Постапокалипсис

Типичный пейзаж в стиле постапокалипсиса

Разрушенный Кремль

Красная площадь в стиле постапокалипсиса

Война… Война никогда не меняется. Наступил конец света, как мы и предсказывали.

— Классика жанра

Война. Война никогда не меняется.
Наступил конец света, как мы и предсказывали.
Слишком много людей, слишком мало пространства и ресурсов.
Подробности никому не интересны, причины, как всегда, чисто человеческие.
Жизнь на Земле практически полностью уничтожена.

— Fallout 2, вступление

Мы с вами ещё так будем жить, что наши дети и внуки нам завидовать станут!

— Виктор Черномырдин

Даже питон не у кого пососать.

Капитан, главный герой комикса «Романтически апокалиптический»

Топ-5 штампов и мифов постъядерного кино

Ещё 10 штампов про постапокалипсис

Постапокалипсис — жанр произведений, в которых описывается мир, где большая часть человечества оказалась уничтожена, в связи с чем оставшиеся вынуждены выживать. Блага цивилизации отсутствуют или малодоступны, в связи с чем уровень жизни людей существенно снижается. Люди обычно проживают в небольших поселениях по типу деревень, большинство обладает собственным оружием и вынуждены постоянно быть готовы сражаться и защищать себя (так как мир наполнен опасностями, в виде бандитов, иногда и агрессивных монстров).

Причины

• ядерная война, уничтожающая большую часть человечества, после чего происходит радиоактивное неизбежное заражение большей части местности (в связи с чем выжившие люди вынуждены прятаться в специальных убежищах, обычно под землёй, а на поверхности земли могут появляться только в защитных костюмах), возникают проблемы с продовольствием (так как вымирает большая часть живности, растений, разрушается инфраструктура пищевой промышленности), нередко выходит огромное количество мутантов (которые уже стали привычными для любой постапокалптики).
• распространение смертоносного вируса (естественное или в результате биологической войны), убивающего большую часть населения, это может оборачиваться даже превращением населения в ходячих (зомби).
• нападение инопланетной угрозы или неких монстров, истребляющих человечество — происходит высадка неких инопланетных тварей, которые ставят своей задачей очистку земли от людей (видимо, с целью последующей колонизации земли собой). Могут разворачиваться реальные боевые действия и пришельцы благодаря преимуществу в технологиях могут победить людей.

В итоге стандартная инфраструктура человечества приходит в полный упадок и превращается в место жительства разного рода врагов, классический пейзаж постапокалипсиса — опустошённые пришедшие в негодность города, обезлюдевшие здания с выбитыми окнами и разрушенными стенами, полное отсутствие жизни (так как растения не способны развиваться после произошедшей катастрофы).

В новом мире распространяется или анархия, или новый феодализм, владыками становятся те, кто обладают качественным оружие и броней, ценными ресурсами. Нормальным является убийство людей, за исполнением законов следить в целом некому (следят только за порядочностью внутри конкретной общины).

Обычно история в этом жанре развивается уже после того, как война закончилась, истребление человечества закончилось и остались лишь немногочисленные выжившие, занимающиеся обычно поисками способа улучшить свое положение. Надежды на восстановление цивилизации в ближайшее время нет, можно лишь улучшить положение.

Последствия

Остатки общества неизбежно деградируют, разделившись на собирателей-мусорщиков, копающихся в руинах былой славы прежней цивилизации, и сумасшедших выживальщиков, стремящихся спастись любой ценой и стреляющих во всех подряд. После катастрофы все рано или поздно начнут носить лохмотья, размахивать идиотскими лазерными пистолетами, разрабатывать дикие научные теории и бродить по миру, разыскивая забытые технологии высокоразвитого прошлого.

Некоторым протагонистам удаётся проспать апокалипсис. Вернувшись из отпуска в горах, герой здорово удивится, увидев догорающие города, толпы мутантов и патрули инопланетян. «Делать нечего, придётся выживать», — думает герой и отправляется обратно в горы. Инверсия тропа: протагонист готовился к апокалипсису (популярный вариант — Карибский кризис), но ничего не происходит всё то время, пока он терпеливо сидит в бункере сорок лет.

