Школа Убийц

The girl has a mechanical body. However, she is still an adolescent child.

— Краткое описание произведения прямо над заглавием

Gunslinger Girl
Верхний ряд, слева направо: Клаэс, Триэла Нижний ряд, слева направо: Анджелика, Рико, Генриетта
Общая информация
Жанр	Драма Триллер Фантастика Girls with guns
Студия	Madhouse
Режиссёр	Морио Асака
Когда выходил	2003
Сезоны	1 сезон (13 серий)
Длина серии	24 минуты

Благодаря опенингу первого сезона многие познакомились с творчеством The Delgados

Gunslinger Girl: Il Teatrino
Общая информация
Жанр	Драма Триллер Фантастика Girls with guns
Студия	Artland
Режиссёр	Акира Мано Хироси Исиодори (OVA)
Когда выходил	2008
Сезоны	1 сезон (13 серий) + 2 OVA
Длина серии	24 минуты

Gunslinger Girl — манга Ю Айды (также известная у нас как «Школа Убийц»); психологическая драма с элементами политического триллера и капелькой киберпанка, завёрнутая в обёртку «девочек с пушками».

Манга выходила с две тысячи второго по две тысячи двенадцатый годы и собралась в пятнадцатитомник о ста главах.

В две тысячи третьем году вышел первый сезон аниме-адаптации от студии Madhouse, охвативший первые два тома манги, а в две тысячи восьмом вышел второй сезон с подзаголовком «Il Teatrino» от студии Artland, охвативший тома манги с третьего по пятый, а последующие два OVA-эпизода адаптировали первые главы (28 и 29) шестого тома.

Также эксклюзивно для японского рынка на PS2 выходил рельсовый шутер в трёх томах.

В две тысячи двадцатом году состоялась коллаборация с мобильной игрой Girls' Frontline, которую знающие люди уже на стадии анонса назвали «Depression × Depression»… Но об этом позже.

Сеттинг

Начало нулевых. На территории Италии действует Фракция Пяти Республик (англ. Five Republics Faction), также известная как «Падания» — сепаратистское движение, желающее разделить Италию на пять суверенных государств и тем самым избавить богатый Север от лишних расходов и забот. Ради достижения своих целей Падания вовсю пользуется подвязками в мафии, полиции и даже армии и не гнушается идти даже на заказные убийства. Так, устроенный ими подрыв автомобиля известного окружного прокурора во время его семейной поездки стал толчком к созданию премьер-министром Агентства Социального Обеспечения (англ. «Social Welfare Agency», далее — SWA или Агентство).

Агентство, прикрываясь исследованиями в кибернетике и реабилитацией тяжелобольных, на самом деле занимается контртеррористической деятельностью, для чего ищет по всей стране искалеченных и брошенных детей и превращает их именно в то, что написано на упаковке, потому что чем моложе пациент, тем лучше проходит его киборгизация. Заключается она, во-первых, в замене/укреплении опорно-двигательного аппарата углеродными соединениями и искусственными мышцами, что повышает силу и скорость реакции девочек, а во-вторых, в так называемом «программировании» («conditioning»): с помощью лекарств и гипноза девочкам стирают/блокируют старые воспоминания и вживляют базовую информацию (например, ТТХ оружия) и привязанность к приставляемому им наставнику и Агентству.
Наставниками становятся, как правило, выходцы из различных силовых структур Италии (но бывают и исключения), и в их обязанности входят тренировка и обучение своих подопечных, к чему каждый наставник волен подступать по своему разумению, главное — эффективность в борьбе с Паданцами.
Образующиеся из наставников и девочек пары, которые в мире Gunslinger Girl называются "Fratello", являются основными боевыми единицами и вместе с некоторыми персонажами из «группы поддержки» образуют так называемый «Второй отдел» / «Section Two», завязанный как раз на обкатке экспериментальной технологии киборгизации в боевых условиях.
Второй Отдел вместе с соперничающим Первым Отделом, не обременённым работой с девочками-киборгами и являющийся обычным спецподразделением, образуют Отдел Специальных Операций. Параллельно с ними работает Отдел Общественной Безопасности.

Сюжет

Первые тома манги медленно знакомят нас с героинями и их наставниками: единственной выжившей из вырезанной семьи Генриеттой и некогда прикованной к постели Рико, наставниками которых стали бывшие бойцы корпуса карабинёров братья Жозе и Жан Кроче; спасённую из рабства Триэлу и бывшего сотрудника Европола Виктора Хиллшера; жертвой страхового мошенничества Анжеликой и уволенным из NOCS из-за ухудшения зрения Марко Тони; и, наконец, неизвестно как появившейся в Агентстве Клаэс и отставного капитана уже упомянутого корпуса карабинёров Клаудио Рабалло. Вместе с ними мы познаём быт в Агентстве и то, как оно функционирует, смотрим, как девочки делают первые шаги и ошибки в своём нелёгком ремесле с помощью наставников.

