Сюжетообразующая дыра

Вкратце

Нелогичная и явно искусственная завязка сюжета

— Почему индейцы не перестреляли лошадей, чтобы остановить дилижанс?
— На этом фильм бы закончился.

— Джон Форд отвечает на вопрос по поводу фильма «Дилижанс»

В строительном деле структурным элементом называют часть конструкции, на которой держится что-то жизненно-важное. Например, снести в квартире гипсокартонную перегородку можно невозбранно — эта стенка держит лишь репродукцию «Утра в сосновом лесу» и дырку в обоях, которую вышеуказанное загораживает. А вот выпилить кусок капитальной стены просто так нельзя. Рано или поздно в вашу квартиру провалится живущая над вами соседка вместе с её джакузи. Чтобы поменять капитальную стену, нужны инженеры, расчёты, проверки, чертежи и прочая морока, зато взамен в жизни появляется размеренность, надёжность и определённость.

Для строителей это прозвучит странновато, но в литературе установленный по ГОСТу структурный элемент может убить достойный сюжет. Например, в вашу квартиру не провалилась голенькая — за исключением шампуня — красотка, оттого не состоялись: роман, шпионские страсти, двойное убийство и три погони. То есть безупречное логическое построение завязки зачастую просто невозможно.

Если всегда и всё делать по чертежу, то не будет… литературы.

Простые сюжетные дыры чаще вводятся автором неосознанно: не додумал логику, не заметил, запамятовал, не знает сеттинга. Структурные дыры — исключительно намеренные. Другое дело, что МТА нередко вводят их по мере надобности, а переписывать лень. Тогда структурная дыра превращается в рояль. В примере выше — рояль (а не джакузи) падает в квартиру в тот самый момент, когда злодей копается в секретных бумагах протагониста, причём убивает злеца на месте.

Родственные тропы

• Гипероним: Авторский произвол.
• Второй гипероним: Дыра в сюжете — любой нелогичный элемент повествования безотносительно к осуществимости сюжета.
• Обоснуй — попытка автора или читателя заткнуть дыру, не разрушая сюжет.
• Рояль в кустах — разновидность структурной дыры, играет на руку протагонисту.
• Чёрный рояль — то же самое, но протагонисту мешает (или помогает злодеям).
• Идиотский мяч — разновидность структурной дыры, необоснованные действия героев с целью продвижения сюжета. Зачастую порождают идиотский сюжет.
• Принцип Кицума — то, что может сюжетную дыру проковырять.
• И наконец — Реальность нереалистична.

Примеры

Общее

• Абсолютно все сюжеты о Полиции Времени. Которая гоняется за нарушителем, вознамерившимся изменить прошлое, по всей соответствующей эпохе, вместо того, чтобы прибыть туда за несколько минут до него и взять его тёпленьким прямо в момент прибытия. (Популярный фанатский обоснуй в таких случаях, он же и робкая попытка деконструкции: почему-либо было нельзя/невозможно. Время — дело тонкое, и не получится шастать в любую желаемую его точку, как к себе домой, даже если ты тыщу раз такая-растакая Полиция Времени.)
  • Зато прекрасно обыграно в трилогии Назад в Будущее. Во втором фильме Док прямым текстом объяснял Марти - как раз именно так и нужно поступить. Прибыть раньше, чтобы устроить "откат отката". "Время нелинейно - нам нужна другая ветка, в которую отсюда уже просто так не попасть..." Да и сюжет третьего фильма наполовину как раз об этом.
• Почти все сюжеты о поиске чего-то спрятанного.
  • Если это клад, почему тот, кто его спрятал, вместо того, чтобы просто запомнить ориентиры или сделать понятные только ему и узкому кругу лиц заметки (например, ищи на месте нашего первого свидания, копай под твоим любимым деревом), оставил карты или прямые указания, где его искать?
    • Узкий круг лиц со временем может меняться. А еще клад можно оставить наследникам.
    • Ориентиры тоже могут меняться. Так наследники копали-копали под единственным деревом на участке и ничего не нашли — а это было не то дерево, а выросшее позже, а от того самого единственного во время закапывания клада дерева к этому времени только старый пенек остался! Впрочем, это уж их собственная вина — забыли о наличии четвертого измерения, кроме трех привычных.
  • Если это опасный артефакт, который никто никогда не должен найти, то почему спрятавший его не уничтожил, а если уничтожить нельзя, не спрятал, например, в очке деревянного сортира села Нижние Перпендюля или другом неприметном месте без каких-либо указаний, где искать?
    • Человеческая психология. Просто страшно знать, что этот-страшный-артефакт лежит совершенно беззащитным, бери — не хочу, пусть и в том месте, где маловероятно его обнаружение случайным человеком — ну а вдруг кто-то совершенно случайно таки накнется на него?! Знать, что он надежно-пренадежно заперт и охраняется — просто спокойнее.
    • Если опасный артефакт обладает собственной волей и может действовать на разум людей и нелюдей, как то же Кольцо Всевластия, то «спрятать в очке деревянного сортира» не получится — дозовется до кого-нибудь, будь то хоть деревенский дурачок, а уж у него заберет кто надо (например, местный феодал, который и станет новым Темным властелином с артефактом). Такую вещь действительно проще всего спрятать где-нибудь на краю мира, вдали от цивилизованных земель, в Горах Рока под охраной каких-нибудь условных Великих Божественных Драконов. Сами они на внушение артефакта не поддадутся, а у какого-нибудь авантюриста, желающего найти оный артефакт и захватить мир, желание туда лезть и с ними связываться отобьют.
    • Для указаний, где искать, тоже можно придумать изящный обоснуй: тот, кто спрятал, полагал, что в экстренной ситуации артефактом все-таки можно воспользоваться, так как это будет меньшим злом по сравнению с, например, уничтожением мира. Или еще изящнее: спрятавший действовал на руку темным силам, возможно, даже неосознанно, и оставил намеки на самом деле для них.

