Комедии Гайдая

Добрый тролль — дедушка Лёня. Фото растиражировано в Интернете миллиарды раз

Леонид Гайдай — советский режиссёр, расовый сибирский ЕРЖ. Автор популярных кинокомедий, подаривших советскому зрителю не одну крылатую фразу. В комедиях дедушки Лёни много колкостей в адрес суровой совковой действительности. А поскольку сейчас мы имеем те же яйца, только сбоку, то все комедийные сюжеты по-прежнему актуальны.

Далее подробно разбираются не все фильмы, а только наиболее меметичные.

1958 — Жених с того света

Первая комедия, снятая Гайдаем. Действие фильма происходит в конторе под названием КУКУ. Его начальник — бюрократ до мозга костей Петухов — уезжает на три дня к будущей жене. На вокзале у него крадут документы, далее карманник принимает ислам под колёсами автомобиля, милиция находит у трупа документы на имя Петухова, а один из сотрудников КУКУ опознаёт в погибшем своего начальника. Всем хорошо: менты закрывают дело и повышают раскрываемость, а в КУКУ начинается подготовка к похоронам начальника и последующей корпоративной пьянке. Но тут возвращается Петухов. Весь оставшийся фильм «воскресшему» приходится сражаться с бюрократической машиной, которая его и породила: чтобы жениться — нужен паспорт, чтобы получить паспорт, нужно принести справку из поликлиники, но без паспорта её не получить. Итог плачевен — невеста ушла, КУКУ закрылось, а Петухова понизили до экскурсовода.

Алсо, самый зацензуренный фильм Гайдая (после всех вырезок от фильма осталась 51 минута). Возможно, всё дело в излишней сатиричности фильма, а возможно и потому, что режиссёр ещё не был тем Гайдаем, которому разрешалось всё. Гайдая обозвали антисоветчиком, разбирали его «персональное дело» и грозили исключением из партии. У Гайдая на нервной почве ускоренно образовалась язва желудка, он чуть не помер. Порезанный фильм всё-таки вышел на экраны — но повторных показов дядя Лёня дождался не скоро.

• В вырезанных фрагментах сгинула и первая роль Моргунова у Гайдая (нищенствующий жулик-лжеветеран, у которого есть собственный автомобиль, причем далеко не инвалидка).

1961 — Пёс Барбос и необычный кросс, Самогонщики

Грамотная подделка под постеры 1960-х

Короткометражки с ориентацией на классику немой комедии, первая из которых была номинирована на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. Примечательны для истории главным образом тем, что здесь впервые появляются одни из любимейших советских комедийных персонажей — Трус, Балбес и Бывалый. Троица олицетворяла стереотипных малоудачливых мелких преступников, былинно и с фанфарами фейливших любой хитрый план. Десятиминутный «Пёс Барбос…» был снят для киноальманаха «Совершенно серьёзно», но бешеная популярность подарила короткометражке самостоятельную жизнь. Двадцатиминутные «Самогонщики» были ускоренно сварены… тьфу!.. сняты на волне успеха «Пса». Их потом тоже вклеили в какой-то альманах (см. илл.).

• Камео самого Гайдая для обоих короткометражек были-таки сняты, но не вошли: Гайдай счёл, что они утяжеляют, ломают ритм. Изначально он в первой короткометражке хотел сыграть медведя, содравшего с Труса брюки (да, да, вот куда именно они пропали! Но живой медведь сметой фильма предусмотрен не был, а Гайдай в шкуре смотрелся фальшиво), а во второй — Клавдию, жену Бывалого, главариху всей этой шайки, перед которой все трое наперебой угодничали бы.

1962 — Деловые люди

Первый триптих режиссёра, к тому же экранизация рассказов О. Генри.

Дороги, которые мы выбираем

Первая новелла трагична и мрачна. Она рассказывает о двух друзьях-ковбоях уголовниках, которые, поимев гешефт, остались посреди пустыни лишь с одной лошадью, чтобы этот гешефт вывезти. В этом самом серьёзном фрагменте в творчестве Гайдая полноценно раскрываются темы безграничной человеческой жадности, лицемерия, предательства лучших друзей и готовности идти по трупам ради собственной выгоды. Новелла знаменита фразой, характеризующей всё выше сказанное: «Боливар не выдержит двоих».

Но в самом начале Гайдай не смог удержаться и впилил-таки тонкую пародию на вестерн — в сцене ограбления поезда.

В финале же нам показывают пожилого бизнесмена, который хладнокровно «топит» старого друга (аж до самоубийства последнего — что не уточнено в экранизированном тут первоисточнике). Бизнесмена-подлеца играет тот же актёр, что и хладнокровного убийцу-крысу из истории про «вольных стрелков прерий», и Гайдай совершенно преднамеренно не уточняет, померещилось ли бизнесмену придуманное преступное прошлое или вспомнилось реальное.

Родственные души

Во второй новелле, уже комедийной, грабитель-ревматик находит в своей жертве, тоже ревматике, родственную душу, после чего они становятся приятелями. В роли грабителя - Никулин, в роли жертвы - Плятт, из-за чего новеллу можно пересматривать вечно. Новелла сама по себе короткая, выполнена в неспешном духе, немного пародирует довоенные американские криминальные фильмы (а заодно и Хичкока) и служит этаким переходным звеном между первой новеллой и последней.

Вождь краснокожих

Третья новелла рассказывает о двух воришках-неудачниках, один — «мозги» (Вицин!), другой — «мускулы» (Смирнов!). Они выкрали сына богатого человека в надежде поиметь профит. Но похищенное чадо оказывается мерзким, противным, избалованным ребёнком, который доводит похитителей до белого каления. Очень похожа на «Один дома» (блин, да это «Один дома» скопирован с О. Генри, которому сто лет в обед!) и подобные фильмы, правда снята на 30 лет раньше. Наиболее близка к стандартному творчеству Гайдая.

