Стандартный фэнтези-сеттинг

Стандартный фэнтези-сеттинг (дженерик фэнтези) — полный набор штампов, всем набивший оскомину, высмеиваемый современными авторами сеттинг книг жанра фэнтези. В играх более простителен, т. к. понижает «порог вхождения» в мир — начинающему игроку будет более понятен «эльф-паладин», чем какой-нибудь «чудин-служитель Вечного Пламени».

Эпическое, героическое и низкое фэнтези обычно используют данный сеттинг по умолчанию вместе со множеством настольных ролевых игр и видеоигр. Формальным кодификатором является Легендариум Толкина: хотя Профессор имел предшественников, книги которых содержали отдельные признаки стандартного ныне сеттинга (таких, как Джордж Макдональд и Эдвард Дансени), но сейчас популярность этого сеттинга и самые базовые штампы исходят именно от него. В дальнейшем наработки Толкина развили такие франшизы, как Dungeons & Dragons, «Шаннара» и романы Раймонда Фэйста, так что в наше время стандартный фэнтези-сеттинг напоминает скорее Кринн\Фейрун, Мидкемию или Шаннару, чем толкиновскую Арду. Собственно, именно в этих мирах впервые встречается максимальное количество перечисленных ниже штампов, хотя не все сразу.

Архетипически стандартный фэнтези-сеттинг основывается на артуриане и в меньшей степени — на скандинавской и античной традициях (из них берутся самые «попсовые» моменты). Мотивы из эпоса континентальной Европы («Песнь о моём Сиде», «Песнь о Роланде», «Слово о полку Игореве», «Задонщина», «Калевала») и тем более других регионов в произведениях МТА никогда не представлены. Дело не в шовинизме\ксенопатриотизме, а в предельно заштампованном мышлении без желания выходить за рамки. Везде, начиная с Толкина, эльфы и король, восходящий на трон при помощи могущественного чародея — и у нас будет так же. И вообще «чукча не читатель, чукча писатель» — редкий МТА обладает достаточной эрудицией.