Литература

• Александр Пушкин «Сказка о царе Салтане». Да, требовать от сказки реализма сложно но всё-таки. По сюжету царь Салтан отправляет гонца с вполне конкретным приказом: «Ждать возвращения, а потом разберемся». Но заговорщицы (две сестры царицы и Баба-Бабариха) подпаивают гонца и подменяют письмо. Во-первых, подменить письмо, опечатанное личной печатью Государя, которую носит специальный человек — крайне сложно. Даже если тайно вскрыть — следы останутся. Во-вторых: мало какой «дьяк» рискнет принять участие в подобном «бабском заговоре». Ведь убийство царицы и наследника тянет высшую измену со всеми вытекающими. Розыск будет стремителен и страшен. А найти по почерку кого-то из немногочисленных грамотеев можно уже через пару дней. И наконец, почему это гонец, сперва пошел пьянствовать, а только затем доставил почту? Для государевых гонцов подобное немыслимо — уж больно жестокие санкции за такое полагались.
  • Возможный обоснуй — заговор был настолько глобальным, что повязанными оказались все царедворцы поголовно.
• Софья Прокофьева, повесть «Девочка по имени Глазастик» из серии «Повелитель Волшебных Ключей» — педаль с треском встречается с земным ядром. Это уже не просто дыра, а самая настоящая амбразура! В один не слишком-то прекрасный день в гости к волшебнику Алёше пожаловал не кто-нибудь, а Главный сборщик улыбок собственной персоной. Разумеется, явился он не просто так: ему понадобился знаменитый волшебный мел, с помощью которого можно открыть дверь в любую сказку. Постойте, как же тогда сборщик улыбок смог выйти из своей сказки? И зачем ему, в таком случае, вообще волшебный мел? На минуточку, вспомним ещё и о том, что без мела невозможно ни войти в сказку, ни вернуться обратно. Во всех повестях об этом не раз упоминается.
  • Сла-абенький обоснуй — было у Сборщика чуточка мела, на один раз. Вот он вышел из своей сказки искать новую порцию. Это было меньшим злом, чем сидеть на месте.
• Владимир Лёвшин, «Магистр рассеянных наук». Первая книга начинается в купе-литц поезда дальнего следования, где в отпуск едут: сам Магистр, девочка лет восьми по имени Единичка и её папа по имени Минус. Минус — оттого, что папаша постоянно куда-то вычитается: то в тамбур покурить (в семидесятые взрослые могли курить и в детской литературе), то в вагон-ресторан. Когда поезд прибыл в Пифагорск, папа Минус в очередной раз вычитается, а Магистр с Единичкой идут осматривать город — и опаздывают к поезду. Девочка остаётся с посторонним взрослым мужчиной. Нет, ничего страшного не происходит, изменившаяся мораль не должна вводить в заблуждение. Однако, Единичка по поводу разлуки с родителем совершенно не переживает (математика интереснее), а незадачливый папаша не остаётся в Пифагорске, не бросается к начальнику поезда, не срывает стоп-кран, не бежит в милицию, чтобы разыскать дочку. Впрочем, если бы он поступил как любой нормальный человек, то не было бы ни письма в Карликанию, ни восемнадцати заседаний КЛМ. Нелогичное поведение папы Минуса — сюжетообразующая дыра.
  • И, если уж на то пошло, идти осматривать город, когда до отправления поезда остаётся всего двадцать минут — мягко говоря, странная идея. За это время можно разве что взглянуть на привокзальную площадь и сразу вернуться назад, но персонажей это совершенно не смутило (хоть они и беспокоились из-за возможного опоздания).
  • Легкий обоснуй: вообще-то вся книга это рассказ самого Магистра, а он, как видно тексту, очень ненадежный рассказчик.
• Владислав Крапивин, «Семь фунтов брамсельного ветра» — одна из сюжетных линий крутится вокруг .doc-файла, закрытого паролем. Герои разгадывают этот пароль добрых пол-книги, пользуясь смутными подсказками… притом, что одна из подсказок говорит: пароль состоит из трёх букв. Несложный скрипт для перебора паролей подберёт комбинацию из трёх символов менее, чем за секунду. К сожалению, пожилой писатель об этом не знал, и его юные герои — тоже. Но тогда не стоило писать, что Илья — «компьютерный гений».
  • Можно было бы поставить перебор паролей сразу, сразу после нахождения файла — что бы он автоматически перебирал пароль по ходу дела; то, что он успешно сделает это меньше чем за секунду, герои приятно удивились бы (и срезали ещё больше сюжета). Пароль из 3 букв можно было бы перебрать даже просто руками при должном усердии. Что бы сюжет был нормальным, можно было бы сделать пароль из 333 символов, где каждая подсказка выдает 111 символа — тогда все было бы в порядке.
• Неподтверждённая гипотеза — «Каллисто» Г. Мартынова, где развитые пришельцы прибыли на Землю с Сириуса. Про Сириус подробно рассказано на страницах романа — автор явно консультировался со специалистами и познакомился с литературой, — но вот про возраст Сириуса упоминания нет. Возраст Сириуса-А — всего 237—247 миллионов лет, а его спутнику — белому карлику Сириус-В — 228 млн лет. Для сравнения, нашему Солнцу 4,6 миллиарда, а Земле — около 4,5 млрд лет. Вряд ли на планетах системы Сириуса (если они есть) способна образоваться продвинутая цивилизация. Возможно, Мартынов о проблеме знал, но от Сириуса до Солнца «всего» 8,6 световых лет (можно на звездолёте долететь за обозримое время), поэтому речь идёт о сюжетообразующей дыре, а не о тропе Не в ладах с астрономией.
  • А они точно возникли на Сириусе? Может, они прилетели туда с гибнущей родной планеты?
• М. и С. Дяченко, «Скрут». В роду одного из героев есть традиция: брать невесту в дом еще девочкой, растить, а потом уже играть свадьбу. В результате героиня уже на брачном ложе понимает, что любит жениха как отца, пугается и сбегает. Тот воспринимает ее поступок, как немыслимое предательство. Но если у них семейная традиция — что, раньше никто из невест не пугался? Или мать, бабушка и кто там еще ничего герою не рассказывали?
• «Марсианин» с его знаменитой ужасной песчаной бурей, которая в реальной марсианской атмосфере ощущалась бы как средней силы сквознячок на Земле. Подробности см. в статье. Хотя это не столько сюжетная дыра, сколько обычное фантастическое допущение.
  • В произведениях Билёнкина марсианские бури («кораны») тоже показаны как что-то сверхъестественное. Правда после терраформинга их не стало и стал Марс благоустроенным и скучным…
• Джин Литтл, «Неуклюжая Анна» — книга интересная и душевная, но можно ли поверить в то, что в Германии в ХХ веке на протяжении девяти лет никто ни дома, ни в школе не понял, что главная героиня Анна Зольтен плохо видит?! Девочка тянет к глазам книги при чтении, жалуясь, что буквы слишком маленькие, не видит игольного ушка и шьёт огромными неровными стежками, налетает на предметы и т. п. Кажется, всё ясно, но даже заботливый и любящий отец Анны не понимает, что его дочь очень близорука. Неужели никто в окружении Анны не встречал в своей жизни слабовидящих людей? Автор также не в ладах с системой образования. Как могла героиня, живя в городе в цивилизованной стране в 1930-е годы, попасть в школу, ни разу не побывав на медицинском осмотре? Как могли её переводить из класса в класс, если она не могла выполнять большинство заданий (потому что не видела букв и не могла их прочесть)?
• Георгий Николаевич Владимов, «Верный Руслан» — в реальной жизни, когда закрывают тюрьму, караульных собак не бросают. Слишком дорого стоит их готовить. И слишком они… специфичны — вне своей сферы.
• Жюль Верн — мастер этого тропа. Встречается почти в каждой книге.
  • «Дети капитана Гранта» — эпопея с письмом, как минимум, дважды. Во-первых, Мак-Наббс, случайно узнав правду об Айртоне, зачем-то тянет с его разоблачением, чтобы сделать это с театральным эффектом, давая тому возможность сбежать и едва не застрелить Гленарвана. Во-вторых, Гленарван, случайно раненный Айртоном именно в правую руку, чтобы новое письмо пришлось не писать самому, а диктовать Паганелю, перепутавшему название, формулирует его максимально расплывчато, не упоминая о каторжниках и предательстве боцмана, так что Айртон, заполучив его, без проблем входит с ним в доверие к Тому Остину. Да и само распоряжение «крейсировать у восточного побережья Новой Зеландии Австралии» поражает своей конкретикой и практичностью. Но если думаете, что протупили только майор и лорд, то внимание, вопрос: как Айртон, несомненно, ознакомившийся с содержанием письма, написанного уже после его разоблачения (не настолько же он идиот, чтобы этого не сделать), не заметил в его тексте ошибки? Рассеянней Паганеля?
  • Его же «Вокруг света в 80 дней» — у Филеаса Фогга на камине стояли часы, которые показывали время и даты. Электрические, не нуждающиеся в подзаводе за время его отсутствия. Но почему-то никто из путешественников, приехав, не обратил внимание на дату. Так расстроились из-за проигранного пари и разорения Фогга? Но на Фогга это не похоже. Видимо, Жюль Верн сначала хотел сделать из часов «ружье», а потом придумал более драматичный момент (возможно, уже в процессе публикации романа в газете), а убрать деталь забыл, даже в переиздании.
  • «Путешествие к центру Земли». Автор скурпулёзно перечисляет все снаряжение, которое взяли путешественники для похода по следам Арне Сакнуссем. А потом читатель включает мозги и прикидывает, сколько весит эта груда вещей. Один полугодовой запас сухарей и пеммикана должен был весить около полутонны.
  • «Таинственный остров». Герои сбежали от конфедератов и оказались на острове в южной части Тихого Океана. Угу. Из Ричмонда, что находится в 500 км южнее Нью-Йорка. Возможный обоснуй — остров Линкольна должен был находиться где-то в Атлантике. Но потом появилась возможность сделать кроссовер с двумя другими произведениями (наплевав на кучу хронологических нестыковок) и автор не удержался.
• Николай Носов «Незнайка в Солнечном городе» — а что вообще за блажь, что для превращения Листика из осла обратно в коротышку якобы нужно его личное присутствие? Почему не «превратить обратно того коротышку, что был превращён в осла, где бы он в данный момент ни был»? Ведь приказы «в никуда» с мороженым и автомобилем сработали на пять с плюсом…
  • Ну не додумался Незнайка до такого…
• Дж. Чейз, «Весь мир в кармане». Может, и не дыра, но два вопроса: 1) на каком автомобиле была сделана база инкассаторского броневика, раз он так мал, что его можно «бьюиком» затолкать в трейлер? 2) зачем вообще делать такой маленький броневик? На вопрос, почему броневик нельзя тупо вскрыть болгаркой за пять минут, автор подвел ленивый обоснуй в виде какого-то супербронесплава (что даже звучит смешно).
• Ли Чайлд, «Гость». Описание дыры по сути является спойлером разгадки: В обычной жизни гипноз, по большому счёту, основан на (нередко неосознанном) подыгрывании гипнотизированного гипнотизёру. Нет никакой возможности заставить человека совершить самоубийство под гипнозом или заставить его сделать что-то очень сложное или что-то, чего ему совершенно не хочется. Но даже если предположить, что у нас альтернативная вселенная, где гипноз работает именно так, неясно, почему судмедэксперт про это не знает. И даже если у антагониста сверхспособности и он уникальный гений гипноза, способный подчинить себе любого человека, почему он тратит жизнь на тяжёлую оперативную работу и зарабатывает на махинациях со списанным оружием? Человек с такими способностями мог бы зарабатывать куда больше и не нарушать попутно закон, как это делал главный герой «Воспламеняющей взглядом» Стивена Кинга.

