Песни Гипериона
Может ли Бог соревноваться со своими творениями? Может ли вообще творец, пусть даже возможности его весьма ограничены, всерьёз соревноваться со своими творениями?
Песни Гипериона (англ. Hyperion Cantos) — известная тетралогия Дэна Симмонса, представляющая собой научно-фантастическую космооперу с присутствием гурятины, ебли малолеток, геронтофилии, веществ, СПГС, ХГМ, разумных пепелацев и хитроумных вундервафель, киберпанка и прочих кошерных (и не очень) вещей. Для читателя-технаря (даже шире — негуманитария, медики в первых рядах) уныла чуть менее, чем полностью, нелогична чуть более, чем полностью, и переполнена выкриками врача из зала «коллега, что за хрень нам тут показывают?!». Ответа на этот вопрос получить, увы, не от кого. Тетралогия должна понравиться любителям СПГС с гуманитарным складом ума (в плохом смысле слова), все прочие минимум один раз на тридцать страниц будут громко звать коллег.
Каждая макулатура по отдельности удостоена от одной до нескольких литературных премий и породила немалое количество фагготрии и фан-арта.
Собственно, аффтар[править]
Симмонс — урождённый пиндос, с детства увлекавшийся пейсательством и проявлявший недурственные способности в данной области. В 1970 заслужил степень магистра английского языка в колледже Уобаша, завоевал национальную премию «Фи Бета Каппа» за достижения в беллетристике, журналистике, искусстве и начал успешно преподавать личинкам писательское мастерство. Как любит вспоминать сам автор, ещё будучи школолазом, он запилил небольшой рассказ о полёте человека на Луну, но его гнусная училка лишь расхохоталась и назвала это несбыточной мечтой. Хуле, на дворе был 55-ый год. Но чуть позже это таки случилось, поэтому Дэнчик любит рассказывать данную кулстори своим подопечным, высоко задирая при этом нос и отшучивая, мол, свои работы показывать преподам категорически нельзя. Сам же практически 18 лет проработал учителем, заработал сан «преподаватель года» и активно участвовал во всяких образовательных мероприятиях, а после подался в серьёзные пейсатели. Собственно, задолго до «песен» он написал пару книг и один небольшой рассказ, что и способствовало его проходу в мир более-менее годных писак.
В один прекрасный день 80-х годов прошлого века Симмонсу предложили испытать перо на поприще жанра научной фантастики, в которой он ещё не практиковался, но определённый план мысленно уже прикидывал. И вот он начал пилить «Гиперион», который, к слову, корректировал и шлифовал в компании своих подопечных студентов. В результате вышло то, что вышло. Никто, даже сам автор, не ожидал такого win’а от первого издания, пипл схавал, поэтому он серьёзно увлёкся работой, но только за восемь с лишком лет допилил всё до конца: тут он, как и толстячок Мартин, позволил себе потомить читателя ожиданием и, после первой дилогии, заебенил ещё целых шесть книг, никак не связанных с сабжем. Собственно, «Гиперион» и принёс ему мировую известность, и показал, что Дэнчик — способный дядя, умеющий одинаково хорошо пилить в абсолютно разных литературных жанрах. Правда, есть один нюанс — Симмонс очень любит пересказ. Многие его книги состоят из него примерно на 30 %. «Илион» и «Олимп» гарантируют это, ибо отчасти являются пересказом Гомеровской Иллиады и биографии Шекспира. Да и «Песни Гипериона» тоже пестрят подробностями жизни некоторых реально существовавших именитых персонажей.
Предисловие[править]
Менее просветлённый однажды спросил Уммона \\
Что такое Божество/Будда/Главная Истина \\
Уммон ответил ему \\
Палочка с засохшим дерьмом \\
Конкретно на написание песен его вдохновил живший в девятнадцатом веке Джон Китс — «великий поэт младшего поколения английских романтиков», ставший, к слову, довольно значимым персонажем. Вдохновителя постигла весьма незавидная судьба — смерть от чахотки, которую, по воле пера автора, он повторил и на страницах. Это всё несмотря на то, что перед смертью Китс просил лишь, чтобы на его могиле было высечено: «Здесь лежит некто, чьё имя написано на воде», а не убивали повторно. Также Симмонс, не мудрствуя лукаво, позаимствовал у Джона названия книг от Гипериона до Эндимиона и срисовал некоторых из окружавших поэта личностей.
Сабж изобилует концентрированным ХГМ, зато с экшеном, хоррором, драмой, всевозможными девайсами, причудливыми формами жизни, миллиардами трупов, кровью, кишками… отсылками к различной мифологии, учениям, религиям и известным личностям, таким как иезуит Пьер Тейяр — один из основоположников теории ноосферы и многого другого; Джон Мюр (Мюир) — писатель-эколог-натуралист; и так далее.
Тем, кто знаком с приведёнными в книге концепциями и именами, может справедливо показаться, что автор, будучи хорошо осведомлённым в данных темах и судьбах людей, просто-напросто скопипиздил и объединил удовлетворяющие его идеи всяких известных личностей. Таким же макаром Симмонс спиздил их портреты, добавил что-то от себя — и вуаля! Вот вам готовый персонаж со своим сложным характером, кухонной философией и индивидуальным взглядом на жизнь.
По факту, мотив книги чуть менее, чем целиком проецирует мысли Тейяра, объединившего идею космической эволюции и католицизма, и полагавшего, что Христоз, на деле, является двигателем эволюции. Суть всей писанины и цель всех потугов бобра сводятся к банальному сосуществованию рас в симбиозе между собой и ИИ, который так же как и людишки подвержен веянию б-жественной эволюции. Впрочем, обо всём по порядку.
Чем знамениты[править]
- Одна из самых известных треш-космоопер с конца 20 века.
- Весьма обширная и красочная Вселенная со своим блэкджеком, шлюхами, технологиями и веществами.
- Для фонатов Симмонса «Песни Гипериона» — первый и крайне удачный опыт аффтора в направлении научной фантастики, а для него самого — дверь, за которой последовала мировая известность легиону.
«Гиперион» был моей первой за долгие годы серьезной вещью, и ничего лучше я уже не напишу. То, что начиналось как комически-серьезная попытка воскресить дух Джона Китса, стало последним оправданием моей жизни, доказательством того, что в наш век жалкого фарса не иссякла еще эпическая мощь.
- В последнее время придаёт известности намеченная на Б-г знает какое время экранизация первых двух книг. Запасаемся попкорном и тухлыми помидорами, так как существуют закономерные траблы с запихиванием двух толстых книг в один фильм, да и режиссура ожидается не особо годная. Правда, сам автор вроде как обещал принять непосредственное участие. Также взять на себя экранизацию хотел Бредли Купер (тот, что жрал колёсики в «Область тьмы»), который ни разу не режиссер, но неиллюзорно фанатеет от сабжа и не желает ждать, пока братья Уорнеры разродятся.
- Знамениты своим сумрачно-загадочным Шрайком, коим и пестрит основная часть фан-арта. На обложке он же.
