Метрополис

Метрополис
Общая информация
Жанр	Фантастика / Антиутопия
Страна производства	Германия
Киностудия	UFA
Режиссёр	Фриц Ланг
Автор сценария	Теа фон Харбоу, Фриц Ланг
Когда вышел	1927
Продолжительность	148 минут
В главных ролях:
Густав Фрёлих	Фредер
Бригитта Хельм	Мария
Альфред Абель	Джо Фредерсен
Рудольф Клайн-Рогге	Профессор Ротванг
Фриц Расп	Худой
Теодор Лоос	Иосафат
Генрих Георге	Старший механик Грот

Посредником между головой и руками должно быть сердце.

— Слоган и основная мысль фильма

«Метрополис» — фильм-антиутопия немецкого режиссёра Фрица Ланга по сценарию и параллельно написанному роману Теи фон Харбоу, вышедший в 1927 г. в Веймарской Германии. Вершина киноэкспрессионизма, первый в истории блокбастер, один из величайших немых фильмов в истории и один из самых влиятельных фильмов вообще. «Метрополис» по сей день верой и правдой служит источником вдохновения для кинематографистов, литераторов и музыкантов. Именно отсюда выросла современная антиутопическая фантастика и киберпанк.

Фильм стоил бешеных денег, в прокате едва отбил половину бюджета, несмотря на огромный успех, и чуть не разорил студию UFA. Изначальная версия фильма длилась 153 минуты, и для кинотеатров его нередко укорачивали, вырезая некоторые сцены, включая сюжетно важные (впрочем, это было обычной практикой в те времена). В прокатных версиях с небольшими вариациями была вырезана почти половина хронометража, в итоге полная версия фильма оказалось утерянной в принципе. Попытки реставрировать фильм целиком начались с 1960-х: утерянные фрагменты по крупицам восстанавливали и к 2001 насобирали 117 минут. И только в 2008 в Аргентине была найдена чудом сохранившаяся почти полная копия фильма - бобина на 16-миллиметровой плёнке длительностью в 148 минут (хотя некоторых сцен в ней всё равно не хватает, а новые сцены подпорчены плёночными дефектами), и её оцифровали. Так что теперь зритель способен посмотреть этот фильм таким, каким его видели в кинотеатре.

Между прочим, это любимый фильм Гитлера. Настолько любимый, что Третий рейх закрыл глаза на тот факт, что Фриц Ланг — не ариец.

Действующие лица

• Фредер — главный герой фильма, сын главы города. Мессианский архетип, а по сюжету как раз мессия и есть. Благородный и самоотверженный парень, но очень уж впечатлительный — дважды за фильм галлюцинирует от сильного стресса.
• Мария — архетип Жанны как он есть. Девушка из низов, основательница секты, проповедующая о скором пришествии Посредника, который сделает всем хорошо.
• Йозеф «Джо» Фредерсен — основатель Метрополиса и отец Фредера.
• Ротванг — главный злодей фильма, герр Доктор. Когда-то он любил женщину по имени Хель, но та ушла к Фредерсену. Хель умерла, рожая Фредера, и теперь Ротванг ненавидит Фредерсена.
• Худой — имя его не называется, просто Худой. Начальник службы безопасности и шпион. Сам по себе он не злой, просто работа такая.
• Иосафат — главный помощник Джо Фредерсена, после увольнения ставший главным помощником его сына.
• Грот — старший рабочий, главный оператор Машины-Сердца. И похоже, единственный рабочий, не знающий о сходках в катакомбах.

Сюжет

Фантастический мегагород Метрополис разделён на две половины. Внизу, под землёй, лежит Нижний город, где живут рабочие, обречённые на жалкое существование по десятичасовым сменам. Над землёй располагается Верхний город, где процветает элита. К их услугам — сияющие дворцы, небоскрёбы, стадионы, театры, казино и прочие блага жизни, а их дети развлекаются в Райских Садах.

В этих Райских Садах проводит время и Фредер — сын основателя города Джо Фредерсена. Он вовсю забавляется с девушками нетяжёлого поведения в полупрозрачных платьях, как вдруг в Сады заходит Мария с толпой чумазых детей и заявляет им, что это их братья и сёстры. Обалдевшие стюарды выгоняют эту делегацию вон, но Фредер уже успел влюбиться в незнакомку и бежит за ней вслед, впервые в жизни попадая в Нижний город.

