Дыра в сюжете

Материал из Неолурк, народный Lurkmore
(перенаправлено с «Сюжетная дыра»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
10 крупнейших сюжетных дыр мирового кино
Сюжетные дыры в культовых фильмах

Дыра в сюжете или сюжетная дыра — отсутствие логически приемлемого объяснения событий, описанных в сюжете.

Хотя у каждой истории может быть множество вопросов без ответа (например, зачем злодею понадобилось пнуть собаку?), необъяснимых событий и происшествий, дырой в сюжете можно назвать лишь те, что действительно важны непосредственно для развязки. Со стороны сюжетные дыры выглядят как ошибки или отсутствие мотива, и писатели всегда стараются их избежать, чтобы истории выглядели как можно более реалистично.

Стоит заметить, что писатели и читатели некоторых жанров, требующих подавления недоверия, более лояльны к появлению сюжетных дыр. То есть читатели просто стараются не замечать, что автор поленился придумать что-то правдоподобное.

Лучший способ уничтожить дыру — дать хорошее обоснование неразъяснённому моменту. С другой стороны, такое обоснование, если оно недостаточно хорошо, может выглядеть слишком искусственным, например, как бог из машины.

Иногда дыра обыгрывается средствами самого сюжета. Например, в полнометражке «Приключения мультяшек: Как я провёл каникулы» (англ. Tiny Toon Adventures: How I Spent My Vacation) персонажи, убегающие от маньяка с бензопилой, проваливаются в какую-то нору и выпадают из неё у себя дома. «Что это было?» — спрашивают они друг друга. — «А это была дыра в сюжете!»

См. также: Сюжетообразующая дыра — когда таковая всего одна, но без неё сюжета вообще не получится.

Примеры[править]

Общие случаи[править]

  • Абсолютное большинство произведений о путешествиях во времени:
    • Все сюжеты о Полиции Времени строятся на одной и той же дыре — полицейские гоняются за злоумышленником, желающим изменить ход истории, после его прибытия в другое время, вместо того, чтобы прибыть туда за минуту до него и взять его тепленьким прямо в момент прибытия.
      • Когда злоумышленник переместился в прошлое, он уже изменил будущее в момент перемещения. Если ничего не изменилось, значит он потерпел неудачу и без помощи Полиции Времени.
        • Во-первых, базовое утверждение неточно. Уже в «Патруле времени» Андерсона полицейские не раз «прибывали за минуту до». Во-вторых, хронофизика бывает разной и в том же «Конце Вечности» Азимова после отправки путешественника в прошлое существовали мгновенья неопределённости — дающие тебе возможность отправиться следом, в результате чего как бы выяснится, что история осталась прежней именно благодаря твоему противовмешательству. Если же ты решишь не преследовать его — неопределённость коллапсирует и время меняется. Возможно, подразумевалось, что это лишь упрощённое объяснение для человеческого восприятия, которому неудобно ощущать свой выбор предрешённым.
        • Более того, если преступник улетел, а настоящее не изменилось слишком сильно — лететь вредно: из-за эффекта бабочки может выйти так, что не вторжение нарушителя в прошлое, а именно прилетевшие вслед за ним Полицейские Времени испортят историю, которую они как раз пытались сохранить.
    • Земля движется в пространстве по сложной криволинейной траектории, поэтому любое путешествие во времени окончится совсем не там, откуда начиналось (скорее всего — в открытом космосе).
      • Возможно, что нет. С точки зрения теории относительности любое прямолинейное движение без ускорения неотличимо от неподвижности, а вносимые гравитацией поправки не считаются нарушающими прямолинейность — просто гравитация Земли так искривила пространство, что линия движения яблока упёрлась в почву. Орбитальное движение Земли слагается из двух факторов — инерция и притяжение Солнца — и оба эти фактора с точки зрения теории относительности сохраняют её неподвижность. Правда, она ещё и вращается вокруг своей оси, а подлинной «релятивистской неподвижностью» для стоящего на поверхности Земли человека было бы лишь свободное падение вниз к её центру, но второй фактор может быть нейтрализован за счёт субъективно мгновенной длительности «прыжка» — за секунду ты бы всё равно никуда не успел провалиться сквозь землю — а первый фактор привёл бы лишь к смещению координат по долготе, но не перемещению куда-то в космос.
        • «Неотличимо» в том смысле, что физические законы, определяющие поведение системы, движущейся прямолинейно и равномерно (или по геодезической в искривленном пространстве-времени), не отличаются от законов для неподвижной системы. Но просто положение в пространстве (и во времени) системе менять ничего не запрещает.
    • Замкнутый круг: герой перемещается в прошлое чтобы изменить что-то в настоящем и с успехом это делает. В результате изменения времени события, побудившие его к путешествию во времени, не происходят, так что герой не перемещается в прошлое. Желая изменить что-то в настоящем, герой перемещается в прошлое…
      • В большинстве фантастических сеттингов, где подобное происходит, заранее или в процессе повествования описывается и хронофизика, позволяющая подобное.
  • Космоопера:
    • Биологических барьеров не существует. Инопланетная жизнь пригодна людям в пищу (необходимые аминокислоты? нет, не слышали), инопланетные монстры вожделеют земных красоток (которые должны быть им столь же отвратительны, как и они — землянкам) и даже способны зачинать с ними детей.
      • Самый популярный обоснуй: панспермия. Контр-обоснуй: эволюционные пути все равно давно разошлись, как минимум способность получать потомство должна быть утрачена.
      • А почему сразу должны быть отвратительны? Люди разные бывают, представители других видов тоже. Кому мерзость, а кому…
      • Если предположить, что жизнь может существовать только на основе одного набора аминокислот, то инопланетные плоды и мясо должны быть съедобны. Остаётся вопрос наличия в них других питательных веществ — вроде витамин, но всё же с голодухи жаренных сепулек можно есть.
  • Фэнтези:
  • Тысячи лет длится средневековье. Педаль в асфальт если все тысячи лет непрерывно идет война. В фентези-сеттингах это приобретает особо клиническую форму. Реальное средневековье было очень разным. В тёмные века, высокое средневековье и позднее средневековье европейское общество весьма отличалось. Уже к концу тёмных веков в Европе ощущалась нехватка ресурсов, особенно леса. Как вишенка на торте: средневековье было эпохой упадка и одичания в сравнении с античностью. Уже в конце высокого средневековья начался прогресс, технический и интеллектуальный, вылившийся по итогам в Ренессанс и Эпоху Просвещения. По сути, феодальная Европа аж до позднего средневековья — это сложившаяся на руинах более продвинутой античной цивилизации система. Ничего не напоминает? А теперь подумайте, как такая система может существовать тысячи лет без изменений, без прогресса или дальнейшего упадка. Естественным образом — никак. Тем не менее, каждый второй автор в средневековом сеттинге вслед за Толкиным расписывает многотысячелетнюю историю с рыцарями в полном доспехе, замками и воюющими баронами. Длящиеся тысячи лет плащи и шпаги или стимпанк ничуть не лучше. Действительно стабильным на тысячелетних масштабах может быть разве что общество охотников-собирателей или общество далёкого будущего, в котором прогресс и экономические процессы устроены неизвестно как.
    • Секундочку! А в сеттинге всегда предусмотрен античный период? Представляете Возрождение без Античности? Возрождение чего? Средневековье могло возникнуть без античной основы прямо из племен. Главный вождь стал королем, меньшие — герцогами и князьями. Главы кланов и просто сподвижники-советники получили титулы баронов, графов, маркграфов (маркизов). Примерно тем же путём развивался Китай до эпохи Воюющих Царств. По сути так и образовывались варварские королевства на руинах Западной Римской империи. Более того, в Японии был создан независимо от Европы и ее античного прошлого свой феодализм, и просуществовал вплоть до 19 века. Да что там! Германия оставалась феодально раздробленной вплоть до Бисмарка (разве что рыцари стали рейтарами, а стрелки заменили луки и арбалеты на мушкеты), менялись только конфигурации земель, некоторые укрупнялись (та же Пруссия), другие разваливались (Герцогство Саксония из крупного владения до Северного моря (13 век) стала маленькой Нижней Саксонией на границе с Чехией, а на территории Верхней возникли Ганновер и Тюрингия).
      • Допустим, возрождать нечего. Но это не значит, что прогресс остановится! Почему это не изобретут паровые машины, почему не изобретут порох, почему люди не придут к выводу, что религия не так важна?
        • Потому что для этого не было либо возможности, либо предшествующих технических и социальных изменений в обществе, как вариант, в связи с отличиями конкретного фэнтезийного сеттинга от старого доброго реального мира?
    • Не обоснование, а обоснуй: В этом мире законы физики другие. И биология и психология людей другие. Потому общество и технология развиваются иначе. Плюс совсем другие природные условия. Плюс влияние сверхъестественных сил. Плюс магия, нечеловеческие расы, древние артефакты и т.д. Чтобы это было именно обоснованием, а не обоснуем, надо достаточно глубоко продумать все элементы сеттинга и их последствия. И, наконец, даже в таком мире вряд ли за тысячелетия не произойдёт никаких серьёзных изменений.

Литература[править]

