Видео

Ви́део (от лат. video — смотрю, вижу) — под этим термином понимают широкий спектр технологий записи, обработки, передачи, хранения и воспроизведения визуального и аудиовизуального материала на мониторах. Когда в быту говорят «видео» — то обычно имеют в виду видеоматериал, телесигнал или кинофильм, записанный на физическом носителе (видеокассете, видеодиске и т. п.) при помощи технологий аналоговой или цифровой записи видео. Но словом «видео» некорректно называть киноленты, даже любительские, с шириной кадра 8 миллиметров, это — кино.

Характеристики видеосигнала

Количество кадров в секунду

Количество (частота) кадров в секунду — это число неподвижных изображений, сменяющих друг друга при показе 1 секунды видеоматериала и создающих эффект движения объектов на экране. Чем больше частота кадров в секунду, тем более плавным и естественным будет казаться движение. Минимальный показатель, при котором движение будет восприниматься однородным — примерно 10 кадров в секунду (это значение индивидуально для каждого человека).

• В традиционном плёночном кинематографе используется частота 24 кадра в секунду. Были также эксперименты по съёмке фильмов с удовленной частотой — 48 кадров в секунду, но зрителю такие фильмы казались «некинематографичными», «как будто спектакль», «как будто домашнее видео». Зритель привык воспринимать кино с частотой 24 кадра, и повышение этой частоты убивает «вовлечение в кино».
• В классическом аналоговом телевидении и аналоговой же видеозаписи, применяется так называемая «чересстрочная развёртка» — когда картинка на экране кинескопа формируется поочерёдной проекцией чётных и нечётных строк. Нечётные строки находятся в промеждутках между чётными и наоборот. Этот формат также называется «интерлейз» («interlace»), и обозначается латинской буквой «i». Кадр, сформированный совокупностью чётных или нечётных строк назывется «полукадр». Кроме того, существуют два варианта кадровой частоты — 50 полукадров для телесистем SECAM и PAL, и 59,93 полукадров для телесистемы NTSC. Профессиональные видеомагнитофоны, и большая часть бытовых, включая формат VHS и форматы Betamax/Betacam, оборудованы как минимум двумя видеоголовками, установленными на вращающийся барабан (БВГ — барабан видеоголовок) друг напротив друга. Магнитная лента огибает этот барабан, и видеоголовки движутся относительно её с большой скоростью. За один оборот каждая видеоголовка записывает одну фазу движения — то есть, один полукадр. Точно также работают и аналоговые видеокамеры и камкордеры — они выводят 50 полукадров чересстрочной развёртки, что формирует классчиеский «яркостный видеосигнал», к которому добавляется сигнал цветности, передающийся либо по отдельным проводам (RGB), либо смешивающийся в композитный сигнал, и передающийся на цветовой поднесущей в формате определённой системы цветного ТВ — SECAM, PAL или NTSC.
  • При демонстрации по аналоговому телевидению киноленты (частота проекции которой — 24 кадра в секунду), применяли устройство под названием «телекинопроектор». Оное устройство «сканировало» кадры киноленты, и преобразовывало их в видеосигнал. Поскольку, частота кадров на телевидении отличается от киношной, то в телесистемах PAL и SECAM, где частота — 50 полукадров, применялось ускорение на 1 кадр (так как 50 на 24 не делится, а вот если 50 поделить пополам — получаем 25, а что до ускорения — и так сойдёт!..), кроме того, каждый полукадр — сформированный чётными строками и нечётными, демонтрировал один и тот же кадр киноленты 2 раза — один раз кадр формировался чётными строками, а второй раз — нечётными. Получалось, что кино идёт с частотой 25 полных кадров в секунду, а картинка выводится 50-ю полукадрами. В телесистеме NTSC картинка выводилась с частотой 60 кадров в секунду, поэтому для демонстрации кино, использовали небольшое замедление, и фильм демонстрировали с частотой 23.976 кадров в секунду, вместо 24.
  • При записи на магнитную ленту аналогового видеосигнала, полученного с видекона или ПЗС-матрицы аналоговой видеокамеры (а это — записи концертов, выступлений, новостей, заседаний политбюро, и конечно же домашнего видео), каждая видеоголовка записывала одну фазу движения, поэтому, чётные и нечётные строки уже не дублировали друг друга, как в случае с перезаписью киноленты на видео, а каждый полукадр записывал самостоятельную фазу движения, можно сказать, что частота кадров в этом случае была 50 FPS для PAL/SECAM и 59,93 FPS для NTSC.
