Не пиф! Не паф!

Вкратце

Автор самопроизвольно «откатывает» назад ключевой сюжетный поворот и показывает, что на самом деле всё было иначе.

Вот это да! Я даже рассмеялся! Как все складно получилось! Это было самое настоящее чудо. Не пиф! Не паф! Я поставил одно только короткое «не», и охотник как ни в чем не бывало протопал в своих подшитых валенках мимо зайчика. И тот остался жить! Он опять будет играть по утрам на росистой полянке, будет скакать и прыгать и колотить лапками в старый, трухлявый пень. Этакий забавный, славный барабанщик!

— Позитивный пример

Розовый Ком развернул страницы.
— Ладно, я изменю концовку. Ком-Пожиратель проглотит их всех!
— Здорово! Так мне больше нравится! — сказал его друг. — Вот теперь замечательный конец!

— Негативный пример

«Припишите там что-нибудь вроде: Вдруг в небе послышался грохот. У горизонта показалась черная точка. Она быстро неслась по небосводу и принимала все более ясные очертания. Это была «Стрела». Вам лучше знать. Пишите, пожалуйста, больше»

— Письмо Славы Рыбакова (в то время ученика 4 класса) братьям Стругацким насчет переделки финала повести Далёкая Радуга

Нет, нет, не-е-е-е-ет! Это не могло так закончиться! До конца ещё далеко! А-а-а, всё, понял, это сюжетный приём. Мне следовало догадаться. Фух, слава Богу, все живы. Поехали дальше.

Слава, слава Богу! Ужасный злодей повержен! Симпатичные герои спасены! Теперь все у них точно будет в шокола… Нет, нет, автор, что ты делаешь! Только не это, не смей, не вздумай! Не надо! Бля-а…

Не пиф! Не паф! — художественный приём, когда для усиления эмоционального воздействия автор «забегает вперед», описывая возможное развитие событий как состоявшееся, после чего оно «отматывается» назад и рассказывается, как всё произошло на самом деле. Например, воображение героя забежало вперед, или он словил глюкана, или история подаётся со стороны ненадёжного рассказчика, или… автор просто так решил.

От Твиста Амброза Бирса, Приключений в Комаляндии и Жизнь есть сон троп отличается тем, что речь идёт не о сюжете целиком, а лишь об одном или нескольких ключевых моментах.

В троп не входят случаи, когда событие действительно отматывается назад в соответствии с законами авторской вселенной (например, при помощи машины времени и т. д.). Это называется кнопка сброса. Наш же троп зиждется именно на заведомой условности!

Позитивные примеры

Театр

• «Последнее Испытание» — переход к альтернативному (более близкому к книге) финалу отыгрывался именно так.

Литература

• Виктор Драгунский, «Не пиф, не паф!» — внутримировой пример и одновременно тропнеймер.
• Макс Фрай, «Книга Огненных Страниц». Всё, за что Макс на пару с читателем влюблялся в светлом и уютном мире Ехо на протяжении всех предыдущих томов, последовательно пропадает из его жизни: друзья один за одним покинули, вечные оптимисты и задиры пали духом, смельчаки сделали ноги, наставник героя оказался манипулятором, растившим его на убой в собственных корыстных целях и запрещавшим лакомства на рабочих летучках (хотя Максу помнилось строго противоположное), и привычные козыри в рукаве против него бессильны — да не гори ли эта страшная вселенная синим пламе… Выдыхай, бобёр, выдыхай! Для кого по всему тексту были раскиданы подсказки в лице «сгорело ещё несколько страниц»? Собственно, Книга Огненных Страниц и предназначалась для того, чтобы читатель сходил с ума и умирал, прочитав в ней о собственном сумасшествии и смерти, но Максу, как обычно, свезло: Шурф выловил его из наваждения ещё в начале сумасшествия.
  • Некоторые мелкие несостыковки, кстати, показывают, что Максу перепугаться до такой степени было даже полезно. Просто сопоставьте, в какой трактир они с Джуффином ходили до того, как Макс открыл Книгу — и о каком Чиффа вспоминает после её нейтрализации…
• Р. Л. Стайн:
  • «Убийство на спор» — героиня, решившая на спор прикончить учителя, несколько раз «убивает» его… а потом оказывается, что всё это лишь красочные фантазии. Когда же доходит до дела, у неё не поднимается рука.
  • «Выпускной класс» — героиня аналогично душит ненавистного учителя в самой первой главе — это тоже оказывается фантазией.
  • «Доктор Маньяк против Робби Шварца» — несколько столкновений Робби с Доктором Маньяком оказались всего лишь сюжетами очередных комиксов, которые Робби пишет. Включая и основной сюжет книги — настоящая встреча с Маньяком произошла уже в Кошмарии.
  • «Доктор Маньяк и другие из Мира Комиксов» — герой нечаянно обчихал учительницу, за что был ею выброшен из окна… на самом деле — нет.
• Стивен Кинг, «Мизери»:
  • Внутримировой пример. Автор книг про Мизери попал в плен к безумной фанатке по имени Энни, которая требует, чтобы он воскресил героиню, убитую им в последней книге. Вначале он попытался именно что отыграть троп и вернуть героиню к жизни авторским произволом, но фанатка осталась недовольна и прочитала ему целую лекцию на тему того, как она не любит такие художественные приёмы. В итоге герою пришлось не сачковать и придумать способ воскресить Мизери по-честному.
  • В конце герой, благополучно прикончивший маньячку, спасается и постепенно возвращается к нормальной жизни. Однажды вечером он приходит в свою квартиру и погибает от рук выжившей маньячки, вернувшейся, чтобы отомстить… ан нет, это только галлюцинации на почве ПТСР, а психованная фанатка уже давно благополучно гниёт в земле. Автор сознательно играет со штампом про распутинскую живучесть злодеев: «В авторском сценарии Энни осталась в живых, хотя он и понимал, что это из области вымысла».
• Андрей Саломатов, «Кузнечик» — женатый главный герой, бросив любовницу с ребёнком, попадает в инфернальный кошмар, где этот ребёнок стал монстром, убил его жену и сына и хочет убить его самого… Нет, эта жуть только проносится у него в голове в тот момент, когда он разговаривает с любовницей и принимает решение, что делать.
• «Частное расследование» — шедеврально-идиотская переделка неграми Фридриха Незнанского культового отечественного кинохоррора «Прикосновение»: трагический финал оригинального фильма и некоторые последовавшие события превратились в видения, насланные на героя изобретателем психотронной машины.

