Закос под ретро в современной поп-культуре
В начале 2010-х, с распространением хипстерства, внезапно стало модно так или иначе косить под ретро. Со временем, это начало распространяться и на мейнстримовую поп-культуру, такую, как популярная музыка, например. На рубеже 10-х — 20-х годов XXI века косить под ретро стало очень модно.
Изобразительное искусство[править]
Ломография[править]
Ломография зародилась тогда, когда две студентки из Европы, посещая пост-социалистическое пространство, купили на барахолке советский фотоаппарат «ЛОМО Компакт-Автомат». Данная фотокамера хоть и похожа внешним видом на китайскую мыльницу из 90-х, является однако фотоаппаратом шкального типа (как Смена 8М, например), а также это — самый маленький фотоаппарат СССР под плёнку типа 135 со стандартным кадром (более мелкие, типа «Агат 18» были полукадровыми — кадр как у диафильма или киноленты), и предназначалась для использования в ней в первую очередь чёрно-белой плёнки. Цветная традиционно считалась в СССР уделом профессиональных фотографов в виду сложности её ручной проявки, и печати с неё красивых технически правильных снимков. Поэтому, в ЛОМО Компакт-Автомат ставилась лизна, котрая предназначалась для чёрно-белой плёнки, и на цветной давала цветовые искажения… Которые внезапно пришлись по нраву как разнообразным творческим личностям, так и ностальгирующим личностям в виду «ламповости» и «приятности» плёночных искажений цвета и возвращению в детство. Примечательно что имеется в виду детство в 90-х, так как в СССР, как уже было сказано выше, цветная плёнка редко использовалась любителями, а вот в 90-е, когда появились пункты проявки и печати — чего только на неё не снимали, и каких только искажений она не давала на уберлюбительских камерах типа «Point and shot». Но ходить с китайской мыльницей в 2010 году — выглядеть нищебродом, который не может купить себе говнозеркалку или цифромыльницу, а вот ходить с понтовой ретро-камерой — другое дело, да и «Компакт-автомат» давал именно такие искажения, как надо, и давал их всегда, а вот с обычного фикс-фоксного китайского фотика ещё не факт, что будет «под ретро», и порою снимок с него получался мало чем отличмым от цифромыльницы. Вообще, ломография существовала ещё в начале 2000-х, но именно в 2010—2011 она выстрелила на всю катушку.
Сотни, тысячи разнообразных «Зенитов», «Смен», «Вилий», которые 30-60 лет пылились в шкафах, на антресолях, и в гаражах обрели вторую жизнь у хипстеров. Плёнки, естественно, оцифровывались — сканировались в фотолабах или на домашних слайд-сканерах, и тонны отснятых снимков сливались в соцсеточки и Инстаграммы. Однако, рядовая колхозная тупая пизда не могла себе позволить. Дело в том, что плёнка — удовльствие дорогое. Во-первых, сами плёночные фотики из-за спроса взлетели в цене. Тот же «Компакт-Автомат» взлетел в цене со 100 до 2-5 тысяч рублей. Дошло до забавного: его вновь стали производить на заводе ЛОМО, а китайцы начали пилить говнокопии. Во-вторых, свежекупленный аппарат может оказаться дохлым чуть менее, чем полностью, и чтобы купить рабочую камеру, тупой пизде нужно было обзавестись продвинутым консультантом, который бы разбирался, либо покупать фотоаппараты до тех пор, пока не попадётся рабочий. Не нужно думать, что «если это сделано в СССР, то будет работать до пятой мировой». Практика показала, что у аппаратов со шторным затвором, таким, как Зениты, оные шторки со временем заедают, рвутся или протираются и просвечивают, засвечивая плёнку. В третьих, сама плёнка сильно подорожала. В четвёртых, на плёнку выходило только около 36 фотографий (+ запасные кадры) или 72 фотографии (если фотик полукадровый, естественно с падением разрешения вдвое). В пятых, плёнку нужно было проявить. В шестых, плёнку нужно было сканировать — а это либо покупка домашнего сканера, либо сканирование в сервисе, где цена на оное опять же выросла с 200 до 1000 рублей за 36-кадровую плёнку.
Поэтому, на помощь тупым пёздам пришли приложения для гейфончиков и андроидиков для автоматической обработки ухудшения снимков «под плёнку». Миллионы уёбищных колхозных еблищ провинциальных шлюх заполонили Инстаграмм и ВКонтактик снимками в блевотных псевдо-плёночных тонах «под ретро». Илитарные хипстерши почувствовали жопхёрт — так плёночная ломография перестала быть популярной, и нынче плёночное фото фактически умерло, оставшись уделом эстетствующего небыдла, технозадротов и некоторых особо профессиональных фотохудожников.
А вот обработка снимков «под ретро» никуда не девалась, и ныне продолжает «радовать» глаз всякого, кто на неё посмотрит.