  • Кроме того, помимо чересстрочной развёртки, существует «построчная развёртка», которую ещё называют «прогрессивная развёртка» (progressive scan) и обозначают латинской буквой «p». В этом случае, картинка уже не дробится на строки, а чётные и нечётные строки фромируются за один проход электронного луча по люминофору кинескопа, с применяемой кадровой частотой — 50 кадров в секунду для SECAM и PAL и 59,93 кадров в секунду для NTSC. Видеомагнитофоны, где развёртка всегда чересстрочная, выводят изображение в формате интерлейза, а вот, например, проигрыватели DVD или BD умеют как чересстрочную, так и прогрессивную развёртку. Изображение на экране монитора современного компьютера почти всегда — прогрессивное, включая кинескопные мониторы. В связи с этим, при демонстрации контента, записанного с чересстрочной развёрткой, чётные и нечётные строки будут демонстрироваться одновременно, что приведёт к эффекту распадания картинки на строки («эффект гребёнки»), поэтому, при демонстрации чересстрочного видео на системах с прогрессивной развёрткой, применяют деинтерлейз (устранение чересстрочности). Есть три основных способа: смешать чётные и нечётные строки с определённым сдвигом — это способ для оцифровки записанного на видеоленту кино, где частота проекции — 25 полноценных кадров, разделённых чересстрочностью, но при деинтерлейзе материала, записанного с видеокамеры, этот способ не подходит — будет наложение кадра на кадр и «эффект призрака»; другой способ — выкинуть чётные или нечётные строки, плавность контента и разрешение по вертикали в этом случае уменьшится вдвое, но «эффекта призрака» не будет; самым правильным способом является наложение деинтерлейза с удвоением кадровой частоты, получая из 50/60 кадров чересстрочной развёртки — полноценные 50/60 кадров, это съест разрешение по вертикали, зато плавность изображения увеличится. Наиболее распространённый метод такого деинтерлейза — bob deinterlace. Цифровой видеоматериал также может быть записан с чересстрочной развёрткой, это поддерживают как кодек h.264, так и MPEG2 (включая DVD). Российское цифровое телевидение — чересстрочное. Деинтерлейз на захваченное (captured) цифровое видео можно накладывать как «на лету» — при прямой демонстрации на экране, без изменения исходного чересстрочного цифрового материала (например, показ чересстрочного видео с DVD-диска программой Windows Media Player на мониторе ПК), так и конвертировав видео, сохранив материал после наложения деинтерлейза.
• В цифровом видео частота кадров может быть различной, но обычно, придерживаются стандартов, пришедших из аналоговой эпохи. Также, важно понимать, что не каждая частота видеоматериала может быть адекватно отображена на выбранной частоте оборудования, демонстрирующего видео — монитора, телевизора, цифрового проектора, в этом случае, частоту кадров изменяют тем или иным способом «на лету» (при показе) или при конвертации материала, подгоняя его под оборудование:
  • Стандарт 15 кадров в секунду пришёл из 8 мм любиельского кино, и применялся при съёмке видео некоторыми старыми сотовыми телефонами и самртфонами, например, Nokia N70, а тажке некоторыми цифровыми фотоаппаратами, например Nikon Coolpix 4200.
  • Стандарт 24 кадра в секунду пришёл из обычного кинематографа, и применяется в основном для сохранения кино в цифровом формате, а также для любительского кино — для придания эффекта кинематографичности.
  • Стандарт 23.976 кадров в секунду пришёл из NTSC, и применяется для показа оцифрованного кино на системах с частотой 60 или 30 кадров в секунду (NTSC-стандарт). Также, некоторые люди сохраняют контент, записаный с телевидения стандарта NTSC, и не являющегося кино (например, аниме), в этом формате — что не верно, так как кадровая частота там может быть 30 и даже 60 кадров в секунду. Сравните опенинг Rozen Maiden из раздач на РуТрекере в 23.976 и 30 FPS — разница очевидна! Контент в 30 FPS нужно сохранять с 30-ю кадрами, а 60i/p — с 60-ю, не прибегая к изменению кадровой частоты.