1965 — Операция «Ы» и другие приключения Шурика

Советский гопник-жлоб Федя

Трилогия новелл о Шурике — стереотипном советском студенте-задроте. Изначально персонажа хотели назвать Владленом «Владиком» Арьковым (по имени Владлена «Владика» Бахнова, друга Гайдая), но цензура возбухнула: «Имя, отсылающее к вождю мирового пролетариата — дать комедийному растяпе, пусть и отважному? Никогда!!!». Гайдай сказал: «В таком случае — мужественное античное имя Александр, при сокращении дающее забавных Сашу и Шуру!». И протагонист увековечился как именно Шурик.

Напарник

В результате попытки перераспределения Шуриком сидячих мест в автобусе, в кутузку на пятнадцать суток попадает нахальный советский быдло-жлоб и тунеядец Федя, которого определяют на ту же самую стройку, где по счастливой случайности подрабатывает виновник его наказания. Жажда мести толкает Федю на выдумывание хитрых планов по выпиливанию Шурика, которые приводят к локальным боевым действиям с применением подручных средств и строительной техники.

• 10-я серия «Ну, погоди!» кое в чём отсылает к «Напарнику». А ещё Гайдай видел пару выпусков запрещённого в СССР «Том и Джерри» на даче у С. Михалкова (Котёночкин в те времена ещё не смотрел такое), и с удовольствием использовал похожие нюансы, равно как и опирался на свою любимую немую комическую, в которой слабый-но-удалой герой зачастую — и не особо стесняясь в средствах — наказывает оборзевшего жлоба.

Утверждается, что сцена в конце, где Федя на все оглашаемые работы выпаливает «Я!», списана с самого Гайдая — ему во время войны было стыдно сидеть в тылу, и когда пришли набирать добровольцев для фронта, он и выдал…

• И более того: сам Федя, по замыслу авторов, явно воевал, а после войны, ПТСРнутый, покатился по наклонной; но у него жена и двое детей — Любочка и Алёшка, и после урока, который ему преподал Шурик, Федя исправляется, и в третьей новелле — «Операция Ы» — предстанет в камео, уже исправленный. (Перевоспитание кого-либо — это один из советских мемов, одна из главных тем советского искусства вообще.) А ведь кабы не Шурик — серьёзно, Федя мог бы однажды угодить в тюрьму на долгий срок, и поломалась бы жизнь навсегда!

Ещё в новелле невозбранно, в исполнении Феди, звучит совершенно, казалось бы, немыслимая для советского кино фраза «Пошёл ты в жопу!». У персонажа в момент её произнесения был полный рот вкусной еды, и цензоры решили не придираться.

И нет, в этой новелле (и вообще во всём фильме), вопреки упорным слухам, отсутствует камео самого Гайдая. Фразу «Огласите весь список, пожалуйста!» дважды гнусаво хрипит тоже не он, а актёр-любитель И. Скворцов. Поначалу Гайдай и вправду сам хотел прохрипеть её в кадре — но потом счёл, что у Скворцова гораздо лучший типаж.

• Фильм примечателен также тем, что в нём можно видеть одну из первых комедийных ролей Владимира «Ну, граждане алкоголики…» Басова-старшего, по основной профессии — кинорежиссёра, и тоже героя войны. (Его полноценный дебют в качестве киноактёра состоялся в «Я шагаю по Москве» Данелии — если не считать множества самокамео в его старых кинопостановках.)

Цитаты

• Если я встану — ты у меня ляжешь (многозначительно икает).
• — Она готовится стать матерью!
  — А я готовлюсь стать отцом!
• Ах, ты зрячий?! Сейчас будешь слепой!
• Ну, граждане алкоголики, хулиганы, тунеядцы… Кто хочет сегодня поработать?
• Огласите весь список, пожалуйста.
• Мясокомбинат! (все дружно делают шаг вперед) …на сегодня нарядов не прислал. (дружно шаг назад)
• — На сколько [суток в коллектив] вливается товарищ?
  — На полную, пятнадцать.
  — Полторы декады. Это замечательно!
• Пробка. Подарок из Африки.
• — Какой-какой матери?
  — Парижской. Бога… матери.
• — Послушай, у вас на стройке несчастные случаи были?
  — Нет, пока ещё ни одного не было…
  — Будут. Пшли!
• Работа стоит, а срок идёт. Ты не забывай, у тебя учёт в рублях, а у меня — в сутках.
• …В то время, как наши космические корабли бороздят просторы Вселенной…
• До лампочки!
• А компот?!
• Руки! Мыли?
• — Ну-с, приступим.
  — Приятного аппетита.
  — Пошёл ты в жопу! ^пруф(В фильме вы этого не услышите, там присутствует только неразборчивое мычание сквозь набитый рот)
• — А-ва-ава, а-а!
  — Что, что?
  — Я говорю: кто не работает, тот ест! Учись, студент.
• Пойми, студент, сейчас к людя́м надо помягше. А на вопросы смотреть ширше. Вот ты думаешь, это мне дали пятнадцать суток? М? Это нам дали пятнадцать суток. А для чего? Чтобы ты вёл среди меня разъяснительную работу, а я — рос над собой. Ну, ладно, давай, бухти мне, как космические корабли бороздят… Большой театр. А я посплю.
• Правильно! И мух отгоняй.
• А-а, влип, очкарик!
• Скоро на тебя наденут деревянный макинтош, и в твоём доме будет играть музыка. Но ты её не услышишь! (Фраза попячена из одного из рассказов О. Генри — Гайдай любил такой приём. Только у О. Генри упоминался фрак, а не «макинтош».)
• Убью, студент!
• — Шурик! Вы комсомолец?
  — Да.
  — Это же не наш метод!
• Надо, Федя, надо!

Наваждение

Собственно, сюжет. Студент Шурик вместе со своими однокурсниками пытается сдать суперсложный экзамен по матанскому сопромату теории струн (на самом деле, крупный план конспекта говорит нам, что предстоящий экзамен — физика за первый курс технического ВУЗа), попутно влюбляясь в однокурсницу Лидочку. Фраза «Расстегни» до сих пор доставляет волнение и приводит к приятному потеплению в низу живота у мужского населения пенсионного возраста. Учитывая, что судя по фильму «Кавказская пленница», Шурик таки филолог или историк, спрашивается — зачем ему была нужна физика? А всё просто — из «Ивана Васильевича» мы узнаём, что Шурик таки стал инженером, а собирательство фольклора — просто хобби, ведь интернетов тогда не было и чем-то надо было заниматься. (Но тут не всё так просто, см. одну из сносок.)