  • Шекспир. Их так много, что становится ясно: при достаточном уровне драмы зрители не успевают заметить дыры:
    • «Гамлет». Самая знаменитая дыра: как Гамлет ухитрился вернуться в Данию? Его история про нападение пиратов совершенно бредова, как если бы он продолжал отыгрывать безумие. Ну и прочее по мелочи.
    • «Король Лир» сама завязка сюжета откровенно сказочная: король делит королевство между двумя дочерьми, договорившись жить полгода у одной, полгода у другой. Допустим, это возможно при диких нравах того времени, ведь действие происходит в языческие времена (что не мешает персонажам иметь крестников). И тамошние герцоги скорее князья, они обладают полной властью в своих владениях и запросто женятся на принцессах при живом короле. Но уже существуют графства Кент и Глостер (где правят соответствующие персонажи). Почему, когда стало ясно, что короля не хотят видеть нигде, эти два графа блуждают по степи вместе с ним, вместо того, чтобы вернуться в свои владения и начать мятеж под предлогом восстановления на престоле законного короля (он, конечно, формально отрёкся от престола, но ведь дочери тоже не выполнили свою часть договора)? Даже если графства присоеденены к Бургундии или Корнуоллу, они остались их феодами и герцоги не смогут их забрать просто так: жители просто откажутся подчиняться тем, кому не присягали. Судя по всему, в королевстве обезумевшего короля царит полный беспредел и анархия, а населено оно клиническими приспособленцами: герцог Корнуолльский спокойно вырвал глаза старому Глостеру, будучи у него в гостях, но ни слуги, ни домочадцы не обратили на это внимания и спокойно терпят даже наглого бастарда Эдмунда.
    • «Макбет». Были ли знакомы тан Росс и принц Малькольм? В Акте I сцене 3 принц сразу узнаёт и представляет другим Росса, в акте IV сцене 3 он его уже не узнаёт. Откуда Росс знает, что случилось в замке Макдуфа — ведь он уехал до того, как в замок ворвались убийцы.
  • «Призрак оперы». Рауль и компания знают, что Призрак скрывается где-то в здании Оперы и знает все секретные ходы и переходы. Почему они обсуждают план его поимки прямо в здании? Неужели он не может подслушивать?
  • «Дракула». Почему доктор Ван Хеллсинг сразу не сказал, что они имеют дело с вампиром? И почему Дракула не забрал с собой Люси, которую сам же и обратил? И почему не попытался попросту поубивать всех потенциальных преследователей, раз всё равно проникал в их дом по ночам?
  • Б. Васильев, «А зори здесь тихие…» (и многочисленные экранизации) — почему опытный разведчик Васков не подумал, что диверсантов может быть немного больше, чем двое?
    • А) Переоценил достоверность разведданных или квалификацию разведчика.
    • Б) Подкрепление ждать было некогда.
      • В) Подсвечивается, что таки-переоценил и точность разведданных, и силы своей группы, когда Васков посылает Лизу Бричкину за подкреплением.
        • Тут возможно желаемое за действительное — засиделся вояка в тылу, увидел для себя возможность сразиться как в былые времена и ломанулся не подумав. Не зря же он себя потом корит за гибель девчонок.
  • «Звёздные империи» Эдмонда Гамильтона. Главные герои, притворившись пленниками, поднимаются на военный корабль, на котором не оказывается камеры для заключённых, и их запирают в шлюзе. За время полёта много раз открывали внутренний люк, чтобы дать пленникам воды и еды, пока сообщник не вывел из строя экипаж. Туалет? Нет, не слышали.
    • Ведро тоже могли давать и забирать. Ну или аналог биотуалета поставить (едва ли это утраченная технология). В первой половине XX века заострять внимание на физиологических подробностях еще не было принято.
    • В «Звёздных королях» командующий флотом империи, дабы скрыть свою собственную связь с облачниками, намеревается казнить путём выбрасывания в открытый космос по собственному приказу принца Империи, а также, на минуточку Лианну, которая вообще глава другого государства, и госизмену Империи ей в принципе не пришьёшь, причём открыто признавая, что не докладывал об их задержании руководству. Жутковато у них, в будущем, с судебной системой, жутковато…
    • вообще-то практически прямым текстом пишется что адмирал запаниковал, и решил как можно быстрее избавиться от опасных свидетелей.
  • Канон поттерианы похож на решето по причине особо большого количества проколов. Большая часть дыр заделана или в следующих книгах, или оказывается не-дырами по итогам размышлений читателя — но если особенно не разбираться, выглядит соломенно. Подробности — в спецстатье.
  • «Сварог». Лары умеют определять ложь. И вместе с тем — на вооружении ларов находится наркотик, заставляющий говорить правду. И при всём этом — лары никак не могут выявить и извести мраккультистов в своих собственных рядах, в том числе в своём государственном НИИ. Да ну? Серьёзно?
    • Существует фанатский обоснуй, умеренно отдающий конспирологией (к чему сюжет и сеттинг «Сварога» зело располагают). Подробнее здесь.
  • Дюма, «Графиня де Монсоро» — перед дуэлью миньонов Келюс потерял кинжал и оказался в очень невыгодном положении, но д’Эпернон в дуэли не участвовал и мог бы отдать ему свой.
    • Обоснование: д’Эпернон не отдал свой кинжал по вполне уважительной причине — потому что на самом деле не только не участвовал в дуэли, но и не присутствовал при ней! Дюма по своей обычной привычке переврал реальные события, а обоснуем не озаботился!
    • Обоснуй: по дуэльному кодексу дуэлянт не имел права использовать чужое оружие. С чем пришёл на разборку дуэль, тем и дерись!
    • Дуэль вроде как подразумевает честный поединок на регламентированном оружии.
    • Существует версия, что вовсе он не терял кинжал, а изучал новаторскую по тем временам школу боя одним клинком — и рассчитывал, что в бою без кинжалов получит преимущество. Но д’Антрагэ на эту хитрость попросту не купился…
  • «Волшебники» Льва Гроссмана — при первом появлении Зверь парализует студентов и профессора, а также блокирует попытки всех других магов пробиться в аудиторию. Позже выясняется, что живёт он в Филлори (причём загнал в ловушку местного бога и наполовину его убил на самом деле не убил, хотя мог), и на Земле бывает редко и только когда надо. Вопросы:
    • Почему он так ослабел при второй встрече с героями? Бороться со всеми профессорами разом, заключать в темницы богов — это да, а вот точно также удержать кучку студентов — нет?
    • У главгада куча подручных. Достаточно опасных для героев, чтобы их отвлечь. Почему злодей не дождался их? Не напал раньше (благо, знал местоположение героев заранее?) если прищуриться, то часть странностей можно объяснить совпадением и стечением обстоятельств. В Конце концов, попытки его свергнуть происходили сотни раз, и как только произошла первая удачная, сестра Зверя уничтожила часы, с помощью которых запускала временную петлю
    • Если Зверь — такая редкая птица на Земле, что был там аж дважды (первый раз — сводил старые счёты; второй раз — из-за предчувствия), что мешало ему убить всех студентов вместо того, чтобы выбирать одну девушку, из-за которой у него предчувствие возникло? Зачем такая говорливая и непосредственная сущность днями бродила по аудитории вместо того, чтобы развлечься кровавой оргией?
    • Зачем вообще заключать бога в ловушку, если можешь его убить (сам бог подтверждает, что Зверь мог?)
  • В остальных книгах трилогии тоже не всё гладко.
    • Как Руперт зачаровал чемодан (да ещё офигительно круто зачаровал!), если он не маг и никогда им не был?
    • Что за странная парочка хранила чемодан?
    • Почему все так спокойно относятся к конецу Филори, если именно в этом мире находится дверь, ведущая к альтернативному источнику магии для всей вселенной?
    • Как вообще магия просуществовала столь долго, если способ вызова уничтожающих её богов был известен всё это время и за поддержанием секретности никто не следил?
  • Айзек Азимов, серия романов про империю и Основание. Дичающие провинции галактической империи теряют навыки обращения с атомной энергией и переходят на нефть и уголь. Мало того, что механизм такого дичания никак не объяснён — всё-таки речь не об изолированных островах или деревнях, а о планетах с миллионами и миллиардами жителей и вполне автономными системами образования, так еще скатившиеся за буквально десятки лет до феодализма люди продолжают отлично пользоваться космическими кораблями и бластерами (всё на той же атомной энергии, не на угле), и вести с их помощью войны, летая через гиперпространство. И эти же люди легко принимают придуманную в Основании религию, основанную на таинственности обращения с атомной энергией!
    • Откуда на тех планетах нефть и уголь — тоже неизвестно, поскольку неоднократно (правда, в более поздних книгах серии) подчеркивается уникальность биоразнообразия Земли и скудность и примитивность форм жизни на других планетах (флору и фауну колонистам приходилось завозить при терраформировании).
    • Боюсь, что часть про потерю навыков обращения с ядерной энергетикой окажется мета-пророчеством, так как и на нашей Земле с миллиардами жителей целые страны (!) массово лишаются образования… Во всяком случае Андрей Тоом жалуется на это явление в США, а про РФ не говорит только ленивый…
    • Робота Данила Оливо, 20 000 лет успешно маскировавшегося под человека и открыто участвующего в общественной жизни, пришлось учить смеяться, чтобы его, наконец, не разоблачили.
  • «Дорога» Александра Больных: цикл, при наличии несомненных достоинств, изобилует различными недоговорённостями и нестыковками. Здесь и тайны Свободного Народа — с одной стороны, безжалостно угнетаемого местечковым тёмным властелином, с другой — остающегося верным своему разбойничьему образу жизни (для которого, на минутку, нужны соответствующие ресурсы, ибо перед нами не оборванные бандиты с большой дороги, а благородные пираты… э-э, викинги), с третьей же — обладающего средствами коммуникации, на порядок превосходящими возможности всевидящего артефакта Хозяина Тумана. Тут и путаница с мечами, которые в руках Чани меняются, словно по волшебству. В эту же копилочку — странная политико-географическая пустота сеттинга. Но, пожалуй, самая главная дыра — это исчезновение Хани с последующим появлением на пороге Ледяного Дворца. Как он выжил? Как попал во дворец? Как сумел снять охранные чары? При этом автор не сказать, чтобы стыдливо замалчивает произошедшее. Вопросы, аналогичные моим, задаются и внутри самой книги, причём из обоих лагерей. Но Хани хранит гордое молчание. Пусть лучше родной брат считает его двойным предателем, чем он расскажет честно, что с ним произошло.
  • Юрий Нестеренко, «Резервная копия»: а что, запись сознания оригинала в мозг клона проводилась в том же самом помещении на тех же самых приборах, которыми считывалось сознание оригинала? И клон после записи не заметил разницы (по сюжету, у клона после перезаписи будут воспоминания оригинала на момент копирования данных на компьютерный носитель)? И никому из руководства не пришло в голову, что в таком случае у клона могут возникнуть проблемы? Хотя достаточно было просто было повесить в комнате хорошо заметную надпись «Внимание! Если вы это читаете, вы являетесь клоном!», и не надо будет надеяться на медсестру, которая куда-то отлучилась.
    • Да, очевидно, запись в прямую и обратную сторону проводилась в том же помещении на том же оборудовании. Стационарные надписи в этом случае неуместны. Но предусмотреть, чтобы нужную информацию выдавал компьютер, конечно, можно было. Обоснуй: вероятно, считалось, что живой человек более деликатно объяснит клону, что он клон, чем бездушная машина, и при необходимости даже окажет ему помощь (а узнать такое о себе — все же изрядное потрясение, даже учитывая, что клон помнит, как оригинал пришел снимать копию (что делалось не только в случае неизлечимой болезни, но и просто на всякий случай)).
  • Джеральд Бром, «Крампус, Повелитель Йоля» — начинается всё с того, что угодивший в засаду Санта-Клаус убегает от вооружённых подручных Крампуса — Бельсникелей и теряет в ходе погони свой волшебный мешок, который попадает в руки главному герою. Но позже выясняется, что Санта неуязвим, а единственное оружие, способное причинить ему вред, давно утеряно, и у Бельсникелей его совершенно точно нет. Так зачем же он убегал, если с лёгкостью мог порвать всех преследователей, как Тузик грелку?
  • Андрей Круз, дилогия «У Великой Реки»: старшая сестра Маши, Настя, обладает даром «видеть». «Не прошлое и не будущее, а то, что ей хотелось увидеть. Плохой дар, кстати. Лично я нипочем не хотел бы, чтобы у моей не существующей пока жены такой прорезался. Или у ее подруги. Например, захотела узнать, куда муж „по делам“ запропастился, ― и немедленно узнала. А заодно и увидела, с кем именно у него дела. С Бородой ли, как он сам уверяет, или с кем другим? Плохой дар. Нескромный. Неудобный для окружающих. И окружающие ее за это заслуженно недолюбливали.» В общем, злодей Пантелей девушку очаровал и увёз и никто кроме Маши не забеспокоился. В чём же проблема? Да в том, что в насквозь милитаризованном и параноидальном обществе, описанном автором, за Настю насмерть дрались бы полиция, армия, разведка, контрразведка и лично князь Царицынский — ведь такой талант для всех вышеперечисленных бесценен! И никто бы не позволил залётному колдуну с довольно специфической репутацией просто взять и увезти её.
  • Ханс Кристиан Андерсен, «Огниво» — почему Солдат, растратив деньги, начал нищенствовать, вместо того чтобы сходить в тайник и взять ещё?
    • Вообще-то это очевидно. В первый раз ведьма дала ему свой передник, усмиряющий огромных собак. а во второй раз собаки бы его просто разорвали, пока он не знал секрета огнива. Ведь с какой стати солдату хранить у себя ведьмин передник?
  • Виктор Драгунский, Денискины рассказы — в рассказе «Заколдованная буква» маленькие Дениска, Мишка и Алёнка не могут правильно сказать слово «шишки», но при этом совершенно правильно говорят все остальные слова с шипящими, в том числе с той самой «заколдованной буквой» «Ш».
    • Мишка, по всей вероятности, Алёнку просто троллит. Никакой дефект дикции не превратит «шишки» в «хыхки».
      • Поосторожнее со столь категоричными суждениями. Возможен такой фефект, и не дадут соврать испанцы, у которых исторически произошёл ровно такой фонетический переход (было «башо», стало «бахо»).
  • Н. Носов, «Незнайка в Солнечном городе» — волшебник объясняет, что палочка потеряла магическую силу после трёх плохих поступков: превратил коротышку в осла, превратил трёх ослов в коротышек и дразнил обезьяну в клетке. А то, что Незнайка при побеге разрушил здание милиции, при чём пострадал милиционер Свистулькин, не считается? А с этого стартует ещё одна сюжетная линия.
    • Проскальзывала версия, что раз Незнайка заключён несправедливо (за чужой проступок), то и освобождение не считается плохим поступком.
    • Кнопочка подсветила прямо в тексте: «Разве я уже совершил три дурных поступка?» — «Ты их не три совершил, а тридцать три!» Видимо, волшебник просто очень, очень либерален и мягкосердечен.
  • "Дюна" - компы запрещены из-за восстания машин, потому существуют навигаторы и т.д. А в остальном космические корабли тоже без электроники функционируют, силами 10 000 китайцев-кочегаров? И всяким генераторам щитов тоже микроэлектроника не требуется?
    • Запрещены просто слишком близкие к ИИ машины.

Кино[править]

