Синдром Тринити

Синдром Тринити — термин, введенный пропагандой феминисток, которая обозначает ситуацию, когда в истории есть неплохой персонаж женского пола, которого бы они очень хотели видеть главным героем, однако на практике ей отведена только роль второго плана или поддержки для настоящего главного героя. Так как феминистки в принципе стараются поглотить всё, то такое терпеть не могут и моментально исходят на известную субстанцию..

Исторически женщины представлены в произведениях в нескольких классических архетипах, происходящих от их реальной роли в истории: классическая дева в беде, любовный интерес героя или роковая красотка. Педаль в пол утапливает женщина в холодильнике, существующая в сюжете только для того, чтобы своей гибелью дать мотивацию герою. Все эти женские персонажи вторичны по отношению к главному герою, и авторы не утруждаются тем, чтобы наградить их необычными чертами характера, добавить больше времени на их раскрытие, дать им возможность своими действиями повлиять на характер главного героя, заставить его измениться.

В результате столь любимые феминистками «сильные женские персонажи» или «Мэри Сью» встречались не так часто — так как целью авторов было рассказать хорошую историю, а не добавить побольше пропаганды. Но им надо, чтобы каждая женщина могла быть главной героиней отдельного произведения (хоть это и не всегда уместно(. И вот очередной автор решает во что бы то ни стало разрушить этот стереотип. Он вводит в повествование яркую и одарённую героиню, придумывает ей интересную предысторию, мотивацию действовать и… не знает, что со всем этим делать, потому что в произведении места для неё катастрофически не хватает — всё свободное тратится на главного героя.

Предлагаемая классификация — скорее попытка упорядочить и описать суть обозначенных явлений. Для наглядности в статье собрано три разных тропа, затрагивающих попытки автора описать сильного женского персонажа. В будущем статью можно будет разделить, но пока разумнее собрать все примеры классификации в одном месте. Итак:

• Если в произведении присутствует персонаж-женщина с проработанным характером, значимая для рассказанной истории, но не являющаяся в ней главным героем, однако достойная им стать в отдельном произведении — это то, что называется «сильный женский персонаж» и активно вставляется во все современные произведения, дабы угодить повестке.
• Если автор создает качественного персонажа, но не делает ее главной героиней, то это называют «синдром Тринити».
• Если «сильный женский персонаж» заявлен автором только на словах, а на деле никак себя не проявляет — это псевдо-сильный женский персонаж. Иногда это пересекается с тропом псевдо-бой-баба, но далеко не всегда: настоящая бой-баба вполне может быть блёклым и второстепенным персонажем.

Nota bene: Не стоить приписывать троп произведениям, где женщины выступают только в сугубо второстепенных ролях нет ни в каком варианте. Например, в фильме «Обливион» (2013) есть только один центральный персонаж — Джек. Юлия, его жена, — весьма достойный персонаж, но она не становится причиной или движущей силой событий и не выставляется в таком качестве ни в одном моменте произведения, поэтому под троп не подпадает.