• А кроме того, Шурик, без всякой балды, мог взять да получить два высших образования различного профиля — такое, пусть редко, но встречалось, а глядя на Шурика, мы верим: этот такое может.

Цитаты

• Я сказал не «приём», а «при нём». Билет № 9, а при нём задача.
• Профессор, конечно, лопух, но аппаратура при нём, при нём-м. Как слышно?! Хо-хо-хо..!
• За изобретение ставлю «пять», а по предмету — «неуд»!
• — Лида
  — Петя. Ыыы... Саша...
• Была «докторская», стала «любительская».
• Повторяю. Первый вопрос девятого билета. Принцип работы синхрофазотрона. В основу. Работы. Синхрофазотрона. Положен принцип. Ускорения. Заряженных частиц. Магнитным полем. Пол-лем!
• — Экзамен для меня — всегда праздник, профессор!
  — Похвально! (утирает слезу) П-пожалуйста… б-билет…
• — А у меня горло!
  — Горло?
  — Горло!
  — И голова?
  — И голова!
  — Без мозгов?
  — Без мозгов!

Операция Ы

Без комментариев

Невозбранно раскрывается тема расхищения социалистической собственности. Скоро на склад должна наведаться ревизия, которая 100 % обнаружит факты крупных хищений. У директора склада Петухова есть хитрый план — поиметь гешефт с инсценированного ограбления объекта собственной ответственности. Для реализации наняты Трус, Балбес и Бывалый, скучающие без дела и перебивающиеся продажами живопи́си и гипсовых кошек-копилок. Помешать им пытается Шурик, заменяющий местную железную леди — бабулю божий одуванчик. Студент вступает в неравный бой с расхитителями, которые таки терпят фейл и отправляются в ментовку.

• А почему они после этого так скоро выйдут на волю и предстанут в «Кавказской пленнице»? (Датировка событий, по ряду обмолвок различных персонажей, однозначна: там едва-едва пара лет прошла, если только не меньше.) А потому, что все трое успешно закосили на психов (а им, особенно Трусу и Балбесу, и косить-то немного надо!): директора базы они дружно слили, помогли ему пойти паровозом, а на свою инвалидку Бывалый, как помнят зрители, загодя предусмотрительно повесил (поверх имевшегося!) дипломатический номер, означающий транспортное средство посольства Великобритании.
  • К тому же наверняка зачли реальную, без дураков, инвалидность Бывалого — диабет: машина, вручённая ему государством, плюс тёплые бурки на ногах однозначно говорят об этом. У Моргунова и IRL был диабет.

Цитаты

• Срамота!
•  — Иди тренируйся… на кошках! Угу!
• — (решительным басом) Бабуля! Закурить есть?! (робким тенорком) А-а-а… где бабуля?
  — Я за неё.
•  — Ваши условия.
  — Триста тридцать!
  — Согласен.
  — Каждому!
•  — Почему «Ы»?
  — Чтобы никто не догадался.
• Всё уже украдено до нас.
•  — Вы должны были привлечь её внимание простым естественным вопросом. А вы что спросили?
  — «Как пройти в библиотеку?»
  — В три часа ночи! Идиот.
• — Вы должны были не воровать эти бутылки, а разбить их!
  — Разбить?
  — Разбить!
  — Пол литра?!
  — Пол литра!
  — Вдребезги?!
  — Вдребезги!
  — ДА Я ТЕБЯ…!
•  — Вы не скажете, где здесь туалет?
  — Нашёл время!
  — Спасибо!
• Хватит гулять! Ну... пора. На работу.
• —(на мотив колыбельной) Я вам денежки принёс. За квартиру, за январь.
  — Вот спасибо, хорошо. Положите на комод.
• Вы не скажете, сколько сейчас градусов ниже нуля?
• До пяти лет. Нет, не пойдёт.
• Проклятый! Расхититель социалистической собственности! Уу, мерзавец!
• Никакого модернизьма, никакого абс-трак-ционизьма! Предохраняет стены от сырости, вас — от ревматизма! Налетай! Торопись! Покупай (пчхи!) живопи́сь!
•  — Где этот чёртов инвалид?
  — Не шуми! (толкает пузом) Я инвалид!

1966 — Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика

Аэрография

На этот раз Шурик и троица Трус-Балбес-Бывалый оказываются на Кавказе. Первый — для изучения местных обычаев, фольклора и просто хорошо провести время, вторые — приехали сшибать свои привычные мелкие нетрудовые доходы, а затем, почуяв лёгкие и большие деньги и дармовую жрачку-бухачку, решили помочь Большому Начальнику с принуждением к свадьбе спортсменки, комсомолки и просто красавицы. «Вертится быстрей земля», твист обеими ногами и BDSM-lite с Варлей прилагается.

Причём хлороформ в предыдущем приключении наверняка повлиял на организм Шурика каким-то нестандартным образом (полуголодное военное детство?!): Александр начисто забыл троицу и в лица её не опознал, по крайней мере поначалу. А вот троица очень даже узнала Шурика — в ресторане Бывалый смотрит на него весьма мрачно.

Кстати, со сценой у пивной бочки («Жить, как говорится, хорошо!») возникли определённые трудности. Моргунов всё выпил Вицин, будучи йогом, алкоголь не употреблял. Сначала ему налили в кружку чай с ватой сверху, но на плёнке это было заметно. Потому пришлось Вицину бухнуть сделать вид, что выпил, смотрим внимательно.

Также примечательна сцена спасения тонущего Шурика в спальном мешке. Прикол заключался в том, что вода в реке действительна была адски холодной. Так что промокшие Шурик и Нина вовсе не имитировали дрожь от холода, а по-настоящему охуевали. Как утверждает бульварная пресса, освещающая дела давно минувших дней, парочке даже пришлось нехило вмазать беленькой, чтобы не схватить воспаление лёгких.