За что любят и за что не[править]
Минусы:
- Из-за того, что произведение чрезвычайно насыщено разнообразными христианскими понятиями, человеку неверующему читать это трудно, порой даже просто смешно;
- Хотя есть и альтернативное мнение на этот счёт:
«Гиперион» может оскорбить те самые чувства верующих, которые так хочет защитить российское правительство. Может, поэтому «Гиперион» практически нереально найти в продаже?
- Нестыковки, фейлы, ляпы, которые, в принципе, в коей-то мере есть у всех авторов. Вокруг косяков генерируются недурственные срачи и рождаются безумные объяснения многим необъяснимым или очевидным ошибкам автора. СПГС во все поля, хуле;
- Чрезмерные отсылки и отступления. Практически полный пересказ судьбы Китса;
Плюсы:
- Недурно описана органичная Вселенная и окружающий мир со всеми его ужосами и достопримечательностями;
- Атмосфера захватывает, даже несмотря на околорелигиозную тематику, у многих вызывающую праведный гнев;
- Некоторые персонажи первой книги неистово доставляют. История Мартина Силена, например: лютый распиздяй, наркоман, ёбарь, алкоголик, сквернослов, дебошир, поэт с ба-а-альшой буквы, жертва и баловень судьбы в одном флаконе. Творческая, в общем, личность;
- Хорошо описаны и продуманы глобальные и локальные катастрофы, технологии, полуорганические приблуды (крестоформ, например) и прочие свистелки-перделки;
- Заслуживающий доверия вариант альтернативного, но далёкого будущего;
- Тема порталов раскрыта довольно неплохо, но скорее с художественной, а не чисто научной точки зрения. Чувствуется груз, облегчение или мурашки при переходе через портал на планету с иной гравитацией и атмосферой;
Суть[править]
«Песни Гипериона» — эпическая тетралогия Дэна Симмонса в жанре космооперы.
Первая книга тетралогии — «Гиперион» — структурно повторяет «Кентерберийские рассказы» Чосера: семеро паломников следуют на Гиперион к таинственным Гробницам Времени, чтобы получить ответ на мучительный вопрос, который есть у каждого из них. Или погибнуть. Или то, и другое в одном флаконе.
Католический священник Ленар Хойт, полковник Федман Кассад, ученый Соломон Вайнтрауб, детектив Ламия Брон, поэт Мартин Силен и дипломат, чье имя неизвестно — все зовут его просто Консулом — рассказывают по очереди каждый свою историю о том, что вынудило их отправиться в это паломничество. Лишь эколог-друид Хет Мастин таинственным образом исчезает, не успев ничего рассказать. Казалось бы, истории паломников, до того совершенно не знакомых между собой, не должны иметь отношения друг к другу — но причудливым образом они переплетаются и образуют многомерное полотно, описывающее грандиозный мир Гегемонии человечества.
У Гегемонии трудные времена — космические бродяги, мутанты, модифицировавшие свои тела для выживания в условиях космоса, объединились в орду и намерены атаковать ее. Гегемонии грозит и внутренняя война: решительная правительница Мэйна Гладстон намерена дать бой Иск Инам, машинным разумам, живущим в Сети информационных связей и туннелей, пронизывающих всю галактику.
Какое отношение ко всему этому имеют семеро паломников и как все кончилось — рассказано в романе «Падение Гипериона». Дилогия представлят собой в принципе законченное произведение.
Но четыре года спустя Симмонс вернулся к своему миру и написал «Эндимион» — роман, действие которого разворачивается через 274 года после событий, описанных в «Гиперионе» и «Падении Гипериона». Его главные герои — юноша по имени Рауль Эндимион и Энея, дочь Ламии Брон (как она осталась 12-летним ребенком через почти 300 лет после смерти матери — отдельный вопрос). Роман написан все с тем же мастерством, что и первая дилогия, но многим ее поклонникам неприятно было узнать, что борьба и жертвы героев войны с ИскИнами оказались, в общем-то, напрасны, и теперь Энее, новой мессии, и Раулю, ее верному рыцарю, предстоит начать все сначала, спасая человечество от рабства в романе «Восход Эндимиона». Потому многие фанаты дилогию Энеи не признают.
В отличие от большинства других космоопер, произведение Симмонса — отнюдь не легкое чтиво. Первое прочтение подобно катанию на «американских горках», но чтобы вникнуть как следует в сюжет, книгу нужно будет перечитать, как минимум, еще раз. Кроме многопланового сюжета со множеством переплетащихся линий, книга насыщена аллюзиями на классику литературы от античности до наших дней.
Персонажи[править]
- Полковник Кассад — настоящий полковник, служащий Военно-Космических Сил Гегемонии, родился на Марсе. На Гиперион следует за женщиной по имени Монета, которая начала являться ему еще в юности, когда он курсантом проходил обучение военному делу на фантопликаторе, моделирующем искусственную реальность. У Кассада с Монетой были общие боевые действия и горячий секс. Потом она являлась еще несколько раз, и Кассад заметил, что она не стареет. Кто такая Монета и нафига она потащила Кассада на Гиперион — это самая невинная из загадок книги.
- Мартин Силен — поэт. Полная богема, раззвиздяй, пьяница, бабник и наркоман. Родился еще на Земле в ХХ веке, заморозил себя, чтобы проснуться через сто лет, проснулся и обнаружил, что в дивном новом мире никому нахрен не нужен и способен только на самую низкоквалифицированную и низкооплачиваемую работу. Так бы и помер в нищете и безвестности, если бы не выпустил книгу стихов, ставшую бестселлером. Попал в богемный кружок короля планеты Асквит, переселился с ним на Гиперион, где они устроили колонию поэтов, художников и вообще людей искусства, но тут на колонию напал Шрайк, и король помер. Силен бежал с Гипериона и продолжал разгульную жизнь, пока не получил предложение, от которого невозможно отказаться…
- Ленар Хойт, католический священник, который отправился на Гиперион в поисках отца Поля Дюре, другого католического священника, и нашел что искал: труп Дюре и его дневник. Помимо этого, он нашел то, чего не искал: условно-живое существо крестоформ, наделяющее носителя дефективным бессмертием.
- Соломон Вайнтрауб, ученый-философ. Когда его юная дочь Рахиль поехала в археологическую экспедицию на Гиперион к Гробницам Времени, случилось несчастье: ее чем-то заразило и она стала жить во времени назад, превращаясь из взрослой девушки в ребенка. А Вайнтрауб начал видеть сны, в которых Шрайк призывал его отправиться на Гиперион и принести дочь в жертву. Когда Рахили оставались считанные недели до смерти/рождения/исчезновения, Вайнтрауб наконец решился…
- Ламия Брон, детектив. Однажды к ней явился симпатичный молодой человек, представившийся поэтом Джоном Китсом и попросивший расследовать… свою собственную смерть. Шаг за шагом, слово за слово — и в ходе расследования между Ламией и Джоном вспыхнули чувства. Затем Джона таки убили, а беременная от него Ламия отправилась на Гиперион за счет Церкви Шрайка.