Панорама города.

Там внизу Фредер видит, как хреново быть рабочим. На его глазах происходит авария — одна из машин из-за перегрузки взрывается, убив несколько рабочих. Шокированному Фредеру мерещится жуткий Молох, пожирающий людей. Фредер спешит в Вавилонскую башню, где работает его отец Джо Фредерсен. Там он рассказывает о случившемся сперва заместителю Иосафату, а затем и своему отцу. Фредерсен сперва ругает Иосафата за то, что новости о взрыве принёс ему не он, а затем и Фредера за то, что тот шастает где не надо и переполняется нехорошими идеями про братьев и сестёр.

Тут к Фредерсену заявляется старший механик Грот и сообщает, что в карманах погибших рабочих найдены странные схемы, причём уже не в первый раз. Фредерсен опять ругает Иосафата за то, что эти схемы принёс ему не он, и увольняет его, что означает разжалование в рабочие. Фредер оказывает Иосафату посильную поддержку, а затем снова отправляется в Нижний город. Джо Фредерсен, в свою очередь, приказывает своему человеку, Худому, следить за его сыном и докладывать о каждом его шаге.

В нижнем городе Фредер знакомится с Георгием, рабочим №11811, и меняется с ним местами и одеждой. Он направляет Георгия домой к Иосафату и просит ждать его там, а сам начинает отпахивать 10-часовую смену вместо него. Рабочий же, сев в такси, находит в своих новых карманах кучу денег и решает, что Иосафат подождёт. Впервые в жизни увидев роскошь и готовых на всё женщин Верхнего города, Георгий отправляется кутить.

И тут Джорджа Лукаса осенило...

В это время Джо Фредерсен, намереваясь расшифровать странные схемы рабочих, отправляется к своему старому знакомому, профессору Ротвангу. Тот припоминает Фредерсену старую обиду — когда-то Фредерсен увёл у него возлюбленную Хель, которая умерла, рожая Фредера. Ротванг воссоздал Хель, сконструировав по её образу и подобию робо-женщину, которую с гордостью демонстрирует Фредерсену. Затем Ротванг интересуется, на кой чёрт Фредерсен вообще к нему припёрся, и тот показывает ему схемы, найденные у рабочих. Ротванг отвечает, что это карта древних катакомб под Метрополисом. Фредерсен желает знать, что рабочие делают в этих катакомбах, и вместе с Ротвангом отправляется вниз.

Фредер, кое-как отработав смену, находит в своих новых карманах такую же схему. Один из рабочих, заметив Фредера за этим занятием, сообщает, что «она снова позвала», и сопровождает его в катакомбы. Там, в дальней пещере, Мария читает проповедь. Она рассказывает легенду о Вавилонской башне: её не удалось построить, так как между Головами, задумавшей эту башню, и Руками, которые её строили, не было Посредника. «Хвалебная песнь одних стала проклятьем других». Та же участь постигла и Метрополис, а значит, рабочим нужно ждать, и обязательно придёт Посредник, который станет Сердцем между Головой и Руками.

Фредерсен и Ротванг, притаившись в соседней пещере, наблюдают за проповедью через дырку в стене. Фредерсен не замечает своего сына в толпе и приказывает Ротвангу придать своей робо-женщине облик Марии, чтобы разрушить веру рабочих в неё. Ротванг же Фредера очень даже замечает, а потому сразу соглашается, ухмыляясь: «Ай молодца, Фредерсен, теперь я погублю твоего сына, то последнее, что у тебя осталось от Хель!» Мария же, оставшись со Фредером наедине, признаёт в нём долгожданного Посредника и назначает ему свидание в соборе. Ротванг выжидает, когда Мария останется одна, и начинает её медленно и страшно преследовать, загоняя в своё логово.

Фредер приходит в собор, но Марии там, разумеется, нет. Поглазев на статую Смерти и Семи Грехов, Фредер едет к Иосафату, но Георгия, который должен был ждать его там, тоже нет. Тем временем Георгия ловит Худой и выпытывает у него информацию о его сделке с Фредером. Худой приказывает Георгию вернуться вниз, а сам направляется к Иосафату и мягко вытягивает информацию из него. По забавному стечению обстоятельств Худой на секунду разминулся с Фредером, навещавшим Иосафата чуть раньше, но Худой выясняет и это, найдя в квартире шапку с серийным номером 11811. Иосафат всё равно отказывается предать Фредера.