Если ситуация начала выправляться (людей и еды стало больше, радиации — меньше), скорее всего, появятся Разъединённые Штаты Америки (у авторов-американцев) или общество будущего, сильно напоминающее любую из эпох прошлого на вкус автора, например, средневековую Европу, Японию или Древний Рим.

Постапокалиптический пейзаж, как правило, единообразен: выжженные атомным огнём пустыни, города-призраки и прочие руины, прибежище радиоактивных мутантов (наследие фантастики 1950-х), зомби (или просто людоедов), сборщиков мусора и выживальщиков. Однако, в кино часто наблюдается хайвей в отличном состоянии.

Существует также поджанр «уютной катастрофы» (англ. cozy catastrophe), когда всё человечество гибнет, за исключением маленькой группы под предводительством мудрого и героического вождя. Этой группе выживших удаётся создать новое, справедливое общество. Возможен даже постапокалипсис без апокалипсиса, когда собственно события никакого не произошло — всё скатилось или очень медленно, или вообще всегда таким и было.

Зарождение жанра

Они тоже имеют неиллюзионное отношение к Апокалипсису!

Нам пиздец настал уже давно.

Зарождение жанра можно отнести к концу XIX века. В романах Джека Лондона описывался мир, в котором людей выпилили страшные болезни (ибо до ядерных вундервафель было еще долго). Однако расцвет постапокалиптической литературы пришелся на середину XX века, и этому немало способствовала специальная олимпиада между СССР и США, грозящая перерасти в экстерминатус.

Постъядерный мир как направление в постапокалипсисе

Fallout 3. Картинка какбе намекает, кто же автор глобального пиздеца.

Россия около 2030 года. WAIT! Навальный? OH SH—

Из общего постапокалиптического направления (включающего уничтожение людей любыми способами, будь то огромный метеорит, болезни или анальное порабощение роботами) выделяется «постъядерный мир», основной темой которого стало выживание остатков человеческой расы после глобальной ядерной войны в нелегком быту, заключающемся в поедании крыс, войне с мутантами, мародерстве, поиске женщин для секса (читаем нетленку Харлана Эллисона «Парень и его пес») и т. п. На сегодняшний момент постъядерный сеттинг является одним из самых популярных направлений в постапокалиптике.

Постъядерный сеттинг имеет несколько основных предположений, которые в разной форме комбинируются в произведениях сеттинга и выделяют его в отдельный жанр:

• Радиация. Тонны радиации, радиация везде, опасные мутанты, отравленная вода и почва, количество пригодных для обитания мест ограничено. Мем изначально родился в 50-е, когда уже было известно, что радиация вызывает мутации и лучевую болезнь, но в целом воспринималась как неведомая ёбаная хуйня. (Меченый уже в пути).
• Ядерная зима. Тонны бомб привели к полному замерзанию шарика, немногие выжившие шугаются от замёрзшего мира. Мутанты и пираты прилагаются. Мем сильно форсился антиядерными диссидентами с 60-х (кстати, словечко «Fallout» переводится, как «выпадение радиоактивных осадков»).
• Подземные убежища. На поверхности полная жопа, все выжившие живут в убежищах, где предаются тоталитаризму, армейскому методу и евгенике в разных проявлениях. Под землёй выросли поколения, никогда не видевшие поверхности, при этом на эту поверхность в какой-то момент нужно выйти. Обычно здоровая доза социальной фантастики прилагается («Метро 2033»).
• Пиздец ресурсам. Предполагается, что в результате глобальной гонки сверхдержав ресурсы на шарике кончились, тонны нефти испарились в атмосферу, и аборигены занимаются тем, что или разбирают поржавевшие вундервафли на металлолом, или холят и лелеят немногие уцелевшие варианты шушпанцеров, которые ещё работают (этот ваш Макс со своим «Перехватчиком»). Социальная деградация обычно прилагается (Скрипач не нужен).
• Оголтелый вундервафлизм. Поскольку в рамках сеттинга действие происходит обычно после большой и долгой войны, то мир напичкан военными базами, гигантскими человекоподобными роботами и прочей хренью чуть менее, чем полностью (так как отыгрывать жителей Папуа Новая Гвинея в постапокалипсисе никому нахуй не интересно, предполагается, что действие происходит в укрепрайоне). Ну и, соответственно, главные герои используют продвинутую плазму с особым цинизмом (Терминатор и Солид Снейк одобряют).
• Телепатия, телекинез и прочая магия. В результате воздействия радиации, экологии и отсутствия живительного Интернета у аборигенов ВНЕЗАПНО развиваются какие-нибудь паранормальные способности, которые способны радикально изменить человечество (похоже у синекожих ребяток тоже произошёл БП. И, судя по всему, техногенный).