Однако, плёночные искажения — это далеко не всегда плохо, и зачастую, они действительно делают снимок тёплым и ламповым. А плёночные красно-жёлтые засветы — так и вообще, скорее украшают, делая снимок летним, солнечным, ярким. И даже в мультфильмах типа Gravity Falls иногда применяются плёночные фильтры (учитывая, что мультик вообще постмодерново активно эксплуатирует тему ретро, и наполнен плёночными фотиками, кассетными магнитофонами, пятидюймовыми дискетами и ретроиграми).
Мобилография[править]
Если ломография предназначалась для тех, кто был молодёжью в 80-е — 90-е, то мобилография — явление ностальгирующих по двухтысячным. Этим словом в первую очередь называют целенаправленное использование примитивных цифровых фотокамер, в первую очередь — встроенных в сотовые телефоны 2000-х годов, а не любые снимки со смартфончиков. Ранние камеры в сотовых телефонах давали характерные цифровые искажения, которые окунают поколение 00-х в детство не хуже, а порою и лучше, чем ломография — поколение 80-х. Однако, стоит отметить, что мобилография не вышла за пределы эстетствующего небыдла и технозадротов, и не интересует быдло.
VHS[править]
Фильтрация изображения под аналоговое видео. В первую очередь — фильтры под VHS для обработки видео и статичных изображений. При этом, статичные изображения могут быть обработаны, как фото (будет выглядить, как стоп-кадр с видеокассеты), так и видео (в этом случае, изображение остаётся неподвижным, но к нему добавляются мелтешащие помехи, и это сохраняется, как GIF или цифровое видео).
На видеокассетах стандарта VHS использовался наклонно-строчный способ записи, что из-за примитивной синхронизации строк давало эффект дробления видео на полосы, а также упрощённая запись цветовой поднесущей, что размывало цвета, которые начинали вылезать за контуры объектов (особенно хорошо видно на анимации). Плюс, низкое разрешение и аналоговая интерполция тоже придают особую «вэхаэсность» видео и фотоснимкам. Чем чаще переписывали с кассеты на кассету — тем болье всяких искажений и обераций накапливалось в видеосигнале. Советско-французский стандарт SECAM в СССР и СНГ вообще записывался через жопу MESECAM’а, — запись сигнала SECAM электроникой PAL-видеомагнитофона с кое-какими техническими преобразованиями цветовой поднесущей. Это вносило ещё большее количество искажений. Кроме того, в портативных бытовых видеокамерах использовались не видеконы, а примитивные на то время ПЗС-матрицы. Ну, и наконец, в бытовых портативных видеокамерах, кроме формата VHS-C, использовался и другой аналоговый видеоформат — Video 8 (и его продвинутые разновидности — Super8, Hi8 и Digital 8, и это ни в коем случае нельзя путать с киноформатом «8 мм.»)
Искажения «под VHS» можно получить просто записав видео на VHS, а потом оцифровав оттуда. Но, это не всем по нраву, например, из-за сильного падения разрешения. Многим больше по нраву просто добавить VHS-искажений, а видео пусть остаётся Full HD 1080p.
И ещё: американская телесистема NTSC и сама по себе была крайне уёбищной в плане передачи цвета, так записанная на VHS, она приобретала особый фиолетово-розовый оттенок, чего не наблюдалось при записи PAL/SECAM. Плюс, из-за меньшего количества строк в NTSC, записи получаются более зерниситыми, а из-за большего количества кадров в секунду — более плавными. NTSCшные искажения цвета в 2010-х — 2020-х вылились в отдельную моду на розово-фиолетовое.
Кроме искажений видео и его цвета, примняется также нанесение надписей шрифтами, подобными тем, что использовались в видеомагнитофонах и видеокамерах.
И ещё: кроме аналогового видео, модно добавлять глитчи под «цифровую магнитную ленту» на современные цифровые видео. Цифровые глитчи есть ничто иное, как выпадения видеосигнала из-за заезженной или деформированной магнитной ленты, только на VHS они проявляются в виде белых полос (которые обычно давит компенсатор выпадений) а в цифре — в виде глитчей. Подобные глитчи можно наблюдать не только на ленте, а и на повреждённых оптических дисках формата SVCD.
VHS-фильтры в наши дни применяются повсеместно: в видеоблогах, в видеоклипах, даже в одной из заставок Симпсонов…
Кроме VHS, могут использоваться помехи при приёме аналогового ТВ, «двоение» изображения и прочие искажения под ЭЛТ-телевизор.
Компьютеры[править]
Крайне активно педаллируется тематика старых компьютеров, игровых приставок, пиксельности.
Игры[править]
В то время, как пошла мода переиздавать ретро в современной обёртке — например, уёбищное переиздание Battletoads, неплохое переиздание фамикомовской Duck Tales, или вот например переиздания Full Throttle, с другой стороны, есть масса игрушек, в основном на мобильные платформы, напротив, эксплуатирующие тему ретро, и выглядящие даже не «как на Денди», а «как на Спектруме».