И тут Люка Бессона осенило...

Ротванг пытается засунуть сопротивляющуюся Марию в машину для копирования внешности. Мимо как раз проходил Фредер в поисках Георгия. Услышав крик Марии, Фредер спешит на помощь, но попадает в ловушку — в доме сумасшедшего изобретателя стоят соответствующие его нраву двери. Ротванг всё же усыпляет Марию и копипастит её внешность на свою роботессу. Лже-Мария направляется к Фредерсену, а Ротванг освобождает Фредера, и на законный вопрос «где Мария?» отвечает, что она у его отца.

Фредер спешит к отцу и, увидев у него лже-Марию, падает в обморок. Фредерсен обеспечивает сыну надлежащий медицинский уход и отправляется к Ротвангу. Ротванг уже запланировал большую вечеринку для местной знати, где коронным номером станет «Вавилонская Блудница». Припадочный танец лже-Марии сводит знать с ума. Фредер тоже бьётся в припадке, где ему мерещатся ожившие статуи Смерти и Семи грехов, которые он чуть раньше видел в соборе. Когда Фредер всё же приходит в себя, его навещает Иосафат и рассказывает, что сливки общества превратились в дикарей. Каждый вечер вчерашние лучшие друзья дерутся и убивают друг друга из-за женщины, которую тоже зовут Мария. Фредер не может поверить, что это та же самая Мария, и отправляется в катакомбы.

Фредерсен приказывает Худому не чинить рабочим препятствий, что бы они ни вытворяли. А Ротванг рассказывает пленной Марии хитрый план Фредерсена — если рабочие поднимут восстание, он получит полное право усмирить их силой, а само восстание спровоцирует его роботесса, разрушив веру в Посредника. Лже-Мария как раз это и делает, читая очередную проповедь, что Посредник не придёт, и пора бунтовать против Фредерсена и уничтожать машины. Подоспевшие в это время Фредер и Иосафат пытаются разоблачить лже-Марию, но рабочие сразу узнают, что перед ними сын Фредерсена, и решают начать бунт с линчевания. Фредер кое-как отбивается. Георгий при этом пытается защитить Фредера, но получает смертельный удар ножом. Рабочие устремляются в машинный зал.

В комнате на чердаке своего дома перед Марией Ротванг всё больше торжествует над Фредерсеном: «Я обманул Фредерсена дважды! Я не сказал ему, что его сын хочет быть посредником у твоих братьев, и что он любит тебя!» Но не только Мария слушает Ротванга. За окном комнаты на чердаке Джо Фредерсен тоже внимательно слушает. Он проникает на мансарду и вступает с Ротвангом в схватку, сбивая его с ног. Мария в суматохе сбегает.

Всё взрослое население Нижнего города отправляется в машинный зал, разрушать его содержимое, забыв о своих детях. Лже-Мария призывает их отправиться к Машине-Сердцу, и толпа устремляется туда, круша всё на своём пути. Старший механик Грот, увидев толпу, закрывает аварийные ворота и в панике звонит Фредерсену (который уже вернулся в свой кабинет). Фредерсен приказывает открыть ворота, Грот подчиняется, пытаясь хоть как-то вразумить толпу, но его никто не слушает. Машину-Сердце врубают на полную мощность, и она взрывается от перегрузки. Рабочие радостно пляшут вокруг обломков, а лже-Мария, пока никто не смотрит, сбегает в Верхний город, устраивая среди знати очередную вакханалию.

Настоящая Мария прибывает в опустевший Нижний город как раз в тот момент, когда инфраструктура начинает рушиться из-за аварии. Разрушенный водоканал начинает затапливать Нижний город, напор воды ломает бетон. Мария включает тревожный набат, созывая к нему детей. Туда же наконец прибывают и Фредер с Иосафатом; они эвакуируют всех детей через единственную уцелевшую лестницу в вентиляционной шахте и отводят их в Райские Сады.