Зомби-апокалипсис

Со времён «Рассвета живых мертвецов» зомби плотно вошли неспешной поступью в поп-культуру, застолбив для себя отдельный жанр зомби-апокалипсиса, когда резкое появление неизвестного вируса, нарушение проклятья работорговцев или использование соуса при бальзамировании трупов приводит к появлению зомби. Зомби размножаются так же, как и вампиры, только если вампиры сосут, то зомби обычно грызут мозги, превращая жертву в такого же зомби. В результате прикладного применения геометрической прогрессии в мире остаются считанные не-зомби, которые отчаяно пытаются сохранить голову на плечах.

За долгие годы существования жанр разросся, обрёл свои собственные атрибуты, и по состоянию на настоящий момент процветает едва ли не лучше постапокалипсиса ядерного.

Другие варианты

Собственно говоря, весь постапокалипсис делится на два подвида: пиздец приходит или в результате действий людей, или в случае вмешательства некой природной силы.

Первый вариант, чаще всего, предполагает какую-нибудь социальную страшилку. Например, британские учёные выводили вирус от крыс и он ВНЕЗАПНО выпилил всех женщин. Или британские учёные пытались передавать энергию через ионосферу и она ВНЕЗАПНО выпилила 95 % почвы. Или террористы ВНЕЗАПНО запустили какую-нибудь сверхсекретную вундервафлю. Ну, вы поняли.

Второй вариант обычно базируется на прочих популярных страшилках глобального характера, прежде всего экологических и биологических как наиболее непонятных и всемогущих в глазах 95% населения. Огромные генно-модифицированые метрокрысы вылезают из своих метроподземелий, отчего случается глобальное потепление и заражение всего населения вирусом-мутантом, в результате — опять же Большой Пиздец и сокращение поголовья.

Многие такие варианты очень любят в голливудском синематографе, ибо позволяет засирать глаза и мозг ЦА совершенно произвольными эффектами. Гигантские цунами, замораживание или зажаривание всего человечества, затопление суши водой и т. п. — это же так красиво, пипл хавает! Наличие же взаимоисключающих параграфов при этом всем похуй — на такое кино ходят не биологию, географию и физику изучать, а попереживать и погрызть попкорн.

Особняком стоят произведения вроде «Пасынки Вселенной» про большой пиздец, случившийся на отдельно взятом космическом корабле размером с хороший астероид.

Отдельной категорией стоит упомянуть пост-постапокалипсис — когда пиздец произошел, но уже довольно давно: от 200—300 лет и до тысячелетий. Когда все довоенные консервы уже съедены, патроны расстреляны, а человечество не столько выживает, сколько активно строит новое общество на развалинах старого, которые для них представляют в лучшем случае археологическую ценность, чем практическую. Классика жанра — «Путешествие Иеро» Стерлинга Ланье (лютый вин), а также «Гимн Лейбовицу» Уолтера Миллера. Постепенно это становится настолько популярным, что теперь любая околонаучная фантастика считает хорошим тоном намекнуть, что её оригинальный сеттинг появился после глобального апокалипсиса в прошлом, что можно увидеть даже в полу-фэнтезийном аниме «Песня неба».