Стандартные ингредиенты

• География типа «Море на западе, земля на востоке» (в продвинутом варианте — «Пара континентов»). Все расположено в Северном полушарии (бывают и инверсии, где основной континент находится в южном полушарии, и чем южнее, тем холоднее, например, в том же Dragonlance и в Dragon Age).
• Минимум три расы из перечисленных: эльфы, дварфы, люди, полурослики, орки/тролли/гоблины/нежить. Эльфы представляют собой тени былого величия, бессмертны или крайне догоживущие, остроухие, утонченно-красивые (как женщины, так и мужчины), живут в лесах, поют печальные песни, владеют магией, предпочитают дальний бой, не любят гномов, орков и опционально людей. Гномы, которые на самом деле вообще-то дворфы, малы ростом, но физически очень сильны, сидят в горах, пьют пиво, дерутся топорами и молотами, недолюбливают эльфов, ненавидят орков, в общении ворчливы и грубоваты, но на самом деле вполне добродушны, строят монументальные постройки, являются искусными кузнецами и самой технологически продвинутой расой. Люди… Ну, люди как люди. Полурослики пронырливые, не любят воевать, живут в норах. Орки либо злобная пехота Темного Властелина, либо просто дикари различной степени благородности, и в любом случае — гордая и воинственная раса. Гоблины — те же орки, но труба пониже и дым пожиже. Тролли большие, злые и туповатые. Нежить поднимается некромантами, берет количеством, населяет кладбища, древние некрополи и заброшенные города, тупа, за исключением штучных персонажей вроде вампиров или личей. Простая нежить (зомби, скелеты, призраки) — идеальная пехота для Темного Властелина, представители непростой вроде вышепомянутых личей или вампиров могут быть его приближенными, военачальниками, советниками или даже выбиться в Темные Властелины лично.
  • Расы не обязательно называются по приведённому канону, но по сути являются именно этими существами. Писатель, пишущий о сидах, красноцвержиках, тролдалаках и боббитах, кого ты обманываешь?
  • Кроме того, часто присутствует Ось Зла, состоящая из злых двойников обычных пяти рас. Типичные злодейские расы: орки, демоны, нежить, тёмные эльфы. Часто встречаются также люди, служащие Темному Властелину: это могут быть мраккультисты, злобные дикари или наоборот, цивилизованная, но не менее злобная империя. Главное отличие злых людей от остальных темных рас — они не являются злыми от природы (ведь всегда есть и добрые\нейтральные человеческие государства), и, в принципе, могут покаяться и совершить поворот направо кругом. Изредка такая возможность сохраняется и за другими расами. Каноничный пример — Тралл и его Орда в Warcraft, которая отказалась от службы демонам.
  • В особо запущенных случаях отличаются от людей только формой ушей/цветом кожи/формой морды/ростом (в ту или иную сторону)/невозможностью или обязательностью бороды.
  • Биохимических барьеров не существует, и расы свободно смешиваются друг с другом, рождая полуэльфов или полугномов. Впрочем, смешиваются в основном с людьми, полуорка-четвертьэльфа-четвертьгнома вы вряд ли встретите.
• Тёмный властелин как универсальный антагонист. Возможные варианты: иномировое чудовище, злобное божество или его «полномочный представитель» (демон, дракон), могущественный темный маг, жестокий тиранический владыка Империи Зла. Хочет покорить или уничтожить мир. Угрожает миру на протяжении веков или тысячелетий. Возможно, был уже когда-то убит или заточен, в таком случае сюжет будет крутиться вокруг попыток неких злых сил его воскресить или освободить. Или сам ТВ без особой посторонней помощи воскрес\освободился и теперь мстит.
• Монстры, как правило, взяты из германской, античной, стандартно-христианской или «дэ-эн-дэшной» мифологий. Разнородность не мешает им смешиваться в произвольных пропорциях: тролли, демоны, кентавры и личи в одном и том же сеттинге совершенно нормальны. Существа из других мифологических традиций — какие-нибудь лешие, вилы, симурги, ракшасы или кицунэ — редкие гости в стандартном фэнтези-сеттинге. Если только автор не из соответствующей страны, или если сеттинг претендует на большую проработанность, как бы говоря «Да, и Индия/Персия/Япония у нас тоже есть».
• Действующая магия, обычно D’n’D-шного разлива, с чётко фиксированными заклинательными формулами, дающими постоянный эффект. Сила заклинаний зависит от силы мага, использование магии утомляет, заклинание можно усилить, если несколько читающих его магов соединятся в условный «круг». Зачастую магию изучают в университетах. Все остальные науки находятся в зачаточном состоянии. Какие-такие тривиумы с квадривиумами?
  • Магия делится на «школы», при этом список, как правило, строг и ни одно заклинание не выходит за пределы школы. Набор может меняться, однако самый типичный вариант — четыре, реже пять (на китайский манер) стихий, Свет и Тьма, а также Природа и, возможно, противопоставляемый ей Хаос. Магия Порядка, что характерно, явление в разы более редкое (хотя могут свалить всё на ту же Природу). Видимо, это слишком скучно.
  • Несмотря на то, что магия, как правило, довольно сильна, первую скрипку в обществе (по крайней мере, в положительных странах) всё равно играют феодалы, оной магией не владеющие. Почему в таком случае нет магократии? МТА обычно об этом не задумываются. Детальнее о возможных обоснуях — в статье Парадокс магократии.
• Люди = европейцы: человеческие страны представляют из себя СФК некоей усреднённой «Западной Европы времён крестовых походов» со всеми вытекающими. Имена — англосаксонские, реже — кельтские или христианские, иногда немного изменённые; то же самое касается и топонимов. Многие писатели зачастую не понимают, что, например, христианским именам вроде Мария, Джон или Стефан неоткуда взяться в мире, где нет даже приблизительной СФК евреев или греков. Присутствуют стандартные аристократические титулы, замки, вольные города, гильдии, университеты и рыцарские ордена.
  • Что значит «неоткуда»? Количество членораздельных сочетаний букв ограничено. Почему же они не могут совпасть по чистой случайности?
  • «По чистой случайности» — это обычно одно-два имени на всю ономастику. Это и в реальной жизни встречается: например, западноевропейское мужское имя А(н)дриан и женское А(н)дриана имеют созвучие у народов Мадагаскара, где титул верховного правителя звучит как «андриана» и, соответственно, есть несколько имен с этим корнем, хотя до эпохи колониализма никаких связей между Европой и Мадагаскаром не было. Но вот когда вся ономастика цельноскопирована, да еще у какого-то одного земного народа — тут уже может потребоваться обоснуй.
    • Тогда уж надо требовать обоснуя тому, что в этом мире те же живые существа, та же архитектура, манера одеваться и прочее.
• На севере или северо-западе от основных людских государств может располагаться СФК викингов, на юго-востоке — арабов или тюрков, совсем на востоке — Утай, их жители могут быть людьми или другими разумными расами (так, СФК викингов могут оказаться гномы или орки, а степных кочевников — какие-нибудь кентавры или опять-таки орки). Славян, балтов, финно-угров, романских и иранских народов в стандартном фэнтези-сеттинге, как правило, не существует.
• Как минимум два из четырёх возможных политических образований: империя, королевство, альянс (объединённый вокруг магов, клириков и паладинов) и орда (обычно из нежити или орков; возможно, диких варваров). При этом империя — злая и силой устанавливает свой фашистский порядок везде, куда дотянется, а королевство — доброе, культивирует у себя рыцарскую романтику и мирную пастораль.
  • Как альтернатива ничем не замутнённой мирной пасторали — более конфликтный и «взрослый» вариант сеттинга, не посягающий, впрочем, на прочие основы, изложенные в этой статье.
  • Единство у нелюдей, раздробленность у людей.
  • У оных раздробленных людей все государства, кроме одного-двух — одинаковые раннефеодальные монархии, различающиеся только названием правящего дома. Исключения (дозволенные в количестве не более двух штук) — либо аристократическая республика, либо наследственное регентство а-ля Гондор, либо теократия. Плохим и излишне просвещённым странам разрешено национальное государство с абсолютной монархией.
  • Стандартный королевский двор и/или смертоносный распущенный двор.
• Триметаллическая денежная система. Обычно — в чистом виде, хотя иногда в качестве послабления разные империи всё же чеканят каждая свои монеты.
• Все местности и страны, по которым пролегают дороги и тропы: Ширские холмы, Тёмный лес, Река Безумия, Горы Слёз и так далее.
• Классы героев фэнтези.
• Культ Хрустального дракона Иисуса, стилизованный под католичество: готические церкви, где наигрывают на органе, монахи с выстриженными затылками в коричневых подрясниках хабитах с пелериной и капюшоном; монашки в смешных чёрно-белых головных уборах (у православных монахинь такой головной убор называется апостольником, если знаете, как у католических — напишите, если не трудно), и лютые инквизиторы с допросами третьей степени. Очень часто хрустальных драконов несколько; клирики от вопросов ловко уворачиваются, утверждая, что дракон един в трёх (семи, двенадцати) лицах, или это совет ангелов на подхвате у Единого Бога-Дракона. Однако практически никогда церковь хрустального дракона не настолько могущественна, чтобы сажать на престолы королей или отказывать им в этом. В 95 % случаев псевдокатолический культ Хрустального дракона будет единственной возможной вариацией монотеистической религии в сеттинге (а теперь попробуйте назвать реальную религию, от которой никто никогда не откалывался), даже локальных особенностей богослужения и культа в рамках мейнстрима не будет. Еретик — всегда адепт каких-нибудь темных богов, а не просто человек, выступающий, к примеру, против развращенного и лицемерного духовенства, но в остальном верующий точно так же, как правоверные.
  • Возможный обоснуй: религия — это магия, неправильно провел ритуал — благодати не получишь, здесь не до региональных особенностей. Контр-обоснуй: если доброго бога\добрых богов мало попросить о помощи, а нужно сделать это единственным правильным образом, то его\их доброта крайне сомнительна. ИРЛ в большинстве религий, в т. ч. языческих верований, ортопраксия (правильное выполнение обрядов) очень желательна, но в критической ситуации допускаются вольности и отступления.
• Альтернатива этому культу — либо религия зла, стандартно-шаблонная, с чёрными балахонами и жертвоприношениями, либо на удивление унифицированное язычество со стандартным фэнтези-пантеоном.
• Сверхъестественное зло, обыденное добро: Светлые боги обычно присутствуют «за кадром», их роль в сюжете сводится максимум к помощи героям в ответ на молитвы в безвыходных ситуациях. А вот боги тёмные могут быть вполне реальными главгадами, лично управляющими местными силами зла. С ними разбираются в финальной битве.
• Всеобщий язык, в роли которого выступает либо язык сильнейшего из людских государств, либо некое койне, непонятно как образовавшееся.
• Высокое наречие — им может служить язык эльфов или какой-то другой древней и мудрой расы, реже — язык некоего великого древнего государства людей.
• Ингредиенты фэнтези-сеттинга бездумно копируются без какого бы то ни было творческого осмысления. Так, МТА даже не задумываются о том, что наличие в мире эффективной военной магии или летающих боевых животных должно коренным образом повлиять на тактику сражений, и попросту списывают оную тактику с земного средневековья. Или о том, что, например, стандартная фэнтезийная нежить на самом деле — плохие воины: в силу тупости она способна только на зерг-раш, который разобьётся о любой мало-мальски сплоченный строй пехоты (римский легион, германская и славянская стена щитов, позднесредневековая баталия пикинеров), а численный перевес должен быть огромным, иначе получится как с кельтами против Цезаря и африканцами против колониальных армий. Зато нежить представляет из себя идеальную рабочую силу для монотонного и тяжелого физического труда (не знает усталости, не надо кормить и платить, не болеет, не станет бунтовать или саботировать работу). Но нежити, работающей на рудниках или лесозаготовках, встречать почти не доводилось, хотя именно этот вариант её «трудоустройства» как раз-таки напрашивается. Как следствие, государство некромантов должно быть сильно именно мощнейшей системой снабжения.
  • В принципе, от автора фэнтези не требуется писать детальное социологическое исследование на тему «Как бы изменилось общество средневековой Европы, если бы в нем была действующая магия», такие вещи — удел иных жанров, например, гуманитарной НФ а-ля Урсула ле Гуин. Но хотя бы основные моменты продумать все-таки стоит.
  • Насчёт использования «неживого труда» — зависит от сеттинга и правил некромантии этого мира. Если зомби не способен даже взять в руки палку и может только работать зубами? Или некромант только поднимает, но не контролирует орды нежити? Для разорения земель противника и хаоса — отличная штука, но в качестве рабсилы — бесполезно.