Кино

Отечественные фильмы

• «12» Никиты Михалкова (2007 год) — сюжетобразующая дыра поставлена на службу адаптации. В оригинальной пьесе Реджинальда Роуза «Двенадцать разгневанных мужчин» («Twelve Angry Men») и двух американских фильмах («12 разгневанных мужчин» 1957 и Уильяма Фридкина 1997) действие происходит в американском суде, где присяжные должны голосовать единогласно, либо приговора не будет вообще. Чтобы достучаться до публики российской, Михалков переносит действие в самый справедливый в мире российский суд, где для приговора достаточно простого большинства в голосовании, что немедленно спускает в унитаз всю драматургию Роуза. Ясно, что на логической дыре внимание зрителей стараются не акцентировать, хотя о проблеме Михалков определённо знал.
  • В постановках оригинальной пьесы Роуза при закрытом занавесе женский голос читает соответствующий закон штата о суде присяжных, делая особое ударение на необходимости единогласного решения. В фильме Михалкова женский голос во время титров тоже есть, но он читает некоторое невнятное юридическое бормотание на фоне речи Бориса Ельцина. Всё сделано, чтобы заставить зрителя поверить, что в России закон как в Америке, но не сказать это прямо.
  • Впрочем, у зрителя, знакомого с российскими реалиями, может скорее сложиться впечатление, что от присяжных «сверху» требуют единогласного решения — и решения скорее обвинительного — по каким-то политическим мотивам. И многие персонажи об этом знают и напоминают остальным, но не произносят вслух прямым текстом — по понятным причинам. Так что здесь скорее зритель сам достраивает привычную ему «натуру».