- Консул, которого ни разу не называют по имени, рассказывает не столько свою историю, сколько историю своего деда, который строил тирьямпампационные ворота к планете Мауи-Обетованная, а потом взорвал их и возглавил местное Сопротивление. Из истории ясно, что Гегемония, расширяясь, несла с собой не только прогресс и изобилие…
- Хет Мастин, друид — ничего не успел рассказать и исчез. Был найден через некоторое время совершенно безумным и умер. Его роль во всей этой катавасии проясняется лишь во втором томе «Эндимиона».
- Шрайк — наполовину мистическая, наполовину техническая сущность, страж Гробниц времени. Почитается Церковью Шрайка в качестве бога, но это неправильно, на самом деле он биомеханическое чудовище, задача которого — охранять Гробницы Времени, а впоследствии (или прежде того — у Шрайка со временем непростые отношения) быть чем-то вроде телохранителя Энеи. Выглядит устрашающе, как гибрид Чужого с мясорубкой. Весь покрыт острейшими лезвиями, на которые нанизывает свои жертвы.
- Энея — дочь Ламии Брон и кибрида Джона Китса, дитя человека и машины, новая Мессия.
- Рауль Эндимион — проводник с планеты Гиперион, друг, а затем возлюбленный Энеи. Протагонист второй дилогии.
Как всё начиналось[править]
Всё началось на Земле… Уже Старой Земле. Человечество наблюдало эволюцию искусственного интеллекта, созданного ими же и пользовалось производимыми им плодами, напрочь позабыв о безопасности. И вот, тупорылые ИИ доводят и без того уставшую Земляшку до полнейшего пиздеца своими экспериментами с чёрной дырой, которая угодила в самое её ядро и в небольшие сроки грозила полностью поглотить густонаселённый шарик. Этими же искусственными идиотами была предложена эвакуация в поисках нового дома посредством кораблей, оснащённых двигателями Хоукинга, превышающими скорость света, и криогенной фуги, в которой пребывали хрупкие тела двуногих до нахождения пригодного плацдарма…
Земли нет. Самые упоротые безвременно канули в небытие вместе с ней, не желая покидать родной дом. Кто-то из новоиспечённых бездомных стремился преобразовывать более-менее пригодные космические тела, терраформируя их в подобие Старой Земли, иные же предпочли подстраиваться к окружающей среде при помощи нанотехнологий. Так и родились Империум Гегемония Человека — сеть терраформированных планет, соединённая нуль-порталами, и Рои Бродяг — дрейфующие по космосу на всяких кометах, астероидах и прочих космических булыжниках и эволюционирующие в условиях полного вакуума, солнечной радиации, отсутствия атмосферы и т. д. Как заведено по законам жанра, эти две ветви людишек в процессе становятся противоборствующими. Но суть отнюдь не в этом… Назревала эпическая кровавая баня небывалых масштабов, исход которой зависел от происходящих на Гиперионе событий.
Гиперион же — место, на котором разворачивается данная пьеса — представляет из себя пригодную для жизни, но со слабым электромагнитным полем, планету. Сама по себе она ничем, за исключением электрических деревьев Тесла, особо не примечательна, но на ней находятся загадочные Гробницы Времени со своим охранником и один из девяти Лабиринтов, возведённый хуй знает кем, хуй знает с какой целью более полумиллиарда стандартных лет назад. Как-то так.
Расовый вопрос:
Помощь по колонизации и обустройству осуществляют Тамплиеры — тоже люди, но со своим индивидуальным уставом и учением Мюира. Тамплиеры — экологическая совесть, радеющая за поголовное сохранение живности, практикующая выращивание гигантских деревьев и помогающая терраформировать подходящие объекты. В качестве космических кораблей используют те же деревья, движимые и защищённые эргами — существами-аккумуляторами, генерирующими недурственные энергетические поля.
Все, включая Бродяжек, не гнушаются пользоваться услугами ИскИнов Техно-Центра, эволюционировавших по чистой случайности и преподносящих человечеству всевозможные девайсы и технологии. ИскИны также считаются расой, потому как обрели личность и даже чувстваsic!. Правда, в отличие от Гегемонии, Бродяги не контачили с ТЦ, а лишь пользовались тем, что уже имели — двигателями Хоукинга, например. Бродяжки, да и Тамплиеры тоже, не видели перспектив в будущем, в котором всё держится на злоупотребляющих самодеятельностью искусственных идиотах. Сами же идиоты ни в ком не видели себе равных в познаниях и возможностях, пока лоб в лоб не столкнулись с всемогущими неведомыми ёбаными существами, прозванными Львами, Тиграми и Медведями, и занимающими лидерство по загадочности во всей Вселенной. Львы, Тигры и Медведи — население Связующей Бездны, конкретного упоминания о которых нетЪ. Возможности этих анонимусов сопоставимы с таковыми христианского Б-га.
Во Вселенной, конечно, есть и ещё всякие неведомые чудеса, наподобие непонятных тарелкообразных инопланетян (жителей газовых гигантов), способных к мышлению лишь хайвмайндом, но встречаются они нечасто. Такие дела.Шрайк[править]
Шрайк есть Повелитель Боли и Ангел Окончательного Искупления, и придёт он из места вне времени, чтобы возвестить конец человечества.
Пожалуй, самый внешне колоритный из встречающихся персонажей и точно знающий толк в кровавых извращениях. По загадочности уступает лишь аборигенам Бездны.
Металлоорганический трёхметровый, четырёхрукий, шипастый гигант весом в целую тонну — «удивительное сочетание магической технологии Центра, энергии Связующей Бездны и кибридизованной личности реального человека». «Лицо из стали, хрома и кости, пасть — как у помеси волка с экскаватором, глаза, как рубиновые лазеры, сверкающие сквозь кроваво-красные самоцветы; из переливающегося ртутного лба торчит кривой тридцатисантиметровый клинок; такие же шипы воротником окружают шею». Известен своей молчаливостью и краснющими многогранными глазами, на всё глядящими, как на говно. В общем, на первый взгляд — внешне хаотично-безобразное существо, вселяющее ужас и даже благоговение.
Иногда поведение Шрайка являет собой канонiчный образец ВП. Способен перемещаться во времени, останавливать его и безнаказанно потрошить тысячами, миллионами… Изначально был известен людям как страж Гробниц Времени, неспособный к нахождению вдали от них и любящий злоупотреблять умеренным кровопролитием. Имевших неудачу повидаться с ним постигала участь в виде вечно живого, корчащегося от нестерпимой боли плода адского Древа Боли, преисполненного напрочь разветвлёнными шипами, на которые и нанизаны жертвы загадочного маньяка.
Живой божок имеет свой собственный культ «Церковь последнего искупления», но не является её предводителем по очевидным причинам.
Собственно, тетралогия[править]
Сам «Гиперион» состоит из шести прохладных, вещаемых паломниками на пути к Шрайку. ИЧСХ, рассказы эти написаны в разных литературных жанрах. Если первый — скорее философско-религиозная притча с искушением, падшими и искуплением, то второе повествование — уже настоящая космоопера с «Горящими кораблями на подступах Ориона и таинственными лучами Си во мраке тонгаузера», то есть эпические битвы, гуро космического масштаба и космической же глупости, сногсшибательная тян и постельные подробности. Третий — лулзово-скабрёзный авантюрный роман. Четвёртый — муторная этическая притча-головоломка. Пятый — отъявленнейший киберпанк с имплантами и бандами, вооружёнными тяжёлыми стрелковыми вундервафлями. Ну и шестой — мелодрама чистой воды с толикой СПГС. Несмотря на обилие словесной воды, комментариев и размышлений, отстраняющих от основного сюжета, «Гиперион» — та самая часть, вокруг которой витает практически вся фагготрия.