Кино

• «Любовь и голуби» — бессмертное «Померла моя Санечка». Конечно, это была просто наглая ложь со стороны деда Мити, который, однако, мог в нее и поверить, да и жанр намекал — но для зрителя отыгрывался именно этот троп.
• Советский фильм «Убийца» 1990 года — отец изнасилованной двумя подростками девочки забивает насмерть одного из ублюдков, после чего его тут же вяжут менты… но это лишь представилось ему, а на самом деле удаётся бежать. Позже он врывается с двустволкой в дом отца второго насильника (такого же подонка, как и сыночек). Тот отвлекает героя разговором, а потом внезапно выхватывает из чулана ружье и убивает его… Но теперь оказывается, что это негодяй представил себе такое развитие событий, но не решился, пытался вместо этого его подкупить и оказался запертым в сортире. Да и финал фильма некоторыми деталями заставляет усомниться в своей реальности…
• Фильм Мика Гэрриса «Верхом на пуле» — приём используется очень часто: воображение Алана, главного героя, постоянно забегает вперёд, порою рисуя самые жуткие картины.
• Фильм «Идеальные незнакомцы» и российская адаптация «Громкая связь» — под конец герои узнали друг о друге столько неприятного, что это разрушает их компанию и семьи. В финале показывают сцену, из которой выясняется, что в решающий момент они решили сыграть в безобидную «Мафию».
• «Бритва» Брайана де Пальмы — в конце фильма маньяк, которого героиня упекла в психушку, совершает побег, проникает к героине домой и убивает её… Нет, ей просто приснился кошмар на почве пережитого, а псих сидит под надёжной охраной и больше не опасен для общества.
• «Фландрийский пёс» (США, 1999 г., по мотивам романа Уиды «Нелло и Патраш») — в конце фильма в рождественскую ночь Нелло и Патраш, голодные и замёрзшие, забредают в церковь, и вповалку укладываются спать прямо на холодном мраморном полу. Потом зрителям показывают сцену, как утром священник обнаруживает замёрзших насмерть мальчика и его пса, как Нелло с мертвенно бледным лицом лежит в гробу и его хоронят. Всё это показано совершенно реалистично, но тут парнишка открывает глаза. Ему это только приснилось. За Нелло приезжает известный живописец и берёт способного мальчика в ученики. Они уезжают в экипаже, а на небе ярко загорается новая звезда… Тут камера как бы мимоходом высвечивает пол церкви, и зрители видят окоченевший собачий труп: верный Патраш спас жизнь своего юного хозяина, согрев его своим теплом, а сам умер. В книге умерли оба.
• «Майор Гром» — в первой же сцене фильма майор получает пулю и показывают его похороны. Но нет, это всего лишь его способность просчитывать последствия своих действий, события отматываются назад, майор говорит себе: «Думай! Думай!» и раза с третьего находит решение не заканчивающееся могилой.
• Авторы «Майора Грома», похоже, смотрели пичуловскую адаптацию «Золотого телёнка» (именуемую «Мечты идиота», 1993). В финале явно пародийного фильма Остап бежит в Румынию… и получает от пограничника пулю в лоб. В классическом романе всё было не так (пограничники пощадили канонического Остапа, всего лишь обобрали до нитки и велели убираться обратно в Россию — «а то, мол, пулю!»), вот это поворот!.. Но нет, у Пичула это убийство, слава Богу, произошло не по-настоящему. Тут же выясняется, что пичуловский Остап всего лишь прокрутил такой печальный исход в своём воображении — и мудро решил ни за какую границу не бежать.
• «Человек из Подольска» — Николай внезапно входит в режим берсерка и жестоко убивает всех окружающих его в полицейском участке со словами: «Мне нравится жить мудаком!», однако затем время по наблюдающей за ними камере буквально откатывается назад и Фролова спокойно отпускают, предупредив, что увидятся с ним ещё не раз.
• Троп очень популярен в детективном жанре, последовательность событий озвученная детективом может изображать как реальную реконструкцию событий так и её провокативную версию с целью разоблачения преступника.
  • Классическим примером можно назвать «Смерть на Ниле»(1978) — пока Пуаро рассказывает каждому из подозреваемых что у него была возможность прикончить жертву, мы наблюдаем вживую как этот человек совершает это преступление.