Общие черты постапокалиптического мира

Если видеть небо серым и не вспоминать, что небо, небо было голубым. © Агата Кристи

• Крутой как яйца главный герой, что является вынужденным из-за творящегося вокруг пиздеца.
• Духовная и технологическая деградация человечества.
• Мутанты, доставляющие пиздюли обывателям.
• Разрушенные города, в которых процветает Ад и Израиль.
• Повсеместная работорговля и грабеж корованов.
• Постоянно обложенное черными тучами небо.
• Полное отсутствие велосипедов. А также парусов, кайтов, парапланов, дельтапланов и прочих штук, работающих за счёт естественной энергии, которые как транспорт могли бы пригодиться вполне и вполне.
• Также непозволительно малое количество арбалетов, луков, гарпунов. Зато огромное количество огнестрела с вечно недостающими боеприпасами. Хотя первые намного эффективнее вторых в силу возобновляемости боеприпасов и относительной простоты конструкции.

Эстетика постапокалипсиса

Земля была бы раем, если б не люди.

— Аркадий Давидович

С одной стороны, говорить об эстетике мира после БП, который почти всегда скатывается в сраную анархию (поверхность в фильме «Парень и его пес»), в тоталитаризм («Пастырь»), либо вообще в условные «джунгли», когда как такового общества нет и каждый выживает, как умеет («Я — легенда») — могут только циничные битарды. С другой стороны, количества кина, игр, книг, фанфиков и общая избитость сеттинга говорит о том, что все-таки что-то бередит душу анонимуса, заставляя вздыхать от красот заходящего солнца на фоне разъебашенного города. Итак, что же именно доставляет в постапокалипсисе с чисто художественной и психологической точки зрения:

• Существенное сокращение популяции пипла — перенаселение, а также растущая урбанизация с неизбежным ростом поголовья быдла приводит к изменению психики и укоренению ненависти к бесчисленным суетящимся людишкам. Какой анонимус в тайне не просил у Деда Мороза на Новый Год револьвер, когда его толкали на улице или топтали ноги в метро?

• Ощущение абсолютной свободы — логическое продолжение пункта первого.

Тут есть ряд аспектов:

1. Свобода в философском понимании. Кто-то из великих сказал, что свобода одного человека всегда ограничивается свободой другого. Соответственно, чем меньше людишек остается на земле, тем больше у них степень свободы.
2. Свобода в уголовном понимании. Свобода — как безнаказанность. Больше нет высокоразвитого общества, следовательно не действуют его законы. Кто не замирал от восторга, когда в фильме выжившие грабили пустой супермаркет, пересаживались в брошенный на улице новенький «Хаммер» или находили одинокую скучающую тян?
3. Свобода в психологическом понимании. Согласно Фрейду, культура появилась в результате столкновения первобытных инстинктов (ака воруй-убивай-еби гусей) с желанием жить цивилизованно, по правилам, то есть, сознательного и бессознательного («Недовольство культурой»). Следовательно, отмена общества и культуры позволяет реализовать наши подавленные желания.

• Осознание собственной крутости — очень часто герой постапокалипсиса — крутой парень с дробовиком, что объясняется естественным отбором (компьютерный задрот вне тепличных условий вряд ли выживет). А поскольку, читая книгу, проходя игру, смотря фильм, мы подсознательно ассоциируем себя с главным героем, ставка на крутого парня весьма оправдана.

• Отстрел мутантов, бандитов, зомби, терминаторов и проч. — в каждом битарде дремлет первобытный охотник, которому дай в руки дубину/лук/пращу/дробовик и больше ничего ему для счастья не надо.

• Ощущение постоянной опасности — так не хватающий офисному планктону адреналин, заставляющий его прыгать с парашютом, кататься на горных лыжах и задирать гопников.

• Атмосфера пиздеца, отчаяния и безысходности — этой чертой постапокалипсис сильно напоминает другое культурное явление, известное, как «декаданс» (упадок). В последний раз декаданс в России расцвел буйным цветом в годы «серебряного века», совпавшего с такими социальными пиздецами, как первая мировая война, русская революция и становление тоталитарного государства. Чуешь, куда все идет, анон?

Оно самое в мировой культуре

«…Но птицы уже улетели…» (финский расовый постапокалипсис)

Советский артхаусный мульт по Брэдбери о постъядерной Калифорнии.