Фредерсен сидит в кабинете и ухмыляется, глядя в окно, как резко гаснут огни прожекторов и неоновых реклам. Тут-то он и получает шокирующую весть от Худого — его сын там внизу, среди рабочих! Гроту же наконец удаётся достучаться до этих самых рабочих простым вопросом — «Где ваши дети?». Он объясняет им, что Машина-Сердце давала жизнь не только Верхнему городу, и что Нижний город, где оставались дети, теперь разрушен и затоплен. Рыдающая толпа называет Марию ведьмой и отправляется на её поиски, в Верхний город. А тем временем Ротванг наконец очухался и полностью съехал с катушек. Он отправляется в город на поиски своей Хель.

Мария, услышав на улице шум, выходит посмотреть, и толпа рабочих, узнав в ней ведьму, бросается за ней в погоню. Фредер и Иосафат бегут за ними вслед. Марии кое-как удаётся оторваться от погони и спрятаться в соборе. Внезапно там же оказывается и Ротванг, который тоже не хотел, чтобы его смыло в человеческом потоке. Толпа очень злых рабочих натыкается на толпу очень весёлой знати во главе с лже-Марией. Хохочущую ведьму сжигают на костре, и все, включая Фредера, видят её истинный роботический облик.

Сумасшедшему Ротвангу чудится, будто Мария — это его любимая Хель, и снова начинает её страшно преследовать. Он загоняет Марию на колокольню. Мария, спасаясь, цепляется за колокольную верёвку. Колокольный звон привлекает внимание толпы, и все видят Марию, убегающую от Ротванга по крыше собора. Фредер бросается на помощь и вступает с Ротвангом в схватку.

Джеймс Рольф обьясняет суть.

Иосафат, давно отставший от толпы, бежит к Фредерсену и сообщает о происходящем. Фредерсен устремляется к собору и в ужасе смотрит вместе с толпой, как его сын бьётся с Ротвангом. Тут рабочие обращают внимание, что тиран Фредерсен, самая главная причина их неблагополучия, стоит вот прямо тут… Иосафат успокаивает их, говоря что их дети спасены, и рабочие сразу же блаженно забывают, что сейчас хотели сделать.

Фредеру наконец удаётся одолеть Ротванга и сбросить его с крыши. Фредерсен скорее бежит к нему, и вскоре он, Фредер и Мария выходят навстречу толпе и Гроту. Теперь Грот и Фредерсен должны помириться, но из-за предрассудков не могут пожать друг другу руки. Тут Мария наконец просит Фредера стать Посредником между Головой и Руками, что он и делает. Конец.

Тропы

• Антиутопия — капиталистический вариант.
  • Классовый конфликт.
  • Приглаженная помойка — безмятежная жизнь богачей обеспечивается ежедневным тяжёлым и опасным трудом рабочих.
  • Ржавое будущее.
• Библейские мотивы — немалую часть сюжета занимает легенда о Молохе и Вавилонской башне.
• Бронебойный вопрос — Фредерсен дважды задаёт их Иосафату. «Почему я получаю новости не от вас?» Оба раза ему нечего ответить.
• Бронебойный ответ:
  • Фредер: «Где же те люди, чьи руки строили твой город, отец?» / Джо Фредерсен: «Там, где им место».
  • Джо Фредерсен: «Я должен знать наверняка! Где мой сын?» / Худой: «Завтра тысячи спросят тебя, в ярости и отчаянии — Джо Фредерсен, где мой сын?»
• Верхний и нижний город — первопример в кино.