  • Стандарт 25 кадров в секунду пришёл из телесистем SECAM и PAL, сфера применения различна — любительское кино, домашнее видео, видеоблоги и т. п., а также для демонстрации оцифрованного кино на системах с частотой 25 и 50 кадров в секунду (PAL-стандарт), а также для сохранения материала, записанного с телевидения систем SECAM и PAL (ТВ СССР, России, Франции, Германии и прочей Европы, Китая, Северной Кореи…). Этот формат не верен для оцифровки домашнего видео и телепередач (новостей, концертов, рекламы) с частотой 50 полукадров, где каждый полукадр передаёт фазу движения, но подходит для оцифровки материалов с 50-ю кадрами, где фазы движения переданы только 25-ю кадрами (например, видеокассета концерта Агаты Кристи «Ураган», где с 50-ю полукадрами, где каждый полукадр передаёт фазу движения, демонстрируется только стартовая заставка, а весь остальной концерт — 50 полукадров, где лишь 25 передают движение, а другие 25 полукадров дублируют соседние строки). Однако, 25 кадров не достаточно для любительского видео, лучше использовать большую частоту.
  • Стандарт 30 кадров в секунду пришёл из телесистемы NTSC, сфера применения различна — любительское кино, домашнее видео, видеоблоги (большинство видео на YouTube снято с этой частотой), а также сохранение материала, записанного с телевидения NTSC (например, США, Японии, Кубы, Южной Кореи…). Этот формат не верен для оцифровки домашнего видео и телепередач с частотой 60 полукадров, где каждый полукадр передаёт фазу движения, но его можно использовать для материала с частотой 60 полукадров, где фазы движения записаны только 30 кадрами. Большинство смартфонов и любительских цифровых фотоаппаратов с функцией видеосъёмки, исползуют этот стандрат.
  • Стандарт 50i (50 полукадров с чересстрочной развёрткой) пришёл из телесистем SECAM и PAL. Применяется в видеокамерах регионов SECAM и PAL, использующих DVD-диск в качестве носителя информации, а также для оцифровки чересстрочного материала без наложения деинтерлейза. Кроме того, может использоваться в кассетных цифровых видеокамерах типа DV и формате DV-AVI. Цифровое телевидение России также использует формат 50i.
  • Стандарт 50p — это 50 полноценных кадров в секунду. Сфера применения различна — любительское кино, домашнее видео, видеоблоги. Обычно применяется в странах Европы и пост-СССР. 50p получается при наложении деинтерлейза на чересстрочное видео (50i).
  • Стандарт 60i (60 полукадров с чересстрочной развёрткой) пришёл из телесистемы NTSC. Применяется в видеокамерах региона NTSC, использующих DVD-диск в качестве носителя информации, а также для оцифровки чересстрочного материала без наложения деинтерлейза. Кроме того, может использоваться в кассетных цифровых видеокамерах типа DV и формате DV-AVI. Цифровое телевидение стран, где применялось аналоговое ТВ стандарта NTSC, также может использовать формат 60i.
  • Стандарт 60p — это 60 полноценных кадров в секуннду. Сфера применения различна. Поскольку, это формат, использующийся в стандартных жидкокристаллических мониторах, помимо оцифровок реального видео, кино и мультфильмов, его также часто применяют для записи геймплея видеоигр, захвата изображения с экрана монитора и иже. 60p получается при наложении деинтерлейза на чересстрочное видео (60i).
  • Кроме того, существует формат «динамический фреймрейт», в этом случае, частота кадров варьируется между заданными параметрами, например, скачет от 15 до 30 FPS. Применяется в смартфонах и цифвровых фотоаппаратах любительского класса для съёмки видео в условиях низкого уровня освещения (яркость достигается путём увеличения экспозиции кадра — поэтому, частоту кадров надо уменьшить). Данные форматы являются дегенеративными, и их следует избегать (отключать, если это возможно). Динамический фреймрейт также применялся в старых мобильных телефонах и смартфонах, в «ночном режиме» некоторых устройств для видеосъёмки и так далее.
  • Некоторые старые телефоны и смартфоны могут иметь нестандартную частоту — 7, 12, 20, 21 кадр в секунду, или ещё какую-то, отличную от описанных выше. Также, нестандартная частота была у первопроходцев кино, например, у братьев Люмьер, связано это было с несовершенством кинокамер и кинопроекторов.