Далее идёт «Падение Гипериона» — продолжение, в котором интриги возрастают, сюжет развивается, а некоторые тайны приоткрываются. Сюжет цельный и не разбит на повествования, как «Гиперион». Тут Симмонс делает акцент больше на политику, чем на всё остальное, ибо судьба Гегемонии же… Многие считают, что Гиперион с Падением — законченное произведение. На самом деле это не так (хотя ходит слух, что Симмонс и сам так полагает). Да, можно назвать эту книгу завершением дилогии, если, конечно, закрыть глаза на остальное, по-прежнему прикрытое завесой тайн. Нет, ебли малолеток и прочего шок-контента практически нету, зато войнушка, политические интриги и сопутствующие им лулзы преобладают в достаточном количестве.
Следом «Эндимион». Данная книга преисполнена разного рода отступлениями и флэшбеками, из-за которых, честно говоря, иногда хочется просто взять и уебать аффтора пробежать глазами ватный отрывок или же совсем забросить чтение. Всему виной склонность автора к обильному цитированию и ярой фагготрии испытываемой им к таким людям, как Китс. Автору, видимо, невдомёк, что это риальне заёбывает многих.
И наконец, «Восход Эндимиона» — заключение, в котором раскрываются все завесы тайн, бывшие до поры загадками. Тут также встречается ебля и мясо, но уже в меньших дозах, чем ранее, ибо здесь уже суть сути и вся хуйня. В завершении повсеместно присутствует густой концентрат религиозности и ХГМ всех предыдущих опусов, возведённый в квадрат. Тут автор в полной мере растекается в вопросах о человеке и эволюционирующем Б-ге, напрямую олицетворяя идеи иезуита Тейяра, коими пестрит вся тетралогия. Тейяр, как основоположник синтеза теории космической эволюции и христианства, выдвигал идеи конечной эволюции, приводящей ко всеобщему слиянию, где «Историческое соединится с Трансцендентным». Такие дела.
Факты/Лулзы[править]
- Из-за разницы во времени экипажи кораблей, проводя время в фуге и бороздя просторы космоса, старели значительно позже, нежели люди на планетах, поэтому не обошлось без ебли с морщинистой восьмидесятилетней девой. Автор, к слову, любит описывать подобные моменты и с пятнадцатилетними девочками (строго говоря, речь в обоих случаях об одной и той же особе).
- В писанине присутствует ковёр-самолёт, приводимый в действие касанием левитационных нитей, был вручную склеен знатоком чешуекрылых, конструктором электромобилей и эмигрантом со Старой Земли Владимиром Шолоховым в качестве подарка, олицетворяющего нездоровую любовь к племяннице-лоли. Охмурить не помогло, после чего товарисч застрелился.
- Присутствует доставляющий диалог с дельфинами при помощи акустического преобразователя. Эту
песню Гагарин пел в космосефичу драл в своё время аж сам Спилберг.
- Подобно нынешним интернетам, в Гегемонии была ИнфоСеть, воспринимаемая как окружающая среда с нужной инфой, к которой были подключены без малого все жители. Население «Великой Сети» поголовно погрязло в зависимости от интернетов, до такой степени, что элементарные навыки письма и чтения стали попросту не нужны. Безграмотное быдло при возникновении любого вопроса тут же кидалось в объятия всезнающей сети, в принципе, как и в наши с вами дни, но в кубе. Девайс для связи — комлог, мог быть как вживлён в тушку, так и использоваться отдельно, подобно любому внешнему устройству, что символизирует, ибо КПК.
- Один из персонажей сделал себе операцию по изменению внешности. Стал похотливым сатиром и терроризировал женское население. Бабы, к слову, и сами были не прочь поскакать на козлином хуйце. Позже ему наскучило жить по-козлячьи, и он вернул себе прежний облик; После фуги с багами временно стал идиотом, способным выговаривать лишь несколько слов и детских звуков: «драть, срать, ссать, бля, чёрт, мудак, жопа, пи-пи и ка-ка».
Даже беглого взгляда на этот список достаточно, чтобы уяснить его громадные возможности. В моём распоряжении было пять глаголов, обозначавших три различных действия и способных интонационными добавками передавать модальность, и четыре существительных. Два существительных могли служить междометьями. Моя новая языковая вселенная включала пять односложных слов, два составных и два детских повтора. Смысловое поле было, конечно, не слишком велико: четыре обозначения естественных отправлений, ссылка на человеческую анатомию, теологическое понятие, парочка универсальных определений, позволяющих охарактеризовать физические, душевные, моральные и сексуальные качества собеседника, как своего, так и противоположного пола, и, конечно, термин для описания интимной близости как таковой. В общем, хватало.
- Этот же козлик имел нехилый домишко с тридцатью восемью комнатами, расположенными посредством порталов на тридцати шести планетах.
- Возле домика в горах, в котором автор ловит вдохновение и работает над бумагой, бдит в оба глаза статуя Шрайка, подаренная после удачной публикации одним из падаванов Симмонса.
- Флэшбэк™ — распространённое по Гегемонии вещество, наркота, позволяющая человеку пережить любой момент своего прошлого с полным эффектом присутствия, коим упарываются все, у кого хватает ресурсов. Вызывает привыкание. Некоторые конкретно подсаживаются на него, дроча и дроча на приятные воспоминания, особенно если есть, что вспомнить, а сейчас всё плохо. Как всегда, самым кошерным веществам (коксу, например) подвержено большинство представителей илиты, которые из-за наличия бабла меры не знают и знать не хотят. Тема флэшбэка более полно раскрыта автором в романе «Флэшбэк», сюжетно с «Песнями Гипериона» никак не связанным.
- Наряду с флэшбэком, народ баловался фантопликатором. Представляет собой устройство, позволяющее выбирать сюжет сновидений — не вещество, но затягивает не хуже. Использовался в основном на звездолётах, как дополнение к криогенной фуге.
- В «Гиперионе» есть уныленькая история о почти что Бенжамине Баттоне, но в данном случае это была какбэ неизлечимая болезнь, поразившая уже взрослого человека. Память о прожитом дне бесследно стиралась. Нетрудно догадаться, какие траблы за этим следовали.
- А еще в этом же рассказе один старый жидок мучается СПГС на тему библейской истории о жертвоприношении Исаака. Объяснение, придуманное им, может сгенерировать нехилый срач, в частности на тему, реально ли автор так думал, или это просто бред слегка двинутого старика. Уже не раз отмечалось, что западные писаки любят использовать Библию в качестве источника вдохновения, так ХГМ попадает и в научную фантастику. Если даже автору лень содрать какую-нибудь coolstory из Библии, то, по крайней мере, оттуда могут браться имена персонажей и топонимы.
