Типа я - Гигер!
Вкратце
От действий персонажей сюжет не зависит, и они никак не могут ничего изменить.
Сей мир противен светлому уму,
- И мудрый ужасается ему.
Фильмы ужасов смягчали картину действительности.
Ужаснее кошмара может быть только действительность.
В этой статье пойдёт речь об ужасе, но это не обязательно будет произведение именно в жанре ужасов. Жанр, как раз-таки, может быть любым, вплоть до комедии и сказки, но при более-менее внятном прочтении (просмотре, прослушивании, анализе и пр.) оно вызовет лишь… ощущение настоящего, непреходящего ужаса. Почему? Если посмотреть на ужасы как на жанр, то чаще всего там ситуация, персонажи и сюжет до смешного нереалистичен, а персонажам при любом более-менее значительном умственном усилии легко обойти все предлагаемые по сюжету опасности. Иными словами, какими бы ужасными ни были ужастики, пардон за тавтологию, они создают в основной своей массе «уютный» ужас, который помогает отвлечься от «скучных» превратностей реального мира. Все персонажи, сюжет и его повороты - легко понятны почти любому искушённому в этом жанре потребителю материала.
Но только не тут, и не теперь! Здесь же в качестве антагониста - закадровое, непонятное и почти невидимое (а то и невидимое совсем) нечто, чьи мотивы, разум (равно как как и наличие такового) и конечная цель неизвестны до самого конца, и в конце тоже непонятна или понятна очень слабо (и не факт, что верно). Вечная загадка, одно слово. Причём, в этом-то жанре реалистичность в целом зашкаливает, оставляя послевкусие в духе: «Ой, а сказка ли это была, может, это на самом деле?». Эффект «зловещей долины», причём в роли «пугала» тут выступает сам мир, а не кто-то конкретный, имеется. Сопутствующий ему ужас с желанием осмотреть всё вокруг на предмет сходства с реальностью — тоже.
Но самая главная деталь данного жанра не в этом, а в том, что действия любых персонажей реально на исход сюжета и сам сюжет не влияют никак, персонажи всех видов одинаково «плывут по реке судьбы», неспособные ничего с этим сделать. Бог, судьба, герои, злодеи, главные и эпизодические, марионетки и кукловоды — пешки равноценно! Даже возможности «плыть против течения» нет вообще никакой, неясно даже, куда именно «плывут». Знаете, что реально пугает больше всего? Отсутствие того самого реального контроля за своей судьбой, поэтому-то все и боятся смерти, ибо после смерти исчезает любой контроль за жизнью в связи с её потерей. Как говорил персонаж одного пародийного фильма, «смерть сама по себе не страшна. страшно то, что это уже навсегда»! Да, и пугает реально именно то, в чём есть сколь-то видимая часть Этого. Могут возразить, что неизвестность пугает всех. Но почему так? Потому что неизвестное контролировать нельзя, ты не знаешь, что от него можно ждать, так что неизвестное пугает из-за бесконтрольности.
Если получается это показать, то в итоге даже солнышко в небе в ясный денёк светит как бы бутафорски, всё кажется лишь ширмой, за которой находится такое, куда там тому Лавкрафту и Стивену Кингу! Неизвестность и непредсказуемость видны во всех или почти во всех деталях, как и узнавание самих себя в персонажах при очевидной полной их неспособности на что-то влиять. Безысходность и мрачность — во все поля, равно как и то, что абсолютно все действия персонажей тут не имеют никакого значения для сюжета.
Смог такое изобразить? Поздравляю от всей души, ты создаёшь нечто, попадающее под клише «Типа я Гигер», оно же «гигеровщина»! Названо так в честь художника Ганса Рудольфа Гигера, автора Чужих и многих других, умершего в 2014-м году и создававшего свои картины именно в этом духе. Можно выделить также поджанр, «Гигер над Гигером». Это — сюжет, когда в роли антагонистов — сами законы физики, не больше, не меньше, и с ними ничего не поделать.
Примеры[править]
Мифология[править]
- Тиамат и Первозданный Хаос. Куда там Ктулху и Древним с ними тягаться, если кто забыл, из тела Тиамат сформировалось все, и мы тоже, но она оживет, и все части ее тела в нее соберутся, а, когда — Х.З. Но не от нас это зависит по шумерам.
- Да и более поздние религии показывают более конкретных богов непредсказуемыми психопатами, которым кланяться надо, но и верных им могут по прихоти в порошок мигом стереть или так поиздеваться, что лучше бы сразу в порошок стерли. Никакой ни на что гарантии!