В зависимости от автора, могут встречаться или нет:

• Драконы, как правило, того типа, который встречается в европейских рыцарских романах (одноголовые, летающие, дышат огнём, неравнодушны к золоту и принцессам, злые или имеют серобуромалиновую мораль).
  • Правда, часто делают из них хороших (защитники, любовники и все тому прочее). Тем самым МТА повторяют южнославянскую, полесскую и балтскую мифологию… случайно, разумеется. Ни о каких Афанасьевых и Вуках Караджичах (собиратель сербского и хорватского фольклора, чьи работы до сих пор являются основным первоисточником по теме) они и знать не знают.
• Белая магия.
• Средневековый застой.
• Огнестрельное оружие (особенно у дварфов), но чаще соблюдается закон об оружии в фэнтези.
• Хроноцентризм, особенно если автору лень нормально продумывать сеттинг. Темный Властелин восстал тысячу лет назад и был побежден, а теперь он воскрес и наш герой должен победить его вновь? Значит, все события, о которых будет рассказано, происходят сейчас или происходили тысячу лет назад. А в течение этой тысячи лет все, видимо, спали.
  • У хорошего автора может быть оправдано законом сохранения деталей. Если весь сюжет крутится (условно) вокруг противостояния Избранного и вновь восставшего Темного Властелина, то все упомянутые в сюжете детали так или иначе должны влиять на сюжет и его исход. Герою интересно оружие, которым тысячу лет назад повергли главгада, различные клятвы с какими-нибудь королевскими домами, заключенные тогда же на случай нового восстания Темного Властелина, и так далее. Какое ему дело до каких-нибудь мелких (по сравнению с нынешними событиями) пограничных войнушек, имевших место сто лет назад, или до игр в престолы между ветвями правящей династии триста лет назад?
• История мира различной степени продуманности. У МТА обычно получается так себе.

Nota bene

Вышеперечисленное не обязательно встречается всё и сразу. Например, в сеттинге может почти не быть магии или чего-то ещё, могут присутствовать условные славяне или иранцы, но это не добавит миру оригинальности. Какая разница, зовут персонажа каким-нибудь приевшимся англосаксонским Ричардом или «оригинальным» Святославом/Артаваздом, если он всё равно архетипичнейший «воин» из DnD?

Японские особенности

В Японии стандартный фэнтезийный сеттинг также популярен, но там выработались некоторые характерные местные штампы и особенности:

• Хоть расы и такие же, как в западных произведениях, основной акцент делается на персонажах-людях. Гоблины, орки и тролли редко имеют роль значимее, чем мелкие проходные вражки, а эльфовость может присутствовать только в характерной форме ушей у некоторых персонажей-людей. Чтобы сделать команду разнообразных приключенцев, скорее не наберут по одному от каждой расы (как стандартно делают в западных произведениях), а дадут каждому характерный костюм и волосы (и эльфийские уши станут лишь мелочью на фоне прочих деталей). Впрочем, бывают и исключения, где расы представлены так же, как и в западных произведениях.
  • Если на западе основное отличие между гоблинами и орками в том, что первые чаще — мелкие ушлые техники-маги-банкиры или хотя бы мелкие ушлые «недоорки», а вторые — сильные свирепые воины, то в Японии гоблины обычно — стандартные зелёные носатые и ушастые гуманоиды, а орки похожи на свиней (хотя пошёл этот штамп из американских игр Might and Magic).
• Нет чётких СФК (взяв за скобки в целом европейскую обстановку). Как следствие:
  • Географические штампы типа моря на западе проявляются реже.
    • Зато чаще море на востоке либо же действие происходит по сути на большом острове.
  • Вместо «рассаженных по кормушкам» чётко отличающихся народов — микс культур с европейской доминантой, который для западного зрителя может выглядеть странным. И ладно, если типичный европейский король в горностаевой мантии управляет римскими легионерами, так тут он может править народом, рядящимся в бурнусы, или «буддийскими монахами». А рыцари в латах будут воевать катанами.
• Нередко могут быть существа из японской мифологии (в европейском по сути антураже). Раса, стилизованная отдельно под японцев, тоже имеется, потому что это совсем не то что гайдзины.
• Больше забавных говорящих животных.
• Не лошадь — явление совершенно обычное, в то время как на западе это экзотика, и никто не станет запускать ездовых петухов и рептилий в обычные людские города европейского вида.
• Гумба в СФС это обычно неволшебная живность вроде крыс и волков, а японцы на эти роли тоже набирают всяких странных существ.
• Хотя в целом антураж тоже средневековый, чаще встречаются элементы из более поздних эпох — дирижабли, танки, характерные костюмы и т. д.
• Основной источник системы магии (как, впрочем, и штампов выше) — Final Fantasy (хотя они в свою очередь источником брали M&M, а те — D&D).
• Файтер, клирик, маг и вор практически не встречаются, а класс персонажа может быть сколь угодно странным и не имеющим отношения к D&D с производными.
• Очень своеобразный дизайн оружия и особенно брони (не в этом смысле, а скорее во всяких других). Кто видел, тот поймёт.
• Религия — это магия, а Хрустальный дракон Иисус вообще на себя не похож. Поскольку для японцев концепт Единого Бога такая же экзотика, как для нас — буддизм и синтоизм, то в творениях восточных МТА он нередко предстает в весьма клюквенном или откровенно карикатурном виде.

Так почему же они это делают?

Действительно, стандартный фэнтези-сеттинг давным-давно уже сидит у всех в печёнках, но произведений, его эксплуатирующих, меньше не становится. Так почему же его продолжают использовать?