  • «Касабланка» — Касабланка — один из немногих мест, через которое можно сбежать из оккупированной нацистами Европы. Но чтобы тебя пропустили на самолёт, нужно предъявить пропуск. При этом пропуск не именной, его можно передать другому и продать подороже. И выдаёт эти пропуска не правительство Виши, а генерал де Голль... Как это вообще работает?
  • «Один дома» (непонятки) — почему доставщик пиццы, которого Кевин разыграл «выстрелами», не заявил на «опасного психа»? В благополучных районах Чикаго попытки изрешетить курьера — самое обычное дело?.. Обоснуй: неужели этот парень — до того трусливый терпила, что побоялся «поднимать волну» и связываться с психованным и, вероятно, влиятельным бандитом, «ведь тот всего лишь попугал, и, вероятно, даже холостыми или игрушкой»?..
    • Пошёл, значит, парень жаловаться в полицию, там попросили его рассказать, что случилось, потом попросили дословно, потом проржались и сказали что-то вроде «Ты, что, придурок? Это же из кино!»
    • И работодатель, несомненно, с пониманием отнесётся к походу (поездке на служебном автомобиле?) в полицию во время смены в самое «горячее» время года. Своя рубашка ближе к телу: ушёл целый — поехал по следующему адресу…
  • «Бесконечная история» — зачем принцесса вызывала к себе Атрейу в самом начале? Конь у него свой, ни оружия (ближе к финалу пришлось побеждать оборотня обломком черепицы), ни советов подробнее «иди спасай мир» он от неё не получил. В книге она давала ему амулет, который и показывал дорогу.
  • «Одиннадцать друзей Оушена» — откуда взялись сумки с газетными вырезками в лифте? Китаец-акробат не смог бы пронести их на себе, а все участники ограбления заняты в других места. Ляп признан даже создателями фильма.
  • «Перекрёсток Миллера» — главарь итальянской мафии Джонни Каспар настолько влиятелен, что перед ним лебезят мэр города и начальник полиции. Но почему у него нет своих боевиков кроме злополучного Эдди Дэйна? Чтобы расправится с главным героем, он вынужден идти на поклон к главарю ирландцев (ОК, допустим, он думал, что главный герой под его защитой), а потом уже лично отправляется к главному на квартиру, чтобы с ним расправиться. Собственно, возьми он с собой хотя бы телохранителя, у главного героя просто не было шансолв.
  • «Человек-паук 2» — Доктор Осьминог ворует из банка несколько мешков с золотыми монетами (!), каким-то образом покупает на них массу хайтекового оборудования и собирает установку для холодного термоядерного синтеза в непонятного назначения полузатопленной халупе, которая полностью заброшена, но куда, однако, непонятно по каким кабелям бесперебойно подаётся электричество. Ну, или он свое солнышко от бензинового генератора запитал. Затем он является к Гарри Осборну и требует у него тритий, необходимый для запуска установки. Гарри соглашается, но взамен требует доставить ему Человека-Паука и говорит, что выйти на него можно через Питера Паркера. Осьминог как-то находит Питера в рандомной кафешке посреди города, похищает Мэри Джейн и утаскивает её в своё логово, которое Паук быстро находит уже вообще без малейшей на то возможности. Да, он просит помощи у Гарри, но тот-то откуда знает?!
    • А разве Отто не построил новую установку там же, где была старая?
  • «Миссия невыполнима 2» — главный герой и главный злодей несколько раз маскируются друг под друга. Только злодей на голову выше героя.
  • «Тихоокеанский рубеж» — у меха имеется встроенный меч, с помощью которого можно убить кайдзю одним ударом, но к его помощи во время боя прибегают далеко не сразу.
    • Да даже не это. В сеттинге есть плазменная пушка, валящая с нескольких выстрелов, десяток которых можно понаставить возле разлома. В реальности есть атомное оружие, которым можно валить тварей пачками. Зачем тогда нужны мехи?
    • Почему маршал, как один из лучших пилотов, не пилотирует егерей нового поколения, на котором есть защита от радиации?
      • Он же сказал, что здоровье нагрузки уже не выдержит.
    • Почему пилотов размещают в голове — самом уязвимом месте, а не в корпусе, или вообще на базе?
      • Русские тут, кстати, отличились: вместо «головы», у Российского меха огромная стальная башня и, если мне память не изменяет, кайдзю до пилотов смогли добраться только когда разворотили уже половину меха!
    • Не забываем про физику. Огромный монстр/мех скорее всего развалится от одного неудачного движения, а там целые драки!
    • И это по вашему ВСЕ дыры в сюжете фильма? Мехи нарушают законы физики и сопромат? Ну вот вам еще несколько — все мировые правительства в едином порыве объединились для строительства боевых мехов (в одиночку, в каждой стране отдельно — уж очень накладно выходит), но Чужеродные Твари Из Океанских Глубин быстренько эволюционировали и после нескольких потерь и поражений проект «Егерь» живо сворачивают, как неоправдавший и непозволительно дорогой. Решают строить общемировую Береговую стену— отгородиться от океана вообще (а это точно дешевле будет?). Из моря вылазит новый кайдзю, все мировые СМИ транслируют кадры, как он проламывается сквозь Стену, как бомж через кучу картонных коробок, но строительство Стены, жрущее столько ресурсов, что люди по всему миру потихоньку голодают, решено продолжать. Недобитому энтузиасту проекта позволяют свезти всех уцелевших мехов в Гонконг, где стены еще нет, туда же он приглашает и всех выживших пилотов— и все твари отныне начинают нападать только на Гонконг, игнорируя прочие прибрежные мегаполисы. Полфильма зрителям зачесывают, что особая нейрокомпьютерная (или какая она там была?) связь под названием «Дрифт», которая позволяет объединить разумы двух пилотов в одну систему, возникает на основе общих воспоминаний, потому все пилоты мехов — братья-сестры, ну или в крайнем случае — душевно очень близкие друг другу супруги, но в центре подготовки для чего-то имеется милая японская девочка Мако, которая желает воевать с проклятыми кайдзю, хотя объединять разум девочке объективно не с кем, по причине полного отсутствия семьи. Но девочка все ровно хочет в пилоты, аж плачет. А руководитель проекта — упрямый перестраховщик! — девочку в пилоты меха не пускает. Сперва не пускает, но потом вдруг решает — а, была не была, хуже уже не будет— и на тренировке ставит её в пару с главным героем, хотя общего у этих двоих — пару раз в столовке встретились. Выясняется, что хуже быть очень даже может — девочка с незалеченными детскими психотравмами впадает сперва в ступор, потом в истерику и едва не убивает всех вокруг. Девочку и глав.героя (который сам тоже — нафиг никуда не годная половинка от пилотский команды, брат-напарник погиб в в бою) решают отстранить вообще, чтоб чего не вышло. НО! По- видимому, на основании того, что главный герой поневоле на несколько минут погрузился в девочкины трагические воспоминания о гибели семьи при нападении кайдзю, они теперь распрекрасно объединяются разумами и Решающий Момент прыгают в меха и Героически Бьются с Чудовищем! Блииин, а че, так можно было? Ну и на закуску — Ганнибал Чоу, бандюган в золотых туфлях, воротила черного рынка, который потрошит убитых кайдзю и распродаёт по частям, почему-то знает о физиологии и анатомии чужеродных чудовищах много больше, чем пара ученых, которые изучению кайдзю типа жизнь посвятили.
  • «Железный человек 3» — злодей создаёт армию суперсолдат и похищает президента США. Где находился Щ. И. Т., предназначенный для борьбы с супер-угрозами и существующий в той же вселенной?
  • «Мстители: Эра Альтрона» — Близнецы ненавидят Тони Старка, но когда у Ведьмы возникла идеальная возможность его убить, она ограничилась тем, что ненадолго вызвала у него галлюцинации. Её брат мог перебить половину Мстителей быстрее, чем те успели бы отреагировать, но он этого почему-то не сделал.
    • Ну, справедливости ради — Ведьма явно надеялась, что Тони Старк, находясь во власти галлюцинаций сотворит что-нибудь ужасное и непоправимое. Убьет кого-нибудь из близких, перебьет кучу невинных людей, поможет злодейским планам воплотиться и прочее в том же роде. Будет сломлен и навек опозорен в глазах окружающих и, может быть, убьется сам, не вынеся моральных страданий, как то так.
  • «Ван Хельсинг» — люди, поймавшие оборотня в ловушку на живца, расстреливают его обычными, безвредными для оборотня пулями, а серебряными заряжен только пистолет «приманки». Если на пули для всех денег не было — то почему не дали их тому, кто будет стрелять?
  • «Охотники за привидениями» (2016) — здесь даже не дыры в сюжете, а цепь несвязанных друг с другом событий. Героини утащили институтское оборудование на виду у декана? Надо отбежать за угол, и декана посадят в автобус. Человека выбросили из окна на глазах множества полицейских? Об убийстве все забыли, стоило только телу пропасть из кадра.
  • «Чужой: Завет» — откуда у Дэвида полностью сформированные яйца Чужих? Как Дэвид выдал себя за Уолтера, если у него был повреждён речевой модуль, а на ремонт времени не было?
  • Трансформеры (серия фильмов) — в конце первой части фильма Бамблби впервые заговорил своим голосом, но вот уже в следующих сериях он продолжает пользоваться вырезками фраз из радио и только в середине пятой части он снова заговорил.
    • В «Эпохе истребления» — Оптимус Прайм будучи раненным, говорит что его автоботы могут его починить (или же человек), вот только через нескольких промежуток времени он копирует образ мимо проезжающей машины и становится уже как новенький. То есть он может без помощи себя восстановить, зачем же тогда он согласился чтобы человек ему помог или идти к автоботам.
      • Также в этой же части один из учёных утверждает что взрыв «зерна» по мощности как у атомной бомбы, правда в начале фильма было показано, что взрыв его примерно как у самодельного взрывного устройства, наверняка об этом факте также знал и искусственный десиптикон, так что не было бы никакого смысла взрывать зерно в Гонконге, из-за маленького масштаба взрыва, для этого могла бы подойти любая местность.
    • В «Последнем рыцаре» — говорится что трансформеры с людьми имели контакт давно и даже участвовали во многих исторических событиях, вот только в первых частях серии большинство людей не знают о их существовании, хотя по логике вещей эти свидетельства должны быть задокументированы и остаться свидетели.
      • В этой же части непонятно почему Бамблби не постарел, хотя как утверждает один пенсионер что он видел Бамблби ещё будучи молодым, ведь в этой же части фильма показано, что способность стареть у трансформеров присутствует, об этом свидетельствует автобот превращающийся в танк времён Первой Мировой войны, а в форме робота он выглядит как пожилой. Стоит добавить что старение у трансформеров было засвидетельствовано ещё во второй части, это десиптикон Джетфайер.
  • «Судная ночь» — дом с защитой от «Ночи» по определению должен иметь независимый генератор, как минимум на случай банального вандализма на улице.
  • «Алчность» — Мактиг погибает в пустыне потому, что Маркус успел перед смертью приковать его к себе. Но снять наручники с мёртвого тела не так сложно, можно даже просто отгрызть большой палец трупа.
  • Корейский фильм «Bareuge salja» («Ограбление» или «По уставу») хорош, но страдает заметными сюжетными дырами: Почему так быстро задохнулась группа захвата? Почему в автобус сели все заложники, включая мёртвых? Почему они продолжали выполнять приказы грабителя даже после того, как от него уехали? Ответить на эти вопросы было вполне возможно, но авторы, похоже, сосредоточившись на атмосфере фильма, на логику просто забили.
  • «Люди X: Дни минувшего будущего» — ДНК Мистик становится основой для разработки роботов-Стражей, способных адаптироваться к любой суперсиле мутантов и эффективно их уничтожать. Но как? Ведь Мистик способна копировать только внешний вид, не способности и, тем более, не иммунитет к способностям. Это уж, скорее, Шельму или Дарвина нужно было копировать, а лучше скрестить)
    • Кроме того: в 1973 году Мистик убила Траска и начали создавать Стражей. В 2013-м мир лежит в руинах. Между этими событиями о Стражах никто и не слыхивал.
    • Более того: на создание Стражей людей подвигла паника из-за того, что мутант убил человека. То, что Магнето принялся переносить по воздуху стадионы и кидаться бункерами, видимо, никого уже не впечатлило.
      • Во-первых, помимо стадиона и бункера, Магнето захватил Стражей и именно их обратил против людей. И ни Траск, ни Страйкер ничего не смогли с этим поделать. Собственно, за это уже в том самом бункере на Траска и наехали с полным основанием приближённые президента. Программа была скомпрометирована на весь мир, и её действительно оставалось только отменить. Во-вторых, никто из людей так и не смог помешать Магнето — его остановили такие же, как он сам, мутанты, в первую очередь Мистик и Чарльз. Не случайно показан в изменённой временной линии газетный заголовок «Мутант спасает президента». Об этом, собственно, Ксавьер, убеждая сестру не стрелять в Траска, говорил прямым текстом: «Все эти люди спасены тобой», доказывая, что после такого на их расу уже не смогут смотреть как лишь на источник угрозы. Ну и про вернувшуюся супертелепатию самого Профессора, которой он мог дотянуться до любого человека в мире и до власть предержащих США в частности, забывать не стоит… Странно другое: что уже после этого случая не создали официально команду мутантов наподобие «Мстителей».
        • Как раз создали, ее показывают в фильме «Люди-Х. Темный Феникс» в самом начале. Через пятнадцать лет после Вашингтона, правда… Фьюри, видимо, был не самым большим тормозом.
  • «Люди X» — у профессора Ксавьера есть устройство Церебро, с помощью которого он может найти любого мутанта. Магнето сумел изготовить специальный шлем, и поэтому профессор его найти не может. Вот только Магнето действует не один, а вместе с мутантами Мистик, Жабой и Саблезубым. Что мешает Ксавьеру найти этих мутантов и таким образом вычислить их логово? Ведь они никакой защиты не носят, и в одной из сцен Ксавьер натурально берет Саблезубого под контроль и заставляет его схватить Магнето за горло, угрожая убить. Но почему-то не догадался просто приказать Саблезубому вырубить Магнето и снять с него шлем.
  • «Код да Винчи» — весь сюжет строится на том, что есть опасность доказать, что Иисус Христос был простым человеком. Вот только каким образом? Ну найдут могилу Марии Магдалины и докажут, что Софи её потомок. И что? Ведь чтобы доказать, что Иисус Христос — человек, необходимо его ДНК. А где её взять?
    • Вообще, если бы удалось найти ДНК Иисуса и обнаружить там положенные человеку 46 хромосом, это уже опровергало бы версию о непорочном зачатии… По той логике, по которой простота Иисуса что-то должна подорвать, Тертулиан негодует.
  • «Петля времени» — дырявая насквозь. Нам говорили, что в будущем сложно убить человека. Но потом показали, как убивают жену главного героя, и ничего не происходит.
    • Жену не собирались убивать, это в фильме объяснено: она случайно попала под шальную пулю. Но вот то, что гангстеры, не собираясь никого убивать, тем не менее стреляли из огнестрельного оружия — прекрасный сюжетный ход.
    • В будущем нельзя спрятать или утилизировать труп (почему — по кочану), но можно спереть машину времени и на постоянной основе устраивать с ее помощью бесследные исчезновения людей. Почему никто не ищет машину времени, и никто не связал с ней эти самые бесследные исчезновения, ведь трупы нельзя спрятать или что-то с ними сделать.
    • Зачем вообще нужны убийцы-луперы? Если машина времени может переносить людей не только во времени, но и в пространстве, то почему бы их не переносить на дно океана? Ну ладно, решили использовать убийц. Зачем для такой простой задачи, как убийство связанного человека с мешком на голове, нужны тренированные суперкиллеры? Какие-нибудь обычные наркоманы справились бы не хуже.
      • А застрелить и отправить в прошлое труп, который должен будет закопать наркоман за дозу, тоже нельзя?
    • А уж если используют тренированных убийц, зачем им специально выдают какие-то крайне непрактичные мушкеты — однозарядные, с очень медленной перезарядкой и дальнобойностью метров десять?
    • Зачем луперам поручают убивать самих себя, намного увеличивая шанс того, что что-то пойдёт не так?
  • «Такси» и «Такси 2» — Эмильен дохренадцать раз пытался сдать на права, и каждый раз проваливался, потому что каждый раз завтыкивал сделать где-либо поворот и пробивал автомобилем витрину очередного магазина. Но помилуйте, а разве экзамен не сдаётся в машине со специально продублированными педалями сцепления и тормоза со стороны инспектора как раз для предотвращения подобных происшествий?
    • Есть, есть. И газ тоже. И не пристегиваться инспектор может, чтобы в случае чего перехватить у тебя руль. А если дать инспектору на лапу, то он может и за тебя давить на эти педали.
  • «Грань будущего» — Рита Вратаски рассказывает главному герою, что раньше, как и он, после своей смерти, оказывалась в прошлом, но после переливания крови потеряла эту способность, но как она узнала об этом, ведь проверить эту гипотезу можно лишь одним способом?
    • Она это могла понять по тому, что получение этой способности связано с кровью и что пришельцы пытались обескровить тех кто получил их способность, чтобы они её потеряли.
  • «История вечной любви» — почему главную героиню, законную дочь барона, весь фильм называют простолюдинкой, крестьянкой, незнатной, «не голубой крови»? Допустим, со стороны мачехи и сестры это хуцпа такая, но и сама Даниэль, бойкая и не затюканная девушка, ведет себя так, словно это действительно ее статус.
  • «Смертельные узы» (Wedlock) — боевик 1991 года с Рутгером Хауэром. В тюрьме будущего вместо стен — попарно связанные (по радио) ошейники на заключенных. Если пара з/к оказывается на расстоянии свыше 100 м друг от друга, то взрыв отрывает обоим головы (если повредить любой ошейник — будет то же самое, ну, и главный нюанс в том, что никто из заключенных не знает своей пары; однако главгерои узнали, что связаны именно их ошейники, и устроили двойной побег). Что за идиоты создали такую тюрьму?! Если бы у них было хоть немного мозгов, ошейники бы взрывались при удалении не друг от друга, а от здания тюрьмы.
    • Хотя в фильме парными были ошейники всех заключённых, то, что главные герои узнали, что связаны именно их ошейники, и весь их побег, было согласованным с администрацией тюрьмы хитрым планом главных злодеев, желавших узнать, куда главный герой спрятал украденные драгоценности. И главная героиня, поначалу, была со злодеями в сговоре: именно ей и сказали, что она — «партнёрша» героя Хауэра, чему он рад не был. И прессовали главного героя с особым цинизмом, чтобы спровоцировать его на побег.
  • Трилогия «Descendants», причём в количестве:
    • После неудачной вылазки в музей план с похищением палочки забраковали. Почему? Никто ни о чём не догадался, охрану не усилили, можно было просто подготовиться получше и попытать счастья снова. Но нет — ещё час фильма надо же под что-то припахать!
    • И кстати, от кого так сильно охраняют вышеупомянутый музей? Все злодеи на Острове Потерянных (да и сигнализация против них вряд ли сработает — третья часть тому подтверждение), а для (точнее, от) не в меру любопытных школьников меры как-то уж слишком жёсткие…
    • По традиции, принц Бен должен стать королём в шестнадцать лет. И конечно, шестнадцатилетний играй-гормон юноша не наделает таких проблем, за которые потом будет расплачиваться всё королевство, что вы! Дополнительные очки за непонятки насчёт наличия у Бена школьного образования. Если он школу закончил экстерном — чего ж он там тусячит весь первый фильм? А если не закончил — так, может, логичнее сначала доучиться, а уже потом короноваться?
      • Кстати, интересно, откуда успела пойти эта традиция? Королевство Аурадон было основано Чудовищем, и на момент начала истории он является первым и единственным его правителем. Хотя, возможно, такой обычай просто был в родной стране Белль и Чудовища, а они это перенесли уже на свежесозданный Аурадон.
    • Малефисента велит главной четвёрке принести ей волшебную палочку. Зачем? На острове, как было заявлено в начале, нет магии, палочка не будет работать! (кстати, об этом сценаристы забыли и во второй части, где палочку требует уже Ума) И зачем такие сложности, если можно попросить элементарно уничтожить барьер (что, собственно, и предполагается), после чего уже и палочку забирать, если уж она так необходима? Ах, да, тогда фильм слишком короткий выйдет и зло победит…
    • Во втором фильме, когда Мэл сбегает из Аурадона на Остров Потерянных, её друзья решают отправиться за ней, в том числе и Бен, считающий себя виноватым. И ладно он — учитывая, где и как его растили, такие проблемы с соображалкой вполне оправданны. Но выросшие на этом острове Иви, Джей и Карлос должны же были как-то докумекать, что тащить в кишащее злодеями место, во-первых, классического героя, который понятия не имеет о местных нравах, а во-вторых, короля, известную личность, которую каждая собака знает в лицо (спасибо рекламным плакатам и телевизору, которые даже на Острове Потерянных откуда-то взялись) и которую все злодеи, кто втайне, кто открыто, презирают, как и любого «добренького»… Короче, хреновая это идея. И это, на секунду, люди, которые прекрасно знают, ЧТО из себя представляет местное население. Они даже обучать Бена каким-то навыкам, при помощи которых можно будет более-менее слиться с толпой, принимаются только по прибытии на остров, да ещё и так, чтобы их не спалил только ленивый. Ну вот и что это такое было? Естественно, стоит этим гениям зазеваться на секунду, Бена тут же узнают и ловят, и отнюдь не затем, чтобы по-дружески пригласить на кофеёк.
  • «Убить Билла» — Невеста сбегает из больницы, убив похотливого медбрата. После чего тринадцать часов (!) лежит в его машине на больничной парковке, пытаясь пробудить конечности от атрофии. Неужели в больнице за всё это время никто так и не обнаружил труп?
  • «Гарфилд 2»: в оригинале в кульминации, когда Даргис осознаёт, что котов было двое, Гарфилд ломает четвёртую стену и шутит, что для тех, кто находится по ту сторону экрана получается 18 жизней. Но несколько раньше Гарфилд упомянул, что лишился нескольких жизней. В русской версии дыру успешно залатали, заменив её на заявление, что если он не справился с одним котом, то с двумя и подавно.
  • «Каратель» (1989) — в кабинете заседаний боссов Нью-Йоркской мафии спрятан жучок, с помощью которого Каратель в своем убежище в канализации свободно подслушивает их переговоры. Откуда он там взялся, учитывая, что в этом фильме единственный помощник Карателя — опустившийся алкоголик-интеллигент, объяснений нет.
  • «Побег из Шоушенка» — Энди Дюфрейн долгие годы делал подкоп в камере и прикрывал его плакатами различных женщин, и наконец в последнюю ночь он снял плакат, залез в свой лаз и выбрался на свободу. Когда надзиратели утром зашли в камеру и увидели, что она пуста, и там нет ничего, кроме плаката на стене, они догадались снять его и обнаружили зияющую дыру. Но как Энди сумел прикрепить плакат на место, будучи уже в лазе? Зрителям этого не показали, и скорее всего, такой трюк физически невозможен.
  • «Дежа Вю» — в финале киллер Джон Полак наконец-то настигает своего «клиента» Мика Нича" в бане, произносит: «Большой Джим Чимино передаёт привет» и готовится расстрелять Нича из автомата. Но ему мешают, и… режиссёр вдруг начинает сплошным потоком пороть какую-то совсем уж несусветную чушь. Соседи Нича по бане внезапно оказываются гэбэшниками, которые его тут же арестовывают. Э-э-э, за что и на каких основаниях? А если основания не нужны, потому что Ивил Рашн КэГэБэ, то чего столько тянули? А потом главгэбэшник говорит Полаку, что они давно вели Нича, но никак не могли его взять с поличным, и только благодаря поступку Полака это удалось… Чего?.. И самое дикое, они наотрез отказываются верить, что Полак — киллер, а то что он, якобы профессор-энтомолог, пытался расстрелять Нича из автомата — это типа его гражданская сознательность… Нет, понятно, что там на протяжении всего фильма русские все с прибабахом, но не настолько же.
  • «Все умрут, а я останусь»:
    • Катя прячет плеер, когда-то подаренный ей Викой, в электрических щитках в подъезде, чтобы родители не избили её за непонятно откуда взявшуюся вещь и не пропили гаджет. Когда Катя разрывает отношения с предавшими её Жанной и Викой, она возвращает последнеей плеер. Только вот Катю тогда уже конвоировал отец. Как ей удалось незаметно от него достать из щитков плеер?
    • Жанна перед дискотекой отреклась от Кати и подбила на это сопротивлявшуюся этому Вику, чтобы они не схлопотали от Насти за катино тираноборство. Тогда почему Жанна с таким же успехом не отреклась и от Вики за то, что та своим желанием заполучить Алекса уже один раз навлекла на них гнев Насти?
      • Тут как раз-таки более-менее понятно. Вика, в отличии от Кати, безропотно подчинялась Жанне и велась на все её манипуляции. Поэтому Жанне было невыгодно терять такую приспешницу.
    • Во время финального разговора с Катей отец ест салат. Но когда Катя посылает бьющих её и предавших её в тяжёлый момент родителей и уходит в свою комнату, отец просит этот самый салат у матери, чтобы не пачкать им тарелку. Временной казус.
  • "Назад в будущее" - план Дока по возвращению Марти в будущее основан на знании того, что в 22:04 молния ударит в часы на городской ратуше. Знает он это потому, что часы от удара остановятся, и в будущем, откуда прибыл Марти, этот занимательный факт станет общеизвестным. Да вот беда - на часах нет секундной стрелки, а значит герои никак не могут знать, в какую именно секунду произойдёт удар, а им нужно поймать молнию точь-в-точь. Понятно, что у них всё равно всё получается, но Док-то это именно что планировал заранее, говоря про "точно рассчитанный момент"!