Мультфильмы

• «Принцесса и людоед» — добрая пародия на троп. Сначала автор начинает рассказ об «ужасной» принцессе (не уточняя, чем именно она «ужасна» — авторы мультэкранизации решили, что своим поведением), заблудившейся в лесу и попавшей в землянку к голодному людоеду (в экранизации она там у него погром устроила), и людоед устрашился и прогнал её, вместо того чтобы съесть. Потом автор резко всё ретконит, буквально заявляя «А МОЖЕТ БЫТЬ, ВСЁ БЫЛО НАОБОРОТ?». И начинается новая версия истории, в которой принцесса была уже «прекрасная» (в мультэкранизации — ещё и кроткая, то есть «прекрасная и своим моральным обликом тоже») и точно так же попала к голодному людоеду… но он пожалел её ради её красоты, и кончилось всё опять счастливо: этакая принцесса тоже ушла невредимой и тоже благополучно вернулась в замок своих венценосных родителей. Ибо в обеих версиях сказки людоед был один и тот же: очень чувствительный. Видать, пришлось ему в конце концов поохотиться на зверей или поискать грибов/кореньев (на худой конец, украсть в соседней деревне еду), чтобы не околеть с голоду…
  • А может быть, все было наоборот? Сначала принцесса была прекрасной (что для принцесс обычно), а вторая часть демонстрирует инверсию, где принцесса — бой-девка.

Телевидение

• Реклама о безопасности на железной дороге. Мужик переходит железную дорогу по путям, слышен гудок поезда, мужик оборачивается, после чего изображение его лица замирает и превращается в фотокарточку на надгробии. Потом появляется надпись, призывающая граждан переходить железную дорогу только в отведённых местах. Потом снова показывают того мужика, он очухивается и переходит железную дорогу по надземному переходу.

Телесериалы

• Отечественный «Подари мне жизнь» — слезливая сцена смерти ребёнка от лейкемии, которая герою только приснилась, но дамы уже прослезились.

Мультсериалы

• W.I.T.C.H. — так закончилась линия Нериссы в финале второго сезона. Не успевает зритель хорошенько выругаться оттого, что колдунья ОПЯТЬ всех надурила («Эта история вообще закончится? Который раз за сезон уже меняем антагониста?!»), как вдруг выясняется, что сладостные картины покорения Вселенной проносятся у злодейки в голове и бесконечно далеки от реальности. Нерисса так и застряла в кристалле, когда её товарки вышли на волю, и, не осознавая этого, упивается грёзами.
• «Preston Pig» — в конце первой серии Престон пробивает мяч в Мистера Волка и оба исчезают в облаке пыли, из которого доносятся отчаянные вопли. Потом пыль рассеивается, на дорожку падает кепка Престона, а Мистер Волк лежит рядом с футбольным мячом и довольно поглаживает полное брюхо. Но слышится закадровый голос, предлагающий посмотреть, как все случилось, под другим углом, и в кадре появляется свинячья рука с пультом, отматывая мультфильм к моменту удара по мячу. Снова поднимается облако пыли, но когда оно рассеивается, оказывается, что Мистер Волк получил мячом в глотку и только и смог что униженно стонать, пока Престон бежал дальше, пиная этот самый мяч.

Комиксы

• Вселенная DC: Монгул сорвал с груди погружающего в мир бесконечных иллюзий паразита, свернул шею Робину, расправился с Чудо-Женщиной, Бэтменом и Суперменом, захватил власть над вселенной… Э, нет. Не сорвал он с груди паразита и теперь стоит в кладовке Крепости Одиночества как памятник самому себе.

Видеоигры

• «Monkey Island 2: LeChuck’s Revenge» — в игре есть одна возможность погибнуть: если герой слишком долго провисит над ямой с кислотой, то верёвка оборвётся, и он рухнет туда. Но дело в том, что всю эту историю он излагает своей возлюбленной, поэтому, если он говорит, что он погиб, то она сразу ловит его на вранье, вся сцена отматывается к началу, и он «вспоминает, как оно было на самом деле».
• «Петька и Василий Иванович спасают галактику» — на инопланетном корабле герои нажимают не на ту кнопку и выпадают в открытый космос, на экране появляется надпись «Конец»… после чего закадровый голос Петьки произносит: «Ну нет. Так мы не договаривались! Такой конец мне совершенно не нравится». Сразу после этого игра отматывается назад, и в этот раз герои нажимают нужную кнопку.

Визуальные романы

• «Булки, Кефир и Рок-н-ролл» — Ложный финал.