Зарубежные фильмы

• «Евротур» — весь сюжет строится на том, что кое-кто, улетев в ЧС, не догадался написать с другого аккаунта.
• «Волшебник страны Оз» — зачем Глинда дожидалась конца фильма, чтобы рассказать Дороти о том, что рубиновые туфельки могут вернуть её домой? Почему она не сказала это девочке в самом начале, вместо того, чтобы отправить её по дороге из жёлтого кирпича к лже-волшебнику? «Потому что ты бы мне не поверила» — так ответила Глинда изумлённой героине. Звучит как-то неубедительно.
• «Спасти рядового Райана» — даже самый некомпетентный генерал Фейлор не отправил бы восьмерых солдат через занятую противником территорию с приказом об отзыве одного рядового, а просто послал бы приказ в советующую часть. Даже с учетом бардака в первые дни высадки в Нормандии, его бы так или иначе выполнили. Или не успели выполнить — но это уже от генерала не зависит.
• «Петля времени» («Looper») Райана Джонсона. Сюжет вообще вызывает много вопросов, но главная сюжетообразующая дыра — сама концепция луперов. Зачем людей, заброшенных из будущего, устранять с помощью киллеров, почему просто не забрасывать их на дно океана? Почему киллеры работают в одиночку? Зачем им непременно поручать убийство самих себя, да ещё предупреждать об этом заблаговременно?
  • Мушкеты, которыми вооружены луперы — крайне непрактичные, однозарядные, с ничтожной дальнобойностью и медленной перезарядкой. Дойлистское объяснение — с более приличным оружием и Сет, и Джо не упустили бы мишень и фильм бы закончился. Ватсонианское объяснение? Отсутствует.
    • Обоснуй — луперам не давали нормального оружия, чтоб не вздумали взбунтоваться и перестрелять начальство. Потому что как раз начальство и его охрана вооружены более прилично.
      • Только платят им столько, что на пулемет хватит. Крупнокалиберный. Каждую неделю покупать.
        • В принципе, всю эту нелепицу можно было бы решить так, перекроив сюжет с нуля. Людей заброшенных из будущего шлют на дно океана, поэтому суть профессии «лупера» изменилась. Однако, как выяснилось, из будущего присылают не только беспомощных жертв и самих луперов, но и куда более крепкие цели. Космодесант, суперсолдат, рои нанороботов, тяжёлых армейских роботов, тяжёлую технику, космические корабли — этим плевать и на погружение на дно Марианской Впадины, и на погребение под десятками километров земли, и на жерло вулкана. Поэтому, луперов шлют на них ордами в тысячи, десятки тысяч, а порой и сотни тысяч — и далеко не всегда луперы побеждают; причем обычно сначала шлют в вулкан, а орду шлют когда цель оттуда вылезает. Сами луперы были бы крайне бедными, и получали награду в районе одного МРОТа — и были бы бедняками из трущоб «далекого будущего, где есть только война», и которых современная Мафия утащила к себе до того, как их завербуют в армию; и они очень благодарны Мафии которой они обязаны жизни, ведь этот МРОТ в сотни раз больше чем их зарплата в будущем (понятия «минимальная заработная плата» в мрачном будущем нет, зарплаты не хватает даже на еду), есть хоть какие-то социальные гарантии, да и воевать приходится с всего 1 супер-целью (в будущем приходится биться с целыми армиями таких). Вооружение разнится от качественных самопалов (нарезные автоматы и пулеметы, автоматические дробовики) и оружия купленного на современном черном рынке, до оружия из гримдаркового будущего, как самодельного (но все равно наголову превосходящего все современное), до фабричного но дешевого. Сюжет закручивается по-другому: цель-космодесантник глушит всю орду луперов, где были Сет/Джо, всех вяжет и утаскивает в далекое мрачное будущее; там всех прогоняют через идеологическую подготовку и жесткие тренировки космодесанта, и некоторые успешно становятся космодесантниками; далее, Сет и Джо, уже будучи космодесантниками, оказываются выдернуты в прошлое Мафией — и идут бить морду своему бывшему шефу, продираясь сквозь орды луперов, за то что те мешают космодесанту воевать с ксеносами, еретиками и мутантами; быстро разобравшись с шефом, герои оказывались бы втянуты в более глобальный процесс — борьбу далекого «якобы светлого» будущего и ещё более далекого мрачного будущего (причем и Джо, и Сет оказываются в разных будущих и разных организациях космодесанта; как вариант, временной период один и тот же, но один оказывается завербован аналогом Империума Человечества, а другой аналогом Империи Тау или Эльдар); далее, возможно объединение этих 2 будущих/сторон конфликта против кого-то ещё более могущественного и злобного.
  • В фильме прямо сказано, что нельзя убить молодого Сета, поскольку где-то ходит старый Сет, прибывший из будущего — это вызовет временной парадокс. В конце фильма молодой Джо останавливает старого Джо, совершив самоубийство, после чего никакого парадокса не происходит, старый Джо просто исчезает. Получается, убийство грозит временным парадоксом, а самоубийство — нет? Законы физики различают убийство и самоубийство?
    • Как вариант — герои сами не знают, что такое этот страшный парадокс.
    • Более того, убить нельзя, а вот искалечить можно?! То есть, отсутствие рук и ног историю не изменят?
  • Когда старый Джо не даёт молодому Джо «закрыть петлю», он меняет ход событий. Сам старый Джо прибыл из другой версии событий, в которой он успешно «закрыл петлю». Тем не менее, молодой Джо передаёт старому сообщение, оставляя шрамы на своём теле. Если тело пришельца из будущего меняется в соответствии с новой версией событий, то почему не меняются и воспоминания заодно? Старый Джо должен знать, что происходило с молодым Джо в новой временной линии!
    • На самом деле меняются, но странно — путешественник из будущего всё хуже и хуже помнит свою биографию, но новых воспоминаний не появляется.
  • И кстати. Мафия сперла машину времени и использует ее для устранения неугодных в прошлом, потому, что в будущем невозможно избавиться от трупа. Но, если возможно организовать бесследное исчезновение, почему никакая гэбня не ищет машину времени, использует ли машины времени кто-либо кроме мафии?
    • Самое интересное — жену Джо всё-таки в будущем убили, причем абсолютно не таясь и попусту, что и было одной из его причин отправиться в прошлое.
• «Звёздные войны» — такие структурные дыры есть едва ли не в каждом фильме. Попробуйте задуматься над вопросами, какого чёрта «Тантив IV» вообще пролетал мимо Татуина в обычном пространстве, почему имперцам сразу не пришло в голову, что на шаттле могли быть дроиды, и сколько времени Люк провёл на Дагоба.
  • Что корабль Леи делал у Татуина, прямо говорится в «Изгое-один» — они Оби-Вана собирались вербовать. Однако, объяснение создало новые вопросы: почему такую ценность, как планы Звезды Смерти, не повезли прямо на Явин-4? И как Вейдер смог найти ушедший в гиперпрыжок «Тантив IV»? (В каноне ЗВ на самом деле отношение к отслеживанию гиперпрыжка меняется постоянно).
    • Догадывалась, что не успеет? То, что Оби-Ван слегка не форме (хотя это смотря как), она могла и не знать, тем более что не факт, что Вейдер явится за ней лично, а промыть мозги захватившему её экипажу Оби-Ван и в таком возрасте мог отлично.
    • Вейдер — ситх. Силой учуял. Сто раз было и в старом каноне, и в новом про тактическое ясновидение и т. п. способности, но нет, надо поумничать…
    • Нельзя просто взять и прыгнуть на другой конец галактики. У гипердвигателя есть ограничение по дальности. Отслеживание прыжков — рутинная операция, так что единственный шанс у Леи был в достаточно сложной цепочке прыжков, чтобы их точно не могли отследить.
  • Буквально дыра, точнее шахта реактора, куда Вейдер сбросил Палпатина. Угу, шахта реактора прямо в тронном зале. И ведь никто не заметил.
    • Положим, на ЗС тронного зала вообще не положено, и под него временно переделали помещение по-внушительнее. Добавьте, что станция ещё не совсем достроена. И ещё, возможно, в шахту планировали сбросить самого Люка… А вот в «Последних джедаях» у Сноука на флагмане настоящий тронный зал, и там почему-то в полу страшный открытый вентилятор, в который Кайло сбрасывает одного из стражников, и тот разлетается кровавыми ошмётками.
  • Многочисленные несостыковки по времени (как указанное выше время пребывания Люка на Дагоба, одновременно с которым «Сокол» бегал от имперцев) и возрасту. Например, Оби-Вану, согласно Вукипедии, на момент событий «Новой Надежды»… 57 лет. Актёру при этом аж 62 года.
    • Обоснуй от зрителя незнакомого с Расширенным каноном, но смотревшего V эпизод: На «Соколе» сломан гиперпривод, так? Расстояния между звездами световые годы (в крайнем случае месяцы). «Сокол» на досветовой добирался от Хота до Беспина несколько месяцев (если не лет), а Люк это самое время учился у Йоды. Монтаж-с!
      • На Соколе есть резервный гипердвигатель, так что шли они вполне себе на сверхсвете. Только резервный гипердвигатель там настолько слабый, что ползли они реально не одну неделю.
• «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» — в «Теории большого взрыва» подсвечено, что если бы Индиана Джонс не ввязался, нацисты нашли бы ковчег завета и вследствие этого погибли бы. Но в результате противодействия Индианы Джонса… нацисты нашли ковчег завета и погибли. Вопрос: зачем там вообще Индиана Джонс?
  • Это как раз /не/ сюжетообразующая дыра — потому что ничего нелогичного в этом нет. Зачем — чтобы был фильм, приключения, загадки и довольные зрители. А то, что герой не слишком изменил ход событий — ну так есть даже отдельный жанр, «криптоистория», где две разные причины, общеизвестная и настоящая, приводят к одному и тому же результату. В общем, из этой статьи явно нужно переносить — хотя сам факт «необязательности» Индианы Джонса где-нибудь обозначить стоит.
  • Как минимум, если бы не Инди, Марион попала бы в лапы нацистам ещё в Непале, причём не к Беллоку, у которого есть какие-то стандарты, а к Арнольду Тоту, и что стало бы с ней?
  • В новеллизации подсвечено, что Беллок упёрся рогом открыть Ковчег здесь и сейчас, а не везти в Германию, именно потому что хотел доказать своё превосходство над соперником.
    • А было бы неплохо, если бы ковчег открыли в присутствии Адольфа Алоизовича. Можно даже и остальных нацистов подсобрать для такого дела.
  • Другой момент — нацисты смогли получить копию амулета (правда, с дефектом) благодаря ожогу Тота, а вот где они смогли взять подходящий камень, чтобы правильным образом преломил свет? Аненэрбе им, что ли, разработало (или достало готовый из своих запасников)?
• Киновселенная Marvel. Капитан Марвел в своём сольнике оставляет Фьюри передатчик с наказом подать сигнал, когда возникнет серьёзная опасность. Видимо, все последующие события, вплоть до уничтожения Земли в 5 сезоне «Агентов Щ. И. Т.», серьёзными бедствиями не считаются, и Фьюри подал сигнал только в момент своей смерти, когда половину вселенной уничтожили, и не заметить это было уже невозможно.
  • Пример подходит со скрипом. Поскольку тут уже по ходу разные вселенные. Мультиверс, все дела.
    • Но тут тоже — вторжение пришельцев — рано. Альтрон вот-вот устроит БП — рано. Танос БП устроил и исправлять её силищей уже поздно — вот теперь пора.
    • Действие сериала и фильмов происходило в одной вселенной. Перемещения по мультиверсу начались только в фильме «Мстители: Финал» (и то не факт).