Интересен тот факт, что «Кавказская пленница» должна была начинаться так: к высокому сплошному забору подбегает Балбес, пишет мелом громадную букву «X», затем к нему присо­единяется Бывалый, выхватывает из рук Балбеса мел и пишет следующую букву «У» и передает мел Трусу. В этот миг слышится трель милицейского свистка. Трус быстренько дописывает мелкими буквами «дожественный фильм», и тройка срывается с места. Гэбня не пропустила. Но, проглотив эту приманку Гайдая (эпизод был ему совершенно не нужен и служил отвлекающим манёвром), гэбня потеряла нюх и лоханулась на самом главном — сатире на совок. Например, во время совещания в доме Джабраила после реплики Труса «Вы даете нереальные планы!», Балбес говорит, что это волюнтаризм, что реально бесит Джабраила: «В моём доме не выражаться!», что толсто намекает, что Саахов — выдвиженец Хрущёва. Брежнев шутку оценил и разрешил фильм в прокат. Так-то!

И да, знаменитое камео трёх разбойников в первых и вторых союзмультфильмовских «Бременских музыкантах» — толстяка Тео, долбоёба Базиля и не расстающегося с чёрной папахой трусишки Деметриуса — вдохновлено именно «Кавказской пленницей» (идею, говорят, вбросила жена Котёночкина — балерина Тамара Вишнёва, и попросила, чтобы её саму спародировали в виде Атаманши).

Года через три поползли упорные слухи, что Гайдай готовит сиквел-кроссовер: историю о том, как на одной и той же зоне встретились стриженные наголо Саахов, Бывалый, Балбес, Трус и Геша Козодоев (о нём см. следующий пункт), а Саахов вскоре вышел досрочно за хорошее поведение, и оставшиеся четверо заключались в местах приключения приключались в местах заключения как только могли. Но такой фильм снят не был, и, возможно, даже не задумывался: очень похоже, что это утка, фейк, выдача народом желаемого за действительное (например, использовалось фото, которое на самом деле было кадром из вырезанного эпилога «Самогонщиков» или «Операции Ы», где троица в робах и с ультракороткими причёсками показана на тюремной пищераздатке).

Цитаты

• — Жить, как говорится, хорошо!
  — А хорошо жить — ещё лучше.
  — Точно! (Невозбранно скопипащена из произведения Джека Лондона «Смок и Малыш»)
• Будь проклят тот день, когда я сел за баранку этого пылесоса!
• Куда девается искра у этого… выродка из славного семейства двигателей унутреннего изгорания… да отсохнет его к-арбюратор во веки веков!
• Спортсмэнка, комсомолка и просто красавица!
• Короче, Склихасовский!
• Как говорит наш замечательный сатирик Аркадий Райкин: «Женщина — друг человека»!
• Изыните, будьте дбры, помедлнее, я записсую!
• В моём домэ нэ виражаться!
• — Затем, на развалинах часовни…
  — Простите, часовню тоже я развалил?
  — Нет, это было до вас, в XIV веке.
• — Слющай, абидно, клянусь... абидно, ну! Ничё не сделал, да. Только вошёл!
  — Молодая ещё, капризная.
  — Какая капризная, слюшай... хулиганка!
• — Или я её веду в ЗАГС, или она меня ведёт к прокурору.
  — Не надо.
  — Сам нэ хочу, слюшай!
• Чей туфля? О! Моё! Спасибо.
• Шляпу сними.
• Птичку жалко!
• Нэ бэспокойся! В морге тебя переодэнут!
• Бамбарбия! Кергуду!
• Шютник! Будешь жарить щащлык из этого невэста, не забудь пиригласить!
• Да здравствует наш суд! Самый гуманный суд в мире!

1968 — Бриллиантовая рука

Макрос с Семёном

Основная статья: Бриллиантовая рука

Наверное, самое шедевральное и любимое вот уже третьим поколением зрителей творение Гайдая, фильм-мем, удостоившийся даже отдельной статьи на уютненьком. Пародия на шпионские фильмы тех времён (поэтому широкоэкранный формат) и на «псевдодокументальную» манеру съёмки (неспроста же надпись «фильм снят полускрытой камерой»; и вообще все титры щедро напичканы стёбом). В наши дни всем, кроме узких специалистов, уже не столь очевидно: сценаристы Слободской и Костюковский, недолюбливавшие совок, подтёрлись этим совком как только могли (часть наездов цензура повырезала), а фрондёр Гайдай (хоть формально и коммунист), как режиссёр и соавтор сценария, этим выпадам радостно способствовал. Главного героя зовут Семён Семёнович. Иногда его изображение используется при создании макросов с Семёном. Сиськи Светличной — в обнажённой своей версии в кадре не показанные — прилагаются. Кстати, Гайдай велел Светличной сделать подкладки в лифчик (и сам лифчик тоже меньше размером, чем нужно), потому что свои собственные у Светланы Афанасьевны были не столь выдающимися.

Камео самого Гайдая — долговязый алкоголик (лица не показали), орущий песню голосом Вицина.

1971 — 12 стульев

См. Ильф и Петров, nuff said. Конечно, кое-что убрано, а кое-что добавлено от себя (фирменные гайдаевские погони), но фильм совершенно не стал хуже от этого. Стоит отметить редкие местечковые холивары, возникающие по поводу того, чья же экранизация лучше: Гайдая с Арчилом Гомиашвили в роли Бендера, или Захарова с Мироновым в главной роли. Ещё вспоминают Юрского в роли Остапа через пару-тройку лет в вышедшем ранее «Золотом телёнке» — и тоже сравнивают.

Камео самого Гайдая — архивариус В. В. Коробейников («Можно расписочку писать?»).

1973 — Иван Васильевич меняет профессию

Основная статья: Иван Васильевич меняет профессию

Признанная классика, синоним слов «советская комедия». За основу взята театральная пьеса Михаила «Маргаритовича» Булгакова, к которой добавили побольше драк, погонь и гэгов, ну и перенесли действие из 20-х в 70-е. К счастью, Булгаков в то время ещё не был признанным классиком, а то Гайдая обязательно закидали бы какашками за «опошление и коммерциализацию». Хотя кое-кто из булгаковедов поворчал на эту тему, но советский народ булгаковедов не поддержал.

Сумрачный гений таки сдавшего все экзамены Шурика выдумывает шайтан-машину для перемещений во времени и отправляет в шестнадцатый век своего соседа с АГП Буншу и жулика Жоржа Милославского, мирно грабившего соседнюю квартиру. Взамен, из прошлого в Москву семидесятых годов попадает царь Иван Грозный.