Музыка

• «По полю танки не грохочут, и в бой солдаты не идут, и молодого командира с башкой пробитой не несут…»

Неоднозначные примеры

Литература

• Джон Фаулз, «Женщина французского лейтенанта» — главному герою, бедному аристократу конца 19 века, предстоит выбор между помолвкой с Эрнестиной, заурядной дочерью богатого коммерсанта (этот брак очень помог бы его финансовому состоянию) и неординарной и загадочной Сарой, которую он искренне полюбил, но которая небогата и имеет репутацию женщины лёгкого поведения из-за своего романа с французским лейтенантом. Вначале нам рассказывают, что герой благополучно выбросил из головы несбыточный роман с Сарой, женился на Эрнестине, стал отцом, семьянином и деловым партнёром своего тестя. После чего автор прямо говорит, что всё было не так, и излагает другую версию событий, где ГГ решительно расторгает помолвку с Эрнестиной и отправляется разыскивать Сару, находит её, выясняет, что она родила от него дочь, и впереди у них яркая и счастливая жизнь в кругу артистической богемы… Увы, и с этим финалом не всё однозначно: сразу же после этого автор предлагает третий вариант развития событий, где Сара не особенно рада видеть героя, и он остаётся в одиночестве.
• Элиезер Юдковский, «Тройной контакт» — два финала: «правильный», где люди вступили в союз со Сверхсчастливыми, и «настоящий» — где вместо этого решено было оградить человечество от травмирующих подробностей контакта и взорвать нахрен звёздную систему, чтобы он как можно дольше не повторялся (благодаря особенностям местной тирьямпампации это вполне рабочий план).
• Джанни Родари, «Сказки, у которых три конца» — в каждой сказке читателю предлагаются на выбор три концовки (очень разные по духу), и читателю предлагается самому выбрать, какая из них для него настоящая (автор тоже делится своим мнением).
• Никос Казандзакис, «Последнее искушение Христа» — в момент распятия на кресте Христос видит ангела, который помогает Ему сойти с креста. Христос женится на Марии Магдалине (а после её смерти начинает жить с сёстрами воскрешённого им Лазаря — Марией и Марфой) и проживает долгую и вроде бы счастливую жизнь — но ученики недовольны Им и считают Его предателем, не сумевшим исполнить свою миссию… Нет, на самом деле Иисус умирает на кресте и видит всё это в предсмертных видениях.

Кино

• «Калейдоскоп ужасов». Сначала Генри из четвёртой новеллы всаживает своей благоверной пулю в голову на глазах у коллег и друзей, после чего те разражаются аплодисментами. Потом душит её сзади. Оба раза оказывается мечтой.
• Франшиза «Пункт назначения» — типичная канва: один из героев увидел реалистичное видение, в котором все окружающие погибают, очнулся, всех предупредил и как бы спас. Но ненадолго.
• «Последнее искушение Христа» — аналогично первоисточнику.
• «Легенда о Зелёном рыцаре» — аналогично «Последнему искушению». По законам рыцарской чести главный герой должен явиться в обитель к мистическому Зелёному Рыцарю, чтобы этот самый Рыцарь отрубил ему голову. Весь фильм ГГ идёт к этой сомнительной с точки зрения современного зрителя цели, но в самом конце, испугавшись, сбегает из-под топора Рыцаря и возвращается домой. Он становится королём, но правит из рук вон плохо, подданные его ненавидят, а его сын погибает на войне… нет, это только привиделось ему, пока он стоял под топором Рыцаря и ждал удара.
• «Цикада 3301: Квест для хакера» — весь фильм — рассказ главного героя-хакера американскому суду о том, как он влип в мутную историю, связанную с секретной организацией Cicada 3301. При этом, будучи обвиняемым, герой откровенно издевается над судом и время от времени начинает излагать откровенный бред (например, что преследовавшие его агенты ФБР были одеты в костюмы гигантских младенцев). Да и в кагбе-правдивой части его рассказа тоже можно усомниться, особенно с учётом концовки.
• «Скажите ей, что я её люблю» — главный герой постепенно едет крышей на почве безответной влюблённости в героиню и превращается в откровенного сталкера-психопата. В конце фильма он гонится за героиней, которая от него убегает, они вместе падают в бассейн, и он вылезает из бассейна с её бездыханным телом на руках… После чего сцена их падения отматывается назад, и показывают его страстный поцелуй с героиней, которая наконец-то ответила ему взаимностью. Чисто формально пример стоило бы отнести к «позитивным», но из контекста абсолютно очевидно, что «отмотку» он только нарисовал себе в воображении, а на самом деле героиня погибла после падения.
• «Забытая мелодия для флейты» — несколько раз воображение Филимонова забегает вперёд. Зрители с удивлением видят, как он остро, резко критикует деятельность учреждения, где состоит… нет, он только прокрутил это в уме, а на деле не решился. Ого, наш Филимонов резко даёт отпор своей задёрганной, «рогатой» и страдающей, но при этом излишне властной супруге… нет, он сделал это только в мечтах, а вслух не посмел.
• Фильм «Правдивая ложь» — герой едет в машине рядом с ловеласом, который пытался соблазнить его жену, слушает, как тот, ни о чём не подозревая, заливается соловьём про свои похождения… и вдруг ка-ак даст ему по морде — да так, что тот откидывается назад со сломанной шеей… а, нет, это была фантазия героя, и ловелас продолжает трещать.
• Фильм «Последний уик-энд» — вечеринка в честь отъезда Кира и Мишки за границу оборачивается трагедией — из-за дурацкого несчастного случая Мишка гибнет. Лихорадочно пытаясь избавиться от тела, остальные герои лепят ошибки и тоже почти все погибают. В конце сюжет возвращается немного назад — Кир отказывается избавляться от тела Мишки и навешивает люлей инициатору этой идеи Глебу, предотвратив тем самым дальнейшие смерти. Потом отматывается ещё сильнее, незадолго до гибели Мишки — Кир сразу посылает всю компанию куда подальше, в результате чего и Мишка остаётся в живых… Увы, две «перемотки» вместо одной намекают, что благополучное развитие событий имело место лишь в воображении отчаявшегося Кира. Впрочем, можно трактовать и так, что Кир, не зная, что делать, действительно «накрутил в голове целый фильм», в том числе с перемоткой сюжета, а когда события стали развиваться именно по такому сценарию (незаводящаяся машина), понял, что надо ломать ход событий, и свалил в закат.
• Канадско-румынский фильм «Охота на оборотня» (Wolf Girl) — после первых двух инъекций неизученного препарата, призванного излечить гипертрихоз, Таре дважды привиделось, как она жестоко расправляется со своими обидчиками, но оба раза она тут же возвращается в реальность и униженно сносит насмешки. В финале же, когда её озверение становится необратимым, она жестоко расправляется с испорченными подростками уже по-настоящему.
• Фильм «Герой» (нашпигованный мечами, стрелами и развевающимися тряпками чуть более чем полностью): Джет Ли втирает императору всё новые и новые версии произошедшего, а прозорливый император раз за разом изобличает их как враньё. По итогам оного вранья настоящий «Не-Пиф» сбылся только для Небесного, и то за кадром и только при условии, что, вербуя на свою авантюру идиотов участников, Джет Ли им об этом не наврал — а ведь запросто мог.
• Телеверсия фильма «Улика» — три альтернативные концовки показывают друг за другом через переход «на самом деле всё было не так».