К сожалению, самая частая причина — отсутствие фантазии. МТА зачастую не может придумать нечто более оригинальное или даже не понимает, что пишет 236749-й клон «Саги о Копье», да вот только до таланта Трейси Хикмена ему как до Луны. Однако не всё и не всегда так просто.

Во-первых, в книгах и видеоиграх стандартный фэнтези-сеттинг облегчает вхождение в мир. Когда читатель открывает книгу, он хочет следить за персонажами и сюжетом, а не запоминать десятки непривычных имён, топонимов и рас. Геймер, запуская новую игру, тоже хочет насладиться геймплеем, отыгрышем, квестами и атмосферой, а не ломать голову, разбираясь в том, чем отличаются какие-нибудь «чудины» от «ёкаев».

Во-вторых, сабж может как бы намекать, что мир как таковой здесь — не главное, следует обратить внимание на что-то другое. Другими словами, у нас героецентричный сеттинг или что-то вроде того. По этой причине сабж часто встречается в женском фэнтези, где в центре внимания — героиня, ее чувства и ее взаимоотношения с героем, а также в различных попаданческих произведениях, где, опять же, главное показать «Наших — там».

В-третьих, причиной сабжа в видеоиграх может быть банальная нехватка времени и сил: не каждому хочется, потратив кучу времени на написание кода, продумывание персонажей, сюжетных интриг, создание оригинальной боевой системы, выписывание квестов, балансировку классов и дизайн уровней, придумывать ещё и десяток оригинальных рас и стран. Другая распространенная причина — необходимость снизить порог вхождения. Игрок примерно знает, чего ожидать от привычных рас: люди — середнячки во всем, эльфы — гордая и мудрая раса отличных магов и лучников, слабоватых в ближнем бою, гномы — физически крепкие ребята, любящие тяжелые доспехи и мощные цитадели и не любящие — магию и стрельбу, халфлинги — раса плутов и так далее. А если у нас набор из условных «ёкаев», «сатиров», «ши» и «мавок», то придется долго копаться в справочных файлах, чтобы хоть что-то понять.

В-четвёртых, он может служить целям деконструкции. Или пародирования. Или чего-то ещё.

Кстати, если перебрать самые-самые популярные произведения в жанре фэнтези, то кроме первоисточника и его предтеч, а также пародий, стандартный сеттинг будет только у игр (настольных и компьютерных). Конечно, есть и широко известные в узких кругах книги, но именно что в узких кругах любителей фэнтези, которые смогут по-достоинству оценить хорошее исполнение привычной идеи, но для общего признания всё же желательно минимально опираться на других. А разгадка проста — тысячи эпигонов Толкина/Перумова/Громыко никому не интересны. Игру с сабжем и шаблонными персонажами может спасти геймплей (или просто желание игроков играть именно в то — например, хочется какой-нибудь 4Х-стратегии или RPG с открытым миром про эльфов и гномов, а все, что есть заиграно уже до дыр), книгу не спасёт ничто. При этом в последнее время в играх тоже чувствуется желание отойти от шаблонов СФС настолько, насколько это возможно. Практически все успешные фэнтезийные игры за последние лет десять, не являющиеся игрофикациями книг\настолок или продолжениями более старых серий, не содержат практически никаких элементов сабжа, даже с элементами деконструкции: Endless Legend, Dark Souls, Tyranny…

В целом, следует помнить, что не бывает плохих тропов — бывают бездарные МТА, не умеющие ими пользоваться. И лучше книга, игра, аниме в стандартном фэнтези-сеттинге, но живом, с интересными персонажами и приятной атмосферой, чем непонятно что, зато «придуманное с нуля». Любой, даже самый заезженный штамп, можно интересно обыграть или даже сыграть стандартно, но написать так талантливо, что проймет даже видавших виды олдфагов жанра.

Интересные примеры

Театр

• Итальянская группы Rhapsody (позднее — Rhapsody of Fire) выпустила ряд альбомов. Первые пять — сквозная рок-опера о борьбе жителей страны Алгалорд против темного властелина Акрона, называемая «Сагой об Изумрудном мече», следующие являются её продолжением под названием «Сага о Темной тайне». Сюжет стандартен, но «Рапсодию» любят не за это: они — одни из кодификаторов жанра, известного как тяжелый мифрил, и, пожалуй, самые известные среди симфоник-метал групп, уступая в этом деле только Nightwish. До них были ещё Therion, но не так прославились.
  • И многочисленные клоны Рапсодии, среди которых интересны, например, французы из Fairyland.
• «Эпидемия», «Эльфийская рукопись» — первая серьёзная метал-опера на постсоветском пространстве. Симфонических элементов поменьше, чем у итальянцев, но зато больше приглашенных вокалистов из самых разных российских рок-групп. Первые две части — признанная классика, третья получилась средненькой.

Литература

Внимание! Если упоминать здесь каждый из тысячи клонов «Саги о копье», в которых сабж используется по умолчанию, то статья быстро станет самой длинной и неудобочитаемой на всём «Posmotre.li». Во избежание этого помещайте в этот раздел только самые известные и/или значимые для жанра произведения, в которых встречается этот троп, а также те, которые его более-менее оригинально обыгрывают.