Тот самый видеотелефон

• Датировка по электронике — в городе далёкого будущего рабочие вынуждены дёргать рычаги и крутить вентили по командам, выдаваемым загорающимися лампочками. Почему бы не поставить моторчик, который поворачивал бы рычаг на нужный угол? Да здесь даже о каких-либо предохранителях не в курсе и что такое сигнализация и телеметрия — не знают, хотя прораб связывается с начальником через видеотелефон. Рабочему стало плохо — и целую минуту никто не подошёл его заменить, пока всю смену не обварило горячим паром. Это вызвало ГЭС у главного героя и стало одним из источников драмы.
  • Заодно обратите внимание на лифт в квартире Иосафата. У рабочих в Нижнем городе хотя бы перила есть!
• Девочка-робот — робо-Хель, впоследствии Лже-Мария, творение доктора Ротванга.
  • Искусственный человек — первопример в кино.
• Довести до самоубийства — уволенный Иосафат, не желая становиться рабочим в Нижнем городе, собирается застрелиться на лестнице. К счастью, Фредер подоспел вовремя.
• Жуткий танец — танец Лже-Марии с гипнотическим эффектом. Настолько гипнотическим, что по городу прокатилась волна дуэлей и самоубийств. Для зрителя это скорее фан-диссервис.
• Зайти не в тот момент — когда Фредер зашёл в кабинет отца и увидел там же Марию, обалдел до тяжёлого психического срыва.
• Злой двойник — по приказу Фредерсена Ротванг придаёт своей роботессе облик Марии.
• Зрители — гении — «Бытует мнение, что зрители тупы, будто у них мозги 13-летней девчонки. Я же никогда не верил в это. Я стараюсь поместить в фильм что-то, что нельзя назвать развлечением в чистом виде» (Ланг).
• Избранный — едва ли не первое появление темы в кино.
• Катакомбы — обширная сеть древних катакомб под городом используется для религиозных сходок рабочих. Без карты в них легко заблудиться, что и случилось с Марией.
• Летающий автомобиль — возможно, первопример тропа в кино и использования тропа для демонстрации будущего. Маленькие личные самолёты, летающие между зданий, может быть, не были похожи на автомобили, но выполняли те же функции.
• Любовь с первого взгляда — с этого всё и началось.
• Монументальная гигантомания — панорамы верхнего города с Вавилонской башней. Да и не только — посмотрите хотя бы на двери в кабинете Фредерсена.
  • Архитектурная доминанта — Новая Вавилонская башня, построенная Фредерсеном.
  • Пейзажное порно.
• Не получил девушку — в этом и заключается причина конфликта между Ротвангом и Фредерсеном. Причём Ротванг лишился не только девушки, но и правой руки (гусары, молчать!).
• Не щадить детей — Джо Фредерсен совершенно спокойно затапливает Нижний город, где укрываются дети рабочих. Ни один ребёнок в итоге не пострадал.
• Поседеть за одну ночь — наблюдая за схваткой сына и друга, Фредерсен седеет за несколько минут.
• Приключения в Комаляндии — Фредеру в горячке мерещится Смерть с косой в сопровождении грехов. Один из самых жутких и выразительных моментов фильма.
• Религия без веры в бога — проповеди Марии в древних катакомбах. Проповеди, молитвы, кресты, свечи, братья и сёстры есть - а бога нет. Зато есть вера в скорое пришествие Посредника.
• Серийный номер — Георгий 11811. Остальные рабочие, вероятно, тоже имеют номер.
• Сумасшедший учёный — Ротванг. К финалу фильма съезжает с катушек окончательно. Хоть и не первопример в кино (Калигари был раньше), но определённо кодификатор.
• Техногенное месиво — назначение машин, мелькающих в кадре, вызывает вопросы. Смысл Машины-Сердца ещё можно понять по названию, но зачем, например, нужна эта циферблатная машина, которую Фредер крутил десять часов?
  • Также как и приборы в лаборатории Ротванга.
• Толпа с вилами — с кувалдами.
• Что я натворил! — Фредерсен спокойно смотрит, как рабочие уничтожают Машину-Сердце, обрекая Нижний город на гибель. Но стоило ему узнать, что где-то там его сын…
  • Да и сами рабочие тоже. Веселье сменилось отчаянием, когда Грот спросил: «Где ваши дети?»

• Визуальная отсылка:
  • «Ворон»: финал с поединком на крыше готического собора — толстенная аллюзия на финал фильма.
  • Да и вообще прут всё и все, кому не лень.
• Оммаж фильму — дирижабль в жанре антиутопия.
• Знают именно за это/Кино и ТВ — женщина-робот; рабочие, ритмично крутящие вентили на гигантской машине и которых впоследствии обжигает паром, а машина превращается в гигантского идола. Кадры из него использовались в клипе к «Radio gaga».
  • Получилось страшно — Queen, клип Radio Ga Ga. Вставки из фильма, который сам по себе является примером сабжа, у многих людей вызывают мороз по коже. Особенно кадры с лицом робота, который попадает в соседний троп