Телесериалы

• Один из выпусков «Ералаша» — мальчик разбил копилку и думает, что бы купить. Представляет себя то на велосипеде, то с плеером. И то, и другое отнимает хулиган, и мальчик быстро откатывает: «Нет, велик я не хочу, плеер я тоже не хочу». В итоге купил себе копилку побольше.
• «Новая бесконечная история» — Себастьян, чье воображение способно влиять на события, описываемые в книге «Бесконечная история», рассказывает об этой книге симпатичной ему однокласснице и даже читает ей пару глав. Девушке история нравится, и они вместе дочитывают ее до конца, чтобы узнать, что завладевшая этой самой книгой (в которой описана судьба всех обитателей страны Фантазии) главная злодейка, узнав то, что не должна была, рассыпалась в прах. Подруга Себастьяна очень огорчается, поскольку прониклась к харизматичной злой королеве симпатией, и просит его вернуться к тем главам, где она еще жива. На следующий день реальность за пределами книги тоже меняется, и знающая, кому она обязана жизнью, уже не умиравшая злая королева переносит девушку в Фантазию, чтобы сделать офицером своей армии.

Мультсериалы

• Happy Tree Friends, серия «Without a Hitch» — все сцены, где обезумевший Флиппи зверски убивал Флэйки, на самом деле в страхе навоображала сама Флэйки. В итоге, когда произошло ДТП и Флиппи достал бритву, чтобы перерезать ремень и вытащить раненую Флэйки, та ранила Флиппи осколком и бедняга, выбежав на дорогу, погиб под колёсами машины Лампи. Да и сама Флэйки ненадолго пережила попутчика.

Комиксы

• Wanted — история об убийстве Киллера старшего нарисована и показана зрителю в первом же выпуске — но на самом деле всё было вовсе не так, и герой просто инсценировал свою смерть. Вот только инсценировал он её главным образом для того, чтобы умереть от руки своего же сына, так что в конечном счёте история всё равно кончается смертью — но на условиях Киллера-старшего.

Музыка

• Николай Басков, мультяшный клип на песню «Зараза» — мир клипа населён людьми-насекомыми (прямо в духе «Жизни насекомых» Пелевина). Главный герой, приехавший в Дефолт-сити с любимой подругой, толстой Гусеницей, наблюдает, как его подруга превращается в гламурную Бабочку и оставляет его ради богатого олигарха-жука. В конце концов ГГ настигает их в престижном ночном клубе, раскидывает телохранителей, расстреливает толстосума, а затем показывают кадры его безоблачного будущего с вернувшейся любимой… Прокрутив в голове эти кадры, он решает: «Да ну тебя нафиг!» и убивает и её тоже… Сразу после чего нам вновь показывают сцену их приезда в Москву, и Гусеница, как и в начале, говорит ему: «Может быть, вернёмся?» — и в этот раз он крепко призадумывается (вероятно, все последующие события клипа он просто представлял себе в воображении).