- По всем достопримечательностям наиболее значимых планет Гегемонии сквозь порталыsic! течёт река Тетис — излюбленное место туристоты.
- Некоторые персонажи, в час глубокого отчаяния, с целью хорошенько поразмыслить, закуривают старый добрый косячок. Глава Гегемонии Мейна Гладстон — хороший тому пример. Ну а чо? Семена конопли спасли не просто так же.
- В опусе кошачий ящик Шрёдингера используется в качестве тюрячки и орудия казни одновременно, ибо религиозность власть имущих не позволяла марать руки в крови еретиков. Узника помещают в коробку и запускают в открытый космос. Для удобства смертника есть практически всё:
«Система рециркуляции воздуха и воды, койка, синтезатор пищи, узкая стойка, которая служит одновременно обеденным и письменным столом, а также туалет, раковина и душ, почему-то отделенные от всего остального пластиковой перегородкой»... В корпусе «ящика» спрятана капсула с отравляющим газом. Она вмонтирована в воздушный фильтр, и всякая попытка добраться до нее или проделать дыру в корпусе приведет к тому, что внутрь начнет поступать цианид. Кроме того, в статико-динамическом поле «ящика» находятся счетчик радиации, изотопный элемент и таймер. Мне не суждено узнать, когда именно таймер включит счетчик, когда, крохотный изотоп лишится свинцовой оболочки, когда в камеру устремится поток частиц… Но в ту секунду, когда это случится, Я пойму, что счетчик заработал, и успею еще ощутить перед смертью запах горького миндаля. Надеюсь, все произойдет быстро. С технической точки зрения, если вспомнить древние загадки квантовой механики, я сейчас не жив и не мертв. Пребываю в подвешенном состоянии, плещусь в волнах вероятности, которые предназначались когда-то для кошки в мысленном эксперименте Шредингера.
- Некоторые, не без оснований, полагают, что главный и самый загадочный персонаж (Шрайк) был невозбранно срисован с терминатора. Чего только стоит его красноглазие и то, что он из будущего. Алсо, Скайнет — это Техно-Центр, Джон Коннор — Энея… и ещё немало параллелей.
- Один из 6 рассказов первой книги «Вспоминая Сири», запилен автором задолго до основного цикла Гипериона. BTW, существует небольшое как бы продолжение, называющееся «Сироты Спирали». Тянет на небольшой лучик света на некоторые незакрытые вопросы основного цикла.
Фейлы или «Как добыть паёк с фаната»[править]
Несмотря на win в целом, данное творчество Симмонса, в некоторых местах, конкретно даёт сбой. Присутствие кучи ляпов и неувязок в вышеизложенной писанине можно воспринимать как неуважение автора к своей аудитории, или как какой-то скрытый до невозможного глубинный смысл.
Также, с помощью приведённого ниже списка, можно с легкостью троллить слепых фагготов, разрывая шаблоны. Заходим в любую уютненькую группку (посвященную сабжу или его автору), книжный форум или просто туда, где ведется активное обсуждение на тему «Как охуенен данный цикл Симмонса» и вооружаемся любым из приведённых ниже примеров.
Действия этого персонажа не подлежат логическому осмыслению. В первых двух книгах Шрайк был отправлен в прошлое вместе с Гробницами для поимки, при помощи Древа Боли, третьей ипостаси человеческого высшего разума, сострадания. Вроде бы воплощает свои планы в жизнь, но тут же действует вопреки своим целям, способствуя удачному паломничеству, от которого зависел положительный исход для человечества и беглого сострадания.
Можно попытаться объяснить тем, что шрайков может быть сколько угодно, так как в далёком будущем Кассад оборонялся от целого легиона и некоторые сущности, занимающие позицию бобра, вроде как подмяли под себя одного (несколько?). Но где же тогда бойня между Шрайком добрым и Шрайком злым? Где был добрый/злой, когда другой Шрайк мешал выполнению его цели? Короче, СПГС такой СПГС фейл такой фейл.
Во второй части тетралогии он занимает однозначную позицию.
Крестоформ.
Отец Дюре, распявший себя на дереве Тесла, подвергался неоднократным смертям и воскрешениям, но дауном так и не стал.
В Лабиринте, где стены были усеяны крестоформами, а сам он наполнен миллиардами трупов, Дюре пересёкся со Шрайком, который вырвал его крестоформ из груди, оставив крест Хойта на спине нетронутым.
Шрайк протянул ко мне руки. Четыре его запястья были окруженырозетками из лезвий, превосходящих размерами мою ладонь, а из груди торчал длиннющий, не меньше полуметра, шип. Когда одна пара рук, острых, как бритва, и упругих, как стальная пружина, взяла меня в кольцо, а другая скользнула между нами, я посмотрел чудовищу в глаза. Пальцелезвия щелкнули. Я поморщился, но все же не отступил, когда они вонзились в мою грудь, наполнив ее холодным огнем. Так лазерные скальпели режут нервы. Он попятился, держа в руке что-то красное, обагренное моей кровью. Я пошатнулся. Неужели чудовище сыграло со мной предсмертную шутку, и я, хлопая глазами, смотрю сейчас на собственное сердце, в то время как кровь покидает мозг, еще считающий себя живым? Но это было не сердце. Шрайк держал крестоформ, который я носил на груди, мой крестоформ, проклятое хранилище моей не желающей умирать ДНК. Я снова качнулся, чуть не упал, дотронулся до груди и увидел, что пальцы в крови, но не артериальной, которая должна была брызнуть фонтаном после столь варварской операции. Рана заживала у меня на глазах. Я знал, что паразит пустил корни во все уголки моего тела. Знал, что ни один хирургический лазер не смог вырезать этот смертоносный плющ из тела отца Хойта, а значит, и моего. Но я чувствовал, как уходила зараза, как волокна в моем теле засыхали, оставляя после себя микроскопические тканевые рубцы. На мне еще оставался крестоформ отца Хойта. Но это совсем другое дело. Когда я умру, из моей плоти восстанет Ленар Хойт, а дурных копий Поля Дюре, тупеющих и хиреющих с каждым новым искусственным воскрешением,
больше не будет. Шрайк даровал мне смерть, не убивая.
А в дальнейшем (во второй части) восставший, как и полагалось, Хойт, имеет джва крестоформа и после каждой своей смерти, он, нехотя, даёт жизнь Дюре, которого сразу же убивают, чтобы вернуть к жизни предыдущий труп. Вот и возникает вопрос «Какого хуя, блджад!?111»
Порталы. Невозможность использовать порталы для переброса кораблей и тяжёлой техники, благодаря которой можно было переломить исход падения Гипериона — пиздец.
В «Гиперионе» порталы разрушать можно, а в Эндимионе, всё те же порталы, но бездействующие, уже даже не поцарапать.
Киборг-тян Радаманта Намез успешно бегала за Энеей по следам активности порталов, которыми Энея, внезапно, и не пользовалась вовсе, как выясняется в заключительной книге.
Сам Гиперион.