Есть мнение, что верхняя пороговая частота мелькания, воспринимаемая человеческим мозгом, в среднем составляет 39—42 Герца, но она индивидуальна для каждого человека. Многие люди отличают 50 fps и 60 fps. Некоторые современные профессиональные камеры могут снимать с частотой до 120 кадров в секунду. А специальные камеры для сверхбыстрой съёмки снимают с частотой до 1000 кадров в секунду и выше, что необходимо, например, для детального изучения траектории полёта пули или структуры взрыва.

Не стоит путать кадры в самом видеосигнале и кадры, передающие фазы движения. Когда игра подтормаживает, а её геймплей записывается на видео, в видеосигнале так и остаётся та частота, с которой происходил видеозахват, а реальных кадров будет меньше, вплоть до 1 кадра в секунду. То же самое в мультфильмах и аниме — при частоте видеосигнала, например 60 кадров в секунду, реальных кадров может быть 8, 12, или даже 1. Тажке, не стоит путать частоту, с которой оборудование выводит картинку, и частоту кадров материала. Кинофильм, показанный на оборудовании с частотой 60 кадров, всё равно будет выводить только 23.976 кадра.

Некоторые современные ЖК и OLED телевизоры могут увеличивать частоту кадров программным способом, применяя сложные алгоритмы. Такие режимы лучше отключить, так как высокая плавность картинки убивает её кинематографичность. Также, при просмотре сигнала с 24 кадрами в секунду, желательно включить режим, корректно оторажающий на экране современного телевизора 24 кадра — обычно называется «Реальный кинотеатр», «True 24» или как-то аналогично.

И до сих пор, нормальная Андроид-приставка к телевизору, на которой воспроизводится кино с частотой 24 или 23.976 кадров в секунду, на телевизоре с 50 кадрами или полукадрами, например — на ЭЛТ-телевизоре с телесистемой SECAM или PAL по видеовыходу CVBS (композитный видеовыход) или RGB, или на жидкокристаллической панели, но с частотой 50 кадров, на аппаратном уровне ускоряет материал на 1 кадр, звук тоже слегка ускоряется. Дегенеративные же Android-box этого не делают, вместо этого, один из 24-х кадров демонстриуется два раза, что приводит к эффекту замирания картинки на 1 кадр, и вынуждает пользователя искать фильм, адаптированный для 50 Гц (европейские или российские издания), но в пиратских кинотеатрах обычно лежат фильмы, сдампленные с американских DVD и BD — с частотой 23.976 кадра, как более близкой к киношному оригиналу. Также, Андроид-приставки не делают ускорения в случае использования программных кодеков, а не аппаратных. Если Ваша Андроид-приставка показывает фильмы с замиранием, стоит задуматься об её замене (ну, или о замене телевизора). Кстати, в случае переключения Андроид-бокса в NTSC (иногда это называется 480i): не всегда он будет выдавать 30 или 60 FPS, возможно, он будет перегонять 25 FPS в 23.976, что сделает NTSC-картинку ещё более поганой в плане плавности, так как она пойдёт через задницу «23.976 FPS -> 25 FPS с замиранием на 1 кадр -> 23.976 FPS». В общем, если Андроид-бокс корректно выдаёт NTSC, лучше смотреть кино с частотой 23.976 или 24 кадра в телесистеме NTSC, а вот если некорректно — тогда PAL с ускорением на 1 кадр. 25-кадровый контент лучше смотреть в режиме PAL. А вот если Ваш VCD, SVCD, DVD или BD-плеер поддерживает NTSC, вы смотрите диск NTSC-региона, на телевизоре с поддержкой NTSC — лучше оставить так, и не прибегать к PAL, так как преобразование 30/60 FPS в 25/50 FPS также убьёт плавность или придаст ускорения. В общем, если устройство адекватно поддерживает NTSC, видео с частотой 23.976, 30 и 60 FPS лучше смотреть на NTSC, а если нет — тогда PAL с ускорением на 1 кадр. Если в видеофайле 24 кадра, и устройство-истоник поддерживает вывод в 24 кадра, и устройство, выводящее картинку (телевизор, мониор) также поддерживает 24 кадра, следует смотреть кино как задуманно режиссёром — в 24 кадра, это наиболее правильно. Такие лять дела.