Телесериалы[править]

  • «Комиссар Рекс»:
    • Куда делся Алекс Брандтнер? Смерть предыдущего хозяина Рекса, Рихарда Мозера, от пули маньяка, — важный момент в сериале, а Брандтнер испарился «в никуда», никто о нём не помнит и не скучает?
    • Все сезоны после седьмого — неканон, а после десятого, когда действие сериала переносится в Италию, а Реджинальд фон Равенхорст внезапно начинает понимать итальянский язык — вопиющий неканон и хронически рваная канва.
    • Почему Бенни, первый владелец Рекса, подарил пса венской полиции? Они же были так привязаны друг к другу!
    • Сколько же лет Рексу в последнем сезоне 2015, если сериал начался в 1994 г., и ему тогда уже было как минимум три года? В истории зафиксированы случаи, когда собаки жили более двадцати лет, но ведь Реджинальд фон Равенхорст не просто живёт, а несёт нелёгкую полицейскую службу!
  • В сериале «Красный карлик» встречаются сюжетные дыры между сериями. Самая большая между окончанием 8-го сезона, когда корабль уничтожался металлоядными микроорганизмами, и началом 9-го, когда корабль снова цел, а Риммер снова стал голограммой.
  • «Десятое королевство»: Откуда у Волка, который только из тюрьмы, «волшебный боб»? И если он у него всё-таки был, почему он не воспользовался этим пускай и ущербным, но всё-таки артефактом для побега?
    • Есть версия, что боб ему выдала Злая Королева, специально для быстрого выполнения задания. Вопрос только, зачем давать артефакт с такими подвохами, который может не помочь, а, напротив, навредить владельцу?
      • Да, нет тут как раз всё понятно: какая королева, такой и артефакт; результат — Королеве, проблемы — Волку…
    • Или может «волшебный боб» у Волка был с самого начала, но… В общем, использовать опасно, а выбросить жалко…
    • Скорее всего он не использовал именно потому, что знал о побочных эффектах.
  • «Арабела» — почему Румбурак, имея на руках волшебный перстень, исполняющий желания, не смог изначально влюбить похищенную Арабелу в себя?
  • «Моими глазами» — отуда Максим знал про Самарина и про фотографию? Ранее вселившийся в него Ткачук тоже об этом знать не мог. И что это за странный сон Веры?
  • «Флэш» — на сюжетной дыре строится весь 4-й сезон: главгад благодаря сверхинтеллекту способствовал появлению 12-ти мета-людей с нужными ему сверхспособностями (а они напрямую зависят от конкретной личности), когда они оказались в нужное время в нужном месте, но… после этого найти их самостоятельно не в состоянии и для их поиска вынужден шпионить за командой Флэша.
  • «Сплетница» — Дэн учится со всеми с 9-ого класса. Тогда почему внимание на него начали обращать только в 11-ом (тогда и начинается сериал)? И почему Руфус перевёл Дженни не вместе с братом, а только через два года?
  • Адаптационная дыра в «Грешнице», отсутствующая в книге-первоисточнике: уберрелигиозные родители пропавшей девушки несколько лет вообще не интересуются её судьбой, потому что она сбежала из дома с сестрой — значит, точно согрешила, поэтому они сразу признают её мёртвой и говорят соседям, что она скончалась от болезни несколько месяцев спустя бегства старшей дочери якобы в одиночку. Младшая действительно почти всю жизнь была прикована к постели и курсировала по маршруту «больница — дом», но всё обставлено настолько подозрительно, что диву даёшься, как повелись не то что соседи, — по-ли-ци-я. Неужели никто не заметил, что ребёнка уже не возят по больницам, не изъявил желания прийти проститься с умершей? В книге родители с самого первого дня в курсе о смерти девушки и организуют похороны с подставным телом.
  • Школа — Будилова начала ревновать к Харитоновой, когда та начала становиться популярнее? Почему же она не ревновала к не менее популярной Виноградовой?
  • «Мачеха. Взрослые игры». Как Лесе удалось сбежать из дома в первый раз? Уйти через окно она не могла, потому что этаж высокий. А через квартирную дверь тем более проблематично, потому что её комната находится рядом с гостинной и напротив спальни родителей, а дверь квартиры видно со стороны кухни, и таким образом она могла бы попасться на глаза Юрию и Марине.

Мультфильмы[править]

  • «Холодное сердце». Эльза надевает перчатки, чтобы сдерживать свою магию, однако обувь Эльзы каким-то образом эту магию пропускает. Принцу Хансу была выгодна смерть королевы Эльзы, однако зачем-то он её спасает, чтобы твист не испортить.
    • На тот момент не выгодна — он бы с этого ничего не получил, к тому же не знал о состоянии Анны.
  • «Душа». Нам на полном серьёзе хотят сказать, что Джо был единственным за всю историю человечества, кто не захотел умирать и пытался выбраться?! Так же линия борьбы за «пропуск» и обладание телом между Джо и 22 не имеет смысла, так как Джо и 22 могли спокойно пойти в астрал и попросить своего друга начертить им круг, с помощью которого можно попасть обратно в нужные им тела. Помимо этого 22 вселяется в кота и нам показывают, что Душа кота отправляется в загробный мир, однако когда 22 выходит из тела кота, он почему-то остаётся живым.
  • «Зверополис» — в городе отмечены случаи одичания среди хищников, специалисты в лаборатории пытаются понять, почему, и не понимают… А простые кролики-колхозники знают о растении, вызывающем одичание, более того, мать Джуди в детстве видела случай отравления. Неужели кролики не обращались к врачам, когда крольчонок съел цветок и начал кусаться?
    • Обоснуй — Барашкис, прежде чем начать постреливать хищников, вычистила из медицинских архивов города все сведения об этом растении, а из медучреждений — специалистов. До глубинки либо руки не дотянулись, либо посчитала необязательным.
    • Перенесено в Zootopia/НП
  • «В гости к Робинсонам» — почему Корнелий так удивился, увидев Льюиса? Он-то должен знать, что в этот день они встретятся.
    • Обоснуй — местное перемещение во времени не влияет на память, поэтому Корнелий удивлён — его-то не похищал в будущее собственный сын.
  • «День рождения Алисы» — столица расположена в шаговой доступности от лагеря ученых (напуганный Ррр добежал очень быстро), но переместившись в то же самое место в прошлом, Алисе пришлось ехать поездом.
  • «Долина папоротников: Последний тропический лес» — в своей злодейской песне, демон Хексус прославляет алчность людей, которые губят природу в погоне за прибылью. Вот только он был заточён в дереве ещё в те времена, когда люди жили в гармонии с окружающим миром.
  • Советский мультфильм «Человечка нарисовал я» — мальчик Федя, возвращаясь в конце в первое сентября, признается в содеянном, вместо того, чтобы просто не рисовать этого человечка с самого начала!
  • «Том и Джерри»:
    • Зачем Джерри нужно заручаться помощью Спайка и других персонажей-громил, если он и сам может хорошо поколотить Тома, как было показано в эпизоде «Джерри не даст в обиду малыша»?
      • Ватсоновский обоснуй — обидеть малыша — для Джерри это кнопка берсерка.
      • Дойлиский обоснуй — особенность жанра ситком — противоречия в разных сериях — обычное дело (тем более речь идет о мультфильме).
    • Сюжеты эпизодов, где Спайк, отлучаясь по делам, поручает Тому присмотреть за своим сыном, угрожая расправой, если с щенком что-то случится. Зачем доверять своё чадо заклятому врагу?
    • В одной из серий Джерри каким-то образом начал встречаться с белой кошечкой, ещё в одной Спайк шёл с ней за ручку. Как они могут встречаться с ней, если оба ненавидят котов и кошек?
  • «Шрек Навсегда» — было показано, что если бы Шрек не спас Фиону, она бы сбежала оттуда сама и присоединилась к сопротивлению. Но что насчёт одного из людей Фаркуада и уж тем более Чаминга, который добрался до крепости буквально вскоре после Шрека?
    • К слову, почему родители Фионы так убивались, если знали про Чаминга?
      • Чаминг является сыном Феи-Крёстной, перед встречей с Румпелем Королева говорит что не доверяет Феи и её теории о поцелуе. Так то что она согласилась на сделку с Румпелем очень даже обосновано.
      • Возможно, человек Фаркуада и Чаминг не смогли пройти дракона (которой, к слову, в момент прибытия Чаминга во второй части уже не было в замке). А вообще, что мешало кандидатам приходить с подкреплением (сам Шрек спас Фиону не в одиночку)? Но тогда как спаслась Фиона в четвёртой части? Хотя… А когда именно Румпельштицен захватил дракона: до или после её побега?
  • «Сказка сказывается» — мёртвый волос Водяного убивает дракона. Меч Бабы Яги убивает сову и лису. Дракон есть, сова есть (даже неупомянутые летучая мышь и яйцо уничтожены тем же ударом меча, что и сова). Но к чему там лиса упомянута?
    • Это не дыра, просто избыточная информация.
  • «Планета Халка» — почему у Халка из-за выстрелов и ударов начинают появляться раны и сочиться кровь, хотя во всех фильмах, мультфильмах и комиксах, физические ранения Халку на подобии ран невозможно нанести.
    • Ещё как возможно, просто он быстро регенерирует. Раны он получал и в мультфильмах (Росомаха против Халка), и в мультсериалах (Халк 90-х) и в комиксах.
  • «Человек-паук: Через Вселенные» — Гвен говорит, что «паучье чутьё» привело её к Майлзу в Академию, но как она могла это сделать, если на момент её появления в Академии Майлза ещё не кусал паук?
  • «Суперсемейка» — Синдром натравливает на Мистера Исключительного своего робота, однако Мистер Исключительный побеждает его (залез внутрь робота и заставлял его наносить удары по самому себе). Позже Синдром создаёт нового робота и снова использует его, чтобы убить Мистера Исключительного, сказав при этом, что ввёл коррективы с учётом предыдущего боя. Однако во время финальной схватки Суперсемейка побеждает робота тем же самым способом.
    • Парадокс копья и щита.
  • «Кунг-фу Панда 2». На протяжении всей второй половины мультфильма зрителю пытаются внушить, что у По тяжёлая детская травма из-за того, что Шень убил его родителей и истребил его деревню. Однако о какой травме и «шрамах» (как выразился Шень) может идти речь, если По вообще не помнил про своё детство? Он жил абсолютно счастливой жизнью в начале второй части, однако потом он только вспоминает то, что случилось с ним в детстве. Поэтому сцена, где По «обретает внутренний покой», не имеет никакого смысла (хоть и была круто поставлена).
    • это называется эффект затухания эмоций когда человек в детстве забывает травмирующие моменты в его жизни как защитная реакция, однако травмирующие воспоминания могут проявиться если человек найдёт какие либо намёки или упоминания о тех событиях. В данном случае По словил флэшбеки при виде символа Шени, что стало главным атрибутом воспоминания его печального прошлого, По действительно жил счастливо, однако его подавленные воспоминания которые снова проявились вызвали в нём стрессовые ситуации, ведь для него это было шоком, узнать о своём страшном детстве и о том как он потерял своих родителей, так что смысл обретать внутренний покой был очень даже большой.
  • В м/ф «Луни Тьюнс: снова в деле» троп визуализируется. Вагонетка с главными героями проваливается в портал, который ими идентифицируется как сюжетная дыра через четвёртую стену. Всю дорогу они рассуждают о феномене, после чего транспорт выходит из червоточины уже в новую локацию, двигая собственно сюжет.