• Терминатор Если в отношении T-1000 из второго фильма дан некий фантастический обоснуй в виде баллистического шока от попадания пули в жидкометаллическую конструкцию, то что сделает T-800 выстрел из стрелкового оружия, в реальности даже не способный сбить с ног человека попав тому в достаточно крепкий бронежилет, кроме повреждения маскирующей органической оболочки? А вот выстрел Кайла Риза в ночном клубе «TechNoir» запросто валит киборга робота с ног. И почему па́ру секунд держал Сару Коннор на прицеле но не стрелял? Желал насладиться моментом? Но такие качества для него излишни. Под обстрелом полицейских он только слегка дёргался. В том же полицейском участке T-800 выводит из строя трансформатор, что при его способности видеть в темноте даёт ему преимущество над людьми. Почему же на заводе Cyberdine Systems он так не поступил? Окажись ночью в неосвещённом цеху герои не только не смогли бы ориентироваться, но и отвлекать T-800 включёнными станками. И почему на пути им там не встретился даже дед с берданкой?
  • Ватсон предполагает, что профессиональный борец с терминаторами Риз лучше знает, куда стрелять, чтобы повредить. А полицейские думают, что стреляют в человека.
• «Терминатор 3: Восстание машин». В первых двух фильмах Скайнет — военный компьютер, пытающийся истребить людей, чтобы предотвратить собственное отключение. Здесь же — приложение, вдруг обретшее самосознание и пытающееся истребить людей, потому что злой ИИ.
  • Компьютер без программной оболочки — все равно что мозг без сознания. Естественно, Скайнет всегда был программой формата «тактический военный ИИ с самообучением». В версии 1997 года у него был прямой доступ к ядерному вооружению, так как смысл создания военного ИИ в 90е заключался в первую очередь в том, чтобы даже при условии гибели всего командования ИИ нанес удар по противнику (см. Система «Периметр» ака «Мертвая рука»). Разумеется, к 2004 году Скайнет, который все это время не пылился на полочке, а дорабатывался программистами, адаптировали к более мощным компьютерам-носителям и дописали к нему модуль для борьбы с возможными хакерскими атаками — именно в последнем качестве его и намеревались задействовать военные, столкнувшись с вирусом в своей сети.
• «Терминатор 4: Да придёт спаситель» — зачем Скайнет готовит масштабный план по ликвидации Джона Коннора и Кайла Риза, если первый ещё даже не стал главой Сопротивления и вообще находится в опале у военных, а от том, что второй — его отец, Скайнету неоткуда знать по определению?
  • «Определение»: в первом фильме четко сказано, что базы данных были потеряны, о матери Коннора было известно только то, что ее звали Сара Коннор, и она была из Лос-Анджелеса, и первый терминатор просто убивал всех Сар Коннор в Лос-Анджелесе по телефонному справочнику (из-за чего сначала был принят за маньяка). Откуда в принципе может быть известно, что Кайл Риз, появившийся на пару дней из ниоткуда — отец Джона? По факту, никто не мог знать даже об их случайном, по большому счету, перепихоне!
  • А если так: Джон ищет Кайла (имя отца он знает из записей матери), чтобы в будущем отправить в прошлое. Скайнет считает Джона угрозой из-за его лидерских качеств. Скайнет узнает, что Джон зачем-то ищет Риза, а значит Кайла можно использовать как приманку. Версия возможна, если Скайнет имеет доступ к информации Сопротивления (жучки, прослушка).
    • А если так: в третьем фильме ТХ натравила на героев прототипы будущих машин Скайнет, что ей мешало попутно синхронизироваться с текущей версией Скайнет и выложить всю имеющуюся информацию, в том числе про Джона и Кайла?
      • А откуда у Т-Х информация о Кайле?
• Трилогия «Человек-Паук»: Если бы Питер во втором фильме рассказал Гарри правду об отце, то не было бы всего сыр-бора с местью Гарри в третьей части.
  • По идее Гарри, найдя под конец второй части логово Гоблина в особняке бати, должен был сам догадаться, отчего Норман получил два ранения в живот. Тем более, что Гоблин на параде как раз собирался убить и самого Гарри, и Мэри Джейн.
• «Человек-Паук: Вдали от дома»: Питер Паркер собирается передать Мистерио очки Тони Старка. Вот он надевает их, смотрит на Мистерио… Хммм… А почему он не видит краткого досье, как на своих одноклассников? Тут-то поинтереснее было бы: «Квентин Бек, бывший сотрудник Stark Industries, разработчик реалистичных голограмм. Уволен за неадекватность.» . Вообще мы не знаем как звали это типа, Бек это вымышленная личность.
  • Строго говоря, хронометраж фильма должен составлять около пяти минут. Примерно так: минуту идет заставка. Ник Фьюри, прежде чем пригласить Квентина Бека на базу Щ. И. Т.а, минуту изучает его досье. Минуту показывают Фьюри, нюхающего выходящий из пистолета порох и Бека с лишней дыркой в затылке, после чего 2 минуты идут титры. Ну, ладно, подведём очень-очень шаткие обоснуи:
    • Бек мог отбрехаться — дескать, я из альтернативной версии Земли, а это мой тутошний двойник, и Фьюри ему поверил (звучит очень убедительно).
    • Фьюри забыл или не додумался проверить досье (ещё убедительнее).
    • В любом случае легенда Мистерио продержалась бы ровно до вопросов: «А как ты перемещаешься между альтернативными мирами? А как работает твой шлем? А как ты летаешь? А как ты стреляешь лазерами из рук?» Никак. Простим Нику Фьюри — у его нелюбопытности есть причина, но неужели больше некому было спросить?
    • Вполне вероятно что Талос, «заменяющий» Фьюри, ничерта не смыслит во всех этих тонкостях. Даже если он и гений тактики среди скруллов, то почему он должен быть им среди людей?
• «Воздушная тюрьма» — ни один американский суд не приговорил бы Кэмерона к 10 годам тюрьмы за явный случай самообороны.
  • Увы, хреновый адвокат, наглые свидетели обвинения и судья-педант и не на такое способны. Другой вопрос, почему Камернон не подал на апелляцию? Даже если у него не было денег, процесс вполне мог быть относительно резонансным. А набрать политических очков в родном штате/городе лишним никогда не будет.
• «Побег из Шоушенка» — аналогично. Ни один суд не дал бы пожизненное на основании одних только косвенных улик.
  • Нищему негру в 50-е могли бы дать, но никак не успешному белому банкиру. В книге есть попытка обоснуя: Энди со своим диссонирующим спокойствием произвёл на суд впечатление бездушного монстра.
  • Представьте, сколько плановых обысков должно было быть в камере Энди за двадцать лет. Ни один охранник ни разу не заглянул за плакат на стене?
• «Законопослушный гражданин» — дело с двойным убийством при наличном свидетеле и двоих подозреваемых уголовниках превращается в «глухаря» и прокурору приходится идти на сделку с одним из подозреваемых (насильником и убийцей), чтобы второй получил вышку (за то, что не помешал первому). В США за такие шашни прокурору светит не повышение, а увольнение с позором. А то и срок.
• «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» — миссия главной героини фильма — уничтожить «Треугольник света», чтобы не дать иллюминатам воспользоваться им в недобрых целях. Довольно быстро Лара находит первую половину артефакта, а потом долго и упорно ищет вторую. Вот только непонятно, зачем она этим занимается, ведь можно было уничтожить первую половинку треугольника, и вторую уже не стоило искать, поскольку она бесполезна.
  • Причина подсвечивается прямо в посреди фильма. Лара хочет вернуть своего отца. Опционально — маму. Частично это и происходит в финале, но лорд Крофт убеждает дочь отступиться и уничтожить Треугольник.
• Ремейк фильма из примера выше «Tomb Raider:Лара Крофт» 2018:
  • Логика древних японцев: у нас императрица больна неизвестным вирусом, заражает всех, кого прикоснется. Что сделаем с ее телом после смерти? Закроем в усыпальнице, и на всякий случай ловушек понаделаем, чтобы никто не пробрался. Просто сжечь тело на погребальном костре не пробовали?
    • Тем более, у древних японцев кремация была стандартным погребением. Хотя, при большом желании, можно было бы поставить урну с прахом в укрепленной усыпальнице.
  • Отец вместо того, чтобы уничтожить все записи о поисках Химико самому, оставляет всё в подвале и в видеосообщении дает указание дочери «если она найдет»(!) эту запись, уничтожить его наработки.
• «Суд над Дьяволом (Истец дьявола (2011))» — ну хорошо, протагонист добился взыскания денежной компенсации с Дьявола. А что вообще мешает Дьяволу просто отправить его и всю судебную систему США дальней дорогой? Что они ему сделают? Приставов в ад отправят, имущество описывать?
  • В принципе, сюжет можно было бы исправить, добавив какой-то особый отряд, способный устроить вторжение в ад. Либо же добавить всесильную бюрократию — если в документах все правильно, то описанное имущество само собой телепортировалась бы на Землю в нужное место, будь оно хоть на Луне, хоть в Аду.
• «Descendants». Сюжет первого фильма строится на том, что четвёрка главгероев пытается выполнить задание Малефисенты, а именно — принести ей волшебную палочку Феи Крёстной. И всё бы ничего, НО! В самом начале фильма было заявлено: на Острове Потерянных, где в данный момент вместе с остальными злодеями заточена Малефисента, нет магии, её всю блокирует специальный барьер. А следовательно, если палочку принесут на остров, она не будет там работать! Возникает вопрос: а зачем Повелительнице Тьмы такие сложности, если она могла элементарно попросить главную четвёрку просто, прибыв в Аурадон, найти способ разрушить грёбаный барьер (раз это можно с помощью палочки, то вполне могут быть и другие способы)? Тогда злодеи смогут выйти и, если уж так нужно, хоть палочку забрать, хоть весь мир. Сама главчетвёрка, хоть и готова была, чтобы родители ими гордились, из кожи вон лезть, до такого простого решения не додумалась. К слову, точно такой же ляп создатели допустили и во второй части, но там эта дыра уже не является сюжетообразующей.
• «8 женщин» — в финале выясняется, что отец семейства инсценировал смерть и «прекрасно слышал каждое слово» героинь, будучи запертым в спальне. Интересно, как ему это удалось, учитывая, что женщины перемещались по всему дому, да ещё и периодически выходили во двор?
  • Насовал по дому «жучков»?
    • Жучки? В 1950 году у не сильно богатого (да и почти разорённого) человека?
• «Без лица» — пара претензий:
  • Коматозного террориста с удаленным лицом никто не охраняет, даже автоматика, которая должна бы сообщить дежурным, что пациент выбрался из комы и отцепил от себя все датчики.
  • Временно снятое лицо Арчера так и лежит в прозрачном контейнере в операционной прямо напротив палаты Кастора.
  • Судя по тому, что знало об этой авантюре всего несколько человек, сделано это было в частном порядке и без одобрения сверху. Доигрались.
• «Экипаж» (2013) — все строится на том, что неоднократно напивающийся почти в стельку перед рейсами командир экипажа в нештатной ситуации спасает самолет нетрадиционным маневром. Во-первых, даже на внутренних рейсах периодически проводят проверки экипажа. Во-вторых, сами члены экипажа при первом же появлении командира подшофе были просто обязаны сдать его службе безопасности, и по инструкции, и из инстинкта самосохранения.