Чересстрочная развёртка

Развёртка видеоматериала может быть прогресси́вной (построчной) или чересстро́чной. При прогрессивной развёртке все горизонтальные линии (строки) изображения отображаются одновременно. А вот при чересстрочной развёртке показываются попеременено чётные и нечётные строки (называемые также полями кадра). Чересстрочную развёртку часто называют на английский манер интерле́йс (англ. interlace) или интерле́йсинг. Чересстрочная развёртка была изобретена для показа изображения на кинескопах и используется сейчас для передачи видео по «узким» каналам, не позволяющим передавать изображение во всём качестве. Системы PAL, SÉCAM и NTSC — это всё системы с чересстрочной развёрткой. Новые цифровые стандарты телевидения, например, HDTV предусматривают прогрессивную развёртку. Хотя появились технологии, позволяющие имитировать прогрессивную развёртку при показе материала с интерлейсом. Чересстрочную развёртку обычно обозначают символом «i» после указания вертикального разрешения, например 720×576i×50 для видео в формате PAL.

Разрешение

По аналогии с разрешением моника, любой видеосигнал также имеет разрешение (англ. resolution), горизонтальное и вертикальное, измеряемое в пикселях. Обычное аналоговое телевизионное разрешение не имеет пикселей, и измеряется в строках. Составляет 625 строк при 576 видимых строках для SECAM и PAL, при частоте 50 Герц (одно поле, 2×25); и 525 строк при 480 строках для NTSC, при частоте 60 Герц (одно поле, 2×29,97). При демонстрации цифрового видео на аналоговых системах без видимых потерь, применяется стандартное разрешение с неквадратным пикселем — 720×576, или с квадратным пикселем — 768×576 для SECAM и PAL, а для NTSC — 720×480 с неквадртаным пикселем или 640×480 — с квадратным. Варианты с неквадратными пикселями применяются на дисках DVD и в цифровом телевидении. В выражении 640×480 первым числом обозначается количество точек в горизонтальной линии (горизонтальное разрешение), а вторым числом количество самих линий (вертикальное разрешение). Новый стандарт высокоотчётливого (англ. high-definition) цифрового телевидения HDTV предполагает разрешения до 1920×1080 при частоте мелькания 50 Герц для стран, где применялся PAL и 60 Герц для стран, где применялся NTSC, с чересстрочной или прогрессивной развёрткой. То есть 1920 пикселей на линию, 1080 линий.

Разрешение в случае трёхмерного видео измеряется в вокселях — элементах изображения, представляющих точки (кубики) в трёхмерном пространстве. Например, для простого трёхмерного видео сейчас используется в основном разрешение 512×512×512, демонстрационные примеры такого видео доступны сегодя даже на PDA.

Соотношение сторон экрана

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейший параметр в любом видеоматериале. Ещё с 1910 года кинофильмы имели соотношение сторон экрана 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33). Считалось что зрителю удобнее смотреть фильм на экране такой формы. Когда появилось телевидение, то оно переняло это соотношение и почти все аналоговые телесистемы (и, следовательно, телевизоры) имели соотношение сторон экрана 4:3. Компьютерные мониторы также унаследовали телевизионный стандарт сторон. Хотя ещё в 1950-х годах это представление о 4:3 в корне изменилось. Дело в том, что поле зрения человека имеет соотношение отнюдь не 4:3. Ведь у человека 2 глаза, расположенных на одной горизонтальной линии — следовательно, поле зрения человека приближается к соотношению 2:1. Чтобы приблизить форму кадра к естественному полю зрения человека (и, следовательно, усилить восприятие фильма), был введён стандарт 16:9 (1,78), почти соответствующий так называемому «Золотому сечению». Цифровое телевидение в основном тоже ориентируется на соотношение 16:9. К концу XX века, после ряда дополнительных исследований в этой области, стали появляться даже и более радикальные соотношения сторон кадра: 1,85, 2,20 и вплоть до 2,35 (почти 21:9). Всё это, безусловно, призвано глубже погрузить зрителя в атмосферу просматриваемого видеоматериала.