• «Шаннара» Терри Брукса — по одной из версий, фэнтези-бум начался именно с неё. Мир примечателен тем, что действие происходит в далёком будущем на четырёх континентах, ранее бывших Северной Америкой, и все фэнтезийные расы, кроме эльфов — мутировавшие люди (а эльфы были всегда, просто прятались). Первая книга — «Меч Шаннары» — написана под очень сильным влиянием «Властелина Колец», чуть ли не до уровня фанфика. В дальнейшем Брукс уже перестал косить под Толкина и выработал свой собственный стиль.
• Романы Раймонда Фэйста о Мидкемии и Келеване, закрепившие успех фэнтези на рынке массовой литературы. Хотя все народы из существующих по уровню развития недалеко ушли от средневековья, имеется легкий налет космооперы: упоминается, что во времена могущества Валкеру их власть простиралась на множество звездных систем, и Мидкемию часто посещали гости с других планет, хотя технологии были все же магическими, а не техническими. Самый же первый цикл повествует о вторжении в Мидкемию захватчиков-инопланетян, пришедших через портал между мирами. В сеттинге Мидкемии происходит действие культовой на Западе олдскульной RPG w: Betrayal at Krondor и ее сиквелов. Также, по всей видимости, он стал первоосновой для оригинальной вселенной Might and Magic, где космооперный элемент был развит до логичного продолжения с искусственными мирами, демонами-инопланетянами, ангелами-киборгами, суперкомпьютерами-богами и бластерами в роли древнего оружия. Кстати, из двух основных миров, где происходит действие, стандартно-фэнтезийная только Мидкемия. На Келеване, родине цурани, никаких эльфов с гномами не водится, зато есть, помимо людей с культурой, напоминающей помесь дальневосточной с мезоамериканской, также разумные дружелюбные инсектоиды и не особо дружелюбные, но тоже разумные кентавры.
• «Плоский мир» Терри Пратчетта — самая известная пародия на сабж (и вообще на популярную культуру), пополам с сатирой на жизненные реалии. Надо отметить, что после Пратчетта пародии на стандартное фэнтези так же приелись, как и само стандартное фэнтези.
• «Орден Манускрипта» Тэда Уильямса — сабж с переработанной системой рас (местные тролли — скорее «милые» по классификации), отсутствуют чёрно-белая мораль и DnD-шная магия, а также империя зла.
• «Гобелены Фьонавара» Гая Гэвриела Кея интересны тем, что автор реконструирует сабж на основе непосредственно кельтской мифологии, а не через «прокси» — произведения Толкина, Брукса или Хикмена. За счёт этого стандартный фэнтези-мир Фьонавара наполняется новыми красками, но вообще именно за эту деталь многие ругают раннее творчество Кея. В последующих книгах автора сабж не встречается. Эльфы названы на скандинавский манер альвами. Цверги — антипод альфов в скандинавской мифологии — тоже есть, но они аналог не гномов, а отсутствующих в сеттинге орков в толкиновском смысле, расы убийц, грабителей, каннибалов и насильников на службе Ракота Могрима. Гномы стандартные, так и называются. В целом «Гобелены» немного темнее и острее идеологического предшественника: присутствует сцена изнасилования Ракотом и его подручным одной из главных героинь (реально психологически тяжелая) с детальным описанием последовавших ГЭС и ПТСР, деконструкция путешествий эльфов на Благословенный Запад (Зов Песни был ловушкой злых сил), казни солдат в армии Света за сравнительно небольшие провинности. Но впечатление все равно остается как от «светлого» фэнтези, цинизма и черно-черной морали «Князя Пустоты» или «Первого Закона» здесь нет.
• Мир «Ведьмака» Анджея Сапковского, созданный в традициях постмодернизма и тёмного фэнтези. Также можно отметить обилие восточноевропейских элементов (автор ведь поляк), лихо перемешанных с западноевропейскими. Ещё не лишним будет сказать, что в первых рассказах акцент был скорее на обыгрывании известных сказок, чем на «мире эльфов и гномов» (хотя и это тоже было).
• «Эрагон» Кристофера Паолини вторичен насквозь, но написан довольно талантливо и имеет поклонников — не каждому дано написать такое в пятнадцать лет. Вместо орков здесь крупные и рогатые ургалы, что, впрочем, не особо меняет их сути свирепой, но гордой и воинственной расы.
• Дэйв Дункан, «Пандемия» — эльфы, гоблины, гномы, импы на самом деле — названия разных человеческих рас, отличающихся не только цветом кожи. В принципе, что-то подобное могло бы быть и ИРЛ, получи исторический шанс всевозможные подвиды homo sapiens и homo habilis.
• Фирменный признак миров Ника Перумова — недобрый Свет, незлая Тьма. Всё из-за завязки на гностицизм: местный демиург, судя по его описанию в «Воине великой тьмы», личность не особо приятная. В жизнь персонажей активно вмешиваются как боги, так и Силы, Что Пребывают, вроде Орлангура и Демогоргона. Магия крайне разнообразна и очень сильна, более-менее поднаторевший адепт становится настоящей армией из одного человека. В Мельине люди угнетают волшебные расы, в Эвиале и Хьёрварде — нет, но вообще расы Перумова на добрые и злые не делятся, орк может быть порядочнее и приятнее эльфа. И да — биохимические барьеры в Упорядоченном существуют, хоть и не везде. Так, от гнома человеческая женщина зачать не может, что подсвечено в «Земле без радости», а вот от эльфа — вполне. В частности, полуэльфийкой является Владычица, антагонист «Воина великой Тьмы» (что характерно, дитём обзавестись может только человеческая женщина от эльфа-мужика, но не наоборот).
• Мир Бернхарда Хеннена, основанный на подражании не столько Толкину, сколько Полу Андерсону с его «Сломанным мечом» и «Детьми морского царя». Эльфы и другие шкажошные шушества живут в основном в отдельном измерении — Альвенмарке, хотя те же тролли неплохо устроились и в мире людей. Обладают замашками Прекрасного народа, хотя и с прикрученным фитильком (мир Хеннена вообще светлее и мягче сеттинга Андерсона). Сеттинг не чужд прогрессу, ближе к концу «Последнего эльфа» и в трилогии «Меч эльфов» вовсю пользуются огнестрелом. Людям магия неподвластна, если только они не воспитывались у эльфов или не являются потомками девантара, причём у последних «магия» весьма, кхм, специфична. Присутствует СФК славян и прибалтов — Друсна, причём отнюдь не за кулисами: друснийцы являются полноправными участниками событий и изображены вполне достойно, хотя представления о славянском язычестве, фольклоре и именослове у автора весьма размытые. Что характерно, в основу сюжета положены Северные крестовые походы прусских рыцарей, поэтому не ждите ни войны с Империей Зла, ни феодальных заруб за наследство.
• «Slayers» — не дотягивающая до «Плоского мира», но тоже довольно известная пародия, берущая начало в ранобэ, но наиболее популярная в аниме. Берёт за основу японский вариант стандартного сеттинга.
• «The Dark Profit Saga» — что получается, если взять сабж и добавить туда современные понятия об экономике плюс изрядную дозу юмора. Также интересно то, что люди не являются одной из первоначальных человеческих рас. Ими были эльфы, дворфы (однополая раса), гномы и стены (великаны-волшебники). Стены были истреблены во время Войны предательства. А позже расы узнали, что скрещивание рас всегда приводит к ребёнку-человеку. Так и появились люди, которые на момент рассказа являются само распространённой расой. Причём «людей первого поколения» можно отличить по их гетерохромии. Почти все события происходят в королевстве под названием Свободные земли. Королевство отделилось от Империи после восстания. Ещё есть заснеженная страна на востоке от Свободных земель — Рускан. Столица королевства (Андарун) напоминает собой Минас-Тирит — многоуровневый мегаполис, вырезанный из скалы. Ещё есть теневые расы, по-преданию созданные злым богом Манноном из лояльных ему племён. Например, орки произошли от эльфов. Ну и всякие чудовищные расы. Экономика королевства на 40 % зависит от геройства. Герои отправляются на квесты, уничтожают теневиков и чудовищ, затем забирают всё, что находят. А финансовые компании продают акции на вероятную добычу от квестов. Волшебство разделено на соламантию (огонь, жизнь, свет, и т. п.) и ноктомантию (лёд, молнии, ночь, смерть, и т. п.). Маги обычно могут управлять лишь одним направлением. Есть небольшой процент омнимантов, но они неустойчивы и считаются изгоями. Низшая магия стенов практически забыта.