Киноштампы постапока

Тысячи их! Особенно, как указано выше, в Голливуде. Всякие безумные Максы, водные миры, дити человечьи и прочее всех направлений — за последние 40 лет чего только ни наснимали, причем разной степени успешности, от сотнемиллионных блокбастеров, радостно потребляемых всей планетой, до полных фейлов, с которых даже самый непуганный хомяк удирал еще с середины. И этот мутный поток не прекращает пополняться.

Тема популярна и в литературе. Стоит отметить винрарнейшие «Молот Люцифера» Л. Нивена (Большой Пиздец настал в результате падения осколков кометы, акцент на реалистичности описания как чисто физических последствий, так и поведения людей в данной ситуации), «День триффидов» Дж. Уиндема (после любования на необычный метеоритный дождь все смотревшие ослепли, немногие зрячие пытаются построить новый мир, в чем мешают расплодившиеся полуразумные ходячие растения, акцент на вопросах морали и социологии), «Первый день спасения» В. Рыбакова (классический ядерный большой пиздец, народ в убежищах, мрак и безысходность), «Господь Гнева» самого Желязны (в соавторстве с Диком) — БП произошёл из-за амбиций и зашкаливающего ЧСВ одного немецкого (и снова немцы!) ублюдка по имени Карлос Люйтойтоффель (потом раскаялся и решил стать новым Господом. Господом Смерти и Гнева (ИЧСХ, становится), «Власть огня», выгодно отличающийся тем, что человечество заедено огнедышащими драконами, «Мобильник» Стивена Кинга, где все человечество найух слетело с катушек от мобильных телефонов и еще много других.

Наконец, вполне себе апокалиптична советская литература 20-х, так как центральное Нечерноземье в разгар Гражданской и правда напоминало лютый американский фронтир с более-менее уцелевшими городами и бандами всех возможных расцветок. «Чевенгур» и «Сокровенный человек» Платонова, «Ташкент — город хлебный» Неверова и прочие «Чапаевы» доставляют и символизируют не хуже этих ваших американских аналогов.

Компьютерные игры

Разумеется, тысячи их, в основном ролевых и приближенных к ним. От древнейших двухмерных бродилок по выжженой квадратно-гнездовой пустыне до современных, включая всякие фоллауты и прочее. Ибо жанр позволяет легко свести всю полноценную жизнь героя к примитиву, когда всех ролевых возможностей только кого-нибудь пристрелить, максимум — в нескольких локациях сделать что-то весьма ограниченное, а все остальное отсутствует, так как ну шо же ви таки хотели от атомной пустыни, чтоб там цивилизация расцветала?

Эпичные примеры

• В серии игр Fallout действие происходит в мире после ядерной войны, где люди медленно умирают, а поверхность заполнена ужасными мутантами. Герою приходится искать специальные приборы, оставшиеся от цивилизации, чтобы восстановить снабжение водой и тем самым спасти немногочисленных выживших.
• Фактически, реальный мир является постапокалипсисом. Как минимум, дважды: первый конец света — катастрофа бронзового века: старый мир пал, новый развивался на его руинах. Старые империи пали — лишь старики помнили о них (собсна, рассказы этих стариков стали мифами и легендами), письменность забыли на несколько сотен лет объективности ради, письменность эпохи бронзы была очень сложной - грамматику изучали 10 лет, и не у всех получалось, привычные для бронзового века вещи (ковка сложных фигур, ирригация, водопровод, вполне возможно (это я сейчас без иронии), электричество, сложные инженерные конструкции) были забыты на сотни лет. Второй — Великое переселение народов — куда более похож на постапок в понимании гика. Тут тебе и одичавшие жители старого мира (почти всё население), забывшие письменность, и рейдеры (германцы, славяне, гунны, финно-угры), и медленное восстановление старого мира, и осколки старых империй. И полузаброшенные города в придачу! Рим, первый город-миллионик, в 1377 году имел всего лишь (!) 17 000 населения! И это спустя 800(!) лет!