Синдром Тринити в чистом виде

Литература

• «Маятник Фуко» — Лия и Ампаро, любовницы главного героя. Такие же интеллектуалы, как и Казобон, но самостоятельных сюжетных арок не получают, потому что книга вообще не о них.
  • Впрочем, авторский обоснуй состоит в том, что женщины мудрее, и поэтому не купились на фальшивку.
• «Меч Истины» — Кэлен Амнелл. Ей отведено довольно много места в цикле (во второй, шестой и трёх последних книгах «Меча Истины» она точно такой же главный персонаж, она довольно сильна в своей магии, но в итоге она становится практически типичной девой в беде, которую в последних книгах основного цикла приходится искать и спасать.
  • • В «Детях Д’Хары» — тоже. Собссна, весь цикл повестей на этом и строится, но тут всё же есть обоснуй.
  • Кара — лидер Морд-Сит, выращенная специально, чтобы пытать и убивать людей без жалости (в детстве все Морд-Сит проходят через моральную и физическую ломку в ходе которой, их матерей пытками убивают у них на глазах, а потом они должны то же самое проделать со своими отцами). В итоге превратилась в тряпку, как и большая часть остальных Морд-Сит.
    • Тряпкой Кару назвать сложно, но вот то, что она очень часто портит жизнь главным героям в силу своей своевольности — факт.
  • Никки — имеет сложную историю прошлого, ей очень хороша промыло мозги, но она реально крута и сильна, но в конечном итоге Ричард умудряется и ее превратить в пай-девочку.
    • Которая, впрочем, на пару с Натаном может отвешать неиллюзорных даже более могущественным колдуньям.
• «Оно» Стивена Кинга — Беверли Марш. Боевитая, умная, харизматичная, здорово стреляет из рогатки и ей удается даже ранить Оно. Но во «взрослой» арке выступает в основном как девочка для битья своего мужа Тома Рогана, и причина, по которой он поперся в Дерри. Немного порыдала над погибшим Эдди Капсбраком. Всё.
• Роберт Сальваторе «Сага о Дриззте» — до «Кодекса Компаньонов» в этом качестве пребывала Кэтти-Бри. Без дураков лихая воительница, позже задуалившаяся в магичку, которая успела побывать и персонажем поддержки, и девой в беде, и кавалерией переменной полезности. Но при этом, она лишь оттеняла ГГ, Дриззта До’Урдена. Но потом, автор решил оживить сагу и вывел её и прочих персонажей поддержки на первый план. Получилось достойно.

Кино

• Captain America Trilogy — Пегги Картер. Начинает как наставница героя… и сливается до его любовного интереса.
  • Подсвечено в сериале «Агент Картер».
• «Звёздные войны: Пробуждение Силы» — капитан Фазма, введённая в канон как «первая женщина-злодей в Star Wars»… и это всё, что о ней можно сказать.
• Трилогия «Матрица» — Тринити, кодификатор. Сцена её представления открывает фильм, она невероятно атмосферная, динамичная и интригующая, она буквально задаёт тон всему повествованию. Тринити столь же притягательна, сколь и опасна: мы видим не хладнокровного убийцу, а живого человека со своими чувствами и страхами. Тринити выступает для Нео проводником в новом мире, не даёт ему сдаться и опустить руки, не просто помогает в сражениях, но даже спасает ему жизнь. Но если в первом фильме Тринити выступает на равных с ГГ, то в дальнейшем она отходит на второй план, довольствуясь ролью верной боевой подруги, которую Избранный может периодически спасать. Вачовски ввели в фильм многообещающую героиню, но так и не дали ей стать независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как её первая сцена. Имя Нео стало чуть ли не нарицательным, Лоренс Фишберн добавляет манеры Морфеуса к любой подходящей роли, а Тринити… ну, она просто была.
  • В «Матрице 4» Тринити попытались топорными методами избавить от синдрома Тринити: сделали её второй избранной и суперсильной, как Нео. Но при этом по факту большую часть фильма она дева в беде и женщина-приз для Нео, а потом всех побеждает с помощью Силы Любви (ясно дело, откуда ещё у бабы может быть сила, как не от любви к мужику?). То есть от попытки «исправить» троп вышло только хуже.
• Трилогия «Хоббит» — эльфийка Тауриэль придумана специально для фильма, в книгах Толкина её нет. Решительный капитан стражи, отважный и умелый воин, не признающий компромиссов, вместе с тем в ней есть редкая для эльфов спонтанность и пылкость. Однако её индивидуальность ограничивается романтическим треугольником увлечённости (для любовного, увы, катастрофически не хватает раскрытия), за пределами которого она теряет хоть какую-то сюжетную значимость.
• «Тихоокеанский рубеж» (2013) — Мако Мори. При первой встрече она очаровывает: в ней чувствуется загадка, неуловимая грусть, спокойствие и рассудительность. Она заявляется как первоклассный специалист и демонстрирует умение анализировать бой, по боевым навыкам даже превосходя главного героя. Однако когда дело доходит до сражений с кайдзю, Мако превращается в ведомого напарника, не проявляет инициативу, а в финале вообще теряет сознание, и ГГ Райли превозмогает в одиночку.
  • То есть все претензии к персонажу в том, что она, как новичок без опыта, в реальном бою оказалась хуже Райли (у которого опыт есть), а в конце последний применил скилл, показанный в начале фильма?
  • Если есть вопрос, уместнее создать ветку в обсуждении. Претензия к персонажу в том, что Мако «не стала независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как и представляющая её сцена». Если бы Райли не настоял на том, чтобы она стала его напарницей, а выбрал из предложенных кандидатов, то сюжет фильма остался бы прежним. Даже проблем бы стало меньше.