Кино

• «Артур и минипуты» — Во-первых, сеттинг примечателен хотя бы тем, что является фэнтезийным только наполовину (вторая половина сюжета происходит в Америке начала 1960-х годов). Во-вторых, стилистика, которая отличается от стандартной фэнтезийной достаточно сильно, чтобы предложить что-то действительно новое, но при этом не настолько далека, чтобы всё стало совершенно непонятно. В-третьих, немало тропов так или иначе обыгрываются. В-четвёртых, компьютерная графика там сделана на таком высоком уровне, что даже на фоне современных технических достижений выглядит великолепно.

Настольные игры

Играм (настольным и компьютерным) со стандартным сеттингом, в принципе, проще пробиться в классику, чем книгам. Ведь игроку, в первую очередь, хочется встретиться со своими любимыми героями, погрузиться в любимый антураж, однако игр непосредственно по «Властелину Колец» может оказаться недостаточно. Кто-то захочет увидеть тех сказочных существ, которых не было у Толкина, а кто-то — сыграть за «силы тьмы», но так, чтобы они не были классическим «злобным злом». Одним словом, игры дают то, чего недодали книги.

• Dungeons & Dragons — Альфа и Омега настольных фэнтезийных RPG. Миры Кринна и особенно Фейруна представляют из себя, на первый взгляд, эклектичную мешанину из Толкина, его более поздних эпигонов (Брукс, Фэйст), фольклора и авторской фантазии. Тем не менее, благодаря подобной эклектичности каждый может найти в данном сеттинге что-то свое, а завязшие в зубах штампы — деконструировать. Именно вариативность и стала причиной популярности D&D, хотя это далеко не единственный соответствующий сеттинг. По правилам D&D и в соответствующих мирах происходит действие целого ряда культовых западных RPG. Началось всё с серии игр w: Gold Box, выходившей в 1987—1993, продолжилось в Baldur's Gate, Planescape: Torment и Neverwinter Nights, на порядки более популярных, чем предшественники.
  • Тем не менее, у Dungeons and Dragons есть довольно экзотичные сеттинги. Например, сеттинг Эберрона, где миром правит стимпанк с магией, навеянный атмосферой приключенческих фильмов. Или же Dark Sun, действия которой происходят в фэнтезийном постапокалипсисе с пустынями и псионикой. Особняком стоит Planescape, где всё строится на вывихе мозга и путешествии между мирами. Вопрос в том, что Forgotten Realms — самый популярный. Точнее, самым популярным сеттингом является крохотная часть мира — побережье меча, то есть малая часть континента Фаэрун. А ведь есть ещё и другие континенты, но как разработчикам, так и аудитории пофиг.
• Pathfinder — ролевая система, созданная выходцами из Wizards of the Coast. Идейный наследник старой Dungeons & Dragons, переманившая к себе множество старых игроков, недовольных нововведениями поздних редакций. В итоге стала в тех же США более популярной, чем D&D. Российские разработчики в сотрудничестве с легендарным Крисом Авеллоном создали по ее лицензии достаточно удачную (хоть и не без огрехов) CRPG 2018 года Pathfinder: Kingmaker. Интересен также тем, что является планетарным романсом в лучших традициях олдскульных сеттингов восьмидесятых. В одной из стран, Нумерии, есть разбившийся звездолет более развитой расы, а также Технолига, пользующаяся техническими ноу-хау оттуда.
• Warhammer Fantasy Battles — вторая по известности (после D&D) настольная игра в духе тёмного фэнтези. Одна из первых заложила моду на псевдоисторические сеттинги с миром, похожим на Землю, и большим количеством СФК разных культур. В предшественниках, книжных и настольных, такое уже было, но не столь явно. На пике популярности стала вторым кодификатором стандартного фэнтези-сеттинга после D&D. В частности, кодифицировала для жанра противостояние Порядка и Хаоса (а не Света и Тьмы), сравнительно добрую человеческую Империю как главный оплот, собственно, человечества, религию, похожую эстетикой на христианство, а также всякие мелочи, например, гномов, технологически продвинутых до почти-стимпанковского уровня, зеленокожих орков, которые являются гордой и воинственной расой, а не просто пехотой Темного Властелина, каноничное деление эльфов на лесных, высших и темных. Затем её затмило развитие этой идеи — Warhammer 40,000, где типичное фэнтези смешано с типичной космооперой, и педали вдавлены в асфальт везде, где только есть асфальт. А там, где асфальта нет, вдавлены сразу в ядро. Наконец, разработчики решили избавиться от этого сеттинга, устроив масштабный апокалипсис. Тем не менее, успех двух частей Total War, основанных на данном сеттинге, привлек ко вселенной множество новых фанатов, и, кажется, появилась надежда на её воскрешение.
• Das Schwarze Auge, также известная как The Dark Eye, она же Тёмное Око. Ответ этой вашей попсовой D&D от сумрачного немецкого гения. В Германии, Австрии, Швейцарии намного более популярна, чем сама D&D. Хуже проработана «вширь» (все действие происходит на небольшом континенте Авентурия, который по размерам в подметки не годится огромным Забытым Королевствам на Фейруне), но зато невероятно продумана «вглубь» — в кодексах и рулбуках можно найти даже рецепты национальных блюд для каждой фракции! Присутствует и технический прогресс, большинство государств, в той или иной мере, СФК Возрождения и более поздних эпох (исключая глубоко раннесредневековые и стандартно-фэнтезийные враждующие королевства — Нострию и Андергаст). По количеству (и качеству, увы) видеоигровых адаптаций, к сожалению, уступает D&D. Тем не менее, на Западе была достаточно популярна трилогия игр Realms of Arcania (1992—1996, не путать со злосчастной четвертой «Готикой»), получившая недавно ремейк, о котором чем меньше сказано, тем лучше. Из чего-то не такого древнего, безусловно, заслуживают интереса The Dark Eye: Drakensang (2008) и Drakensang: The River of Time (2011) — более чем достойные RPG, чья единственная проблема в том, что они вышли одновременно с более высокобюджетными и широко разрекламированными играми — Dragon Age: Origins и TES V: Skyrim соответственно.