Негативные примеры

Литература

• Амброз Бирс, «Случай на мосту через Совиный ручей» — героя собираются повесить враги (действие происходит в годы Гражданской войны в США), но верёвка обрывается, он падает в воду, выплывает на берег, скрывается от врагов в лесу и возвращается домой к любимой жене… увы, это только привиделось ему в последние минуты жизни, когда он болтался в петле.
• Уильям Голдинг, «Воришка Мартин» — главный герой после кораблекрушения чудом спасается, сбросив в воде тяжёлые сапоги, выплывает на остров, и там долго и упорно борется за выживание. Поначалу всё происходящее абсолютно реалистично, потом он начинает путаться между реальностью и галлюцинациями, а в конце вообще перестаёт понимать, что есть реальность… после чего спасатели находят в воде труп Мартина и упоминают, что он умер мгновенно, не успев даже сбросить сапоги (и все последующие события — то ли предсмертные галлюцинации, то ли уже загробный мир).
• Александр Бек, «Волоколамское шоссе» — в эпизоде с бойцом, совершившим самострел во время ложной тревоги, старший лейтенант Момыш-Улы вначале рассказывает, как простил его и дал ему второй шанс… а затем оговаривается, что так он только хотел бы сделать, но не мог — а на самом деле получилась реальность, и трус был расстрелян.
• Стивен Кинг любит этот троп.
  • «Кладбище домашних животных» — после подробного описания горя в семье Кридов из-за гибели малыша Гейджа, оказывается, что всё это лишь промелькнуло в голове у Луиса, прежде чем он в последний момент выдернул сына из-под колёс грузовика. В результате Гейдж благополучно вырос, закончил школу с отличием… и тут несчастный Луис проснулся.
  • «Куджо»:

Он повернулся и побежал к «крейсеру». Пес побежал следом, но опоздал. Он рванул дверь, влез в машину и вызвал по рации помощь. Помощь приехала. Пса застрелили. Их всех спасли.
Все это случилось за три секунды и только лишь в мыслях Джорджа Баннермэна. Когда он повернулся, чтобы бежать, ноги его подкосились, и он упал на гравий.

— А потом бешеный сенбернар растерзал его. И маленький мальчик, которого пёс вместе с мамой загнал в машину, умер от обезвоживанья.

• Аналогичный пример в «Конце смены»: Фредди выбивает пистолет у злодея, выскакивает из квартиры и убегает, но всё это происходит только в её воображении за секунду до того, как злодей стреляет в неё.

• Р. Л. Стайн, «Тайна пишущей машинки» — герои уничтожают Ком-Пожиратель, возвращают сожранного им товарища и смеются от счастья. Вот только выясняется, что эту историю пишут монстры, и на замечание товарища, что гибель Пожирателя в конце слишком трагична, автор решает переписать концовку.
• Вячеслав Рыбаков, «Дёрни за верёвочку» — во-первых, физически ничего никуда не откатишь, можно только до бесконечности крутить просмотр произошедших событий. Во-вторых, все попытки просчитать на вариаторе альтернативные реальности приводят к тому, что либо мученически гибнет главный герой, либо чуть позже — всё человечество.
• «Лабиринт отражений» — пополам с Перевернуть финал в сиквеле: в конце первой книги герой отправляется встречать свою девушку в аэропорт и в первый раз видит её вживую. А во второй книге (где они уже женаты) оказывается, что это были его галлюцинации после пережитого, и никуда он тогда не ездил. Девушка, правда, действительно прилетела, но он её не встретил, а потом соврал, что проспал.
• Иэн Макьюэн, «Искупление» — девочка Брайони, единственная свидетельница скандального изнасилования, соврала следствию, что насильником был жених её старшей сестры. Парня отправили на войну. После войны пара воссоединилась, но не простила Брайони и вычеркнула её из своей жизни… Но воссоединение случилось только в романе, написанном выросшей Брайони. На самом деле парень погиб на фронте, а сестра утонула при затоплении лондонского метро. А Брайони прожила всю оставшуюся жизнь, страдая от чувства вины.