Литература[править]
- «Вирус нового поколения» Бакунина. Под «судьбой», на которую они не могли повлиять, были все персонажи. Женя, Рейдер, Витя, шеф, сар Адальберт… Все плясали под дудку Тиафона от и до, и от них реально ничего не зависело, никто в целом ничего не знал.
- «Детектив без героев» от Ибн-Тисила, комедийная гигеровщина, от действий обоих работников не зависело их увольнение шефом.
- Как и «Колбаса прокопченная блинная» Близнецов Ирвин Эллисон.
- Лавкрафт честно пытался это показать поначалу, но скатился в типовой для исписавшегося автора ужасов жанр «опишу-ка монстров поотвратительнее». «Сияние извне» было одной из немногих почти удавшихся попыток. Колин Уилсон, его ученик, изобразил своих Великих Старых куда больше подходящих под гигеровщину. Мотивы, происхождение, источник силы — сплошь вопросительные знаки.
- «Серые» из «Истинного проклятия Вселенной» тут более понятны, но и более сильны, так что с фитильком немного.
- Нестеренко тут старается впереди планеты всей, «Отчаяние» и «Глотка», «Абсолютная власть» тому примеры. Причем, первое к Гигеру над Гигером можно отнести!
- «Изначально рожденное мертвым» — тоже.
- Все ужасы с вечной загадкой — тоже сюда.
Кино[править]
- Человек-мотылек. Так и не было ясно, кто это такой, и почему персонаж Гира перемещался в пространстве-времени как попало, и кто за всем этим стоит. И что ему было от Гира с женой надо, собственно.
- Темный этаж. От действий всех персонажей, кроме малопонятных действий девочки Сары, не зависело ничего. Да, и не факт, что она тут — исключение.
- Чужой, его пытались показать под этим соусом, но скатились в тупой боевик и типичный ужастик. Продолжения — еще хуже оригигала в этом.
- Ре-Цикл. Оказывается, что все действия Тинь-Ин оказались сюжетом книги, но и авторша книги — тоже такой же персонаж.
- Мир на проводе, источник всех киберпанков и матриц с темными городами и 13-ми этажами. Безысходность для Эйнштейна, Лаузе, Кристофера Нободи очевидна, участь Штиллера тоже «по сценарию», он никак не мог изменить ничего в происходящем.
- Конец *****го мира. Подчёркнутая обыкновенность и именно такая атмосфера безысходности для обоих главных героев.
Аниме[править]
- Все аниме в духе Миядзаки. Особенно, «Принцесса Мононокэ». Лес и всех его обитателей с Лесным Духом во главе в итоге всё равно уничтожили при любых попытках героев сему помешать. Да и даже любовная линия не сложилась, Сан отбрила Аситаку в духе «Платон мне друг, но Истина дороже».
- Но это неудивительно, Аситака по сюжету айн, а айном в Японии быть хуже, чем ботаником в классе сплошных уголовников, это — быть отверженным недочеловеком всю жизнь с рождения (см. Чехова, у него записано это). Поэтому айн в роли главного героя с навыками воина сделал «Принцессу Мононокэ» самым скандальным и кассовым в истории фильмом японским (на то время). Это, как если бы сняли фильм про то, как «петух» стал «паханом» и всех сам по линеечке построил!
Видеоигры[править]
- Мор (Утопия), в принципе, подходит. Ни происхоядщие события в городе, ни действия трёх протагонистов, ни действия «новоприбывших» представителей власти не способны никак повлиять на то, что весь город может быть уничтожен / перестроен / спасён / опустошён эпидемией. А всё потому, что он является ничем иным, как игрой на детской песочнице, все персонажи — куклами в их руках, а сами дети — теми самыми Властями. Добавим к этому ещё и небольшой вывих мозга — эти детишки с песочницей сидят во Многограннике, который, как было заявлено, способен делать их фантазии донельзя реальными. И всё вот это безумие является ни чем иным, как театральной постановкой, по окончанию которой самого игрока благодарят за участие.
Реальная жизнь[править]
- Вся без исключения. Кто сомневается, пускай расскажет, что будет завтра, и как он справится с неизлечимой болезнью или безумием, если ему не повезет это словить. И будет утверждать, что это от него зависело!
Распространенные штампы и сюжетные элементы[править]
- Древнее Зло
- Зло из иных миров
- Чужеродное чудовище
- Серобуромалиновая мораль
- По ту сторону добра и зла
- Лавкрафтианские ужасы
- Вещи, которые лучше не знать