Видеоигры

• Ultima — почти забытая ныне родоначальница жанра RPG. К этой серии также относится первая фэнтезийная MMORPG.
• Might and Magic — бесспорная игровая классика. Некоторые также отмечают, что первые игры серии были не столько стандартно-фэнтезийными, сколько в духе классических рыцарских историй. Ещё одна важная деталь — то, что на самом деле оригинальная вселенная это космоопера, просто действие происходит либо на кораблях поколений (первые части M&M), либо на отдаленных планетах, отрезанных от галактического центра из-за войны и потерявших способность поддерживать высокие технологии (все HoMM по четвертую (возможно даже по седьмую) включительно, M&M с шестой по десятую).
• Warlords — культовая серия пошаговых стратегий девяностых, а также другие игры в том же сеттинге Этерии, включая не менее культовую серию RTS Warlords Battlecry и всякую мелочь вроде забавной инди-RPG Puzzle Quest. Мир Этерии, несомненно, стандартный фэнтези-сеттинг, который чем-то напоминает фэнтезийную ваху.
• Master of Magic — фэнтезийная Civilization от разработчиков Master of Orion. Вместо лидеров из цивы — великие маги, сражающиеся за власть над миром, а вместо крутых наций Земли — эльфы, гномы, люди, нежить и прочие варвары.
• Age of Wonders — культовая серия 4X-стратегий в жанре фэнтези, развившая и углубившая идеи Master of Magic.
• Главным кодификатором всех местных японских штампов сеттинга — серия японских RPG Dragon Quest. Сам Юдзи Хории не стеснялся сказать, что он взял основные идеи из Ultima и Wizardry. Разве что добавили туда ещё штампы сёнэна и немножечко японщины.. А во всём остальном вполне обыденное фэнтези со средневековьем и наивно-простецким сюжетом. И да, многие дешёвые исекаи базируются в первую очередь именно на Dragon Quest.
  • Первая игра серии Final Fantasy по большей части вдохновлена настольной Dungeons and Dragons и вплоть до пятой части представляли собой сабж, но с некоторыми нюансами. Например, в первой игре серии героям пришлось посетить космический корабль (который в ремейках просто стал летающей крепостью). Уже начиная с шестой части Final Fantasy начала отпочковаться от тропа в противовес конкурирующей франшизе. Так что уже в шестой части мы имеем полноценный стимпанк с магией (что по меркам 1993 года это было весьма оригинально со стороны разработчиков), и начался уклон в сторону технофэнтези. И вместе с этим миры стали более экзотичными.
• Warcraft — пожалуй, наиболее известные ныне RTS и MMORPG с сеттингом, являющимся большим бульоном чуть ли не всей поп-культуры с акцентуацией на фэнтези. Также, хоть и далеко не первопример, но бесспорный кодификатор образа неплохих орков как благородных дикарей (хотя в первых играх они были типичной злой расой, но впоследствии выяснилось, что это от влияния демонов). Именно из Warcraft пошла мода на зелёных орков (оригинальные орки DnD были серыми). Сейчас если говорят «орк», чуть ли не по умолчанию имеют ввиду вариковских орков. А ещё игры полны приколов.
• The Elder Scrolls — вероятно, самая известная серия RPG со вживанием в роль. Сеттинг стандартный только на первый взгляд, особенно быстро это становится понятно в Morrowind с его причудливой архитектурой и фауной. Космогония густо замешана на элементах индуизма и европейского оккультизма, попытки разобраться во всех этих ЧИМ-ах, кальпах, Прорывах Дракона и Древних Свитках могут с непривычки привести к вывиху мозга. Эльфийские расы — альтмеры (высшие), данмеры (темные) и босмеры (лесные) имеют мало общего со своими стандартно-фэнтезийными аналогами. Кстати, здешние гномы-двемеры и орки-орсимеры — тоже родня эльфам. Присутствует и множество оригинальных рас, хотя не все они играют сколько-нибудь заметную роль в сюжете. А ещё эта серия знаменита тем, что внутри игры можно почитать о своих похождениях в предыдущей части.
  • Справедливости ради, фирменными уникальными чертами вселенная Свитков обзавелась только в Morrowind. Arena и Daggerfall происходят во вполне стандартном фэнтези-сеттинге.
• Тедас, мир франшизы Dragon Age — деконструкция практически всего. Действие происходит в Южном полушарии, море находится на востоке, орков замещает суровое человеческое племя хасиндов, гномы живут жёстким кастовым обществом, эльфы низведены до положения расы слуг, за исключением кочевников-долийцев, но и те мало похожи на стандартно-фэнтезийных возвышенных отшельников. Есть оригинальные расы, например, кунари и огненные феи. Ось зла своеобразно реконструирована: различные виды порождений тьмы являются не самостоятельными расами, а отродьями маток — женщин, изуродованных скверной. Так, матки, получившиеся из человеческих женщин, рождают харлоков, из гномьих — генлоков, из эльфийских — крикунов, из кунарийских — огров.
• Ривеллон, мир, в котором происходят события игр от Larian Studios — Dragon Commander, Divine Divinity, Divinity II и двух частей Divinity: Original Sin. Эльфы практикуют ритуальный каннибализм и считаются расой проныр и бродяг, орки — просто дикари, играющие роль мобов, гномы есть, но роль технически продвинутых механистов играют не они, а импы\бесы. Нежить бывает разная, есть стандартные безмозглые мертвяки, а есть вполне себе полноценные разумные существа, просто мертвые: в Dragon Commander они представляют собой консервативно-религиозную фракцию при дворе протагониста, чьи интересы нужно учитывать, и даже есть возможность жениться на очаровательной мертвячке, а во второй Original Sin можно и самому сыграть за такого персонажа, или же взять в партию харизматичного, высокоинтеллектуального и высокомерного непростого зомби Фейна. Очень многое взято из христианской традиции, греческой и ближневосточной мифологии. Много приколов вроде говорящих животных (особенно при соответствующем перке) и откровенного бафоса, но на их фоне основные события кажутся только еще более мрачными. По мере развития мира черно-белая мораль сменилась более сложной моральной схемой, что нашло свое логическое завершение во второй Original Sin, где нам предстоит, по сути, выбирать меньшее зло из в разной степени неприятных ключевых персонажей.
• Серия Gothic — сеттинг соответствует рубежу позднего Средневековья и Ренессанса. Основная раса сеттинга — люди, их враги — орки. Эльфов и гномов нет вообще, тролли и гоблины — не играющие роли в сюжете агрессивные животные и, выступающие группками враждебные NPC, дикари соответственно. Имеется унифицированное язычество — вера в трёх богов (света, тьмы и равновесия, причём церковь бога Света ряжена под католиков); их жрецами выступают маги — соответственно, огня, тьмы и воды. Основной народ — усреднённые европейцы, к северу от них обитают викинги-нордмарцы, к югу — косящие под арабов жители пустыни Варант.
• Ravenmark — империя здесь отчасти хорошая, отчасти — не очень (и немного попахивает Римом). Их соседи уже благополучно внедрили огнестрел. Эльфы же здесь больше напоминают каких-нибудь гоблинов — низкие ростом, живут в болоте, плодятся как кролики, ограничений ни в чём не знают, гордого прошлого не имеют, нападают массовкой и с потерями не считаются. Одному из их предводителей — аж 40 лет, что считается довольно странным в обществе, где все умирают рано из-за греховного образа жизни. Да ещё и почему-то смахивают на карикатурных японцев (пагоды, катаны, нагинаты, самурайские доспехи, маски тэнгу, понятие «фукуёка»). И злодеи здесь — не какие-то там тёмные расы или властелины, а религиозные фанатики.
• Arcanum — стандартный фэнтези-сеттинг в стимпанке со всеми вытекающими.