И даже копрокубики не зря такие низкополигональные и пиксельные.
Трекерная музыка[править]
Элементы трекерной музыки активно внедряются в современные музыкальные произвдения. Помимо MOD, популярен и другой разнообразный чиптюн, например звуковой процессор Famicom’а или «бульканье» Спектрума, в музыкальных произведениях. От обычного чиптюна такие произведения отличаются тем, что чиптюн там лишь добавляется, а не состоявлет единственый инструмент музыккального произведения.
Изобразительное искусство[править]
Пиксель-арт и воксель-арт везде и всюду. Мультфильмы про персонажей ретро-игр в ретро-игровой же стилистике. Гуй и обои старых Шindoшs'ов.
Как подвид сабжа — вебпанк, когда в общей мешанине активно эксплуатирется гуй и софт старых виднов, коммандная строка, ЭЛТ-мониоры и AT-корпусы, белые клавиатуры и закос под дизайн логотипа фирмы Sierra.
Музыка[править]
О трекерной музыке и чиптюне уже было сказано выше.
Отличительная особенность — использование электронных инструментов 60-х — 80-х, таких, как аналоговые и цифровые синтезаторы, старые драм-машины, звуковые чипы ретрокомпютеров и игровых консолей; а также — намеренное целенаправленное искажение качества звука — добавление детонации, рокота, шипения, использование старых бытовых микрофонов типа «Октава» для записи вокала, срез высоких частот, наконец — запись звука на бытовом катушечном или кассетном магнитофоне (а то аудиотракте видеомагнитофона) с последующей оцифровкой.
Ретровейв[править]
Закос под музыку 80-х или обоработка настоящих треков из 80-х, обычно с замедлением скорости, как будто кассету зажевало в плеере сели батарейки. С добавлением псевдоаналоговых искажений типа шипения, треска винила. Всё это обильно сдабривается фильтрами под VHS. Существует множество нарезок аниме под это дело.
Советвейв[править]
То же, что и ретровейв, только с эстетикой СССР. Если ретровейв — это больше про компьютеры и киберпанк, или про Майами и фильмы типа «Лицо со шрамом», то Советвейв — это уклон в космос, космическую экспансию человечества, мечты советских людей о яблонях на Марсе и космических кораблях, бороздящих просторы Вселенной. В то же время — используется советская эстетика. Персонажи советских мультиков, пионерки, октябрята, пионерки и октябрята в анимешном стиле. Советская техника с атрибутами киберпанка — летающие трамваи Татра и КТМ-5, летающие Москвичи 412-й модели или Комби, и Волги ГАЗ-24. Солнце, мороженое. Пионерлагеря. Музыка — закос под советскую электронную музыку. Ту самую, которую можно услышать в мультиках типа «Тайна третьей планеты», а тажке под французский «Space» и советско-прибалтийский «Зодиак». Представьте себе Семёна из Бесконечного лета, который летит в летающей киберпанковой 24-й Волге на фоне неоновых вывесок «Продовольственный» и «Миру-мир», а на фоне звучит нечто, напоминающее музыку Зодиака и Тайны третьей планеты сразу. Вот это и будет Советвейв. Иногда, мелодии и ритмы Советвейва не отличить от платинок Софии Ротару, таких, как «Луна-луна» или «Было, но прошло». Да и сами исполнители предпочитают называться «на советский манер», а в оформлении альбомов активно применяется ломография или «искажения под ретро», описанные выше. Ярчайшие примеры — творчетсво групп «Маяк» или «Электроника 302» (названы так в честь примитивного советского монофонического гавнитофона третьей группы сложности).
Пост-панк[править]
После-петух также часто эксплуатирует закос под ретро, и порою, современную музыку по количеству искажений не отличишь от какого-нибудь Биоконструктора или магнитоальбомов Тсоя. Яркий пример такого звучания — некогда бушевавшая композиция «Судно» группы «Молчат дома».
Закос под поп-музыку 80-х[править]
Когда современные исполнители косят под Ласковый май, Мираж или Софию Ротару с платинок «По вашим письмам». Примеры:
- Небыдло-вариант — Стереополина, например.
- Быдло-вариант: все знают песенку Dead Blonde про мальчика, который едет на Девятке. А песенку про «Малиновую Ладу» знаем? Вот — это оно.
Электроника[править]
Внезапно стали популярными разнообразные носители прошлого и проигрыватели под это. Уже никого не удивишь изданием современной музыке на грампластинке, но кроме винила — вовсю выпускаются адуиокассеты и даже бобины с записю. Стоит всё это крайне недемократично. Ну, и компакт-диски никуда не ушли, просто перестали интересовать быдло.