Битрейт

Битре́йт (англ. bit rate) — это количество обрабатываемых бит видеоинформации за секунду времени (обозначается «бит/с» — бит в секунду, или чаще «Мбит/с» — мегабит в секунду; в английском обозначении «bit/s» и «Mbit/s» соответственно). Чем выше ширина видеопотока, тем в общем лучше качество видео.

Различают два вида битрейта — постоянный битрейт (англ. constant bit rate, CBR) и переменный битрейт (англ. variable bit rate, VBR). Концепция VBR, ныне очень популярная, призвана максимально сохранить качество видео, уменьшая при этом суммарный объём передаваемого видеопотока. При этом на быстрых сценах движения, ширина видеопотока возрастает, а на медленных сценах, где картинка меняется медленно, ширина потока падает. Это очень удобно для буферизованных видеотрансляций и передачи сохранённого видеоматериала по интернетам. Но для безбуферных систем реального времени и для прямого эфира (например, для телеконференций) это не подходит — в этих случаях необходимо использовать постоянную скорость видеопотока.

Стереоскопическое видео

Стереоскопическое видео или просто стереовидео (англ. stereoscopic video или 3D video) было очень популярно в конце XX века, и сейчас регулярно возникают волны интереса к нему. По всему миру есть кинотеатры, которые при помощи той или иной технологии воспроизводят стереоскопическое видео. Для стереовидео нужно два видеоканала, часто называемых слоями: один для левого глаза, другой для правого. Таким образом у зрителя возникает чувство объёмности, трёхмерности видеоматериала, повышается реалистичность ощущения просмотра. Примерно такой же по качеству, но более слабый эффект даёт просмотр видео в пластиковых очках, где одна линза красная, а другая голубая или зелёная. Новые технологии, представленные в 2006 году, в частности HD DVD и диски HD Blu-Ray, позволяют переносить больше стереовидеоматериала и призваны сделать и домашнее стереоскопическое видео более доступным.

Форматы

Из всего разнообразия видеоформатов, основными на начало 20-х являются:

• MP4 — медиаконтейнер, использующийся преимущественно для сохранения видео в формате h.263 (DivX/Xvid), h.264 (AVC, Advanced Video Codec) или h.265 (HEVC). В наши дни, аквтино применяется для потокового видео в интернете — на YouTube, RuTube, VK, Instagram, и так далее. Все эти сайты используют кодеки AVC для видео и AAC для аудио. Считается, что хранить DivX в этом контейнере не верно, и лучше использовать AVI.

• AVI (Audio-Video Interleaved) — это расширение огромного количества видеофайлов, но не является форматом или кодеком. Это контейнер, разработанный Microsoft, в котором могут храниться потоки 4-х типов — видео, аудио, текст и midi. В этот контейнер может входить видео почти любого формата от mpeg1 до mpeg-4, звуки разных форматов, возможно любое сочетание кодеков. Чтоб определить содержимое данного контейнера, нужно воспользоваться одной из многочисленных программ от мощной Adobe Premiere до простенькой VideoToolBox (что скрывается в AVI-файле). Наиболее часто использующиеся кодеки в контейнерах AVI в 00-е годы: DivX, XviD — для видео, и MP3, реже WMA — для аудио

• MKV — (Матрешка или Matroska) — тоже контейнер, который может содержать видео, аудио, субтитры, меню и пр. Имеет открытый код, распространён у анимэшников. Любители Open Source любят добровольно-принудительно пересаживать людей на MKV в виду его открытости.