Кино

• «Карнавал душ» (1962 года) — ну возможно. Героиня, попавшая в автокатастрофу вместе с подругами, в одиночестве выбирается из утонувшего автомобиля и выплывает на берег, после чего в её жизни начинает твориться всякая чертовщина, и, в частности, её преследует ужасного вида человек в чёрном… В конце спасатели поднимают со дна реки автомобиль и находят там трупы героини и двух её подруг. Не исключено, однако, что она действительно выбралась на берег в виде призрака, и окружающие до поры до времени принимали её за живого человека (в этом случае не троп).
• Экранизация кинговского же «Мобильника» — Клайтон наконец нашёл Джонни в толпе бегающих вокруг вышки сотового покрытия мобилоидов, убил Порватого, взорвал эту вышку к чертям и теперь вместе с вновь обретшим сознание Джонни пробирается в Канаду, в зону, где нет покрытия… Ну или это то, что нарисовало Клайтону его воображение, в то время как в реальности излучение вышки благополучно выжгло ему мозги, превратив в такого же мобилоида. В книге, кстати, финал гораздо менее однозначный, однако там Клайтон совершенно точно остаётся в своём уме.
• «Потрошители» — герой победил зловещую мегакорпорацию и теперь наслаждается заслуженным отдыхом с любимой девушкой и другом на тропическом острове? Нет, во время поединка он повредил мозг и впал в кому, после чего друг подключил его к нейросети (созданной той самой корпорацией), которая поддерживает в нём жизнь и генерирует сладкие грёзы.
• «Сошедшие с небес» 1986 г. Советский фильм о Великой Отечественной войне по книге «Двое из двадцати миллионов». Медсестра и раненый лётчик пытаются набрать воды из колодца, который охраняют немцы. Те смеются, но дают возможность взять воду. Далее на экране разворачивается обычная жизнь пары молодых людей, которые прошли войну и теперь просто живут. Он — бывший военный лётчик, она — медсестра. Простые заботы и проблемы, работа, любовь, какие-то вещи. И всё идет как идёт. Но вот в аэроклуб требуется пилот, и главный герой наконец может вернуться в небо. Перед полётом механик спрашивает его: «Слушай, а я слышал, что вы все там погибли, в Аджимушкайских каменоломнях?» «Значит, не все», — отвечает ему лётчик, и самолёт уходит в небо. И в тот же момент всё меняется. Нас опять переносят в том момент, когда герои набирают воду. Но на этот раз звучит команда на немецком, и пулемёт стреляет. Рой пуль пронзает тела девушки и лётчика, и они падают, убитые в самом начале жизни. На войне. На той ужасной войне. И зритель внезапно понимает, что всё, показанное о их послевоенной жизни — лишь мечты. Мечты о том, как могли бы жить те, кого не стало.
• Аналогичная ситуация в «Живом»: весь сюжет — не более чем грёзы Кира о том, как он мог бы жить после Чеченской войны. Правда, войну он переживает, а погибает вскоре после этого, уже на гражданке попав под машину.
• Фильм «Страна призраков» (реж. Паскаль Ложье) — на героинь и их маму (в исполнении Милен Фармер) напали двое маньяков, но матери удалось завладеть ножом и убить садистов. Впоследствии младшая дочь стала знаменитой писательницей ужасов и обзавелась мужем и ребёнком, однако старшая так и не смогла оправиться от потрясения… Точнее, так мы думаем примерно до середины фильма, где выясняется, что всё гораздо, гораздо хуже…
• И снова «Убийца», финал — главный герой расстреливает второго насильника своей дочери, мамаша воет над телом сынка-ублюдка… Однако герой лишь представил, как это сделает — к реальности его возвращает выстрел в спину от той самой мамаши.
• Первая экранизация «33 несчастья» от Лемони Сникета (фильм 2004 г.) — трюк обыгрывается несколько раз: сперва голос рассказчика за кадром сообщает, что сироты отправились в Перу с добрым дядюшкой, где жили долго и счастливо… как бы ему хотелось, чтобы история закончилась именно так! В конце же показывают, как графа Олафа постигает заслуженная кара за все его злодеяния — и это снова выдают желаемое за действительное.
• Оба фильма «Забавные игры» — отыгрывается буквально и с нехилой подсветкой: героине удается схватить ружьё и застрелить одного из мучителей, но его товарищ хватает пульт и отматывает всё назад, после чего они с товарищем убирают ружьё подальше. Очень характерный пример: если аналогичное действие злодея в киновселенной «Марвелл» выглядит обычным сюжетным ходом в соответствии с законами мира, то чудо-пульт в совершенно реалистической истории про маньяков — нарочитый произвол и насмешка режиссёра.
• «Городские легенды» 1998 года — маньячка получает пулю, потом прошибает своим телом лобовое стекло автомобиля, срывается с моста и исчезает в бурной реке, а героиня с парнем обнимаются под проливным дождём… Насмотренный зритель, в принципе, ожидает концовки в духе «тела так и не нашли» с последующим твистом Р. Л. Стайна, однако всё оказывается куда радикальнее: эту историю рассказывают в студенческой компании, никто не верит, и тут находящаяся среди студентов убийца, целехонькая и невредимая, заявляет, что всё правда, только концовку сильно переврали: «Вот как всё было на самом деле…».
• «Бразилия» Терри Гилльяма. Революционеры спасают героя из лап госбезопасности, он садится в грузовик к своей возлюбленной, которую считал погибшей, и вместе они мчат на грузовике по зелёным просторам навстречу свободе… вот только на самом деле это просто разум героя не вынес пыток, погрузив его в спасительное безумие. Американские прокатчики посчитали такой финал неприемлемым для избалованной хэппи-эндами публики и порезали фильм, сделав ложный хэппи-энд настоящим (и, как результат, совершенно дурацким). Итог немного предсказуем — провал в прокате. (При наблюдении за американскими продюссерами вообще складывается впечатление, что эти люди испытывают какое-то мазохистское удовольствие от танцев на граблях: всего три года назад почти точно такой же пришитый белыми нитками финал с героями, уезжающими на невесть откуда взявшиеся зеленые луга, не спас от провала «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта; неизвестно, что зритель не любит больше — несчастливые концовки, или когда его держат за идиота.)
• «Рокетмен» — в одной из сцен, когда дисфункциональная семья Элтона Джона (тогда ещё Реджи Дуайта) в очередной раз ссорится, Реджи начинает петь, члены его семьи присоединяются к его пению, и это символически их объединяет… а затем оказывается, что всё это происходило только в воображении юноши, и его семья осталась такой же, какой была.
• «Апгрейд» — чтобы не дать STEM`у продолжать убийства, герой выстрелил себе в голову, после чего оказалось, что всё это было сном: жену героя не убивали, сам он не был искалечен, не было никакого STEM`а… Вот в такую иллюзию погрузил его STEM, чтобы окончательно захватить контроль над телом, убить настырную девушку-детектива и зажить по-человечески.
• «Страх глубины»/«Синяя бездна» (In the Deep): Лиза, застряв в противоакульей клетке, смогла дотянуться до сброшенного баллона с кислородом, высвободить ногу, найти на дне слегка поеденную акулами сеструху-экстремалку Кейт и дотащить её до самой поверхности и до лодки, отмахиваясь от акул и вообще показывая, что и она сама не лыком шита относительно крутой сестрицы и может о ней позаботиться, если запахнет жареным. Ага, щас. От притока свежего кислорода из баллона девушка словила хорошие глюки, и на самом деле она всё ещё лежит в клетке с придавленной ко дну ногой, а Кейт погибла за кадром.
• «Американское преступление» — двое из мучителей, раскаявшись, помогают Сильвии бежать из подвала, она добирается до родителей и вместе с ними возвращается за сестрой… Ой, то есть нет, у этого фильма не может быть хэппи-энда, ведь он основан на реальных событиях.
• «247 градусов по Фаренгейту» — запертым в парилке, температура в которой неуклонно возрастает, героям все-таки удаётся выбить дверь и выйти на свежий воздух. Нет. Это всего лишь глюки героини.
• «Папа, сдохни» — ещё на четверти повествования Матвей вспоминает по жизненному опыту, как с помощью заколки выбраться из наручников, и под бодренькую музыку сбегает из заточения. Однако затем он вспоминает, что бывают наручники с фиксатором, блокирующим механизм движения, — действие переносится назад во времени и мы видим, что у него всё-таки не получилось освободить свои руки.
• «Мой друг Зигмунд Фрейд» — социалист вывешивает на здании транспарант за свободу Австрии и прыгает с крыши, чтобы не быть арестованным, главный герой его ловит и спасает ему жизнь, но только в воображении. Позже он воображаемо хватает служащего в полиции и требует отвести его к арестованному лавочнику-еврею, у которого он работал и жил, а в реальности его просто вышвыривают на улицу. Затем он аналогично воображаемо прокручивает в мясорубке руку соседа-мясника, написавшего на лавочника донос — а потом по-настоящему даёт доносчику пощёчину, и на том спасибо.
• «Спуск» Нила Маршалла — в финале главной героине удаётся вырваться из пещеры, кишащей монстрами, она садится в машину, уезжает... а спустя пару минут приходит в себя всё в той же пещере — никакого спасения не было, просто героиня потеряла сознание.
• «1408» по Стивену Кингу — писатель Майк Энслин спасается из пресловутого номера 1408, но потом оказывается, что это была просто обманка, ещё одно издевательство комнаты над героем, а Энслин по-прежнему находится в номере.

