Научная фантастика
Научная фантастика — это такой жанр. Содержит в себе множество поджанров, от стимпанка и киберпанка до космической оперы.
Если описанные автором технологии не существовали на момент написания книги, то она определённо является научной фантастикой. Например, классика жанра, «20 000 лье под водой» — идея боевого применения подводного судна была популяризирована в романе.
Если не углубляться в тонкости множества поджанров научной фантастики, стоит упомянуть о двух школах — «мягкой» и «твёрдой». Мягкая школа использует будущее как сеттинг, то есть невероятные технологии являются всего лишь декорацией, позволяющей межпланетному преступнику Джиму ди Гризу одерживать невероятные победы над силами зла и правопорядка. Звездолёты звездолётами, роботы роботами, а в результате всё равно приключенческий детектив с лазерными пистолетами. Чтобы сделать историю более понятной простым людям, принципы работы механизмов или не объясняются вовсе, или выведены чрезвычайно общими псевдонаучными фразами.
Твёрдая (как могучий питон Чёрного Властелина) школа, напротив, считает, что описания технологий будущего и последствий их внедрения являются самоценными и могут быть основой сюжета. Например, классические рассказы о роботах Айзека Азимова являют собой объяснение трёх законов робототехники. Часто приверженцы этой школы придерживаются мнения, что хорошо проработанные персонажи и сюжет отвлекут читателя от раздумий над техническими аспектами, так что всё это можно принести в жертву. Результат получается специфический.
В свою очередь, мягкая научная фантастика делится на жидкую — с ещё большим упором на социалку и типичные фобии обычного человека (сюда идёт большинство антиутопий), и космическую оперу, которая вообще уже находится на стыке с фэнтези, ибо любит эксплуатировать типичные фэнтезийные штампы — эпика, звёздные короли с прекрасными принцессами, Абсолютное Галактическое Зло, которое может завалить только рыцарь из пророчества, и тому подобное. Ну, а твёрдая фантастика в каноничном (визионерская фантастика тридцатых) виде практически мертва, осталась лишь железобетонная, в которой принципиально не используются технологии ещё не открытые (а ещё там напрочь отсутствуют резиновые морды и прекрасные принцессы). По понятной причине фантастика сегодняшнего дня в пятидесятые и сейчас отличаются довольно сильно.
Главным героем твёрдой фантастики практически всегда является путешественник, учёный, инженер или космонавт. Главным героем мягкой фантастики может быть кто угодно, при условии, что у него достаточный уровень героизма в крови.
Примеры[править]
- Старше, чем феодализм — Лукиан Самосатский, «Правдивая история»: описывает, в частности, путешествие на Луну и Венеру.
- Сирано де Бержерак — «Иной свет». Считается одним из первых примеров тропа.
- Эдгар Аллан По написал немного, но стоял у истоков.
- Старые российские примеры: Фаддей Булгарин (адресат пушкинских эпиграмм), Владимир Одоевский (сказка «Городок в табакерке» и утопия «4338-й год» — герой попал в Россию XLIV в. в «магнетическом» сне), Антоний Погорельский («Чёрная курица, или Подземные жители»), Валерий Брюсов (поэт серебряного века), Константин Циолковский (теоретик космонавтики).
- Жюль Верн — классика, пополам с приключениями. Фульгуратор Рока? Ракеты-бумеранги? Квадрокоптер особо циклопических размеров? Пророк электрической передачи, углепластика (метод, которым он сейчас производится сильно отличается от описанного, хотя метод вакуумной прессовки он описал верно), аппаратов тяжелее воздуха (напомню: во времена его жизни многие пытались строить такие аппараты, и они постоянно разбивались из-за неумения авторов в управление по крену и тангажу. С двигателями всё было нормально — паровой двигатель вполне в состоянии сделать то, на что бензиновая тарахтелка братьев Райт не была способна в принципе — поднять самолёт в воздух с разгона. Но вы бы видели как осуществлялось управление! Один изобретатель, к примеру, сделал самолёт, который пришелся бы по нраву арахнидам — дикое количество рычагов управления для корректировки крена и тангажа с помощью балансирной схемы — то есть двигая туда-сюда чугуниевые гири. Понятное дело оно тут же разбилось — создатель попросту не справился с управлением). Ну и вишенка — мечта о полете на Луну, правда, пока ещё артиллерийским способом.
- Луи Буссенар — его последователь.
- А. Конан Дойл. В той части, что касается путешествий в джунгли Амазонки («Затерянный мир»), или в гости к атлантам («Марракотова бездна»), а также другие, менее известные и неэкранизированные, но очень научно-фантастические — по тем временам — вещи, типа «Отравленного пояса».
- Герберт Уэллс. От и до — классик не просто твердой, а визионерской научной фантастики. Его идеи воплощены сейчас в виде мобильников, телевизоров с плоским экраном, орд бомбардировщиков и атомной бомбы. Оставил себе эпитафию «я вас предупреждал, проклятые вы дураки». По счастью, человечество оказалось в целом умнее, чем он полагал.
- Олаф Степлдон Современник Уэллса. «Последние и первые люди», "Создатель звезд" - конспект всех сюжетов научной фантастики на сто лет вперед. "Странный Джон" - суперспособности у мутантов. Еще бы писал не так уныло...
- А. Н. Толстой. Луч смерти — наше всё. Породил термический пистолет и термическую пушку, которые принципиально отличаются от ИК-лазеров системой фокусировки и меньшим рассеиванием, а также работой на сгораемых элементах, без помощи электричества, что автоматом решает проблему батареек и систем охлаждения. Штука в реальности неюзабельная, но в фантастике своё место нашедшая, особенно там, где до бластеров ещё не додумались.