Телесериалы

• «Гардемарины» — реальные гардемарины учились в те времена в Морской академии Петербурга (а не в Москве) и летом выходили на «производственную практику» в море. То есть, герои в показанном сюжете даже в теории не могли бы участвовать в этих приключениях.
• «Видоизменённый углерод» — вот нафига всё это было затевать, если имплантат с личностью можно просто уничтожить?! Ведь бэкап личности имеется только у очень богатых людей, а у всех остальных всего одна копия, которую можно уничтожить не изощряясь.
  • С ходу удалось найти аж 3 причины: 1 — массовые пропажи имплантов и тел скоро вызвали бы подозрения, 2 — могло быть так, что имплант не смогли бы уничтожить — что и произошло с одной из девушек, и 3 — сами девушки не знали о том, что их кодируют на не-возрождение, и потому спокойно работали, думая, что в случае особо буйного клиента их возродят в новом теле.
• «Дефективный детектив», серия «Мистер Монк — присяжный»: сотрудники полиции, в том числе и внештатные, согласно нормам международного права, не могут быть присяжными.
• Оба новых сериала, посвящённых деятельности Супермена в современности, — «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена» и «Тайны Смолвиля» — старательно игнорируют тот факт, что сейчас Человек из Стали очень недолго смог бы геройствовать, сохраняя анонимность. На любом происшествии, где появился бы героический криптонец, его бы со всех ракурсов раз сто смогли бы сфотографировать и заснять на видео зеваки, потом выложив всё это в Интернет. А далее любой заинтересовавшийся при помощи простенькой программы распознавания лиц обнаружил бы, что внешность супергероя имеет 99 % сходство с одним скромным журналистом-очкариком из «Daily Planet»…
  • Синдром Кларка Кента же.
• Клан Сопрано — ни один член мафии не сунется к психоаналитику. А тот, кто рискнет сделать подобное — приложит все усилия, чтобы никто про это не узнал. Потому что если про это прознают другие члены Семьи, его, вместе с психоаналитиком закопают уже к выходным. Омерту никто не отменял.

