача в жежечке. Из всего вышеперечисленного к настоящему времени мы имеем фразу, которая вошла в обиход.
— Вообще-то, «тарковский – самый переоцененный режиссер» – одна из самых высокомерных и снобистских фраз, из тех что я слышал.
— Фраза "вообще-то, «тарковский – самый переоцененный режиссер» – одна из самых высокомерных и снобистских фраз, из тех что я слышал." ещё более снобистская и высокомерная, чем оригинал.
Тарковский и Х[править]
Любовные драмы[править]
Друзья и враги[править]
Тарковский и дневник[править]
Тарковский и религия[править]
Тарковский и политота[править]
Тарковский и похороны[править]
— Вы были на похоронах Андрея в Сент-Женевьев-де-Буа?
— Страшно вспоминать похороны Андрея: это самое ужасное в нашей жизни. Мы приехали в Париж с моим мужем Александром Гордоном с письмом от папы: отец просил похоронить Андрея в России. Отец был потрясен смертью сына и тем, что в списке лиц, кого вдова Андрея Лариса Павловна хотела бы видеть на похоронах, не было ни меня, ни папы. Скорбный список обошелся без нас. Но Госкино от кого-то получило указание выпустить на панихиду Андрея всех родственников, кто захочет поехать. За один вечер ОВИР оформил нам визы.
— Кто поставил надгробие на могиле Андрея?
— Сначала на могиле был поставлен простой деревянный крест, достойный православного человека. Одна из моих парижских подруг побывала там и убедилась, что работы по установке склепа на его могиле не оплачены, администрация и судебные исполнители не могли получить эти деньги от вдовы: она же заказывала этот склеп. Надо было заплатить 11 тысяч франков. У меня таких денег нет. Я поделилась своим беспокойством с председателем Фонда Андрея Тарковского Волковой (теперь фонд закрыт). Она нашла двух русских меценатов, которые дали большую сумму. Волкова с этими деньгами поехала в Париж. Вместе с Ларисой Павловной они нашли скульптора, и памятник воздвигнут. Это Голгофа, традиционная атрибутика памятников. К ее вершине ведут семь ступеней, символизирующих семь фильмов Тарковского. На вершине крест, выполненный по рисунку Андрея. Меня шокировала надпись: «Андрей Тарковский. Человеку, который увидел ангела». Не думаю, чтобы Андрею это понравилось: вера — дело глубоко личное.
— Но никто не усомнится, что он увидел ангела. В его вещах живет огромное желание: познать связь человека с Богом, с небом, с непостижимым миром.
— Да, перышко ангела опускалось рядом с его героями.