- На практике, именно одноразовой лампой-вспышкой на магнии и фосфоре «стреляет» лучевой пистолет космонавта советской разработки. О поражающем действии известно мало, но сам принцип «патронов» для лучевого оружия и как бонус, решение проблем питания и перегрева в столь компактном изделии, доставляет.
- В. Обручев.
- Александр Беляев. Если предыдущие любили упарываться по технологии, то Беляев предпочитал биологию. Его визионерство включают в себя генную и гормональную терапии, особенности работы мозга (да-да, то, как профессор умудрился заставить свой мозг работать параллельными процессами нашло своё применение у военных — пилоты Апачей именно так и работают, правда у них от этого болит башка) и типичные проблемы из этого проистекающие. Многие другие его изобретения также нашли своё место в реальности.
- Только у вертолётчиков никакой фантастики — только специальный шлем с прицелом на один глаз и адские тренировки. Кто не справился — или вообще не сумел, или башка болит слишком сильно — списывают на транспортники. Поэтому у летунов принято скрывать неприятные последствия от медиков, а то спишут — и прощай вкусные боевые выплаты.
- И. Ефремов. Относится к твёрдой фантастике, но с акцентами смещенными в социальное и политическое устройство будущего. Предвосхитил создание всемирной информационно-коммуникативной сети. Правда, пишет очень сложно и у многих вызывает отторжение сложностью идей и их подачи.
- Братья Стругацкие. К твёрдой фантастике не относятся, ибо очень любили лезть в политику (точнее, социалку).
- А вот «Понедельник начинается в субботу» и «Сказка о Тройке» можно считать эдакими «научным фэнтези».
- Станислав Лем. Автор «Соляриса» и множества философских фантастических произведений. Часть из них — фантастические сказки-притчи (по его же названию).
- Рэй Брэдбери. Классик твёрдой, хоть и мрачной, научной фантастики. Хотя ею он себя не ограничивал.
- Как раз у Брэдбери твёрдую НФ надо искать днём с фонарём, и всё равно хер найдёшь. Он практически чистый социальщик.
- Грег Беар (Бир) (Greg Bear). Большой поклонник Рэя Брэдбери и его многолетний корреспондент, а также зять другого писателя-фантаста, Пола Андерсона. Предсказал появление планшетов, флэшек и нанотехнологий, затрагивал гипотезу об искусственных вселенных, гипотезу «тёмного леса Вселенной» (см. «Память о прошлом земли» ниже), вопросы сознания у ИИ и другие темы.
- Западные (точнее, англоязычные) поклонники научной фантастики причисляют к «большой тройке» Айзека Азимова, Роберта Хайнлайна и Артура Кларка. Хотя для того же Азимова — советского еврея-эмигранта — даже английский язык родным не был: в семье до эмиграции — когда юному Изе было уже 11 — говорили на идише и русском, и он до самой смерти говорил с небольшим акцентом.
- В 1940 г. Азимов опубликовал свой первый рассказ о роботах под названием «Странная нянька» (сейчас рассказ издаётся под названием «Робби»).
- Хайнлайн — классик и законодатель «твердой» НФ космической тематики с изрядной долей политоты, религии и социологии. Бывший военный моряк, и это хорошо заметно.
- Кларк — единственный из этой троицы англичанин, радиоинженер, занимавшийся разработкой первых радаров, и самый «твёрдый» из них.
- Советский фильм «Его звали Роберт» — о роботе.
- Александр Прозоров, «Планета белой расы» — современный научно-фантастический производственный роман в двух частях о колонизации Венеры. Содержит подробное описание космопланов на термоядерных двигателях и проекты огромных городов-дирижаблей, которые будут плавать в густой атмосфере Венеры. Если оставить бредовость самой идеи колонизации Венеры — в формат жанра укладывается, хоть и опоздал лет этак на тридцать.
- Лю Цысинь, трилогия «Память о прошлом Земли». Первые две книги, «Задача трёх тел» и «Тёмный лес» — такая твёрдая НФ, что хоть гвозди ею забивай: Лю писал на основе всех известных на тот момент (2007 год) научных проектов и открытий в области физики. В третьей книге стало больше от очень заумной философской космооперы в духе «Песен Гипериона».
Писатели-провидцы[править]
- Эдвард Беллами, «Взгляд назад», 1888 г. — банковские карты.
- А. Н. Толстой, «Гиперболоид инженера Гарина» — описан инфракрасный лазер.
- Рэй Брэдбери, «Будет ласковый дождь», 1950 г. — умный дом: умные часы, которые делали напоминания, автоматическое приготовление пищи кухонными приборами от печи до тостера, система умной сигнализации.
- Н. Носов, «Незнайка в Солнечном городе», 1958 г. — робот-пылесос. В сказке это округлый, напоминающий черепаху некрупный прибор, который самостоятельно передвигается по комнате и убирает мелкий сор с пола.
- Братья Стругацкие, «Хищные вещи века», 1965 г. — описано небольшое устройства для приема и передачи голосовых сообщений, которое крепилось к одному уху, по принципу серьги. По сути это беспроводная гарнитура.
- Роберт Хайнлайн, «Луна — суровая хозяйка». Оптическое распознавание текстов, тонкие клиенты, синтез голоса, 3D-рендеры, технология дипфейка — и все это в 1965 году.