Мультфильмы

• «Мегамозг» — у заглавного суперзлодея был в распоряжении целый скелет старого врага, но ДНК со сверхспособностями он решил вычленить из… перхоти. Нет, ну возможно, что скелет он на тот момент уже отдал похоронить, но возьми он образец из кости — и сразу выяснилось бы, что скелет-то какой-то левый.
  • Скелет обгорел, и получить из него неповрежденную ДНК сложней, чем от перхоти, такому воздействию не подвергшейся.
    • В корнях зубов ДНК прекрасно сохраняется.
    • Всё куда проще. Мегамозг — это суперзлодей архетипа «безумный учёный». Естественно, даже для создания себе противника он будет использовать такие же безумные методики.
    • Идея создания врага пришла ведь далеко не сразу. Отправиться выкапывать скелет черть-те знает куда? (А не факт что Мегамозг и знает куда, а не отдал скелет какой-нибудь похоронной конторе и дело с концом), а плащ вот тут прямо под рукой.
• «Тачки 2» — сюжет мог закончиться примерно на середине — в момент просмотра фото мотора главного гада. Такие движки устанавливались всего на 7 моделей. Угу. И что, никто из супершпионов хотя бы из чистого любопытства не посмотрел, на какие именно? А то вдруг кто-то из причастных к гонке окажется среди них…
  • Положим, проверили — а их оказалось очень много. Чтоб было понятней — представьте, что мотор принадлежит классике Жигулей.
  • Тем более, что Майлз Карданвал — уважаемый предприниматель, который организовал гонки и, казалось бы, понесёт только убытки из-за их срыва.
• «Коралина в стране кошмаров» — бабушка Закки Ловата в детстве жила в Розовом Дворце, и однажды в нём при загадочных обстоятельствах пропала её сестра-близнец. Повзрослев, героиня сказала: «Ну нафиг вашу мистику!», съехала из Розового Дворца, поделила его на квартиры и стала сдавать их только бездетным семьям. Потому что мало ли, вдруг в доме реально какая-то мистика и если в нём опять появятся дети, то с ними тоже случится нехорошее? И тут оппачки: для семьи протагонистки внезапно делается исключение. Это при том, что бабулин страх на тему «дом будет продолжать забирать детей» ещё явно не прошёл — своего внука Закки она в Розовый Дворец по-прежнему не пускает. И даже пускай непонятка подсвечивается в самом мультфильме устами того же внука («Странно, что она вас пустила!»), вопрос всё равно остаётся открытым. А не измени она внезапно своей привычке, глядишь, и сюжета бы не случилось.
• «Лило и Стич 2» — Лило и остальные в упор не видят, что со Стичем что-то не так, а Джамба и Пликли до последнего никому не рассказывают, что 626 может неиллюзорно помереть.
• Серия «Паровозика Томаса и его друзей» про то, как Йонг Бао учил Томаса останавливать «сбежавший» вагон. Что вагон Лей, что Томас несколько раз меняют пути без переключения стрелки, что двигает сюжет серии в нужную сторону.
• «Brave» — Откуда в королевстве, которому и двух поколений толком нет традиция с династическим браком? И не наделал бы такой брак политического перекоса среди кланов? А не проще ли было подождать, пока вырастут близнецы и найти им принцесс и тех кланов(и никаких перекосов)?

Комиксы

• «Старик Логан». Заглавный персонаж, оказавшись в прошлом, не смог изменить хронологию, но смог оставить сообщение, чтобы другие герои пришли и спасли его. Вот только это «прошлое» происходило на Земле-807128 (в мире победивших суперзлодеев), а в «настоящем» он находился на Земле-616.