Также существуют, и о них не стоит забывать:

• MPG — файл с расширением MPG может быть форматом MPEG-1 или MPEG-2. Это также контейнеры, но в отличие от AVI, хранить внутри себя они могут только определённые форматы сжатия видео и аудио — видео сжато кодеком MPEG-1 и MPEG-2 соответственно, а аудио может разниться. MPEG-1 применялся на дисках формата VCD, а MPEG2 — SVCD и DVD. Тажке, цифровое телевидение может быть представлено кодеком MPEG-2.
  • VOB (Versioned Object Base) — это расширение контейнера, который может содержать несколько потоков видео (формата MPEG-2) и аудио, а также меню и субтитры фильма. Это основные файлы на DVD-диске с фильмом.

• TS — прямой захват потока цифрового телевидения. Обычно, MPEG-2 или AVC.

• WMV (Windows Media Video) — это формат от Microsoft, именно в нем вы получите видеоролик, сделанный с помощью Movie Maker. Стоит отметить, что WMV — это также контейнер, но специализированный, для видео WMV с сопровождением аудио WMA или без аудиосопровождения.

• ASF — схож с WMV, но применялся для потокового видео в интернете, в первой половине 00-х.

• MOV — формат-контейнер Apple Macintosh QuickTime, может содержать кроме видео также графику, анимацию, 3D. Чаще всего для проигрывания этого формата нужен QuickTime Player.

• 3gp — это также контейнер. Применяется для съёмки видео мобильными телефонами и смартфонами. В виду широкого распространения на мобильных телефонах и смартфонах 00-х, видео, сохранённые в этом контейнере, имеют малый размер и низкое качество. Сами же видео обычно кодированы кодеком h.263 DivX или h.264 AVC, звук — AAC или AMR. Многие телефоны и смартфоны, вместо 3GP, могли использовать MP4.

• FLV (Flash Video) — контейнер, несущий в себе формат видео, широко применявшийся для размещения и передачи в Интернете, во второй половине 00-х. Использовался такими площадками для размещения видеоклипов, как YouTube, RuTube, Google Video, Vk и многие другие. Может быть интегрирован внутрь swf

• RM, RA, RAM — расширения контейнера RealMedia, который может нести в себе видео в формате RealVideo, аудио в формате RealAudio, или видео, сопровождаемое аудио. Формат от компании RealNetworks, который используется для телевизионной трансляции в Интернете, потокового видео, и для хранения цифрового видео. Имеет маленький размер файла и достаточно хорошее сжатие (на момент разработки). В виду применения в 00-е, когда скорость доступа в Интернет была маленькой, видео в RM традиционно имеет низкое качество, зато позволяет посмотреть, например, выпуск теленовостей на сайте определенной телекомпании. Был широко распространён у анимешников в начале-середине нулевых для хранения и передачи AMV в интернете, опять же, из-за неплохого качества при мощном сжатии, а значит небольшом размере файла (в сравнении с бытовавшими тогда аналогами типа MPEG2, WMV или DivX).

• SWF (Shockwave Flash) — это формат для наделения интернета мультимедийностью, может иметь внутри: в первую очередь векторную графику — статическую или динамическую (анимацию), а тажке видео в формате FLV или AVC, аудио в формате MP3 или AAC, картинки в формате JPG, PNG, GIF, а также GIF-анимацию, программный код на языке Action Script, текст, и другое. Применение формата — очень широко: создание мультфильмов, интернактивных энциклопедий, электронных книг, игр, программ, сайтов… создаются в программе Adobe Flash. Проигрывается браузерами с установленным плагином (Flash Player), в специальных программах для воспроизведения Флеша (например, официальный Stand Alone Flash Player) или с помощью эмулятора Ruffle. Флеш-ролики и игры были широко распространены в Интернете, пока Adobe варварски не убила плагин.

Пиратские сокращения относительно качества видео

В связи с тем, что в интернете видео (в основном фильмы) пользователи качают с торрент трекеров и качество такого видео очень различное, были придуманы пиратские сокращения для краткого обозначения качества видеозаписи.

CAMRip (CAM)

Так называемая «экранка» или «тряпка». Видео и звук записывают на камеру в зале кинотеатра. Изображение иногда может быть снятым под углом к экрану, дрожать, в некоторых фильмах видны головы других кинозрителей и т. д. Качество звука бывает разное, возможны помехи типа смеха публики. Обычно самое плохое и самое первое качество, которое можно найти после официального релиза фильма.