Камео самого Гайдая в фильме, вопреки слухам, отсутствует. Нет, во внутримировой киногруппе, показанной в начале, его тоже нет. Камео, вообще-то, было снято — долговязый прохожий, на которого чуть не налетел Тимофеев во время беготни по городу за дефицитными радиодеталями; но оно было вырезано. И вообще Гайдай не так сильно любил впиливать самого себя в фильм в качестве эпизодника, как это обожали Хичкок, Рязанов и еще толпы режиссёров по обе стороны Атлантики.

Единственный фильм в истории человечества, ЦЕЛИКОМ разобранный на цитаты. Да, да, он в этом плане перегнал даже «Бриллиантовую руку» (хоть и ненамного) и «Зелёный слоник». Прижившихся IRL цитат из фильма КРАЙНЕ много, причем значительная их часть — из булгаковской пьесы-первоисточника.

Самые значимые

• Аз есмь царь!
• Я бросаю мужа, этого святого человека со всеми удобствами!
• Красота-то какая! Лепота!
• На мне узоров нет и цветы не растут!
• Положь трубкээ!
• Вот что крест животворящий делает!
• Всё, что нажито непосильным трудом, все погибло! Три кинокамеры заграничных, три портсигара отечественных… Куртка замшевая! Три… куртки.
• Граждане, храните деньги в сберегательной кассе! Если, конечно, они у вас есть ;)
• Живьём брать демонов!
•  — Житие мое…
  — Какое житие твое, пёс смердящий?
•  — А где царь?!.
  — Закусывать надо!
• Замуровали! Демоны!
• Здрав буде, боярин!
• Тамбовский волк тебе боярин!
• Икра красная, икра чёрная… Да! Заморская икра… (сглатывает) Баклажанная!
• И тебя вылечат, и тебя вылечат… и меня вылечат.
• Царь, очень приятно, Царь.
• Оставь меня, старушка, я в печали…
• Отведай ты из моего кубка.
• Ты пошто боярыню обидел, смерд?
• Меня терзают смутные сомнения…
• Эта роль ругательная, я прошу её ко мне не применять!
• Это я удачно зашёл!
• О, ja, ja! Kemska Wolost! О, ja, ja!
• Да ты что, сукин сын, самозванец, казённые земли разбазариваешь?! Так никаких волостей не напасёшься!
• Я требую продолжения банкета!
• Эх, Марфуша… Нам ли быть в печали?
• Не вели казнить, великий государь! Вели слово молвить!
• Казань брал, Астрахань брал… Ревель брал, Шпака — не брал…
• — Отворяй, собака!!!
  — К-кому это он?..
  — Вам.
• Я артист больших и малых академических театров.
• Танцуют все!
• Говорят, царь ненастоящий!

1975 — Не может быть!

Фильм состоит из трёх новелл, снятых по произведениям Михаила Зощенко: по комедии «Преступление и наказание», рассказу «Забавное приключение» и комедии «Свадебное происшествие». Собственно, сам фильм выигрывает только благодаря тому, что снимался он по Зощенко, что для совка довольно таки солидно. Хотя некоторые гайдаевские примочки и как минимум одна погоня там есть. Ну и актёрская игра же! Чего стоит только один Невинный в роли шурина Горбушкина, или тот же Вицин в роли несостоявшегося тестя.

Спискота для особо любознательных

В первой новелле описываются сложности человека, живущего в советское время конца 20-х годов на нетрудовые доходы (по сценарию — заведующего магазином). Будучи вызванным к следователю, главный герой небезосновательно полагает, что вызов этот не принесёт ничего хорошего. Эти же мысли посещают его супругу и шурина, которые, дабы предупредить неизбежную конфискацию имущества, срочно продают всё, что было нажито «непосильным» трудом. Кроме того, жена спешно разводится с главным героем и выходит замуж за соседа. А сам главный герой, которого всего-навсего вызывали свидетелем, в отличном настроении возвращается домой… Правда, через неделю его всё равно посадили. Так-то.

Во второй новелле фильма показаны тонкости внебрачных отношений. Уходя в выходной день якобы на работу, а на самом деле к любовнице, иногда сложно себе представить, что муж любовницы вполне может оказаться любовником подруги любовницы, а сосед подруги любовницы по коммуналке — любовником твоей собственной жены. В конце концов, все шестеро героев чисто случайно, при интересных обстоятельствах, пересекаются вместе, и, собравшись за столом, пытаются найти выход из сложившейся ситуации.

В заключительной новелле молодой человек, поторопившийся с предложением руки и сердца, приходит на собственную свадьбу, где никак не может узнать свою невесту — до этого они встречались только на улице, и он запомнил её в зимней одежде. Попытки незаметно выяснить, кто же из присутствующих женщин его будущая жена, приводят к непредсказуемым последствиям.

1982 — Спортлото-82

Фильм ради product placement, product placement ради фильма. Лоховатый паренёк едет на юга в поезде с ещё тремя попутчиками (одна тян, спекулянт и турист). По ходу движения съедает всю нямку у тян и в качестве компенсации покупает газировку («Я хотел взять „Пепси-колу“, но „Байкал“ по-моему лучше») и лотерейный билет Спортлото. Тян зачёркивает 1, 2, 3, 4, 5, 6 и данная комбинация в дальнейшем оказывается выигрышной. Однако, произошла путаница и билет на 20 тысяч советских рублей (в то время — очень серьёзные деньги!) оказался неизвестно у кого. В течение всего оставшегося времени лошок, ТП с любовником и спекулянт с помощником ищут данный билет. И, конечно же, любовник девули оказывается козлом, жадиной, истериком и крысой, и в финале красавица задалбывается таким женишком и переходит к лошку. Есть доставляющие моменты: например, пытка апельсинами, неосмотрительное уничтожение указателей в горах и идея закуривать «Мальборо», а стреляющим давать «Приму». И актёрский дуэт самоуверенного коротышки Брондукова и долговязой и могучей Луизы Мосендз в фильме очень хорош, хоть он и эпизодический.