Упор в повествовании о пятилетнем противостоянии между Паданией и Агентством Ю Айда делает на взаимоотношения между персонажами, причём не только протагонистами, но и антагонистами, прорисовывая понятную читателю/зрителю мотивацию каждого ключевого персонажа делать то, что тот считает должным, но не вываливая её сразу, а приманивая различными грамотно вставленными арками с воспоминаниями, постепенно раскрывающими детали того, как вспоминающий докатился до жизни такой, отчего перестаёт восприниматься однозначно. Свою долю сочувствия здесь вызывают почти все, и в первую очередь, разумеется, обречённые девочки: да, Агентство подарило им шанс на новую жизнь, но она не будет долгой и счастливой, потому что срок жизни киборга обратно пропорционален степени «программирования» и потому крайне ограничен, но осознание скорой смерти приходит не сразу ко всем в том числе и к их наставникам, и «младшие сёстры» просто пытаются хорошо делать свою работу, чтобы радовать «старших братьев» и попутно реализовать собственные маленькие (и не очень) желания, потому что всё ещё остаются маленькими девочками, пусть и с кибернетическими телами и промытыми мозгами.

Их наставники не отстают: у каждого из них свой неподъёмный груз за плечами, а тут ещё нужно взять на себя функции опекуна, и у каждого своя реакция: кто-то пытается сделать дни девочек светлее, кто-то равнодушен и использует их как рабочий инструмент, а кто-то просто не был к такому готов и даже не знает, как подступиться к бедному ребёнку, что, разумеется, приводит к своим, порой печальным, последствиям. Похожая атмосфера царит и в противоположном лагере: помимо хрестоматийной гнилой богатой верхушки, купленных ими лиц, мафиозных групп, а также людей, которые просто хотят заработать, потому что «идеалами семью не прокормишь», в ряды террористов от безысходности и/или в порыве жажды мести записались некогда обычные люди, чья родня пострадала от действия/бездействия государства, как, например, Франка, чей отец был незаслуженно осуждён и убит в тюрьме, и её наставник Франко, научивший её искусству изготовления бомб. В перерывах между подрывами (к слову, направленными в первую очередь против госаппарата, отчего Падания, избегающая человеческих жертв, имеет определённый круг им сочувствующих) они ведут обычную гражданскую жизнь и не стесняются искренне дарить добро окружающим, но их наниматель, Кристиано Савонарола, приставляет к ним своего приёмного сына Пиноккио, который, будучи первоклассным наёмным убийцей, питает чувства лишь к приёмному отцу, в результате чего троица не сразу превращается в команду. Хорошего финала ни у кого из них не будет, включая Кристиано.

Но скоро интрига начинает раскручиваться: читателю презентуют второе поколение киборгов, не требующих столь кардинального вмешательства в организм и живущих чуть дольше (в частности, бывшую балерину Большого Театра Петрушку и её наставника Алессандро Риччи, перешедшего во Второй отдел из Общественной Безопасности), и вместе с тем медленное увядание и смерть первого киборга в Агентстве и последствия осознания этого факта остальными девочками их наставниками, параллельно раскрывая подробности дела об убийстве прокурора, с которого всё завертелось, и на сцене появляется его исполнитель Джакомо Данте, с которым у многих персонажей личные счёты. Под его руководством Паданцы становятся всё агрессивнее и, узнав, что слухи о девочках-убийцах не врали, вступают с Агентством в открытую конфронтацию, которая выливается в одиннадцатом томе в первое крупное столкновение на площади Святого Марка в Венеции, где Паданцы с требованием отпустить одного из своих людей занимают кампанилу и угрожают её подрывом в случае невыполнения их условий. В ответ их штурмуют Агентство вместе с бойцами из GIS и терпят колоссальные потери, упускают главаря и его дракона, но спасают памятник истории.

Пока SWA зализывают раны, Джакомо по поручению и на средства выжившего, но прикованного к инвалидному креслу и способному общаться только через нейрокомпьютерный интерфейс Кристиано агитирует огромную прорву террористов на захват АЭС в Турине. Требование у него одно: распустить Агентство Социального Обеспечения (в новом переводе от Seven Seas, правда, он требует прислать бойцов Агентства к нему на славную бойню). Агентство, в свою очередь, мобилизует всех способных сражаться сотрудников: возможности отомстить за своих призраков они ждали пять лет…

Персонажи

Так как персонажей в этой саге достаточно много, рассказ о них вместе со спойлерами и сопутствующими тропами и штампами вынесен в отдельную статью:

Основная статья: Gunslinger_Girl/Персонажи

Общие тропы и штампы

• Автомат Калашникова — паданийцы и ими пользуются.
• Антигерой — девочки и большинство наставников.
• Антизлодей — некоторые члены Падании.
• Архитектурное порно — пополам с пейзажным порно: одна только экскурсия по Флоренции чего стоит!
• Боевая гимнастика — все девочки владеют ею в той или иной степени.
• Дети-солдаты — четвёртый вариант с прикрученным фитильком: девочки-киборги на секретной службе у итальянского правительства могут показаться слабачками и хлюпиками в только в качестве отвлекающего манёвра.
• Жуткие детишки — в разной степени касается каждой девочки, но Рико, с улыбкой на лице пытающая и убивающая плохишей, давит педаль в пол.
• Закольцованная сцена — «Я слышал слухи о правительственном агентстве, использующем детей в качестве убийц…» — сказал первый и подумал последний паданиец на глазах у зрителя и оказался сцапан.
  • Первый сезон аниме заканчивается сценой прогулки Жозе и Генриетты.
• Зловещая долина — внутримировой пример: Сандро, способный читать людей, подобно Шерлоку, не может прочитать девочек.
  • В глазах реальных итальянцев девочки кажутся неестественно безэмоциональными.
• Злой ментор — какие дети, такие и наставники: убивать плохих парней тоже надо уметь.
• Знают именно за это — «там девочка из P90 выносит банду».
• Красные рубашки — штурм колокольни и захват АЭС не могли без них обойтись.
• Кроссовер — состоялся в две тысячи двадцатом году с мобильной игрой Girls' Frontline, где были представлены Генриетта, Рико, Триэла, Клаэс и Анжелика в качестве оцифрованных копий сознаний умерших пятьдесят лет назад оригиналов.
• Крутой в деловом костюме — Триэла (пополам с "Крутой в пальто), которую Хилшер одевает строго только потому, что не знает, что можно ей подарить, и одевает по собственному образу и подобию. Впрочем, остальные наставники тоже в костюмах и круты.
  
• Крутой с ребёнком — Второй Отдел состоит из таких.
• Лжерусские — внезапно субверсия. Петрушка — кодовое имя для «девочки-марионетки из России». В гражданской жизни балерину звали Елизавета Барановская.
• Лолита — сыграно зигзагом: до Gunslinger Girl Ю Айда работал над дизайном персонажей в хентайном визуальном романе «Bittersweet Fools», но здесь сексуализация отсутствует за единственным исключением, играющимся с трагическим фитильком.
• Названые братья — пару из девочки и наставника называют «Fratello», хотя роднёй, ясное дело, друг другу не являются, но инстинкт старшего брата всё равно присутствует… у девочек.
• Невероятно отстойный дар — после киборгизации девочки становятся быстрее и сильнее, но расплачиваются за это короткой продолжительностью жизни.
• Не оставлять свидетелей — этим грешат обе стороны.
• Не щадить детей — и этим тоже.
• Не читал, но осуждаю — вследствие уже указанного факта в резюме мангаки определённая часть аудитории заочно воспринимает Gunslinger Girl как оружейное порно с лолями, а не следующий троп.
• Оливы, макароны и серенады\Мафиозный остров — место действия Италия, а одни из основных противников — сицилийская мафия.
• Оружейное порно с лолями — каждая пушечка качественно прорисована автором и любима владельцем. В первом сезоне близко к манге, в Il Teatrino местами больно смотреть.
• Промывка мозгов — «программирование» как оно есть. Девочкам стирают/блокируют память о прежней жизни и внушают верность Агентству и наставнику.
• Протагонист-злодей — подсвечено самими оперативниками Второго Отдела:

— Эй, Ферро, не выглядим ли мы во всей этой ситуации плохими ребятами? — В этот раз мы и есть плохие ребята.

— Вторая глава манги и вторая серия первого сезона.

• Раздуть в адаптации — в положительном ключе: в аниме нам не рассказывают, а показывают взаимоотношения Эльзы Де Сики и её наставника Лауро, а также демонстрируют штурм логова террористов, которые клюнули на приманку в виде Клаэс, подменившей дочь одного нужного террористам политика для дальнейшего шантажа.
• Слезогонка — сначала читатель плачет вместе с девочками, а потом над девочками, но это только касается только знакомых с мангой.
• Сожрите друг друга — у подчинённых Премьер-Министра свой взгляд на будущее Италии, где нет места ни Падании, ни Агентству.
• Хороший плохой конец — победа над Джакомо достаётся слишком дорогой ценой, те девочки, что пережили бойню в Турине, всё равно обречены, но в сотой главе после эпилога, действие которой происходит в отдалённом будущем, нам показывают выросшую дочь Триэлы по имени Сперанца.
• Умереть может каждый — педаль в пол: каждая девочка после киборгизации обречена на недолгую жизнь, а их наставники, пусть и крутые, но тоже люди из плоти и крови.