Мультсериалы[править]

  • «Milo Murphy's Law» — в одной из серий Майло и двое путешественников во времени предотвращают восстание фисташек-мутантов, в будущем захвативших мир, до его начала, поэтому когда они докладывают об этом начальству, их поднимают на смех: никто в будущем закономерно не знает о событии, которое закончилось ещё до начала. Но как тогда вообще функционирует их Межвременное Агенство, если каждый раз, когда агенты успешно выполняют задание, начальство о нём забывает?
    • Обоснуй: у штаба Агенства ЕСТЬ защита от изменений времени. Но поскольку в том самом варианте будущего фисташки этот штаб разрушили, защита в данном конкретном случае перестала работать.
  • «Gravity Falls» — откуда у МакГакета сын в городке, если он почти сразу по приезду слетел с катушек?
    • Разве сразу? Нам в эпизоде про общество Слепого Глаза показали, что крыша у него ехала постепенно, и именно из-за попыток стереть из головы всякое-разное. В промежутках мог бы и сыном обзавестись. Другой вариант — МакГакет уехал к Форду вскоре после свадьбы, а сын уже мог быть зачат или рожден.
    • Неглобальный случай, но всё же. Почему когда Венди встретила свою семью во время Страногедона, то радостно обрималась с ними, если ранее говорила что от её семьи у неё один стресс и только плохие воспоминания?
    • Обоснуй: ранее в Венди говорил юношеский максимализм, а во время Странногедона она поневоле очень быстро повзрослела и пересмотрела свои взгляды. Да и спаслась не в последнюю очередь благодаря навыкам, которые привил ей суровый отец-выживальщик. Благодарность за науку и радость от того, что родные живы, перевесила старые обиды.
      • Да тут и не нужно никакого обоснуя. Одно дело испытывать стресс в семье и иметь недопонимание с родней (особенно когда ты подросток), но совсем другое - желать им смерти и не радоваться, что во время конца света они выжили.
  • Почему Диппер, отказавшись от успеха с Вэнди на ярмарке, не отказался бросать мяч или не бросил его на землю или совсем в сторону?
    • Это могло привести к катастрофе, а так он знает всё заранее. В смешариках была подобная серия.
  • «Мой Шумный Дом» — серия «Два мальчика и младенец». Из-за того что Линкольн и Клайд перепутали Лили с другим младенцем, все трое заразились от него оспой и теперь вынуждены сидеть на карантине. Но почему тогда большой ребёнок был на детской площадке, где есть другие дети, которых он может заразить?
    • Раньше было популярно приводить больных ветрянкой детей к здоровым, что бы легко переболеть в детстве.
  • «Invincible» — киборги же! Ученого, ответственного за их создание, вербует правительство - как итог, становится возможно создавать механических солдат уже из тел уже мертвых людей. Омни-мэн, который пару серий назад вынес целую планету, вышел из взрыва невредимым и спокойно перенес орбитальную бомбардировку по себе любимому, в седьмой огребает от парочки робозомби! Раз мертвые солданы, нашпигованные электроникой, настолько круты, может быть не стоит тратить время на обучение и содержание Защитников, а просто отправить мертвяков в последний раз послужить Родине?
  • Симпсоны — почему в хелоуинской серии про конец света, когда Лиза могла спастись с прочими важными людьми и отправиться на Марс и ей сказали что она может взять с собой одного из своих родителей, она выбрала Мардж, а не Гомера, ведь она папина дочка?
    • потому что с Гомером до Марса корабль не долетит.
  • Подозрительная Сова — в 1 сезоне персонаж Слон упоминает своего сына к которому он не хочет идти на его утренник, однако его сын нигде больше не упоминался и не показывался (за исключением внебрачного сына который родился от его фанатки и то он познакомился с ним намного позднее), а со 2-го сезона показывается только его дочь, которая уже является студенткой.
    • Также во 2-ом сезоне Сова упомянул что один из его предков был лягушкой, однако, в 17 серии 5 сезона, когда Сова встречает призраки своих предков, лягушки среди них не наблюдается.
    • Банда головорезов появилась благодаря неудачному эксперимент по телекинезу из-за чего их головы способны жить вне тела как и само тело, однако неизвестно, как они смогли отделить голову Сове не убив его, ведь сами они остались живы только потому, что на них в момент первого отделения голов была использована сила телекинеза
  • Смешарики — в серии АД "Мораль" показывается маленький Крош которому Копатыч читает сказку, что очень противоречит канонам полнометражного фильма "Смешарики. Начало", где Крош первый раз встречается с Копатычем уже повзрослевший и то Копатыч даже не был у них в стране.
    • Также в этом мультике не ясно, почему Крош верит в плоскую землю (серия:Край Земли), хотя сам же был в космосе (серии:Космическая одиссея 1 и 2 часть). Стоит также учитывать что серия с космосом вышла намного раньше чем серия с плоской землёй.
    • В серии "машина времени" Крош и Ёжик пытаются предотвратить падения торта на землю чтобы его попробовать, а всему этому мешает булыжник, из-за которого постоянно кто-то падает и страдает из-за этого естественно торт, при этом не важно где лежит камень. И вот наступает вопрос, в чём была проблема Кроша и Ёжика вернуться в прошлое и предупредить Копатыча который нёс торт о валуне о который он может споткнуться, чем несколько раз возвращаться в прошлое и перемещать камень в разные места тем самым создавать лишние неприятности.
    • В серии "Иллюзионист" узнаётся, что Лосяш невосприимчив к гипнозу, однако в серии "Кто подставил кролика Кроша" его смогла загипнотизировать кукла.
  • Удивительный Мир Гамбола — Гамбола в 25 серии 1 сезона, при встрече с компьютером начинает глупить, так он например мышку начинает использовать в качестве телефона и даже не знает что такое интернет, хотя ещё в первой серии мультфильма показано, что Гамбола разбирается в видео монтаже, а также знаком с торрентом. В последующих сериях таких проблем у него больше не встречалось и компьютером пользовался как все остальные.
    • В 6 сезоне 38 серия узнаётся что та же самая проблема присутствует и у Николь, которая не понимает как ставиться родительский контроль с антивирусом, что такое щелчок мыши(вместо этого она щёлкает пальцами), не знает как совершается покупки в интернете, вместо просмотров фильмов она распечатывать кадры на принтере, а также многие интернет термины. Что довольно очень странно учитывая что она офисный работник и она по факту на этом зарабатывает. Хотя потом же выясняется что во всём офисе такие же как и она не понимают как правильно пользоваться компьютером.
    • Когда Лари увольняется со своих работ в городе начинается анархия и хаос, однако в первом сезоне когда он стал лентяем, почему-то беспорядков не происходило
    • В серии "Игра" Гамбол достаёт из под кровати рыбью кость, Николь с ужасом говорит о Дарвине первом и о том куда он делся, то есть говоря это первая рыбка Гамбола в детстве, однако в серии "Начало" о подобном случае не упоминается, а все рыбки что были у Гамбола гибли и Ричард их сливал в унитаз
    • Ричард утверждал что он кричал пятнадцать лет без перерыва узнав что волшебных палочек не бывает, кричать он продолжал даже у себя на свадьбе, однако остальные остатки воспоминаний в других сериях не показывается то как он кричит на церемонии. И как он вообще бы мог наладить свою жизнь если бы он кричал без перерыва, ведь он вряд ли бы наладил отношения с Николь и тому подобное. К слову в серии "альтернатива" где Николь вспоминает своё прошлое, Ричард нигде из сцен воспоминаний не кричал
    • Анаис смогла узнать Гамбола в женском платье в то время как остальные приняли его за девочку, но почему то Анаис не смогла узнать Боберта когда тот притворился Гамболом
  • Леди Баг и Супер Кот — никто не знает личность двух главных супергероев потому что они носят маски, вот только маски не закрывают лицо: их надевают на глаза, а лица остаются неизменными. Как это вообще объяснить?
    • Да собственно, объясняется так же, как и "неузнаваемость" Кларка Кента в образе Супермена, или Питера Паркера в образе Человека Паука, или любого другого супергероя без нормальной сплошной маски и преобразователя голоса. Либо прописанная автором недогадливость, либо всем пофигу.
      • Герои безо всякой маскировки не могут узнать друг друга по голосам, разговаривая из-за угла.
  • Бурдашев — главный герой утверждает что его именную бляху сделал его предок в 1908 году из осколка Тунгусского метеорита, однако во 2 сезоне в истории Бурдашева где действия происходят в 1380 году, эта же самая бляха присутствует у другого его предка.
  • Удивительные злоключения Флэпджека — в 10 серии 1 сезона Флэпджек говорит что он не умеет читать, хотя ещё в прошлых сериях он это умел делать и даже капитан Кастет просил его с этим помочь (потому как сам не умеет).
    • В 9 серии выясняется что Кастет не знает азы в мореплавании, он не знает морские узлы и название морских предметов, что очень странно для бывалого моряка.
  • Чуч-Мяуч — мы до сих пор не в курсе, какой у Вари и Миши папа.
    • Матери-одиночки такая редкость в нашей стране?

Веб-комиксы[править]

  • «Искушает-Судьбу» (дополнительный комикс к Гоблины: Жизнь их глазами) — стёб: дракона натурально засасывает в дыру в сюжете после того, как Искушает-Судьбу произносит его имя.

Аниме, манга, ранобэ[править]