• Для Михаила Пуговкина роль пожилого спекулянта в фильме оказалась едва ли не роковой: в перерыве между съёмками актёр сбрызнул свой хуй горячим чайком, что спровоцировало инсульт. Медицина оказалась бессильна, но съёмки не прекратили, за что ему и респект. Более того, Пуговкин говорил, что как раз работа-то и помогла ему выкарабкаться, а как бы вышло в ином случае — кто его знает. Тем не менее в сцене, когда Сан Саныч поёт свою песню в лодке, можно заметить, что голос актёра чуть дрожит, а движения немного неестественны.
  • Ранее в «Двенадцати стульях» того же Гайдая та же история приключилась с Сергеем Филипповым: актёр уже околевал от опухоли мозга, но не пожелал быть снятым с главной роли своей жизни, обрёл второе дыхание, прекрасно сыграл Кису, хорошо прооперировался и прожил еще 18 с гаком лет. Помните его в поздних фильмах Гайдая, а также в НЕгайдаевском «Собачьем сердце» («Обнажённые девушки стаями…»)? Ну а в «Спортлото-82» его хватило только на крохотное камео — роль путевого обходчика в финале.

Цитаты

•  — Почём апельсины?
  — Рубль штучка, три рубля — кучка, а в кучке — три штучки!
• — Ты чего продуктами швыряешься?
  — Да я…
  — Много текста, иди ищи!
•  — Эти ягоды есть можно?
  — Можно! (клиент приступает) Только отравишься. (клиент мгновенно всё выплёвывает)
• — Наш принцип: от каждого — по возможности, каждому — по должности!
  — Сан Саныч! А какая у меня должность?
  — Ты в нашей организации первый человек! После меня.
• От века я не отстаю, всё время что-то достаю.
  И падишахом легче стать, чем в наше время всё достать.
•  — С вашими талантами надо собственную машину иметь.
  — Ну, одному бог даёт талант, а другому — машину.
• — Сознание вывихнул, ногу потерял.
  — Вы что, не видите, он же бредит!
  — Да, я брежу.
  — Мы не можем бросить человека в таком положении.
  — Правильно, я в положении. Что же вы, не видите?

1992 — На Дерибасовской хорошая погода, или на Брайтон-Бич опять идут дожди

Леонид Гайдай благодарит Дональда Трампа за помощь

В картине с присущим перестройке гротеском раскрывалась тема взаимоотношений Кровавой Гебни, расовой пиндосской ЦРУ и русской мафии, которая в фильме больше напоминает ZOG, поскольку управляется ЕРЖ-эмигрантом с Брайтон-Бич дядей Мишей и имеет в составе некоего Рабиновича, который без особого труда влезает в телефонный разговор президентов.

Главный злодей с манией величия последовательно пародирует всех советских вождей, начиная с Ленина и кончая Брежневым. Роль доигравшегося до полного блаженства старика сыграл сам Гайдай, любитель азартных игр IRL.

В финальных титрах выражается благодарность хозяину казино Дональду Трампу за предоставление помещения для съёмки. Трамп обычно в таких случаях напрашивался в камео (см. хотя бы «Один дома 2»), но в данном случае в кадр не полез: фильм, как ему представлялось, был «не очень» (not so great).

Цитаты

•  — Кто это?
  — Как «кто»? Рабинович!
  — Какой Рабинович? Откуда?
  — Как «откуда»? Рабинович из русской мафии!
•  — У вас что, все колхозы такие?
  — Что ты. Просто у нас, теперь, понимаешь ли, гласность. Приказано показывать самое отсталое.
• (в образе Ленина) Есть такая паrтия! Замечательная паrтия наrкотиков из Таиланда.
• Кац всегда предлагал сдаться.
• Персонаж роняет гранату, все шугаются, он её поднимает и замечает:
  — Чего вы испугались этой гранаты? Она же РУЧНАЯ!
• Наш поспел везде пострел.
•  — Может быть вызовем подкрепление?
  — Рано!
  …
  — Может быть вызовем подкрепление?
  — Ещё рано!
  …
  БП
  …
  — Может всё-таки вызовем подкрепление?!
  — Уже поздно :(
•  — О! О! Вот вам сеrьёзная: говоrят этот имел дrаку с Гаrеликом и заrезал двоих.
  — И на свободе? Что, не было свидетелей?
  — Так он как rаз свидетелей и заrезал! А Гаrелику только моrду набил.
•  — Кац предлагает сдаться.
  — Русские не сдаются, товарищ Кац…
•  — Доложите пятую заповедь разведчика.
  — Разведчика может погубить красивая женщина.
  — Отсюда вывод?
  — Разведчик должен сам погубить красивую женщину!
  — Вывод неправильный. Разведчик должен красивую женщину ИГНОРИРОВАТЬ!
•  — Бронефрак японской фирмы «Ясукинсан» абсолютно надёжен.
  — А если бы он оказался б… б… бракован?!
  — О, это была бы трагедия. Для фирмы — мы бы отказались от её услуг.
• Это что, полковника Петренко однажды на кол посадили. Враги. И ничего, с тех пор только выправка строже.
•  — Передайте это полковнику Петренко. Скажите, если я погибну, пусть считают меня коммунистом.
  — А если погибнут они?
  — Тогда пусть их считают коммунистами.

И прочее

После «Не может быть!» фильмы Гайдая начали скатываться. «Спортлото-82» сорвал кассу в основном благодаря авторитету и ранним заслугам режиссёра, а также милыми взгляду советского человека южными морскими видами. Наиболее поздние работы — «Опасно для жизни» (1985) и «Операция „Кооперация“» (1989) делали больший уклон на описание и выстёбывание советской перестроечной действительности, и потому были, по заключению масс, унылы. Относительным вином — и то смотря на чей вкус!!! — стал последний фильм Гайдая, обозначенный выше.