Примеры

Литература

• Джек Лондон, «Алая чума» — один из первых однозначных образцов жанра. Поскольку Лондон писал ещё до ядерной эры, цивилизация гибнет от эпидемии неизвестной болезни.
• Джон Уиндем:
  • «Хризалиды». Как обычно, ядерная война, скатывание в средневековье, нетерпимость к мутантам (среди которых, в числе прочего, есть и псионики). Единственный плюс — на Лабрадорском полуострове теперь тепло.
  • «День триффидов» — только представьте себе: подавляющее большинство людей скоропостижно ослепло! Это было бы апокалипсисом даже без фантастических хищных растений, которые, воспользовавшись случаем, выползли из-под контроля.
• Братья Стругацкие, «Жук в муравейнике»: достаточно большой кусок текста («отчёт Абалкина») — описание того, как умирающий от «бешенства генных структур» мир планеты Надежда видится доброму и пытающемуся хоть как-то что-то понять (а потом починить) земному юноше.
• Уолтер Миллер, «Песнь для Лейбовица» aka «Страсти по Лейбовицу» aka «Гимн Лейбовичу». Тоже атомная война, тоже средневековье. Христианство мутировало в подобие технорелигии, монахи изучают и пытаются восстановить древние технологии. Увы, после предшествовавших гонений на учёных и уничтожения книг знания обрывочны до безнадёжности.
• Джо Аберкромби, цикл «Расшатанное море» (также «Море Осколков», «Полутрилогия»). Типичный суровый и жестокий фэнтезийный мир множества средневековых королевств хранит память о старых временах, когда великий народ эльфов, возгордившись, применил магию ужасной силы, расколов Единого Бога на множество осколков, а вместе с ним и весь мир. Впрочем, и сами эльфы не пережили катастрофу и ушли, оставив после себя страх перед эльфийской магией, странные артефакты и поразительные руины из камня и металла, вход в которые находится под запретом, так как они несут странную болезнь и смерть каждому нарушителю. По ходу повествования фэнтези-субверсия переходит в типичный пример — почти прямым текстом нам рассказывают, что «эльфами» оказываются обычные современные нам люди, чью цивилизацию уничтожила ядерная война, оставив после себя разрушенные фонящие города, оружие и остатки от человечества, скатившиеся в Тёмные века и сохранившие о прошлом лишь смутные воспоминания.
• Филип Рив, «Хроники хищных городов» — WH40k на минималках. Человечество доросло до таких технологий, что тысячу лет назад уничтожило собственную цивилизацию за час. Города встали на колёса и поехали охотиться на поселения помельче.
• Андре Нортон — много где.
  • «Королева Солнца» — по развитым человеческим мирам несколько десятилетий назад прокатилась серия ядерных гражданских войн. Герои действуют преимущественно на космическом фронтире, который не был ими затронут, но дух постапокалипсиса ощущается повсеместно, начиная с радикального упрощения культуры, экономики и общественных отношений и утраты множества технологий (хотя сохранившиеся и воспроизведенные в колониях кое-как обеспечивают межзвёздные полёты). Даже Землю только-только отстроили из руин, и она представляет собой такой же фронтир, а Северная Америка ещё покрыта радиоактивными джунглями. Опять же герои часто посещают планеты, на которых была война и осталось… ничего толкового не осталось, разве что дрянь всякая техническая.
  • «Сын Звёздного Человека» — пытающаяся как-то воспрянуть после ядерной войны цивилизация воюет с крысами-мутантами.
  • «Звёздная стража» — аналогично циклу «Королева Солнца».
  • Подцикл про Верхний Халлак из цикла «Колдовской мир» — тоже жизнь на руинах. Апокалипсец, правда, был скорее магический, но тем не менее.
  • Дилогия «Предтеча» тоже имеет отношение, как и многие тексты из космического метацикла.
  • Дилогия «Янус» — умершая инопланетная цивилизация техно/биомагией пытается возродить себя и изничтожить агрессора.