— Братан, погнали на рыбалку! Захвати пиво и раков.
— Окей, вот пиво.
— А раки?
— Араки забыл.
— Анекдот
  • Ходячий замок Хаула. Вопросы к сюжету возникают уже в середине фильма, с дальнейшим ходом повествования их становится всё больше, а к моменту начала титров зритель остаётся с вопросом "Что я посмотрел?».
    • Проклятие Софи. Ведьма Пустоши закляла Софи, чтобы она никому не говорила, что она к ней заходила. Из-за этого, когда Софи пыталась заговорить о проклятии с другими, её рот автоматически закрывался. Почему же она не попыталась написать это на бумаге, а вроде она не из безграмотных? Что это были за перепады в молодость? Некоторые оправдывают это тем, что это отображает внутреннее состояние героини, мол, она в начале фильма ведёт себя как старушка, такая замкнутая и грустная, и только когда она ведёт себя бойко (как на приёме во дворце), то она становится снова молодой. Но она как только попала в Ходячий замок, так почти сразу стала веселой и энергичной по какой-то причине. Почему она тогда не стала молодой? Почему заклинание с Софи не спало ещё на приёме во дворце, после того как околдовавшая её ведьма лишилась своей силы? Что означали посеревшие волосы героини уже в молодом возрасте?
      • Причины этого (правда, разгадка может показаться кому-то слишком вычурной) раскрываются в книге-первоисточнике. Софи, сама наделённая недюжинной ведьминской силой (но не верящая в это), впала в слишком сильную печаль от проклятия ведьмы и сама начала его невольно поддерживать и укреплять (метафора деперссии?). Именно поэтому она может на время стать снова молодой, когда сильно хочет этого; и именно поэтому Хаул, разобравшись в проклятии и незаметно сняв его, обнаружил внезапно, что Софи сама не хочет превращаться обратно в девушку - после чего он махнул рукой на проблему и стал ждать, пока Софи сама осознает свои возможности.
    • Мотивация Хоула. Хоул говорит Софи, что теперь ему есть кого защищать, несмотря на того, что он принимал участие в войне ещё тогда, когда Софи только попала в Ходячий замок. Так же он говорит, что «все злодеи, кто воюет, неважно, свои или нет» и открыто увиливает от службы в армии, но при этом сам скрытно принимает участие в войне за своих, наверняка не зная их тактики и прочего.
      • Он просто бесхарактерный. Король его заставляет воевать - он воюет. При этом не переставая ненавидеть то, что делает. "но при этом сам скрытно принимает участие в войне за своих" - а ничего, что он не "принимает участие", а спасает гражданских от ковровой бомбардировки?? Логично предположить, что именно такое - обезоруживающее - участие в войне никак не противоречит его пацифистским установкам.
    • Концовка. Это просто слив по всем фронтам. Она подтверждает, что Миядзаки создаёт сюжет к своим творениям на ходу, а в этот раз он скорее всего написал сценарий за пару дней и даже ни разу не перечитал его. Потому что к концу забыть про главные конфликты и проблемы своего фильма – это надо уметь. Все забывают про проклятие Софи (даже она сама), несмотря на то, что о нём была первая четверть фильма. Война разрешается по щелчку пальцев, потому что... Салиман увидела на что способна любовь. Хоул избавляется от своего якобы ужасного проклятия в мгновение ока, не сделав ничего при этом.
  • Атака Титанов: заметные дыры появлялись всю финальную арку, но с выходом последней, 139 главы они образовали целое решето:
    • В аниме Фалько приснились бои против титанов и полёты на УМП, хотя он раньше ничего подобного не видел. Это намекало на то, что он должен в финале унаследовать силы Атакующего титана и способность видеть будущее, но этого так и не произошло. Тогда чем объясняется тот странный сон? Почему вообще тогда заострялось внимание на Фалько? Раз он сыграл лишь вторичную роль — как транспорт и как символ, то почему Эрен с ним возился?
      • Строго говоря, полеты на УПМ он мог видеть и из воспоминаний Имир, от которой его отделял всего один обладатель титана-Челюсти. Эрен возился с ним так же, как и возился с «турецким» мальчишкой — отводил душу ибо не мог иначе, даже понимая, что в дальнейшем убьет и того и , возможно, другого. С Фалько куда более серьезная проблема: С каких пор воспоминания вдруг начали передаваться не от того титана, чьего владельца ты съел, а от того, чья спинномозговая жидкость пошла на превращение тебя в чистого титана?
    • Для чего было так много внимания вокруг наследника королевского рода и силы Прародителя — ребёнка Хистории, если он, оказывается, не от Эрена, а от того самого неназванного фермера?
    • Эрен с силой Прародителя стёр Микасе и шифтерам часть воспоминаний — каким образом? Аккерманы и титаны-шифтеры пусть и элдийцы, но не поддаются подобным манипуляциям даже со стороны обладателей силы Прародителя, из-за чего первых лишили должности стражей королевского рода, а против вторых устраивали «игру престолов»!
    • Почему после убийства Зика колоссы просто... встали? Не просто перестали идти ровным строем топтать континенты а замерли, как вкопанные? Ведь координата лишь позволяет отдавать титанам приказы, но не является источником их активности.
    • Куда пропала галлюцигения? Куда и как свернулось измерение Путей с душами/сознаниями умерших элдийцев?? И почему сила титанов опять вернулась через век-другой???
    • Микаса взяла голову Эрена и добралась до Парадиза ПЕШКОМ — каким образом??? От места последней битвы до Парадиза — огромное расстояние, колоссы Гула шли не только сушей, но и через океан. И при том, после себя этот марш титанов оставил континенты в руинах, изуродованный их ступнями рельеф и кучи гниющего фарша в морях крови. Как Микаса перебралась через всё это? Сила Аккерманов как обоснуй тут уже не срабатывает, хотя бы потому, что должна была исчезнуть, как составляющая силы титанов.
    • Парадиз при поддержке Хизури неплохо левелапнулся за три года во всех планах. Но почему их не зарашили те самые выжившие 20% озлобленного человечества вне острова? Армия Парадиза при населении до 100 тыс. вряд ли превышает 5 тыс. В то же время, 20% от мира — это всё ещё много народу, и среди них боеспособных точно наберётся больше, чем 5 тыс. Ещё учитываем техническое превосходство иноземцев, плюс пропала сила титанов. Итог: Парадиз уже должен быть разгромлен.
    • Ещё круче: почему йегеристы не казнили товарищей из Альянса? Альянс предал Элдию, убив самого Эрена Йегера, остановив расправу над гнобителями элдийцев, удалив новоиспечённого атамана Флока; часть из них вообще родились и жили на побегушках у врагов острова. Так как все эти люди всё ещё живы и здоровы?? Почему островитяне не разодрали их по возвращению? А главное, как они вообще Микасу приняли??
    • Берём по-крупнее: притянутая за самое не могу любовь-романтика, которой в «Титанах» ранее почти не пахло:
      • Любовь прародительницы Имир к королю Фрицу (тому самому, который держал её за рабыню, насиловал, и после смерти скормил её труп её же дочерям!). Объясняется лишь терминальной стадией стокгольмского синдрома, что в рамках довольно логичного сюжета является полным бредом.
      • Любовь Эрена к Микасе. Что ж, Гиггук дошутился. Эрену Микаса была до лампочки ещё до нападения Колосса; он как мог динамил её, отталкивал от себя и причинял боль, ибо ничего не хотел, кроме исполнения цели, а она была бельмом на глазу, пытаясь его защитить. Это он так любил Микасу всё это время???
      • Собственно, тем самым спасителем, которого Имир ждала в путях 2000 лет, якобы была Микаса! (Мангака тут, опять же, рисует шаткую параллель: Имир — Карл Фриц, Микаса — Эрен) И именно то, что она убила Эрена, своего хозяина, якобы побудило Имир, шедшую по трупам в предыдущих главах, вот так просто ретироваться! То есть, ей было достаточно всего лишь увидеть, как влюблённая Аккерман убивает своего хозяина, чтобы прекратить геноцид и снять проклятие титанов?? Это накрывает тазом мотивы Имир, причём идёт подмена одной из проблем сюжета: «Освободиться от мук любви» вместо «Достичь свободы».
    • Переходим на крупнокалиберные: Эрен признаётся Армину, что он сам (из Путей в будущем) направил улыбающегося титана убить свою же мать, чтобы маленький он имел мотивацию сражаться против титанов. Заявка на временную петлю, но где в ней смысл? Эрен с таким же успехом мог остановить толпу неразумных титанов в прошлом, чтобы те не вошли в город через дыру, а, например, задавили числом Колосса и Бронированного, и все сложилось бы иначе.
    • Педаль в десятое измерение: мотивация Эрена, его характер и поступки кардинально разнятся с теми, что были до 139 главы:
      • Пройдя через невероятное месиво невероятных событий, отыгрывая в них главнейшую роль, Эрен говорит Армину, что "просто плыл по течению". Хотя не так давно он клялся: «Я буду идти вперёд, пока не уничтожу всех своих врагов».
      • Борьба, становление предателем развед-корпуса, гонка за силой Прародителя, финты со временем, уничтожение 80% человечества и сплошное tatakae — на это всё Эрен пошёл только "ради блага друзей", для того, чтобы "сделать их героями человечества" и из "любви" к Микасе. Не многовато ли?
      • Обладатель железной воли, которому любовь и прочее всегда были мелочью, садится в лужу (буквально) и становится симпом своей подруги детства, рыдает о том, как не хочет, чтобы Микаса была с кем-то кроме него.
      • Так всё-же, почему Эрен хотел уничтожить человечество вне Парадиза, растоптать весь мир? После всего пройденного, отец анимешного нигилизма говорит, что он и сам не знает. Ему Гриша при рождении сказал «Ты свободен» (что это вообще за реакция на рождение ребенка?), новорожденный Эрен это запомнил(?) и отвечает «Не знаю.. Просто должен был». Типа, сами догадайтесь, что там имелось ввиду.
    • Обоснуй всему этому находится в реальном мире, и он довольно печален: издательство принудило автора манги нарисовать именно такую концовку, где "добро побеждает и все счастливы", несмотря на то, что она лишена какой-либо логики относительно сюжета и по содержанию больше смахивает на фанфик, да и по исполнению тоже. А, ну и ЭреМика, пусть и посмертная, куда ж без нее.
  • В аниме Isekai Shokudou дыра даже не в сюжете, а в сеттинге: полностью игнорируется возможность использования кафе для путешествия между мирами. Где контрабандисты? Где беженцы? Где шпионы? Где трудные переговоры между державами? Где договор о статусе нейтральной территории? Где торговцы иномирскими пряностями? Куда смотрит якудза? Где валютные менялы? Где попытки кого-нибудь захватить, отравить, заколдовать, выдать за другое лицо? Кто несёт ответственность за охрану и ведение следствия на территории заведения? Как оно налогооблагается, в конце концов?
    • Обоснуй номер раз — кафе работает по «особому» графику всего раз в неделю, в субботу, и в нашем мире в этот день оно как-бы закрыто на выходной, для параллельного же мира оно вообще большую часть недели не существует.
    • Обоснуй номер два — в нашем мире об этой особенности кафе знают только нынешний владелец (он же шеф-повар), его дед (бывший владелец), да бабка, которая вообще родом из параллельного мира. Итого всего три человека. Алетта и Куро не в счёт, они на подработке и в «нашем» мире не появляются.
    • Обоснуй номер три — за кафе на постоянной основе присматривает красная драконица, в одной из серий прямо заявившая драконице чёрной, мол «не дай тебе боже тут кого обидеть, замочу».
    • Обоснуй номер четыре, та самая чёрная драконица, которая с определённого момента работает в закусочной официанткой (фактически за еду, потому что денег ей хозяин не платит за ненадобностью, да и зачем они ей на луне-то). Попробовал бы кто рыпнуться с такой-то охраной.
    • Обоснуй номер пять. Какие нафиг налоги? Кафе фактически в субботу не работает, про его особенность в нашем мире знают всего три человека. Вы думаете, что кто-то станет записывать полученные бабки в налоговую декларацию?
  • JoJo no Kimyou na Bouken:
    • Стенд Star Platinum может отходить от хозяина только на два метра… Подождите, а каким образом тогда он таскал в камеру к Джотаро журналы Shonen Jump, мебель, магнитофон, телевизор и прочие вещи?
      • Обоснуй — заставил полицейских/стащил у проходящих рядом с участком (прямо за стеной). Возможно, обыгрывается «я тут не при делах, это все злой дух», хотя очевидно, что это сделал не он (а догадливый Джотаро просто извлек максимальную выгоду из запуганности стражей порядка, раз уж изолировать от общества себя решил).
      • Эффективная дальность стенда не равно максимальная. При разговоре с Джозефом было прекрасно видно как Платинум закрыл дверь камеры даже не показавшись, так что тащить предметы он мог в бОльшем радиусе чем пара метров, как и заставлять таскать эти вещи других людей в том же радиусе.
    • Игги делает убедительную и к тому же говорящую копию Дио из песка. Каким, спрашивается, образом, если никогда не видел и не слышал его?
      • Джозеф, Абдул, Какёин и Польнареф видели и слышали Дио, и логично могли бы подробно описать внешность и голос Дио. Учитывая какой делается акцент на том как все пытались разгадать секрет его стенда, что даже шли на многие жертвы, показывает что мозговой штурм проводился серьезный на пути к финальной битве.
    • Пятая часть, арка The Grateful Dead. Как же к этой арке много вопросов и как мало ответов… Если персонажи так быстро постарели до глубокой седины и сморщенной кожи (что тянет минимум лет на 80), почему дальше не умерли от старости? Каким образом три (!) пули, выпущенных в упор (!!) в голову Мисте, остановил всего лишь кусок льда!? Это было бы логично с толстым слоем льда, но не маленьким кусочком! Почему сначала Триш приложила кусок льда к Наранче и часть его лица помолодела, но уже через страницу он снова старик? Почему ей самой хватило всего лишь одного стакана холодной воды на всю поездку? Почему два человека таким образом не могут охладиться одним куском льда? Почему вообще, мать вашу, охладиться можно маленьким кусочком льда, хотя тот же Пеши был вынужден жрать лёд горсткой? Почему Пеши на следующих страницах даже без льда перестал стареть от действия станда?
      • Потому что Grateful Dead только состаривает, но не убивает. Пули остановил один из пистолсов, не без помощи льда, но все же его особенностью является перенаправление и гашение скорости пуль, так что вполне мог замедлить и пули только поцарапали кожу на голове. Потому что Триш убрала лед от лица Наранчи, а действие стенда продолжалось. Не охладится, а временно снизить температуру того участка тела которое охладится льдом. Пеши мог и стареть, но по нему небыло бы заметно. Последнее так себе обоснуй, но хотя бы.
    • Эта же часть, эпизод в самолёте. Зачем Notorious B.I.G оставляет кучу посланий на стене салона, водя рукой Джорно? Просто для саспенса и создания атмосферы герметичного триллера? Когда угрожающими надписями без веской причины балуется Ванилла Айс, это всё равно злодейский мяч (не вызвал бы подозрений — протаранил бы всех троих, сделав комбо), но вполне объясняется самонадеянностью и желанием покрасоваться. Но Notorious B.I.G — хаотичный голодный стенд-монстр с инстинктами животного. Зачем он кого-то пугает, вместо того чтобы отъедать руку по плечо?
    • Арка Сардинии в той же части кончилась драматично, но её несколько портит куча бреда и сомнительных решений, которые автор напихал между смертью Ризотто и кульминацией. Одно из двух: то ли всех участников действа поразила выборочная слепота, то ли главгад научился (а потом опять разучился) пропускать минимум десять минут, за счёт чего везде успевает и ни разу не попадается. Самая откровенная дыра, которую ничем не завесишь — выпивание крови подвернувшегося мальчонки и мгновенная нормализация уровня железа в организме. Но ведь кровь — это не пресловутое «зелье в красной бутылочке» из RPG! Такие фокусы (и много чего ещё) простительны Дио, но мы, кажется, имеем дело с обычным человеком! Дальше начинается цирк с пресловутой слепотой. Наранча НЕ видит второй сигнал на радаре рядом с первым, несмотря на то, что у Диаволо восстановилось дыхание. Пацаны-футболисты НЕ видят, что к ним прибился какой-то посторонний парнишка, не особо похожий на пропавшего. Джорно и Миста НЕ видят, что рядом с Абаккио вертятся непонятные мальчишки, и даже НЕ напрягаются, когда он идёт помочь им с мячом. Всё те же футболисты чересчур заигрались и НЕ видят, что помогавшему им мужчине немного нездоровится от сквозной дырки в туловище. К «чистилищу» тоже есть серьёзные вопросы. Почему Абаккио ну никак не может вернуться, а Окуясу в схожей ситуации оклемался — просто потому, что услышал: «Решай сам» и решил, что ему охота назад в Морио? Или дело в том, что Джорно махнул рукой и не залатал дыру в Леоновской груди?
      • Нормализация была не мгновенной, но придала сил, чтобы продолжить на морально-волевых усилиях двигаться. Потом бы отдохнул, дело важнее. Какой еще второй сигнал? Босс выпил кровь и свалил, а Наранча следил за человеком за камнем.Пацаны-футболисты это дети отдыхающих, которые приехали туда недавно, и эти дети только недавно познакомились, и не запомнили толком друг друга.Джорно и Миста направлялись по дорогам, причем постоянно осматривались по сторонам, так как защищали Триш, и все время смотреть на Абаккио они не могли.Дети не видят что творится с Абаккио, потому что они банально уже отбежали от того места. Ведь Доппио бежал последним, когда все дети уже поблагодарили, помахали рукой и все внимание переключили на мяч, а Доппио приблизился, Босс сделал один быстрый точный удар, направился в сторону детей, чтобы Доппио при игре ушел к автомобилям и затерялся среди людей. Так и дети бы не обратили на это внимание. Мало ли кого родители позвали прямо посреди игры.

Абаккио в чистилище прямо сказали что ему пора, и он выполнил свой долг, помог друзьям. А Окуясу был представлен выбор его братом. Джорно не махнул рукой, а прямо заявил — залатывать поздно, так как душа уже покинула тело, соответственно, даже восстановив тело, Абаккио не оживет. С Бруно это отчасти прокатило только потому что его душа была рядом, и после поддерживалась в теле за счет колосальной силы волы. А Абаккио умер сразу, что было видно по разрушающемуся стенду.

    • Арка на яхте в самом начале. Цуккеро протыкает людей и «сдувает» их, делая плоскими и беспомощными. Допустим, что на неживые предметы его сила тоже распространяется. Но как, чёрт побери, он ухитрился плотно натянуть одну яхту на другую (!!!) и не вызвать подозрений ни у кого на пристани?
      • Вполне мог и незаметно, если рядом никого небыло, и натягивал так что это выглядело как наползание тонкой текстуры на яхту, тоесть если не присматриваться специально, то будет незаметно.
  • Bleach — итак, завязка саги об арранкарах: Айзен похищает Орихиме, чтобы с помощью её читерских способностей пробудить Хогёку, затем уничтожить город Каракура и создать ключ Короля. Более того, при похищении всё было обставлено так, чтобы выставить Орихиме предателем в глазах Общества Душ, дабы её не стали спасать. Тем не менее, Ичиго и друзья полетели за подругой в Уэко Мундо, а позже им на помощь прибыли аж четыре капитана Готэя 13, в результате чего полегла львиная доля Эспады. Однако Айзен не только не расстроен, он запирает Ичиго и капитанов в Уэко Мундо и заявляет, что всё это часть его хитрого плана: на самом деле похищение Орихиме — чистой воды блеф и для пробуждения Хогёку её сила Айзену нафиг не нужна, а хотел он с её помощью заманить в Уэко Мундо Ичиго и всех ему сопереживающих, а также напугать Общество Душ и вынудить их отозвать свои силы из мира живых, чтобы таким образом Каракура осталась беззащитна. Однако в Каракуре все основные силы Готэя уже ждут Айзена с чаем и конфетами, да ещё и сам город заменили на пустышку. Как реагирует Айзен? «Ну и ладно, значит убьём вас тут, а Ключ сделаем там»! То есть, на то, что блеф сработает, он особо не рассчитывал. Вопрос — и зачем тогда Айзен похищал Орихиме, да ещё и изощрялся, выставляя её предательницей, если она ему по сути не нужна? (разве только суть всей этой свистопляски с ней не сводилась к прокачке Ичиго, но с какой целью — манга ответов не даёт, да и сам Айзен к финальной битве не то забыл, не то забил.)
    • То есть вариант того, что план давно полетел к чертям, а Айзен просто пытается «держать лицо» вообще не рассматривается?
      • Рассматривается, но всё равно непонятно, зачем нужны были все эти телодвижения с Орихиме. Ведь для Хогёку она не нужна, против Ямамото Айзен меры принял, остальные ему были не страшны, в силе своей армии он был явно уверен, а порядок действий(создать Ключ, перебить Готэй 13) не принципиален, так что мотивов избегать сражения нет. Остаётся один вариант: заманить Ичиго в Уэко Мундо. Но тогда какой смысл выставлять Орихиме предателем? Чтобы с Ичиго не пошли капитаны? Ладно если бы Айзен хотел от него просто избавиться, но ведь он явно был заинтересован в том, чтобы Ичиго сражался и становился сильнее. А без помощи всё же пришедших капитанов Ичиго в Лас-Ночесе долго не прожил бы.
        • Кстати, о мерах против Ямамото. Какой в них вообще был смысл, если в итоге Айзен оказался настолько неуязвимым, что его банально не смогли казнить и просто спрятали куда подальше? Может они не знал пределов своих способностей, конечно, но это не мешало ему не убегать от папки Ичиго и его товарищей, где его «убили» несколько раз лишь затем, чтобы он потом с ухмылкой воскрес.
  • Dokyuu Hentai HxEros — интересно, конечно, как королева пришельцев за короткий срок стала аж губернатором Сайтамы. Но еще интереснее, как она смогла посадить за решетку по надуманному предлогу начальника отделения Сил самообороны Земли? В мировой организации по защите земли от цензурожуков так много сотрудников? И никто не одернул губернатора за самоуправство?
  • «Dropkick on my Devil» — пожалуй, самый настоящий склад штампов, тропов и отсылок, и тут не прошёл мимо. Хуяк-монтаж — смена сцены там одолевает постоянно, главной героиней легко можно пробить стену, но вместе с тем проткнуть её шкуру обычной шпажкой для канапе и т. д. Кроме того, в конце одной серии герои могут где-то застрять в безвыходной ситуации, не зная, как им быть, а следующая уже просто начинается с другой локации, и участники действа не вспоминают ранее случившееся.

Видеоигры[править]

Частный случай распространения этого троп в мире видеоигр — Геймплей вразрез с сюжетом, также известный как Эффект Айрис. Это когда элементы сюжета не отражаются на игровом процессе.