Есть ещё «Инкогнито из Петербурга» (1977) — фильм-спектакль по Гоголю, и «За спичками» (1980), снятый совместно с финнами. Эти работы известны мало, поскольку советскими гражданами признаны не были, особенной кассы не сорвали (из «Инкогнито…» к тому же цензура люто повырезала всё самое клёвое, но при этом и самое антисоветское… и Гайдай вклеил на места купюр отвергнутые им же ранее сцены, и получилось ни то ни сё). Что, впрочем, не отменяет прекрасных актёрских работ и доставляющего юмора, в чём есть немалая заслуга автора повести «За спичками» Майю Лассила. А в роли Ихалайнена там, кстати, Леонов! И финны эту постановку просто заобожали, тем более что Гайдаю немножко помогал её ставить престарелый финский киноклассик Ристо Орко. Там снялись финские звёзды вроде Р. Полстер и Л. Ластумяки, а про советских актёров — Леонова, Невинного, Вицина, прекрасную и душевную Галину Польских, острокарикатурную Веру Ивлеву, почти фольклорного Пуговкина и очень эпизодического Куравлёва — финские зрители и критики в восторге кричали: «Да их же не отличишь от финнов, типажность — выше всяких похвал! Прямо-таки дух наш уловили!».

• Возможно, повлияло и то, что Леонов и Невинный играют пьяных хулиганов, тщетно пытающихся завязать, а Вицин — так и вовсе конченого-допившегося (но при этом очень хваткого и жадного), а проблема народного пьянства в Финляндии стои́т, пожалуй, не слабее, чем в России. Тот же Пекка Аутиовуори в роли молодого свата («Если твои кости выдержат…») грамотно изобразил в этом фильме ещё одного допившегося, и сделал это не хуже и не лучше, чем Вицин.

Актёрская труппа Гайдая

Ещё одна особенность комедий Гайдая заключается в почти незаменимом актёрском составе. Большинство актёров Гайдая, попавшие в один из его фильмов, получали нехилый профит и славу и, вследствие этого, оставались у Гайдая «за пазухой», снимаясь ещё в двух-трёх фильмах мэтра.

Памятник Трусу, Балбесу и Бывалому в Перми

Святая троица в наши дни

• Вицин, Никулин, Моргунов. Они же Трус, Балбес и Бывалый соответственно. Про них и говорить много не надо — все трое присутствовали в четырёх фильмах Леонида Иовича. На съёмках «Кавказской пленницы» Гайдай окончательно разосрался с остроязыким Моргуновым, с которым у него всегда были напряжённые отношения, и поклялся никогда больше не снимать его у себя, что собственно и произошло. Без Моргунова троица была уже не троица, и о том, чтобы заменить его кем-то другим, не могло быть и речи. Тем не менее, троица с переменным успехом снялась в паре-тройке фильмов у других режиссёров, но такой популярности, как у Гайдая, они уже не имели никогда. Моргунов, кстати, был почти трансцендентальной силы тролль ИРЛ, например, мог перетащить тумбу автобусной остановки, чтобы отодвинуть очередь пассажиров от привычного места и, зайдя первым и без сутолоки, пронаблюдать яростную реакцию хомячков. Об остальном можно почитать в педивикии.
• Демьяненко. Он же гайдаевский Шурик, которого режиссёр выбрал из более 100 претендентов на роль, включая самого Петросяна. После оглушительной славы впал в истерическую депрессию из-за того, что ему предлагали играть только придурковатых шуриков, а он-де хотел Гамлета и прочую классику. Ему это надоело, и он тихо-мирно перепилился в дублёры иностранных фильмов (и «советских обладателей ядрёного акцента»). Таких актеров как Банионис, Бельмондо, Де Ниро, Бушеми, Пачино и др, мы знаем исключительно в озвучке Демьяненко.
• Селезнёва, Варлей. Две Натальи, прогремевшие в 1960-х — а потом снявшиеся в туевой хуче комедий Гайдая 70-х годов. Тогда были очень фапабельны, многие олдфаги помнят их именно такими.
• Крачковская. Весёлая жиробасинка, создающая простой комический эффект, как и все жиробасы. Тащемта, хорошая тётка. И добрая по жизни, как мало кто (чтобы сыграть в «Иване Васильевиче…» стервозу-мещанку, ей потребовалось актёрски перевоплощаться, и не только внешне; помогло то, что Наталья Леонидовна всегда была немного хулиганкой). Гений Гайдая в подборе актёров и тут не подкачал — Мадам Грицацуева в исполнении Крачковской в «Двенадцати стульях» вышла в точности с описанием в литературном первоисточнике: «Женщина необъятных размеров с арбузными грудями». 3 марта 2016 года отправилась в лучший мир к Гайдаю, Крамарову, Демьяненко и Яковлеву.