Telesync (TS)

В идеале записывается с экрана профессиональной (цифровой) камерой, установленной на штатив в пустом кинотеатре либо в кабине оператора. Качество видео намного лучше, чем в CAMRip. Звук записывается напрямую с проектора или другого отдельного выхода, например гнезда для наушников в кресле. Таким образом звук получается очень хороший и без помех, как правило в режиме стерео.

Telecine (TC)

Копия снимается с киноленты c помощью специального оборудования. Фильм записывают с проектора с выходами для аудио и видео. Качество может быть разное, от хорошего до неотличимого от DVD, зависит от применяемого оборудования, звук отличный. Иногда бывают проблемы с естественностью цветов («желтизна» картинки).

Super Telesync (SuperTS, Super-TS)

Так называемая «оцифровка». Это TS (изредка ТС), прогнанный через компьютер — фильм осветлен, выровнен, убраны посторонние шумы изображения и звука и т. п. Качество зачастую неплохое, но зависит от создателя.

DVD-Rip (DVDRip)

Рип с оригинального DVD, зачастую сжатая в MPEG4 для уменьшения размера фильма. В основном встречаются DVDRip объемом 650—700 Мб и 1,3-1,5Гб. Качество — очень хорошее, хотя зависит от мастерства создателя (риппера). Иногда версии c лучшим качеством обозначают как SuperDVD, HQ DVD.

SCREENER (SCR) или VHS-SCREENER (VHSScr)

То же самое что и DVDScr, только с видео касеты. Копия c «promotional» VHS (кассета для кинокритиков, рекламная версия или бета). Качество изображения сравнимо с очень хорошим VHS, но картинка обычно «испорчена» водяными знаками, предупреждающими надписями и черно-белыми вставками (пропадающая цветность). Звук неплохой, обычно стерео или Dolby Surround.

DVD-Screener (DVDScr, DVDScreener) (SCR)

Копия c «promotional» DVD (Версия для кинокритиков, рекламная версия или бета) Тот же принцип, что и в просто Screener, но на DVD-носителе. Качество — как DVDRip, но картинка обычно «испорчена» водяными знаками, предупреждающими надписями и черно-белыми вставками (пропадающая цветность).

TV-Rip (TVRip)

Материал записан с телевизионного сигнала, обычно кабельного (но попадаются и с простой антенны). Почти все телесериалы первично раздаются именно в этом или SATRip формате. Качество зависит от оборудования, программного обеспечения и умения рипующего.

SAT-Rip (SATRip)

Аналогично TVRip. Материал записан со спутникового видео (как правило это цифровое MPEG2 видео). Качество зависит от провайдера, канала и качества рипа. Обычно такой Rip лишь немного уступает DVDRip (хотя есть исключения). Чаще всего присутствует логотип канала.

PDTV-Rip (PDTVRip)

Pure Digital Television Rip — Рип с «чистого» цифрового телевидения. Обозначение показывает, что при кодировании не было преобразования с аналогового сигнала в цифровой. Под общим обозначением PDTV-Rip может скрываться IPTV-RIP, DVB-RIP, SAT-Rip. Источником может служить спутниковый канал, некодированное наземное цифровое вещание DVB-T, иногда IP-телевидение и другой канал цифрового вещания, в котором не применяются (или успешно обходятся) специальные методы, препятствующие прямой записи цифрового потока. Чаще всего присутствует логотип канала.

DVD5 (DVD-5)

Копия (несжатая) с оригинального DVD. Объем — 4-4,5 Гб

DVD9 (DVD-9)

Копия (несжатая) с двухслойного оригинального DVD. Объем — 7-9 Гб

HDTV-Rip (HDTVRip)

Рип с HDTV фильма (1920x1080, 1280x720), который обычно делается с разрешением обычного рипа (иногда с оригинальным разрешением). Качество зачастую лучше DVDRip

BD-Rip (BDRip, BRRip, BR-Rip)

Рип с Blu-Ray DVD диска (от 25 Гб на слой). Относится к HDTV. У настоящих BDRip фильмов качество намного лучше DVDRip. Объем файла — 9,5 Гб.

См. также

• YouTube
• Телевидение