Аниме и манга

• Island — все события оказываются зациклены в невообразимо огромной временной петле, что автоматически вызывает вопрос: а откуда изначально взялись машина времени и тот самый первый Сэцуна в нашем времени? По сюжету Сэцуна нигде не помирает, а лишь мотается туда-сюда во времени, при прыжке в будущее капсула остаётся, а вот в обратном направлении Сэцуна оказывается голым на пляже, а капсула-машина времени — на изначальном месте в пещере. Наконец, что же сделал герой в будущем на этот раз, чтобы очнуться впервые с воспоминаниями и предотвратить многие косяки и провалы?
• Vinland Saga — как так получилось, что после смерти Торса его спутники уплыли без Торфинна? Как и когда он умудрился спрятаться в трюме незаметно от них? Почему они уплыли, не поискав его как следует на корабле (между тем, Лейф прямым текстом говорит Хельге, что у них не получилось найти Торфинна — а это надо было умудриться…)? Позже люди Аскеладда удивляются, что люди Торса бросили такой отличный корабль — значит, они не мешали.
• JoJo's Bizarre Adventure: во второй части — дыра с подсветкой. Послушав историю красного камня Эйши, жанрово смекалистый ДжоДжо предлагает его незамедлительно испортить и тем самым красиво натянуть пилларменов, которым без блестяшки не стать совершенными и непобедимыми. Мысль здравая, однако Лиза Лиза не соглашается ни в какую. Видимо, женщина знает законы приключенческого жанра ещё лучше и понимает, что любой нормальный макгаффин обязан попасть в лапы врага. Чтобы отвязаться, она неубедительно ссылается на какую-то легенду, по которой камень портить нельзя — это, мол, только усложнит борьбу с древними монстрами. На деле — ничего подобного! Польза от красного камня сомнительная — он всего лишь помог «разогреть» вулкан и избавиться от супергада… который не стал бы супером и подох, если бы не этот же долбаный камень. Что такого ужасного сотворят пиллармены, если их лишить макгаффина? Обидятся на весь мир и будут тупо жрать/обращать подвернувшихся людей? У-у, страшно…
  • Добрую треть четвёртой части герои потратили на охоту за Йошикаге Кирой. А у них, на минуточку, есть «волшебный поисковик» — Джозеф Джостар. Своими стенд-фотографиями он неплохо так двигал сюжет прошлой части. Интереснее всего то, что деда тащили в Японию именно ради этого. Не о давней интрижке вздыхать и с ребёночком возиться, а искать неуловимого обладателя Red Hot Chili Pepper! «Мегавольт» уже вне игры? Ну так ищи вместо него Йошикаге, старый пень! Нет — даже не пытается. И другие об этом не просят.
• Просто непонятливость Харухи Судзумии. Её случайно подсветил и даже не осознал этого Николай Левашов (хотя он, скорее всего, не знал о существовании сего цикла). Главгерой книги Николая Викторовича с лёгкостью осознал, что умеет изменять реальность. Интересно, почему Судзумия этого осознать так и не смогла?
  • Так изменения в реальности для Харухи не совсем уж прямо связаны с ее действиями. Натыкается на паранормальщину? Так она сама занята ее поиском. У нее все аномально удается? Так это она великий лидер и организатор. Более серьезные вопросы есть ко всей остальной команде которая как-бы изучает-предотвращает, но никакого лучшего понимания у нее нет.
• Munou no Nana — понятно, что человечество тяжело пережило восстание эсперов. Но зачем тогда собирать всех юных эсперов на острове и втирать им о будущей борьбе с врагами человечества, если на самом деле их должны всех убить во имя стабильности? Не проще ли накрыть сей остров ядрен батоном, чем посылать туда одинокую девчушку-киллершу, чтобы та устраивала аборигенам Десять негритят? Да и герои, вместо того, чтобы нормально разбираться, забивают на пропажу товарищей или начинают подозревать кого угодно, только не постоянно общавшуюся с пропавшими перед их исчезновением Нану.
  • Убийство эсперов потребность не разовая, а чуть ли не ежегодная(Кёя упомянал о пропавшей на острове сестре пару лет тому назад), кроме того, последствия ядерного удара трудно скрыть.
• Danganronpa. Инциденту не было бы места, если бы Джузо Сакакура не повёлся на шантаж со стороны Джунко. Ему ничего не стоило привести в негодность какие — либо жизненно важные органы одним ударом. Это им было доказано, когда он прописал под дых главному герою. Почему он не превратил тело Джунко в топливо ночного кошмара своими кулачищами? Да всё просто: на её смерти бы тупо закончилась сюжетная линия, а драма сценаристу нужна была, как вода в жаркий день — гол этому амбалу идиотским мячом в ворота.
• Gunsmith Cats — лихая манга о приключениях удалых охотниц за головами в «Городе Ветров» Чикаго, штат Иллинойс. Вот только деятельность охотников за головами в штате Иллинойс запрешена с конца 60-х годов XX-века.
• Haifuri — если бы выходящие на УЧЕНИЯ корабли не были загружены БОЕВЫМИ боеприпасами по самую надстройку (особенно «Мусаси»), сюжет бы закончился очень быстро, если бы вообще начался.
• Просто завязка School Days, где Сайонджи имеет неосторожность свести Ито с Кацурой.
• Bishoujo Senshi Sailor Moon — с 36 по 43 серию первой экранизации Кунсайт пытается раскрыть истинную личность Сейлор Мун. Тёмному Королевству нужно отобрать у неё Серебряный Кристалл, а в 34 и в 41 сериях показали, что если знать реальную личность человека, то можно найти его хоть в другой стране, но свои личности сейлор-воительницы скрывают при помощи небольших изменений в гардеробе Вот только у Берилл есть волшебный шар, с помощью которого она следит за сейлор-воинами, в 43 серии было показано как она наблюдает за их битвой, что мешало ей просто проследить за Сейлор Мун до момента её перевоплощения в Усаги Цукино? Никто из сейлор-воительниц не знал про этот шар, так что они явно не предпринимали никаких мер для безопасного перевоплощения. На худой конец Берилл могла проследить за Луной или Артемисом, они вообще не перевоплощались.
  • Луна, начав тренировать девушку, выглядящую абсолютно так же, как потерянная принцесса, и использующую «лунные» атаки, не догадывается, что перед ней реинкарнация Серенити. Разве наставница не должна помнить, что должность воина Луны зарезервирована для принцессы, а остальные являются её личной охраной?
• Naruto — трагедия заглавного героя заключается в том, что он был отверженным с пелёнок, и от него все шарахались, называя демоном и чудовищем. Это потом протагониста признаёт Ирука, принимает команда 7, и дальше жизнь понемногу налаживается. До двенадцати лет протагонист вообще растёт, как попало, проживая в своей квартирке совсем один. Только сила духа и нечеловеческое упорство заставляют Наруто вопреки всему искать признания и всеобщей любви, вместо того чтобы расти замкнутым социопатом (привет, Саске!) или зацикленным на себе маньяком (здорово, Гаара!) Но по мере развития сюжета и раскрытия героя (и его семьи) завязка вызывает всё большее недоумение. Начать хотя бы с того, что Наруто — не демон и не одержимый, а джинчурики, способный в перспективе обуздать Лиса и стать надежным щитом своей деревни. Но это если его правильно воспитывать и обучать, а не гнобить всей Конохой! И папа у Наруто не абы кто, а Четвёртый Хокаге — всеобщий любимец, легенда и герой, пожертвовавший всем ради родной деревни. Правду о родителях протагониста точно знают Какаши, Джирайя, а главное — Третий Хокаге… но все стойко молчат, предоставляя парню возможность самому докопаться до правды. То есть наш герой вполне заслуживал нормальной и — в какой-то степени — даже счастливой жизни, однако автору невыгодно было рисовать приключения белобрысого мажора (кто сказал «Боруто»?) Троп требовал изобразить мальчика-изгоя, который поднимется с самых низов, преодолеет все преграды (даже надуманные) и по праву станет Хокаге.

Видеоигры

• Mass Effect — шедевральность игры не отменяет зияющей сюжетообразующей дыры оригинальной трилогии: а почему, собственно, Шепард вынужден(а) доказывать Совету Цитадели каждое своё слово про предательство Сарена, прибытие Жнецов, нападение Коллекционеров и прочее, прочее, прочее — когда можно было бы обойтись демонстрацией записи с уни-инструмента-омнитула? Ведь у этого устройства, которое повсеместно встречается практически у всех персонажей в игре, есть, помимо всего прочего, и все функции, характерные для современных мобильных телефонов. В том числе и функция видеозаписи. Что мешало выжившим колонистам на Иден Прайм записать присутствие Сарена на планете во время нападения гетов? Что мешало Шепарду записать его общение с «Властелином» на Вермайре? Или записать общение с протеанским ВИ на Илосе? Даже сейчас многие спецподразделения снимают свои операции на портативные записывающие видеоустройства, чтобы потом не доказывать отцам-командирам, что они не по девкам бегали и не грабежами занимались, а выполняли приказы. А в будущем это вообще должно было бы стать всеобщей практикой.
• Tacoma — в общем-то, сюжет случился потому, что станция не была оборудована средствами эвакуации. Висящая в пустоте космическая станция будущего не имела даже спасательных капсул.
• Bioshock — В завязке игры протагонист чудом выживает после крушения самолёта над океаном, добирается до очень кстати оказавшегося рядом маяка, находит там батискаф, спускается в подводный город Восторг и дальше приключается там. А пол-игры спустя выясняется, что протагонист всё это время находился под ментальным контролем главгада, и это он (протагонист) захватил и разбил самолёт, повинуясь злодейскому приказу (но в начале игры это происходило за кадром, и игрок был уверен, что крушение было случайностью). То есть, план главгада по спасению себя любимого и захвату города начинался с того, что его агент, на которого он поставил буквально всё и альтернативы которому нет, захватывает самолёт, а потом выживает после его крушения. Абсолютно ничего не мешало ему приказать протагонисту добраться до маяка на лодке, на гидросамолёте или хотя бы спрыгнуть к нему с парашютом — но тогда авторам игры пришлось бы придумывать не связанную с приказом убедительную причину отправиться туда, чтобы не выдать твист раньше времени, а они поленились и вместо этого выставили главзлодея идиотом.
  • Как вариант: герой был под ментальным контролем, летел на самолете, дабы куда-то приземлиться, взять лодку и уже нормально приплыть к цели. Не долетел; рухнул прямо над целью он по чистой случайности. Дальнейшее было импровизацией.