Крамаров смотрит на тебя и нихуя не понимает

• Крамаров в фильмах Гайдая удачно эксплуатировал созданный им ранее винрарный образ сказочного долбоёба, который с успехом использовал и у других режиссеров. До середины 70-х имел неимоверную популярность, однако ВНЕЗАПНО на свою голову назвался расово-правильным ЕРЖ (ходил в синагогу, почитал праздники) и неистово просился в косоглазые короли граждане Слепых Штатов Америки, что подняло нехилый срач в министерстве культуры Совка. Конец немного предсказуем: на этом кинокарьера сабжа закончилась — его запретили снимать, вычеркивали имя из титров вышедших фильмов. Собственно, Крамаров-актер умер уже тогда: после слезного письма Рейгану, его таки скрипя зубами отпустили, но счастья за кордоном он не нашел: в Голливуде мелкий косоглазый актеришка средней руки, да и еще с чудовищным акцентом нахуй никому не нужен. Несколько эпизодических ролей клюквенных агентов КГБ и тупоголовых мелких злодеев или терпил — ничего не меняли, а без работы Савелий постепенно сходил с ума, и тихо сыграл в ящик от рака в 1995 году.
• Куравлёв. Вор Милославский, тупой жених Володя, борзый почтмейстер Шпекин и много кто ещё. Что характерно, изначально на роли Куравлёва Гайдай приглашал Миронова, но в итоге все роли Миронова у Гайдая играл Куравлёв. После Гайдая играл всяких полковников и генералов в сериалах про бригады и ментов. 30 января 2022 года умер от остановки сердца.
• Пуговкин. В основном, играл у Гайдая старообразных и тупорыло-лукавых задротов типа отца Фёдора из 12 стульев или прораба из сами-знаете-какой новеллы сами-знаете-какого фильма; Карп Савельич Якин из «Ивана Васильевича» есть неожиданный поворот — это когда такой вот «дубоголовый из простого народа» еще и сноба из себя ломает (Гайдай конкретно просил Пуговкина спародировать в этой роли Ивана Пырьева). Доставлял вплоть до 80-х: подленький и самоуверенный Сан Саныч Мурашко из «Спортлото-82» тоже засчитывается. Скончался в 2008 году от старости, обострения сахарного диабета и проблем с кровообращением.
• Кокшенов. Когда он был молод, Владимир Мотыль говорил про него: «Удивительный кадр — сто кило веса, ни капли жира и ни капли мозга!» (насчёт мозга тут некоторое преувеличение). У Гайдая играл всяких альфа-самцов, гопников и не только. В девяностых начал сам снимать свои фильмы, о которых и говорить противно, не то, что смотреть. 4 июня 2020 года умер из-за осложнений, вызванных COVID-19.
• Смирнов. Очень добрый по жизни человек, отставной вояка, снялся в «Деловых людях», «Операции Ы» и «Семи стариках…» (последний случай — не гайдаевский). Он и ещё во многих советских фильмах сыграл ряд жлобов, или крупнотелых простаков и т. п. (в «Семи стариках…», для разнообразия — театрального актёра-интеллигента). Потом бросил это занятие, сыграл Макарыча в фильме «В бой идут одни старики» (опять-таки не у Гайдая) и был этим очень доволен, потому что Макарыч — в каком-то смысле всё равно что аватара самого Смирнова, героя войны.
• Этуш. Инженер Брунс, Шпак и товарищ Саахов. Один из немногих актёров, который пробовал играть лицом и ртом. Даже не так: один из немногих людей, которые-таки играли лицом и ртом, ибо годный, эпичный театральный актёр. Анонимус-театралофаг помнит игру Владимира Абрамовича в постановке «Мещанин во дворянстве». Впрочем, это тема для отдельной диссертации.
• Харатьян. Хотя до Гайдая и отметился уже в роли Корсака из «Гардемаринов», а ещё раньше в «Розыгрыше» (1976) и эпичном «Зелёном фургоне» (1983), наибольшую славу получил всё же благодаря «Операции „Кооперации“» и, конечно же, «Дерибасовской». Считался даже национальным «киногероем» в глазах детсадовцев и постперестроечной школоты. «Хелло, Америка, с другого берега!» в его исполнении кому-то из тогдашних детишек даже люто доставляло.
  • Харатьян, хоть у него в молодости и было «полторы интонации» (серьёзно: вся игра держалась на нескольких актёрских штампах!), всегда подкупает своей пронзительной искренностью. Поэтому он даже частично вытянул оба этих гайдаевских фильма, хоть там было особо нечего вытягивать. Келли МакГрил сказала: «Кажется, у нас в Голливуде нет ни одного именно такого актёра, как Dmitri — даже при том, что он далеко не гений».

Тысячи их. Причем все актёры, снявшиеся хоть раз у Гайдая, становились звёдами кино: среди них Миронов, Папанов, Гомиашвили, Светличная, Филиппов, Мкртчян и много кто ещё. Мужчины в фильмах Гайдая пели голосом Золотухина, женщины — голосом Ведищевой.

Итого

Данелия — хороший режиссёр, он никогда не скатывается в гайдаевскую комедию. Я не люблю такое кино, когда все кричат и бегают.

— Из интервью с Балабановым

Товарищ Гайдай и его команда создали на удивление большое количество качественных комедий, многие из которых ставили рекорды по кассовым сборам и попали в золотой фонд советского кино. При этом сам Гайдай, будучи в жизни скромным человеком, звёзд с неба не хватал, за ордена не работал и партийным боссам в ноги не кланялся. Вместе с тем остаётся загадкой, как он умудрялся проталкивать на экраны лютую сатиру на совок и советский образ жизни вообще. Фильмы Гайдая принесли советскому государству чистого дохода в 400 млн рублей золотом, а в ответ — ни орденов, ни званий, ни премий, ни должного почёта, а только лишь трехкомнатная квартира в конце 80-х и статусы заслуженного деятеля искусств и народного артиста. В отличие от многих режиссёров, которые к старости теряли хватку и внимательность в своей работе, Леонид Гайдай, скончавшийся в 1993 году, упорно работал и этим заслужил своё место в пантеоне киношников.

• Хотя и нельзя отрицать, что два последних фильма ветхого уже и вконец допившегося Гайдая («Операция „Кооперация“…» и «На Дерибасовской…»), по позорным сценариям Инина и Воловича, всё-таки по множеству параметров гораздо фиговее и тупее, чем нетленная гайдаевская старая классика, созданная по сценариям Ласкина, Полякова, Слободского, Костюковского и Бахнова — гениев юмора и сатиры. Да и сам Гайдай — соавтор ВСЕХ сценариев — с 1950-х по 1970-е годы был неизмеримо живее и толковее. Но в своём «Опасно для жизни!» (1985), всеми разруганном и непривычно для Гайдая лиричном, Гайдай напоследок всё-таки «даёт копоти», как минимум потому, что сценаристы Фурман и Колесников — не настолько днище, как пошлый Инин и плоский Волович.

А оба последних фильма задумывались — в том числе этими неоднозначными сценаристами! — как кинопародии-«окрошка» наподобие «Голого пистолета» или «Всемирной истории, части первой»… Всё-таки не в добрый час Гайдай решил подражать Дэвиду и Джерри Цукерам, а пуще Мэлу Бруксу. Корифей что-то чуял — и оттого в «Операции…» попытался в самоиронию: в финале отец протагониста собирается смотреть в кино эту самую «Операцию…», протагонист (Харатьян) ему говорит: «Папа, не ходи ты на эту муру!», а отец (Мишулин) мужественно отвечает: «Ничего, сынок! И не такое смотрели!».

Увы, Гайдай, как ни садися,
А в Цукеры ты не годисся.
А братья Цукеры, признаться,
В Гайдаи тоже не годятся.
Тебя мы как Гайдая знаем —
И оставался бы Гайдаем!..
Но нет, престранный выдал номер:
Так в маске Цукеров и помер.