Музыка

Основная статья: тяжёлый мифрил

• Avantasia — именно изначальная дилогия The Metal Opera, где средневековый монашек попадает в мир типичного фэнтези с гномами и эльфами. Дальнейшие альбомы Avantasia обладают уже другими концепциями.
• Wind Rose поют про типичных гномов — с топорами, бородищами и пивом, и описывают их похождения. Вскользь упоминаются и другие народы — типичные для фэнтези.
• Blind Guardian — альбом Nightfall in Middle-Earth и другие песни по Толкину, по очевидным причинам.

Аверсии

Литература

Как правило, стандартный фэнтези-сеттинг в литературе ассоциируется с более-менее чистым «высоким», эпическим фэнтези, без «тёмных» элементов, таких, как в «ПЛиО», «Чёрном отряде», «Князе Пустоты» или книгах Джо Аберкромби. Но есть достаточно много произведений, написанных в стилистике данного жанра без значительных примесей чернухи и «реализма», но при этом не использующих никаких элементов сабжа. В них нет нечеловеческих разумных рас, или есть, но нестандартные, в центре внимания СФК других культур, помимо «усреднённо-западноевропейской», море не находится на западе и так далее. К таковым относятся, в частности:

• Все произведения Гая Гэвриела Кея, написанные после «Гобеленов Фьонавара»: «Тигана», «Песнь для Арбонны», «Сарантийская мозаика», «Львы Аль-Рассана», «Последний луч солнца», «Дети Земли и Неба». Больше напоминают не привычное фэнтези, а исторические романы о вымышленных странах (как если бы Александр Грин писал «Айвенго»). Магии минимум, кроме «Тиганы», где страна разделена между двумя могущественными чародеями. Магические расы присутствуют в виде единичных волшебных существ. События по меркам высокого фэнтези довольно камерные, охватывают одну-две страны, а не материки и целые планеты. Эпичность происходящего чувствуется, хотя упор делается все-таки не на массовые баталии (они присутствуют, но не более того), а на судьбы отдельных персонажей. БОльшая часть сюжетов вдохновлена реальными историческими событиями: «Песнь для Арбонны» — Альбигойскими крестовыми походами, «Львы Аль-Рассана» — войнами между христианами и мусульманами за объединение Испании, «Дети Земли и Неба» — борьбой южнославянских народов против экспансии Османской империи.
• Произведения Дэвида Гэммела: Дренайский цикл, цикл «Риганте». Сеттинги Гэммела ближе к Говарду с его Хайборийской эрой.
• Произведения Дэвида Эддингса: «Белгариад», «Эления», «Тамул». Темные властелины, воины света и могущественные артефакты на месте, но эльфов с гномами нет, а их амплуа обычно играют вполне себе человеческие народы, максимум — с некоторыми особенностями. А еще Эддингс любил полноценные, хорошо проработанные СФК не меньше старины Говарда, чем неплохо так вдохновил авторов фэнтези «Новой волны» восьмидесятых-девяностых (у «старичков» вроде Толкина, Ле Гуин или даже Брукса четких и однозначных СФК почти нет).
• «Видессианский цикл» Гарри Тёртлдава. Нечеловеческих разумных рас нет. Мир основан на средневековой истории и опять же содержит огромное количество СФК реальных земных народов.
• «Седьмой меч» Дэйва Дункана. Попаданец в голову воина Шонсу исследует фантасмагорический мир, имеющий форму тора и опоясанный огромной рекой, вдохновленный в основном Индией, Китаем и Японией.
• «Колесо времени» Роберта Джордана.
• Цикл «Меч Истины» Терри Гудкайнда.

Видеоигры

Как уже говорилось выше, в видеоиграх сабж не является таким затасканным штампом, как в литературе, и к нему относятся лояльнее. Тем не менее, фэнтезийные игры, в основном стратегии и RPG, где стандартный фэнтези-сеттинг не используется, существуют.

• Endless Legend — пограничный случай, что-то эльфийское проскакивает у Диких Ходоков, гномье — у малой расы Пещерники, а базовый юнит малой расы Гурки называется «Орк», но на фоне остального сеттинга, наполненного самыми причудливыми расами, все эти элементы сабжа полностью теряются.
• Серия инди-4X стратегий Dominions — один из разработчиков по специальности культуролог, благодаря чему игровые фракции являются очень вдумчиво реконструированными СФК самых разных народов Земли, в том числе редко появляющихся в фэнтези (славяне тоже есть, называются Rus в Ранней Эре, Vanarus в Средней и Bogarus — в Поздней). Эльфы присутсвуют аж в трех вариациях, скорее фольклорных, чем привычных литературных: кельтской (туата и их потомки), скандинавской (у которых и обитают местные гномы-кузнецы) и славянской (чудь у местной Руси). Предупреждаем — игра хорошая, но не для любителей графических красот. Совсем.
• Elemental: Fallen Enchantress (и предыдущая War of Magic, но она забагованная до одури). Упрощенная фэнтезийная «Цивилизация». Все игровые фракции — людские королевства.
• Torment: Tides of Numenera — технофэнтезийный сеттинг Земли спустя миллиард лет, где давно утраченные технологии считаются магией, выглядит очень странно, но вполне органично, и без каких-либо элементов сабжа.
• Tyranny — сеттинг напоминает что-то среднее между «Черным отрядом» Кука и романами Говарда. Уровень цивилизации примерно соответствует античности. Нечеловеческая разумная раса одна — зверолюди.
• Dark Souls же! Тёмное постапокалиптическое фэнтези с поздним средневековьем, где большая часть населения — нежить. А уж как работает местная метафизика мы промолчим.
• Серия игра Final Fantasy начиная с шестой части отпочковалась от стандартного фэнтези-сеттинга в сторону технофэнтезийной экзотики. Если первые 5 игр были чисто-фэнтезийными и очень схожи по духу, то уже дальше пошли эксперименты с сеттингами. Одной из любопытнейших сеттингов является Ивалис, где происходят игры серии Final Fantasy Tactics и Final Fantasy XII, который населяют как люди, так и экзотичные расы. Если по уровню научно-технического прогресса Ивалис в Final Fantasy Tactics находится в состоянии позднего средневековья, то в Final Fantasy XII — лютый манапанк с летающими кораблями и технологиями, а действия игры уже происходят в СФК Ближнего Востока.