Тектонически мёртвые планеты МЕРТВЫ, БЛДЖАД!!! А всё потому, что отсутствие магнитного поля пускает губительное космическое излучение на поверхность. Типичным примером планеты, ядро которой остыло до твёрдого состояния и которая утратила из-за этого магнитное поле, является Марс. Ну вы понели. Гиперион в повествованиях должен быть адовой пустыней, по которой можно передвигаться только в защитных костюмах. Можно списать на то, что автор не физик, и ещё на развитие науки за последние пару десятилетий. - автор, да что за чушь?! Влияние магнитного поля не настолько сильно. Ослабление любого космического излучения, что солнечного, что галактики, веществом атмосферы - намного сильнее, простите за каламбур. У Марса она, конечно, жиденькая - так и Марс маленький, лёгкий, и серьёзную атмосферу ему долго не удержать. Посмотрите на Венеру - с магнитным полём всё довольно кисло, а атмосфера ого-го, и на поверхности уровень космического излучения явно смешной (хотя объективности для - никто пока не мерил толком). Мертва Венера - ну если мертва, потому что пока опять-таки толком не проверяли - совсем по другим причинам.
Космические баталии.
Ну тут всё просто. Космические войны в условиях космического же вакуума с применением плазменных гранат и лазеров. Nuff said.
Замёрзшая ледяная планета.
Люди жрут местных хищников, местные хищники жрут людей… проблема в том, что жрать там больше нечего, даже расстений нет. Подобная экосистема рухнет, либо автор описывает её обрушение (вероятно люди уже повыбивали всю остальную жрачку).Что здесь есть[править]
- Ай, молодца! пополам с идиотский сюжет — ИскИн Альбедо, беседуя с иерархами церкви о том, как остановить распространение Причастия Энеи, уничтожающее крестоформы, говорит о том, что это — нанотехнологическая разработка, а Гуманисты (фракция ИИ, к которой принадлежит Альбедо) отвергают нанотехнологию. Да-да, вы не ослышались, ИИ, защитник нанотехнологических крестоформов, при столкновении с опасностью, которая угрожает господству этих самых ИИ над человечеством, из необъяснимого мракобесия отвергает возможности с ним бороться (!!!).
- Аллюзия — в книге много аллюзий на классику, как и было сказано выше.
- Но не всё так радужно: отсылки есть в основном на общеизвестные мифы и англо-американских авторов, которые знамениты у себя на родине, а за пределами Британского Союза и США почти не известны. Почти вся классика других стран мира (если исключить Античность) автору, видимо, была незнакома. Кроме того, Кассад почему-то тренируется почти исключительно на войнах американцев и англичан, причём всегда на их стороне! Мне как читателю было страшновато за такой «глобализм и мультикультурализм» этого «будущего».
- Не совсем: упомянуты и некое реальное сражение на территории России, и вымышленный китайско-бразильский конфликт. С другой стороны, Кассаду как будущему офицеру, который будет командовать космическими кораблями, нет особой нужды тренироваться на исторических земных баталиях, так что тут что Трафальгар, что Бородино, что Троя — всё едино.
- А что, так можно было?! — если Мерри так любил Сири, что мешало ему уволиться с корабля и всю жизнь прожить на Мауи-Обетованной со своей любимой, когда разница в возрасте между ними была невелика? При том Мерри прямо упоминает о том, что его могли вышвырнуть с корабля!
- Обоснуй: «любимая» Мерри отговаривала его увольняться и поселяться на планете, поскольку была не так уж ему и верна. Она вполне жила обычной жизнью, вполне вероятно, имела нормальные брак и семью, а визиты раз в одиннадцать лет молодого влюблённого ухажёра воспринимала как забавное развлечение, которое к тому же сделало её популярной — настолько, что после смерти её похоронили в мавзолее.
- Почему после Падения Порталов Техноцентр просто не предложил людям их восстановить, представив уничтожение порталов как сумасбродную выходку покойной Гладстон?
- Обоснуй: потому что обитатели Связующей Бездны уничтожили возможность создания порталов так же, как они отрубили мультилинию.
- Анабиоз — несмотря на наличие гиперпривода, имеются аж три разновидности. Первая, самая древняя и самая ненадёжная — заморозка. Дёшево и сердито — настолько сердито, что Мартин Силен от такого словил умственную отсталость. Вторая — криогенная фуга, применяется для устранения побочных эффектов путешествия в гиперпространстве, самый распространённый вид, почти полностью (если не сильно долго) безопасен. Третий вид — неназванная технология, используемая Техноцентром для заморозки похищенных людей, намного безопасней фуги. В Эндимионе показан корабль, мгновенно перемещающийся в любую точку галактики с несовместимыми с жизнью человека перегрузками. В этом случае крестоформ (о котором ниже), три дня воскрешающий человека после транспортировки, выступает некоторым аналогом анабиоза.
- Археолог-авантюрист — Рахиль, дочь Сола Вайнтрауба.
- Бесславное будущее — аверсия. Значимые события и персоналии в истории Гегемонии упоминаются так же часто, как и земные.
- Биологическая цивилизация — тамплиеры с клонами и живыми кораблями-деревьями. С прикрученным фитильком — Бродяги, они неплохо прокачали генетику, но и от техники не отказывались.
- Боевая пара — Ламия Брон и кибрид Джона Китса.
- Борьба нанайских мальчиков — фракции Техноцентра. Официально их три — сотрудничающие с человечеством Ортодоксы, ненавидящие человечество Ренегаты и нейтральные Богостроители. Однако реально фракций тысячи, а вышенаписанное — обманка для людей.
- Виртуальная реальность — контролируется Техноцентром. Люди тоже ей пользуются, но очень малой частью.
- Все оттенки серого — цивилизованная Гегемония, кровожадные варвары-Бродяги… но на самом деле все сложнее. Бродяги — создатели уникальной культуры, единственная независимая от Техно-Центра крупная группа людей, преследующая вполне благие цели — освободить человечество от Техно-Центра. Но о судьбах людей, которые погибнут миллионами, если Шрайк вырвется в сеть, они не задумываются. Гегемония же несет потребительское общество, подконтрольна ИскИнам и начинает стагнировать в развитии, так что выглядит лишь ненамного светлее.
- Вот это поворот! — последние главы «Падения Гипериона» состоят из них чуть более чем полностью. Рахиль и Монета — одно и то же лицо. Голос, приказывавший Солу Вайнтраубу принести Рахиль в жертву, принадлежал ей самой. Большая Ошибка, погубившая Землю — никакая не ошибка, а очень даже спланированный акт, целью которого был охват Сетью как можно большего числа планет. Храмовники выступают заодно с Церковью Шрайка. Массированной атаки Бродяг на Гегемонию не было: флоты, атаковавшие другие миры людей, кроме Гипериона — на самом деле замаскированные ИскИны.
- Говорить загадками и Говорит цитатами — субверсия. Уммон, ИскИн, сыгравший важную роль во многих событиях первой дилогии, иногда говорит более-менее понятно, но чаще срывается либо в дзен-буддийские коаны (слегка видоизмененные), либо в сложные словесные конструкции, которые разобрать можно, но тяжело.
- Датировка по электронике — редактор Мартина Селена называет ИскИнов кремниевым дерьмом. Кремниевым. В двадцать шестом веке.
- Двойной агент — Консул, посланный к Бродягам, чтобы спровоцировать их нападение на Гегемонию, перешел на их сторону.