Мультфильмы

• «Как приручить дракона 2» (2014) — Валка, мать Иккинга. Потенциально она очень интересный персонаж: загадочная, умная, непростая, ранимая, принципиальная. Сценаристы постарались эффектно представить ее зрителю, вызвать симпатию, показать, как она душераздирающе одинока. Представление закончилось, начинается действие — и героиня сразу же оказывается бесполезной как для окружающих, так и для сюжета. Она сталкивается со злодеем (которому до этого противостояла в одиночку на протяжении нескольких лет) и моментально проигрывает. Муж и сын полностью затмевают её, спасая два раза в течение пяти минут экранного времени. В итоге её вклад ограничивается коротким разговором с Иккингом в стиле «ты — избранный», после которого она натурально отходит на задний план, превращаясь во второстепенного персонажа.

Аниме и манга

• JoJo's Bizarre Adventure — полно интересных, ярких персонажей, заслуживших свою сюжетную линию, но подавляющее большинство из них — мужчины. Из женщин подходит разве что Лиза Лиза, которой не довелось выиграть в сражении с действительно серьёзным противником, но от этого страдают и Цезарь со Штрохаймом, ведь история не про них, а про Джозефа Джостара.
  • Триш из пятой части — туда же. Многообещающая сцена её появления, и… всё. Станд не раскрыт и использовался полтора раза за весь сюжет, роль не сыграна. По сути, половина сюжета пятой части случилась из-за неё, но несмотря на это персонаж практически ни на что не влияет и изредка мелькает где-то в кадре.
  • Но вот с шестой дела у дам идут уже лучше. Джолин вполне под стать предшественникам-мужикам, да и Люси Стил оказывает весомое влияние на сюжет.

Псевдо-сильный женский персонаж

Кино

• «Риддик» (2013) — наёмница Даль. Она крута, брутальна и, как она сама заявляет, не является сексуальной игрушкой для мужчин — так сказать сильный женский персонаж на максималках. По ходу действия из общей массы ничем не выделяется, а в финале решает стать трофеем главного героя (!).
• «Стартрек: Возмездие» (2013) — Кэрол Маркус. Она подаётся как противовес капитану Кирку: такая же бунтарка, умна, независима, отличный эксперт по оружию. Однако увидеть её интеллект в действии никак не получается (в отличие от хорошей фигуры): она спасает МакКоя от бомбы исключительно благодаря удаче, а не знаниям. А попытка Кэрол спасти экипаж «Энтерпрайза», раскрыв своё присутствие отцу, злобному адмиралу Маркусу, терпит крах, едва она показывается ему на глаза.

Видеоигры

• Metroid: Other M — многие игроки обвинили в этом саму главную героиню Самус Аран из-за её подчинения Адаму Малковичу, вплоть до подозрения в Комплексе Электры, впрочем, с этим согласны не все.
• Metal Gear Solid — Хидео Кодзима хорошо поиздевался над тропом, в лице Мерил Сильверберг. В первой части она просто ретивый новичок и псевдо-бой-баба, которой и пушку доверить боязно. Но поклонникам Мерил зашла и вновь появилась в четвертой части, как глава отряда RatPatrol 101. Теперь это уже бой-баба, без всяких «псевдо-», играющая важную роль в сюжете… И мечтающая о свадьбе с белым платьем. Ну и сломать челюсть своему папаше, который женился на девушке, младшее её.