Телесериалы

• «Твин Пикс», предпоследняя серия третьего сезона дарит зрителям полноценный и связный хэппи-энд. Но есть ещё последняя серия, которая ставит всё с ног на голову: Купер и Дайана долго едут по дороге, пока не находят необходимое место — его подсказал Пожарный ещё в первом эпизоде, после чего останавливаются на ночь в отеле. Наутро Купер просыпается один совсем в другом месте. Но самое главное — его уже зовут не Дейл, а Ричард, и он даже не знает, какой сейчас год!
• Buffy the Vampire Slayer — медики со скорой и Баффи не сдаются и таки откачивают Баффину маму!.. А, нет, это только в мечтах Баффи — на самом деле медики признают, что усилия откачать умершую бессмысленны, и сворачивают аппаратуру.
• «Топи» — главгад предлагает герою исцеление от рака в обмен на то, что тот убьёт другую героиню. Герой мужественно отказывается и уходит, но что это: далеко на заднем плане за спиной идущего героя мы видим его же, делающего именно то, что ему велит злыдень. Да, именно так: герой сломался и ради излечения от болезни совершил поворот налево кругом, а гордый отказ только нарисовал себе в воображении.

Мультсериалы

• RWBY — внутримировой пример, когда героям рассказывают предысторию Салем. Герой спас девушку из башни, они убежали в закат, поженились и жили долго и счастливо… если бы это была сказка. А на самом деле он вскоре заболел и умер, и с этого их проблемы только начались…

Музыка

• Кукрыниксы, клип на песню «Дорогая» — действие происходит в годы гражданской войны в России. Молодого офицера ведут на расстрел, пока он вспоминает про любимую девушку, оставшуюся в тылу. Мысли о ней придают ему силы бежать, он прыгает с обрыва, над которым его собирались расстрелять, потом, будучи тяжелораненым, скрывается в лесу и, наконец, встречается с возлюбленной, которая не дождалась его и уже вышла замуж… После чего сцена расстрела повторяется, но в этот раз герой не пытается бежать и погибает. То ли мысли о побеге только пронеслись у него в голове в последние минуты жизни, то ли это действительно параллельные варианты реальности — но общий смысл явно сводится к тому, что без любимой ему стало незачем выживать.