- Драматическая болезнь — попав под временной прилив, Рахиль начала жить задом наперед во времени, уменьшаясь и теряя воспоминания. Ей было двадцать пять, когда она заболела, а на момент действия книги ей несколько дней.
- Деревня со зловещим секретом — бикура. На первый взгляд — просто деградировавшие в отсутстии связи с цивилизацией колонисты, но дальше выясняется, что они порабощены крестоформом.
- Дефективное бессмертие и невероятно отстойный дар — крестоформ. Инопланетный организм-симбионт дарует бессмертие, воскрешая носителя. С каждым воскрешением генетический материал повреждается. В итоге бикура за четыреста лет стали бесполыми и получили синдром Дауна.[1] Ах да, попытка отойти дальше, чем на пару километров от пещеры крестоформов, вызывает у его носителя страшную боль. И удалить его нельзя никак, если поблизости не завалялся Шрайк, конечно.
- В дилогии об Эндимионе ИскИны исправили этот баг: крестоформ теперь не повреждает генетический материал при воскрешении и люди не тупеют. Но бессмертие все равно дефективное: через крестоформы ИскИны контролируют человечество.
- Загрузка сознания — петля Шрюна, в которой Ламия носит матрицу сознания Джонни.
- Звёздные священники и космические церкви — вторая дилогия вся про это. В наборе галактическая теократия, командующие флотом
попыпадре и межзвёздная инквизиция. - Знают именно за это — там Шрайк, насаживающий людей на Дерево Боли, много религии и отсылок на английскую литературу.
- Внутрикнижный пример: полковника Кассада знают в первую очередь как «мясника Южной Брешии» за его решительную и беспощадную тактику на планете Брешия. То, что он впоследствии полтора десятилетия был активистом антивоенного движения, как и все прочее, в расчет не берется.
- Идиотский сеттинг — в Гегемонии бессмертия нет, но число всех верующих всех конфессий в развитых мирах насчитывает меньше одной десятой процента. В галактической папистской теократии люди бессмертны (и притом достаточно трудноубиваемы), но при этом основой её идеологии является религия. Откуда такая популярность религии, если один из главных мотивов верить — страх смерти — фактически уничтожен повсеместным бессмертием? Обоснуй: религия является не более, чем официальной доктриной, реально же число верующих не больше, чем идейных коммунистов в позднем СССР.
- Империя-гегемон — Гегемония. Её более ранний период и то, что она несла не только блага цивилизации, описано в истории консула.
- Католики плохие — во второй части тетралогии герои противостоят галактической папистской теократии.
- Любимый человек из сновидений — зигзаг с Кассадом. Он видит Монету не только в снах, но и в виртуальной реальности. Ну и любви там не было, по большому счету — в основном безудержный секс. К чему это в итоге привело — отдельная история.
- Микротрещины в канве — с учетом того, что произведение писалось без генплана, периодически перетекают в хроническую стадию.
- В «Падении Гипериона» Шрайк срезает крестоформ с Поля Дюре. Четко сказано, что Ленар Хойт теперь воскреснет, а Дюре — нет. В «Эндимионе» же трах-бах, опять воскресает Дюре! Обоснуй: это Дюре решил, что не воскреснет, а на деле оказалось что крестоформ Хойта успел записать и Дюре.
- Сам крестоформ (до починки Техноцентром) при воскрешении необратимо повреждал генетический материал носителя, благодаря чему племя бикура представляло собой бесполых идиотов. Поль Дюре, во время пребывания в племени распявший самого себя в попытках избавиться от паразита, умер и воскрес несколько сотен раз, но не деградировал ни на грамм.
- Обоснуй: крестоформ накапливает баги не за количество использований, а за время. То есть, если бы с момента «крещения» крестоформом прошло бы несколько десятков лет, а не восемь, Дюре бы деградировал.
- Радаманта Немез отслеживала положение Энеи, пользуясь следами активности порталов которыми Энея, как выясняется в финале, никогда не пользовалась из-за их категорической экологической вредности. Сами порталы, при этом, в «Эндимионе» уже и поцарапать нельзя, в то время, как в «Гиперионе» их можно просто взорвать.
- Взрывали не физические порталы, а хрупкие генерирующие сферы, которые были по одной на систему.
- Автор правки попытался подсчитать скорость, с которой летают корабли, оснащённые двигателями Хокинга, пользуясь указаниями на расстояние между планетами в световых годах. Получившееся значение скакало от скорости меньше световой до 80 с чем-то с. Правда, в одном месте указано, что это непостоянная скорость, зависящая от нескольких факторов.
- В первой книге упоминается, что дельфины на Мауи-Обетованной вымерли. В четвёртой книге на них уже вовсю разъезжают местные повстанцы. Возможно, вывели искусственно из имеющегося генетического материала.
- При попытке построить точную хронологию, микротрещины разрастаются до размера оврагов.
- Мы переросли эти глупые суеверия — в первой дилогии три крупнейших религии вместе имеют чуть более тридцати миллионов верующих во всей Сети, население которой — полторы сотни миллиардов человек. Во второй части инверсия.
- На тебе! — в истории Силена Симмонс неплохо проехался по критикам, редакторам и публике, которая читает все меньше и меньше.
- При этом автор противоречит сам себе: если люди читают мало, почему почти все названия транспорта и географических объектов даны по литературным прототипам? Значит, люди читают много!
- При этом сам Силен почти не знает литературы, за исключением стихов. О чём сам и говорит.
- Настоящий полковник — Федман Кассад.
- Национальный исход — расселение людей по разным планетам выглядело, судя по всему, как-то так, черты различных земных культур вполне угадываются в описании миров Гегемонии. Хеврон — Израиль, Мауи Обетованная — Полинезия. Но своеобразие миров постепенно гибнет.
- Неудачная басня пополам со Слитая концовка — тетралогия заканчивается тем, что Энея и её соратники поднимают по всей территории под контролем Нового Ватикана революцию, в ходе которой почти все отказываются от дарующих за незначительными оговорками истинное бессмертие крестоформа, принимая Причастие Энеи. Конечно же, люди с радостью откажутся от бессмертия и вечной жизни, узнав, что обеспечивающие это девайсы вредят параллельной Вселенной, получив в обмен лишь возможность телепортироваться (и то не всем, а лишь достигшим дзена, то есть очень немногим). В реальности бы за Энеей последовала бы пара процентов фриков, остальные бы в лучшем случае послали бы её куда подальше, в худшем, решись она поагрессивнее проповедовать - с радостью сдали бы папским гвардейцам. Дополнительно идёт ужас у холодильника: из-за крестоформов медицина сильно просела - зачем что-то лечить, если можно умереть от болезни и воскреснуть здоровым. А крестоформов теперь нет...
- Однообразная планета — несколько примеров:
- Планета-вода —с прикрученным фитильком Мауи Обетованная с маленькими островками. Некоторые из них — плавучие, местная достопримечательность. Без фитилька — Безбрежное Море, суши нет вообще, люди живут на плавучих платформах.
- Экуменополис — Лузус, промышленный центр Гегемонии, Возрождение-Вектор, Тау Кита-Центр.