  • Batman: Arkham Knight — когда Бэтмен лазает по крыше киностудии, Фокс предупреждает его, чтобы не угробил бэтмобиль, потому что тот единственный в своём роде. Однако этой же ночью, когда Рыцарь Аркхэма уничтожает это ведро с болтами, оказывается, что у Фокса есть запасной. Но если он у него был, зачем тогда Бэтмен полез в газ, чтобы заменить деталь в первом, если мог либо послать деталь Фоксу, либо вызвать запасную машину в безопасное место.
    • Вполне возможно, что на начало игры он действительно был единственным в рабочем состоянии. Второй бэтмобиль в момент был даже не покрашен, Вполне возможно, что Люциус только закончил с его сборкой. Кроме того, источник питания всё равно надо было менять — из-за газа бэтмобиль просто не работал. А безопасного места не было — все улицы были заполнены газом.
      • Любая крыша.
  • Dragon Age — остальная франшиза по сравнению с эпилогом Dragon Age: Origins.
    • После победы над Мором Страж мог: уйти в Сегерон вместе с Стэном; стать принцем/принцессой-консортом монарха; путешествовать вместе с Алистером/Зевраном/Лелианой; уйти на поиски Морриган; стать главой собственного знатного дома; стать советником монарха/тэйрном Гварена и так далее. Что получаем?
      • В дополнении «Пробуждение», что развивается полгода спустя, протагонист становится Стражем-командором и остаётся в Ферелдене ещё долгое время, пока не исчезает бесследно для поисков лекарства от скверны почти десять лет спустя (хотя может исчезнуть ещё год спустя, если последует в элювиан за Морриган). Хоть разные персонажи упоминают принца-консорта/принцессу-консорт правителя Ферелдена, Совершенного/Совершенную гномов или возлюбленного/возлюбленную Алистера/Лелианы/Морриган, путешествие на Сегерон, советничество на двор Ферелдена и остальное выкинуто на помойку.
    • В эпилоге Коннор Геррин мог стать успешным чародеем Круга и уйти в Тевинтер на учёбу. В третьей игре даже аспирантом не является, а учитывая то, что произошло в самой игре — учиться в Тевинтере ему не светит.
      • В эпилогах замашки были на десятилетия вперёд, так что у юного Коннора всё может быть впереди.
    • В эпилоге «Пробуждения» у Андерса была следующая судьба:
      1. не стать Стражем;
      2. умереть во время боя в Башне Бдения;
      3. сбежать из ордена Стражей, после чего его схватят храмовники, он сбежит и от них (два раза) и навсегда исчезнет;
      4. остаться с Серыми Стражами, уйти на два месяца, чтобы прочитать лекцию в Круг, вернуться в орден и больше не уйти.
      • Но что получаем? Во второй игре жизнерадостный и шутливый маг с неприязнью к храмовникам стал параноидальным и циничным экстремистом, да и ещё одержимым демоном мести, с ненавистью к храмовникам. Ещё и поменял ориентацию с мечтающего о гареме бабника на бисексуала с уклоном на мужчин. И ещё говорит, что был принят в орден Стражей, но сбежал, поскольку те постоянно чморили его, сбежал в тот самый полис, где маги и храмовники постоянно режут друг друга и все долбанутые на голову параноики, и в конце устраивает теракт.
        • Насчёт смерти во время защиты Башни Бдения приведён обоснуй — Натаниэль будет удивлён, увидев Андерса, на что тот проясняет, что намеренно подстроил свою смерть.
    • Та же фича со Справедливостью. Именно он вселился в Андерса (судя по предыстории, с его-же дозволения и без злого умысла) и стал демоном мести.
      • Объяснено самим Андерсом: мол, сильная неприязнь Андерса к храмовникам и Серым стражам (а отобранный Ланселап — это действительно страшная обида!) исказила сущность Справедливости.
    • Временные рамки участия Андерса в играх: Dragon Age: Origins заканчивается после победы на Мором, в начале 9:31 года. Дополнение «Пробуждение» (где Андерс становится Стражем) происходит шесть месяцев спустя и развивается на протяжении нескольких месяцев. Первый акт второй игры начинается вскоре после победы над Мором в 9:31, происходит в другом королевстве, и Андерс уже успел побывать не только Стражем, но и сбежать от них и поселиться в Киркволл.
      • С Андерсом вообще много нестыковок выходит: и если его перемены во второй части ещё можно списать на Справедливость и приукрашенный рассказ Варика (касательно хронологии появления Андерса), то как объяснить его истории про Серых Стражей и отобранного сэра Ланселапа?
        • Да и странно, что его чморили: Наш герой (как минимум страж-командор Ферелдена, то есть высший чин, среди стражей главней его только Первый Страж, как максимум живая легенда, убивший Архидемона) призвал его в орден, а сам Андерс либо героически защищал Башню Бдения, либо вместе с ГГ ходил на Мать. Кот же был подарен Андерсу лично и считай был чем-то вроде именного пистолета, и герой лично же разрешил его держать в Башне. С чего обычным по сути солдатам обсуждать, а тем более менять его решения?
          • Обоснуй: к тому моменту страж-командор уже покинул орден, а новый начальник не сильно жаловал магов и вообще у него всё должно быть в ежовых рукавицах, потому и никаких котят! Также упоминается, что после того, как он стал одержимым, к нему прикрепили стража экс-храмовника, что также являлось причиной его дезертирства.
            • Маловероятно. Даже если мы говорим о времени, когда Страж ушёл с Морриган в Элувиан, он ещё год был в звании Командора, и такого не мог допустить ну вообще никак. А в Элувиан он ушёл как раз в 9:32 Века Дракона, уже после того, как Хоук и банда пошли на тропы. Страж изгнал Андерса лично? Невозможно, тот был невероятно полезен, потому что либо помог ему убить Мать, либо героически оборонял Башню Бдения до победного конца. Дорога от Амарантайна до Диких Земель должна была длиться несколько недель, но вряд ли за это время у Андерса успели бы: отжать Ланселапа, приставить Стража-храмовника, успеть заявить, что стражи больше(а значит, какое-то время они спускали это с рук) терпеть одержимого не будут. Можно, конечно, списать несостыковки по хронологии на отсебятину Варрика, но остальное вообще никак не укладывается. Даже если Страж свалил буквально на следующий день после победы над Матерью, вряд ли бы Огрен и остальные стали бы терпеть такой произвол нового Командора.
              • И дыры в сюжете касаются не только Андерса, но и его закадычного дружка Справедливости. В концовке заявлено, что тот много лет служил Ордену, либо же много лет охотился на порождений тьмы, прежде чем покинуть тело Кристоффа. Если же брать за основу концовку с его смертью в Башне Бдения, то Справедливость должен был в тот же момент вселиться в Андерса, но во всех концовках Андерс никаких проблем не доставлял.
  • Half-Life/Half-Life 2 с эпизодами — вообще, для игрока, который знаком только с первой частью и аддонами к ней, начало и завязка второй совершенно непонятна.
    • Непонятно следующее:
      • Сколько прошло времени с момента катастрофы в Блек Мезе;
        • Илай говорит в главе «Восточная Чёрная Меза» о том, что Аликс ещё была маленькой, когда произошла катастрофа. Достаточно подойти к семейному фото там — и он скажет. Так что никак не меньше 15 лет получается. Кроме этого, Аликс рассказывает Гордону о Псе, упоминая, что его первая модель появилась в её детстве, и собирали её из того что было — следовательно, его создавали уже после катастрофы.
        • А вообще, об этом можно догадаться только косвенно. Аликс при первой же встрече говорит Фримену: «Вы меня, наверно, не помните». Т. е. разница во времени между первой и второй Халвой меньше возраста Аликс, а не от двадцати и до бесконечности. Гипотетически, мог всего лишь год пройти с событий первой части, а Фримен мог не помнить Аликс, например, потому что видел ее только пару раз мельком или Аликс сильно изменилась внешне. Заранее: фотография Венсов в Восточной Черной Мезе не аргумент. Неизвестно точно, когда был сделан тот снимок, за сколько лет до катастрофы или, может, даже после нее. Мать Аликс в сюжете никак не упоминается, скорее всего, мертва, но опять же, ни слова о том когда это случилось, до/во время/после катастрофы. Не стоит ссылаться на «Half-Life 2: Raising the Bar», так как среднестатистический игрок совсем не обязан искать и читать сторонние источники, пускай даже и от сценаристов оригинальной игры. Вся необходимая или полезная информация должна браться из самих игр, а не этих доработок сюжетных дыр.
      • Если удалось остановить вторжение Зена, то почему всё еще встречаются твари оттуда;
        • Поскольку G-man благодарит Фримена за освобождение Зена, то закономерно предположение о бегстве фауны этой вселенной в нашу.
          • Он благодарит не за остановку вторжения, а за освобождение Ксена от власти Нихиланта. Кроме того, ещё в 1-ой части из-за «портальных штормов» не только фауна, но и флора (см. легендарную главу «Поверхностное натяжение») из Ксена стала проникать на Землю. А тогда прошло не больше суток с «каскадного резонанса»! За много лет животные Ксена расплодились по Земле (кроме «собачек» — видимо, не приспособились), а растения всё-таки сумели истребить.
        • Поскольку Ксен захвачен Альянсом, а он смешивает миры как ему удобно.
      • Если не удалось, то почему Ксеновской фауны всего лишь несколько видов (хэдкраб, вортигонт, барнакл, ихтиозавр мелькнул один раз… и всё);
        • Там, где бывал Фримен, ему встречаются определённые виды, обитающие в сей местности. Собственно, он и был только в одном городе и окрестностях.
        • В Half-Life Alyx показано, что часть Зеновской флоры попала на землю, но зоны с ней отделены от жилого района.
    • Что за Альянс и откуда он на землю упал и так далее.
      • Заметил Землю по активности и временному слиянию её и Зена, куда его стараниями в прошлом был изгнан/ушёл в изгнание Нихалант.
        • В главе «Восточная Чёрная Меза» висят газеты с краткой информацией о Семичасовой войне, появлении Альянса и становлении Брина. Если подойти к ним, Илай скажет несколько пояснений.
    • В конце сюжета Half-Life 2 происходит взрыв в непосредственной близости от Фримена и его подруги, но время останавливает старый знакомый в деловом костюме и помещает в стазис. В первом эпизоде в мутные игры G-man’а со временем и пространством встревают… Та-да! Вортигонты!
      • Вортигонты!!! Что за фигня, автор? С каких пор эти жалкие нелепые тварюшки, которых мы пачками расстреливали в первой части и которые на полном серьезе пытались убить голографическое изображение инструктора Блэк Мезы, теперь могут двигать время и пространство? И если они обладают такой фичей, что же они раньше ей не пользовались? Допустим, что это сложно и энергозатратно. Тогда на кой хрен им так ценна жизнь Фримена со своей подружкой, если в первой части эти животные даже себя и своих собратьев толком не могли защитить от щедрой раздачи люлей?
        • Потому что в первой части ими телепатически правил Нихалант, урезая и интеллект, и способности. Во второй части они превозносят Фримена как спасителя, и, судя по всему, именно из-за вортигонтов и люди начали считать Гордона чем-то средним между мессией и Избранным.
          • Опять же, если Нихилант настолько силен в телепатии, что смог поработить повелителей времени и пространства (вортигонтов), то что мешало ему также легко управлять и Фрименом, мозговые волны не того диапазона?
            • Почему нет? Если Нихалант и вортигонты являются пусть и не одной расой, но достаточно близким либо на генетическом уровне, либо на историческом (т. е. Нихалант правил и изучал вортигонтов не один год), то человечество он встречает буквально в течение нескольких часов. Было бы как раз странным, если б он захватил разум людей моментально.
      • Как успели свалить Илай Венс и Джужит Моссман до взрыва реактора цитадели, если вспомнить, что управляемо телепортироваться можно не абы куда, а только в специальные аппараты, как например Гордон свалил в телепорт Кляйнера из Нова-Проспекта.
        • Судя по всему, вообще на своих двоих и подручном транспорте ушли. С момента конца Half-Life 2 и первым эпизодом проходит какое-то время.
          • Неизвестно точно, через какой промежуток времени вортигонты вышвырнули Фримена из стазиса.
      • В целом, сюжет серии легко понять и без дополнительных книг. Нужно лишь внимательно играть в игру и до конца слушать диалоги и монологи персонажей, останавливаться и слушать все реплики до конца. Больше всего доп. реплик при нажатии «Е» или взгляде на определённые предметы находится в главах «Великий день» и «Восточная Чёрная Меза», а также в разговорах с Барни.
  • Mass Effect 2 — как за два года, прошедшие между первой и второй частью, оружие на термозарядах полностью вытеснило оружие с радиаторами? При чем не только в пространстве цитадели, но и самый последний оборванец из систем Термина сменил оружие. Это примерно как если бы за два года в реальной жизни все, начиная от вооруженного по последнему слову техники спецназа США до голозадых негров у берегов Сомали, резко обзавелись плазмоганами, а огнестрельное оружие стало бы музейным экспонатом.
    • Плазмаганы бы еще можно было понять. Аналог перехода на оружие с термозарядами — скорее переход с калибра 5,45 на 5,56 — преимущество может и есть, но в любом случае не абсолютное, и не всем очевидное.
    • Очевидное дойлистское объяснение: это просто условность, чтобы оправдать изменение геймплея. Если бы Mass Effect был не видеоигрой, а, например, трилогией фильмов, то там, разумеется, не было бы ничего подобного.
    • Возможно, каждый оборванец на пути Шепарда на самом деле и не перешёл на новое оружие, а геймплейной условностью являются только термозаряды, выпадающие из врагов. Даже если «патроны» у врага действительно есть, реалистичность их выпадения из каждого трупа под большим вопросом.
  • Mass Effect 3 — основой наземной армии Жнецов стали Каннибалы — хаски батариан, которых образовалось великое множество после зачистки Батарианской гегемонии. А кем зачищали батариан?
    • Батариан Жнецы истребили силами Коллекционеров, которых привезли вместе с собой из тёмного космоса на «Чёрных ковчегах» (описание DLC Retaliation). Затем те же Коллекционеры участвовали, например, во время штурма Палавена.
      • Сколько же их было и почему их совсем не осталось после этого?
        • «Сколько их было» неправильная формулировка, таким же образом можно спросить «сколько каннибалов Жнецы использовали во время штурма Земли». Да и если предположить, что Чёрными ковчегами являются корабли типа Крейсеров Коллекционеров (судя по трейлеру DLC Retaliation), то они могут перенести сотни тысяч, а то и больше миллиона разумных. И как это «их совсем не осталось»? Запись Чудо Палавена из Кодекса: когда туриане и кроганы перешли на наступление на Палавене, Жнецы выпустили против них хасков и Коллекционеров. Да и мультиплеерные матчи против Коллекционеров (и других врагов) вполне можно считать отдельными участками военных действий, дано ведь лорное объяснение на появление Пробуждённых Коллекционеров под влиянием Левиафанов? Даже присутствие враждебных гетов в мультиплеере независимо от концовки Приоритет: Раннох можно объяснить цитатой советницы асари после данной миссии — «остались изолированные группы выживших гетов. Насколько мы можем судить, они управляются программами Жнецов. Но это лишь крохотный осколок.»
    • Коллекционеры строили Жнеца из людей. Но зачем заниматься этим до полномасштабного вторжения? После былинного отказа Властелина новорождённый Жнец явно не справился бы с активацией ретранслятора Цитадели.
      • Возможно, чисто в научных целях для изучения людей? Так-то во вселенной ME уникальность человечества неоднократно подсвечивается.
    • Подробности внешности квариан игрой подано так, словно никто не знает, как они выглядят. Хотя до своего изгнания (и принудительного ношения скафандров из-за ослабленного иммунитета) квариане были обычными членами Пространства Цитадели, и их изображения вполне должны были сохраниться в экстранете. Да и ничто не мешало разным группам (как правоохранительным и научным, так и криминальным) проводить вскрытие погибших (или нет) квариан, недаром напрямую сказано о существовании квариан-паломников и изгнанников из Флота.
      • Да, блин, МРТ прямо через скафандр сделать техника будущего не дошла. Зато благодаря неким мегафильтрам они могут свободно потреблять внешнее бухло не опасаясь ни заразы ни аллергической реакции.
    • В Зелёной концовке капитан наделяет гетов органикой, но геты вообще-то программы, большая часть которых проживает на серверах. Куда им воткнуть органику?
    • Горн — это стройка цикла, в которой задействована куча рабочих и поставщиков, ресурсы собирают всем миром. И как при всём этом про него не узнал вездесущий Цербер или шпионы Жнецов?
      • В игре неоднократно подсвечивается, что существование Горна — секрет для остальной Галактики: военные, которым нужно доставить всякие штуки, говорят «надеемся, это поможет в вашем деле», при разговоре с советницей асари разговор доходит до шёпота, а в описании Ликвидных средств Иллиума написано, что для общественности эти средства выделены для строительства реактора. Таким образом, Цербер с Жнецами, естественно, знают о существовании Горна, но не знают, где его строят, так как, как подсвечено в описании другого военного ресурса, место строительства расположено в межзвёздном пространстве.
        • Всё равно неубедительно. Протеанам, чтобы спрятаться, пришлось уйти в полную изоляцию, которую большинство не пережило. Здесь это не вариант и потому достаточно одного пилота-предателя. Или не так уж сложно отследить, куда тащат такое количество грузов или заслать своего человека.
        • Особенно нелепо выглядит, если убить в первой игре рахни, а в третьей освободить её клона. Тогда на Горн стараниями Шепарда пробирается цела армия диверсантов. И кроме потери части ресурсов — ничего.
          • Раздельное производство по всей Галактике?
    • Со слов Катализатора, Горн — это просто гигантский источник энергии. Его нужно подключить к Цитадели (ее построили Жнецы), а потом сунуть в образовавшийся энергомост инвалида, напичканного имплантами, после чего вся жизнь в галактике прекратиться в кибер-органическую, что исключит конфликт органиков и синтетиков. А теперь внимание: что мешало Катализатору построить Горн и найти желающего избавить мир от гибели, ибо Жнецы якобы были единственным решением конфликта органиков и синтетиков (злые роботы убивают всех человеков, чтобы те не создали злых роботов, которые убьют всех человеков, да)? И какого черта Жнецы препятствовали стыковке Горна с Цитаделью? Коллективный разум 20 000 разумных рас не мог проанализировать, что это такое, для чего нужно и что будет?
    • Катализатор, как таковой, тянет на вопиющий разрыв канвы. В первой части весь сюжет строился на том, что Жнецы не имеют прямого контроля над Цитаделью, что в прошлые циклы для активации ретранслятора они отдавали соответствующий приказ хранителям, и что после нейтрализации последних единственный способ для Властелина включить ретранслятор — это явиться на Цитадель самолично и хакнуть её системы защиты. В третьей части вдруг ни с того, ни с сего выясняется, что Цитадель — это центральный модуль коллективного ИИ Жнецов, «дом» для Катализатора. Вообще-то, при таком раскладе он мог бы и сам, без помощи каких-то слуг, каждый раз включать ретранслятор и начинать жатву. Или сценаристы игры хотят сказать, что всемогущий ИИ создал Цитадель, загрузил туда своё сознание, а способов напрямую контролировать, считай, собственное тело, не предусмотрел? Серьезно?
  • Metal Gear Solid 5 — напарница главного героя, Quiet (Молчунья), не может говорить по-английски, ведь в этом случае активируется паразит в её горле, настроенный на английскую речь, и убьёт всех вокруг. Вот только ей ничего не мешает общаться невербальными способами. Написать на листке бумаги, набрать на клавиатуре компьютера, да хоть азбукой Морзе отстучать.
    • Она это и делает — говорит на языке индейцев навахо.
      • Один фанат высказал безумное предположение, что она даже думать не решается на английском. В любом случае — она могла бы передавать информацию через Code Talker’а.
        • Правда, тогда непонятно, на каком языке она думает\делает баллистические расчёты и что мешает ей общаться на этом языке?
  • Original War — как арабские шейхи заманили наёмников на два миллиона лет в прошлое без возможности вернуться? Деньгами, которые они не смогут потратить?
    • Судя по конечной цели арабов, всех деталей они точно не раскрывали.
  • Tales of Vesperia — не даётся никакого объяснения почему герои не расспросили Рейвена о случившемся в ущелье Кадос. А ведь время на это у них было и они просто не могли не задать хотя бы самим себе вопрос с какого это перепугу имперские рыцари исполняют его приказания?
    • Возможно Юрий ничего не заподозрил, так как с этими рыцарями он был знаком и прекрасно знал что умом и сообразительностью они явно не отличаются.
      • Так задавались же, где-то до спасение эстель. В Одном из skirt. Насколько я помню, как кто-то связано с тем что в рыцарях в основном только дворяне. Точно не помню весь диалог
  • Undertale:
    • В начале игры Ториэль оставляет человека посреди руин, сказав, что вернется, но так и не возвращается, сколько не жди.
      • Если долго стоять, Ториэль будет периодически названивать и говорить, что скоро придёт, но у неё возникнет проблема с украденным Надоедливым Псом телефоном, и она, очевидно, занимается его поимкой и ей не до Фриск.
    • На пути Геноцида ничто не мешает убить Монстренка при первой встрече, но такой возможности нет. Классический пример геймплея вразрез с сюжетом.
    • Андайн знает, если игрок убил кого-то в руинах, хотя знать этого никак не может, ведь руины изолированы от остального подземелья.
      • Может, учитывая, что другой, вполне обычный монстр, Вошуа, может определить, что «твоя душа нечиста», просто взглянув на неё, а Санс так и вовсе может видеть LV. Некоторые монстры чувствуют такие вещи.
    • Альфис встречает игрока на удивление дружелюбно и беззаботно, если он шел по пути геноцида, истребив две локации на ее глазах, но пощадил Монстренка.
    • А еще Альфис способна полностью перекрыть все проходы Жаркоземья, сделав невозможным дальнейшее продвижение, но в геноциде она этого не делает, и даже наоборот — убирает ненужные проходы и сокращает нужные.
      • Здесь же. В геноциде сообщается, что Жаркоземье было полностью эвакуировано, но при этом там все равно встречаются враги.
        • Сообщается что Альфис должна эвакуировать всех, а так же то, что она бегала по округе, собирая монстров, чтобы увести их в безопасное место. Успела ли она увести всех? По всей видимости — нет.
    • Чтобы пересечь барьер, нужно поглотить душу Азгора. В конце нейтрала душа Азгора уничтожается, но мы все равно каким-то образом пересекаем барьер.
      • Пройден ли барьер или нет — вопрос открытый, поверхность не показывается.
        • Пройден. Ведь в конце нейтрала мы выходим на поверхность через ту же самую комнату, что и в конце пацифиста.
  • Red Faction: Guerilla — если пройти все миссии с Дженкинсом, в последней тот прямым и открытым текстом сообщит Мейсону, что предал Красную Бригаду и выдал её убежище СОЗ (даже карту нарисовал!). Что сделает Мейсон? А ничего, в игре нет возможности предупредить своих о грядущей атаке, даже если прийти к лидеру Дэйвису и постучать молотом по его столу. Игрок обязан идти дальше по сюжету, в процессе которого на убежище произойдёт налёт, и вся верхушка Бригады будет убита.
  • Mega Man (классическая серия):
    • Что вообще делают правоохранительные органы в этой франшизе? Сколько раз Уайли нападал на город, пытаясь его захватить — и ни одного раза пенсионера не пыталась задержать ни один из органов. Вообще Уитли должен быть в тюрьме строгого режима еще и после первой игры, но как-то никак. Может они просто с любопытством наблюдают, как все положение спасает бедный Рок, но как они тогда вообще работают?
    • У Уайли каждый раз целая армия совершенно разных и на оружие, и на дизайн миньонов, всегда новая коллекция огроменных боевых машин (и бюджет скорее всего уходит больше на их дизайн, чем вообще на их боеспособность) и всегда свежая и новая «крепость». Что уж говорить — несколько раз Уайли буквально сам создавал робот-мастеров. Но каким образом он берет аж столько ресурсов или деньги на них — не объясняется вообще. Даже кражой накрасть столько не получится одному.
  • Resident Evil 4 — глава культа Лос Иллюминадос чуть ли не через каждую записку вставляет, что Эшли им нужна живой и невредимой. Нафига тогда её при каждом удобном случае пытаются убить то потолком опускающемся в замке, то огромным буром, а в одной катсцене стреляют из арбалетов.
  • Yakuza: Like a Dragon — Кирю Кадзума не может присоединиться к Итибану из-за некой сделки с неким Решалой, согласно которой он должен не привлекать к себе внимания. А когда он появился на улице не было риска привлечь к себе внимание? Или во время заварушки в штабе Альянса Оми? Что уж говорить про то, что он всё-равно присоединяется, пусть и в качестве саммона, которого можно призвать в любом бою, пусть и за нехилое бабло.
  • В сериях игр Five nights at freddy’s, наполнена большим количеством сюжетных дыр. Так например главный герой охранник во множестве серий игр, это один и тот же человек под разными именами, который устраивается на работу в разные пицерии, однако остаётся вопросом каким обраом во второй части игры главный герой после шестой ночи смог перевестись с дневной смены на ночную под другим именем, менял ли он внешность и документы, вопрос остаётся открытым
    • Также в третьей части игры события происходят через 30 лет после двух первых серий игр, к тому моменту персонаж должен сильно состариться, а к старости лет в охранники практически не нанимают.
    • Маньяк убивший детей в своём ресторане спрятал тела детей в аниматроников, при этом из-за аниматроников начинается сочиться кровь и пахнуть гнилью, однако ткогда останки аниматроников находят в сломанном виде, люди не замечают останков человека
    • Самая большая сюжетная дыра также связана с укусом, так на протяжении двух частей нам рассказывают что инцидент произошёл в 87-ом году, однако в 4-ой части говорится об этом же инциденте только там он уже произошёл в 83-ем году
      • Это был реткон укуса. Но к релизу 4-ой части история стала настолько запутанной, что теоретикам было не до этого. Поэтому про дату напомнили еще раз уже в Sister Location (если в секретной локации на циферблате ввести 1983, на экранах будут локации из 4-ой части, в которой игрокам и демонстрируется тот самый укус). О ретконе также писал сам Скотт на Reddit после релиза 4-ой части; он прямо сказал, что провернул однажды такой прием, но не указал, где конкретно.

