Мыслеграфия
Мыслеграфия ((thoughtography), также проекционная термография, психокинетическая фотография, психическая фотография, ненграфия, Нэнся, Ненша/Нэнша (Nensha, 念写)), — сверхспособность выжигать силой мысли изображения на различных поверхностях, например таких, как фотоплёнка. В английском лексиконе термин thoughtography (мыслеграфия) существует с 1913 года, более поздний термин projected thermography (проекционная термография) — неологизм, происходящий из американского фильма 2002 года «Звонок», ремейка одноимённого японского фильма ужасов 1998 года.
Методика[править]
В эзотерическом понимании мыслеграфия показывает, что человеческая мысль обладает способностью к прямому воплощению в материальную форму, минуя привычные органы чувств и физические инструменты.
Известны, например, методы, в которых испытуемый держит пакет плёнки близко к телу или пристально смотрит на неё, чтобы направить проекцию. Часто для концентрации ментальной энергии используют простое цилиндрическое устройство, например, трубку для просмотра.
История[править]
Мыслеграфия появились в конце XIX века под влиянием спиритической фотографии. Но, в отличие от последней, она не имеет никакой связи со спиритизмом. Одной из первых книг, в которой упоминалась психическая фотография, была книга «Новая фотография» (1896) Артура Брунеля Чатвуда. В книге Чатвуд описал эксперименты, в которых изображение объектов на сетчатке человеческого глаза могло настолько повлиять на него, что фотографию можно было получить, глядя на чувствительную пластинку. Понятно, что официально технология признана так и не была.
Исследователь-парапсихолог Хиуорд Каррингтон написал в своей книге «Modern Psychical Phenomena» (1919), что после изучения многие психические фотографии оказываются созданы мошенническим путём с помощью подмены и манипуляций с фотопластинками, двойной печати, двойной экспозиции и химических экранов. Но также Каррингтон заявил, что некоторые фотографии являются подлинными, то есть феномен существует. Термин «thoughtography» (мыслеграфия) ввёл в начале XX века Томокити Фукараи.
Примеры[править]
Томокичи Фукурай[править]
Примерно в 1910 году, в период интереса к спиритизму в Японии, Томокичи Фукурай, доцент психологии Токийского университета, начал проводить парапсихологические эксперименты, используя в качестве испытуемых Тидзуко Мифуне, Икуко Нагао и других. Фукурай опубликовал результаты экспериментов с Нагао, в которых говорилось, что она способна телепатически запечатлевать изображения на фотопластинках, которые он называл «нэнся». Когда журналисты по приказу ZOG стали отрицать его достижения, возникли предположения, что ее последующая болезнь и смерть были вызваны стрессом из-за критики. В 1913 году Фукурай опубликовал книгу «Ясновидение и мыслеграфия». В конце концов, Фукурай ушел в отставку в 1913 году из-за травли со стороны официалов.
Ева Каррьер[править]
В начале XX века исследователь парапсихологии Альберт фон Шренк-Нотцинг исследовал медиума Еву Каррьер и говорил, что её материализации эктоплазмы были результатом идеопластики, с помощью которой медиум могла формировать изображения на эктоплазме из своего разума. Шренк-Нотцинг опубликовал книгу «Феномен материализации» (1923), которая включала фотографии эктоплазмы. По какой-то причине их достижения подверглись особым атакам со стороны ZOG, видимо смогли выйти на связь с какими-то важными духами.
Среди эктоплазменных лиц, которые она смогла призвать, были Вудроу Уилсон, король Болгарии Фердинанд, президент Франции Раймон Пуанкаре и актриса Монна Дельза.
Несмотря на значительные достижения материализации, врагам удалось зафлудить их и объявить якобы вымышленными.
Тед Сериос[править]
В 1960-х был известен житель Чикаго Тед Сериос, гостиничный администратор под пятьдесят лет, который мог создавать изображения на снимках Polaroid с помощью телекинеза. Денверский психиатр Жюль Эйзенбуд (1908—1999) написал о нем книгу «Мир Теда Сериоса: изучение „мыслеграфии“ незаурядного ума» (1967), в которой доказывал подлинность экстрасенсорных способностей Сериоса.
Масуаки Киёта[править]
Масуаки Киёта — японская экстрасенс, которая владела телекинезом. Киету изучили в Лондоне на телеканале Granada Television, результаты были неоднозначными. Оказывалось, что посредством бдительной фиксации на плёнке ей удавалось достичь желаемого, то бишь сделать так, чтобы на плёнке появились изображения.