- Ледяная планета — Седьмая Дракона.
- Планета Небо — Ветерок и неназванный газовый гигант с кислородной атмосферой, через который летел Рауль в четвёртой книге.
- Также упоминается планета Лужайка, полностью покрытая травянистой растительностью.
- Оммаж — книга ими переполнена. Библия, литературное наследие Китса, Чосера, Вэнса, философское — Пьера Тейяра де Шардена и Мюира и многое другое.
- Опухание сиквелов — внутримировой пример: судьба «Умирающей Земли» Силена — её продолжения превратились в мыльную оперу.
- Да и вторые книги тетралогии вполне попадают под троп, являясь значительно слабее первых двух.
- Отсутствующие инопланетяне пополам с абсолютный ксенофоб- подсветка: Гегемония целенаправленно уничтожает любую внеземную жизнь, имеющую хоть какие-то намёки на разумность. Но всю уничтожить не смогли.
- Пантропия — философия Бродяг.
- Плотоядное растение — Дерево Теслы.
- Портал — сто шестдесят миров Сети соединены сетью порталов, через порталы течёт река, по которой можно плавать на судах, а у Мартина Силена даже был дом с комнатами на тридцати шести мирах.
- Пост-человек — Бродяги, адаптировавшиеся к жизни в невесомости настолько, что для высадки на планеты, обладающие гравитацией, им нужна особая броня.
- Религия зла — Церковь Шрайка.
- Роман мая с декабрем и Роман однодневки с вечностью — интересный зигзаг в истории консула (на самом деле, по большей части — истории его деда). Мерри строил звездные врата на Мауи Обетованной и большую часть времени проводил на сверхсветовых скоростях — возил материалы. Сири жила на планете. При их первой встрече ему было восемнадцать, а ей шестнадцать, но дальше вступил в действие «парадокс близнецов»: каждый его рейс длился девять месяцев для него и одиннадцать лет для неё. В итоге четвертая и пятая встречи Мерри и Сири подпадают под первый троп, а в конце оказывается второй.
- Сатиры и фавны — Период в жизни Мартина Силена, когда его внешность соответствовала натуре.
- Силовая броня — её носят пехотинцы ВКС Гегемонии и солдаты Бродяг.
- Слезогонка — её вообще много, но история ученого давит педаль в асфальт.
- Сломанный язык — так Кассад воспринимает речь Бродяг.
- Так грубо, что уже смешно — рассказ Мартина Силена о его временной деградации после заморозки, когда он знал только девять слов — «драть, срать, ссать, бля, черт, мудак, жопа, пи-пи и ка-ка».
- Пополам с художественной правдой: такой симптом часто наблюдается у людей с пораженными вследствие инсульта или травмы речевыми центрами.
- Собственно в тексте книги и указано, что у Мартина последствия инсульта.
- Пополам с художественной правдой: такой симптом часто наблюдается у людей с пораженными вследствие инсульта или травмы речевыми центрами.
- Технорелигия — Проект Высшего разума, которым одержима одна из фракций Техноцентра, по сути, является именно технотронным богом.
- Топливо ночного кошмара — судьба отца Поля Дюре. Чтобы избавиться от крестоформа, он распял самого себя на дереве Тесла, аккумулирующем электрическую энергию, и семь лет сгорал заживо, но умереть не мог - крестоформ постоянно его воскрешал.
- Философический угар — иногда Симмонса заносит, и вообще для полноценного понимания сюжета нужно иметь какой-никакой интеллектуальный багаж.
- Чего не сделаешь ради любви — можно, например, взорвать звездные врата, которые строил, и возглавить мятеж.
- Экотеррорист — Храмовники. Хотят гибели человечества, или хотя бы современной помешанной на терраформинге цивилизации, чтобы она перестало истреблять биосферу. На почве этого снюхались с Церковью Шрайка.
- Шкатулочный роман — «Гиперион», первая книга цикла, состоит из описания путешествия паломников по планете Гиперион и историй, которые они друг другу рассказывают.
- Энергоклинок — в перчатки силовой брони встроены пьезоэлектрические элементы, превращающие их в сабж.
Also[править]
- Гиперион — титан древнегреческой мифологии. Алсо, сын Приама той же мифологии — тоже Гиперион.
- Или достаточно крошечный, даже по человеческим меркам, спутник Сатурна, например. Некоторые поциенты считают, что в кратерах Гипериона находится неизвестное тёмное вещество.
- А ещё Гиперион — это секвойя вечнозелёная, самое высокое дерево этой планеты, у которого есть одна особенность — вокруг него нельзя топтаться туристоте, так как уплотнение почвы может нехуёво покалечить оригинальную корневую систему. Педивикия нескромно полагает, что обнаруживший деревце ботаник именовал его в честь сабжа.
- Во вселенной Mass Effect имеет место быть звездное скопление Бездна Шрайка (хотя, конечно, шрайк — это банальный сорокопут, но мы-то знаем…). Плюс выданная непонятными ИИ система порталов.
- В первой и второй частях Borderlands Hyperion — название одной из фирм-производителей оружия. Именно Hyperion попыталась во второй части зохавать планетку Пандора.
- Shrike — английское название сорокопута, милой певчей птички, насаживающей пойманных мышек и ящерок на шипы деревьев и прочие острые предметы. Ну вы понели.
- Также в доставляющих «Смертных машинах» в честь сабжа назван Сталкер — довоенный суперсолдат-киборг, потрошащий человеков когтями аки Росомаха и фапающий на собственную коллекцию заводных игрушек.
- А ещё это пиндосская противорадиолокационная ракета и модифицированная под ручной пулемёт эмка (М-16).
- Гиперион — космический корабль шерифа Рейнора из StarCraft.
- «Песни Гипериона» — одна из любимых книг Юки Нагато.
Галерея[править]
Шрайк в отчаянии
А ты уже обзавёлся крестоформом?
Пацана отлучили от церкви
Портал IRL?
?
Двурукий Шрайк? Lol…
Кассад в доспехах ВКС
Иггдрасиль. Версия 1.1.
Очередной пень тамплиеров
Дюре при попытке суицида
Очередной фан-арт. Казалось бы, при чём тут Гиперион? А разгадка проста: фоннаты SW есть и среди инженеров гипотетического будущего
Саркофаг
Он же
Суровый раб крестоформа
См. также[править]
Примечания[править]
- ↑ Точнее, такой диагноз поставил «на глазок» Дюре при первой встрече. Другой исследователь решил что речь о вырождении в условиях ограниченного генофонда. Оказалось все, как водится, куда сложнее.
Ссылки[править]
- Предпосылки к созданию Техно-Центра. Эволюционирующий ИИ.
| Книги | |
|---|---|
| Миры и герои | Для миров и популярных героев был создан отдельный шаблон. |
| Книги (русскоязычные) | Для книг на русском языке был создан отдельный шаблон. |
| Книги (на других языках) | Для книг на других языках был создан отдельный шаблон |
| Авторы | Для писателей был создан отдельный шаблон. |
| См. также | Литература • Театр • Классика школьной программы • Классические средневековые романы • Литература ужасов |
| ← | Навигация |