Визуальные романы[править]

  • Fate/Stay Night — вы когда-нибудь обращали внимание на связь между рутами? Если обращали, то наверняка замечали, что она очень слабая, так-как желая угодить как можно более широкой аудитории, Киноко Насу написал три разных произведения (не считая чернового варианта и не реализованного рута Илии, который объединили с рутом Сакуры)! Общими являются лишь сеттинг и персонажи. И то, последние под вопросом… К примеру, где был в первых двух рутах старик Зокен? Он решил забросить свои планы о бессмертии? Или почему Сакура не пробудила свою Тёмную Сторону, хотя предпосылки для этого были даже более серьёзные — не забываем, чо Сакура - яндэрэ, а Широ "ускользал" из её рук либо к Сейбер (это ещё можно как-то понять), либо к Рин (либо к ним обеим), а сама она в UBW стала "заботиться" о Синдзи... И что стало с поведением Гильгамеша? В руте Fate он мечтал о том, чтобы заполучить Сейбер, но в двух других, не смотря на то, что он знает о её призыве, просто игнорирует! И что вообще творится с мотивацией Арчера?! Если за первый рут (и экранизацию от Deen-ов) он зародил термин GAR и получил прозвище «Мистер GAR», то в руте, посвящённым ему, он превращается в свою противоположность — «Учиху» — морального вертихвоста со смутными целями и неясной мотивацией. Напомню, что он был рабом Алайи и уже должен был понять, как работает Калейдоскоп (и знал). В третьем, он хоть и вернулся к своему первоначальному образу, его действия вызываю сильные вопросы уже из-за его поведения в прошлом руте. И это я привёл только самые важные!
    • Логика действий семьи Айнцберн тоже вызывает вопросы: отправить на войну за Святой Грааль маленькую и капризную девочку, хоть ей и 18 лет в реальности (вы поняли, что хотел сделать Насу?!), в сопровождении лишь двух гомункулов, к тому-же дефектных. Своё величайшее творение — дитя гомункула и человека, из-за чего они находились в отчаянии — ради достижения своей заветной мечты по «Возврату» «Третьей Истинной Магии», при этом эта девочка, из-за своей роли «Малого Грааля», не смогла бы командовать своим слугой, между прочим Берсеркером, который слушался лишь её, после 5 смерти! Как Айнцберны вообще собирались победить?! Почему они не отправили целую армию гомункулов (а они могли это сделать)? Кто бы реально мог им помешать? Церковь? Так смотрителем у нас является апокалиптический маньяк, который бы только с интересом посмотрел на результат (ибо знал его)! Зокен? Возможно, но под большим сомнением. Про Тосаку вообще молчу! Мда… Старческий маразм 200-лтенего Джубстахейта даёт о себе знать.
  • «Бесконечное лето» — увы и ах, дыр в сюжете очень много из-за постоянных смен сценаристов и концепций игры. Несмотря на то, что последний сценарист подтвердил, что это именно дыры и глубокого смысла они не несут, именно благодаря им фанфикшн (в т. ч. в такой форме, как создание пользовательских сценариев и модов) по мотивам БЛ цветёт и пахнет.
    • И всё же, почему именно у нашего Семёна в начале каждого цикла стирается память? Понятное дело, что если бы этого не было, то пришлось бы делать очень большую работу с динамическим изменением сценария, но как это объяснить во внутримировой логике?
    • Память стирается у всех Семенов во всех лагерях, что неоднократно говорится Пионером и Юлей. К слову, Пионер — наглядный пример того, что стало бы с главным героем(хотя, можно и без «бы»), если б память не стиралась.
Сюжет и как его сделать
ЭлементыДетальДлительность истории (На деньНа год) • КоллизияКонфликтМомент характеристикиМоральный выборОбразПерипетияСимвол (Господа, это символично!Крутое и символическое оружиеМузыкальный символПечальный символСимволическое имяСимвол мечтыСквозной символ / Ключевые слова) • Спойлер (общеизвестный) • Сюжетный ход
ПерсонажиАнтигеройАнтизлодейГеройЗлодей Второй такой нам не нуженВымышленный герой в реальном окруженииМаленький герой и большая война
ЭкспозицияДоброе утро, Хроно!Мешок информацииМистер ЭкспозицияСюжетное подслушиваниеХайнлайнингЧитай грёбаную инструкциюЭкспозиционное приключение
ЗавязкаВраги сожгли родную хатуЗов (Бросился на ЗовНе расслышал ЗоваОт Зова не откажешьсяОтказОтозвался на фальшивый ЗовОтозвался на чужой ЗовСамонаводящийся Зов) • Злодей пишет сюжетИсходИстория повторяетсяКрушение в пустынеНачало-переворотПойди туда, не знаю кудаПроснулся вРазбудить КтулхуУ меня зазвонил телефон
Развитие действияЗатянутый прологА что, пусть будет!Арка, изменившая многоеАддон-переворотА это уже другая историяВизит в племя чудаковВниз по наклоннойВот это поворот! (унылое разоблачение) • День сурка (Загробный день сурка) • Дороги и тропыЗадолбало быть примерным!Затянутая сюжетная аркаДень рождения (Испорченный день рождения) • Куда ни кинь — всюду клинМоя судьба в моих руках!На шаг позади злодеяНайти лекарствоНевыполнимое заданиеНелинейное повествование (In medias res vs. Каскадный резонанс) • Нелинейное произведениеОдна история с разных ракурсовОт плохого к ужасномуПодлости и приключенияПолучается смешноПо следам себя любимогоПунктирное повествованиеПредпрописанное поражениеПуть герояРеверсивная драматургияСамое главное не показалиСериальная неопределённостьСжечь все мостыСхема «люди-нежить-эльфы»Сюжетообразующая дыраТем временем в логове злодеяФальшивое алибиФлэшбэк/Флэшфорвард/То ли флэшбек, то ли флэшфорвардЧудовище неделиШоу внутри шоуЭмоциональные качели
КульминацияВысокий полденьНе троньте его! Он мой!Признание на камеруФинальная битваШоудаун
РазвязкаГидравлическая единица властиКлиффхэнгерПоцелуй и затемнениеПринцип КицумаСлон из мухи vs Верхушка айсберга • Сюжетные твисты (Амброза БирсаМ. Найта ШьямаланаР. Л. СтайнаХозяина СклепаШрёдингера) • Убежать в закатФинальный бой, он долгий самый vs Побить за 60 секундХэппи-энд (нужно заслужить) • ЭвкатастрофаЭто встречный паровоз vs Конец немного предсказуем
ПроблемыАнтисюжет (идиотский сюжет) • Бюджет пишет сюжет vs Есть бюджет — не нужен сюжет (Сюжет для галочки) • Дыра в сюжете (А что, так можно было?!Персонаж читал сценарий) • Жизнь пишет сюжетЛожная дихотомия выбораЛюбовный рак сюжетаМы об этом и не думалиРазрыв канвы (визуальныйкопирастамина слухс микротрещинамифанатамихронический) • Сказка про белого бычкаШаблонный сюжет
Основы