• Мила Бачурова, трилогия «Заложники Солнца». Не очень понятная экологическая катастрофа (сперва у выживших не хватает ресурсов, чтобы доподлинно выяснить, что именно произошло, а затем они объясняют случившееся формулой «природа от нас устала») привела к тому, что большая часть населения планеты вымерла, а оставшиеся стали бесплодными. Кроме того, солнце стало настолько активным, что оказавшийся днём на улице человек умирает в страшных мучениях. Группа учёных, запершихся в бункере, пытается сохранить накопленные человечеством знания и создать лекарство от бесплодия, а тем временем те, кому бункера не хватило, адаптируются к жизни на поверхности как могут. Образуются два параллельно развивающихся общества, ценности которых диаметрально противоположны, но ради общего блага их представители должны сотрудничать.
• Дэвид Брин, «Почтальон»: человеческую цивилизацию разрушили не столько атомная война и биологическое оружие, сколько холнисты — социал-дарвинисты, целенаправленно мешавшие любым попыткам восстановить порядок в опустошённых войной Соединённых Штатах.
• Виктор Мартинович, «Ночь» — постапокалипсис наступил из-за остановки течения времени.
• Серия «Метро», начавшаяся с «Метро 2033» Дмитрия Глуховского. Автор неизменно называл Fallout источником вдохновения.
• Межавторский цикл «Зона смерти» — загадочная катастрофа создала пять аномальных зон на территории СНГ, окружённых гравитационными барьерами и соединёнными гиперпереходами. Постапокалипсис здесь локальный, ибо жизнь за пределами Пятизонья продолжает двигаться в том же духе. Внутри же выживает только малый процент людей-сталкеров. Им угрожают различные аномалии, взбесившиеся нанороботы и другие люди.
• Екатерина Кузьменко, «Ржавчина» — мистический катаклизм разрушил цивилизацию, но выжившие понемногу её восстанавливают.
• Р. Маккаммон, «Лебединая песнь» — мир сгорает в пламени ядерной войны, и немногочисленные выжившие пытаются как-то приспособиться к существованию в условиях ядерной зимы, сталкиваясь при этом с откровенно сверхъестественными явлениями.
• Андрей Круз «Эпоха Мёртвых» — в отличие от представленных ниже «ходунцов», остатки человечества приспособились к новым пост-ЗАшным условиям ЗНАЧИТЕЛЬНО быстрее. Ввиду отсутствия заведомо идиотских поступков, «искусственного» дефицита оставшихся ништяков старого мира и растягиваемого на годы раскрытия ОБВМ каждого второго офисного клерка/домохозяйки/уборщика/физрука и т. д. идиотские поступки никуда не делись, а растягивание сюжета держится на вялом обоснуе (дороги, видите ли, бандитами кишат) и на хомяческом инстинкте героев, которые тащат всё, что не прибито, хронометраж же забивается километровым оружейным порно
  • Сабжем, в принципе, также являются: «У Великой Реки», «Ветер над Островами» и «Рейтар».
• О. Ролдугина, «Моя рыжая проблема» — магический пост-ап в полный рост.
• Кира Измайлова, «В рассветный час», «Вайпертон: Северный округ» и в некотором смысле цикл «Случай из практики» — совсем уж апокалипсиса не случилось, но близко к тому. И надо как-то жить.
• «Карнавал» Горана Скробоньи — весь рассказ о небольшой секте, пережившей апокалипсис в уединённой и скрытой долине меж гор. Часть былых технологий им недоступна, к примеру, высокоэффективное лечение, а за пределами общины имеются проблемы с рождаемостью — но в целом устроились весьма неплохо.
• Семиевие — вся вторая книга, после Белых Небес и уничтожения жизни на поверхности Земли метеоритной атакой. Даже свои рейдеры-каннибалы были, хотя и не долго.

Сетевая литература

• «Вселенная Звонаря» — постапокалипсис во вселенной SCP Foundation.

Кино

• «Ночь живых мертвецов» и другие фильмы Джорджа Ромеро — кодификатор зомби-апокалипсиса.
• «28 дней спустя» и «28 недель спустя» — новая волна в зомби-апокалиптике.
• «Письма мёртвого человека» (1986 г., сценарий БНС в соавторстве с В. Рыбаковым и К. Лопушанским) — фильм о мрачном будущем, в котором по нелепой случайности (подавившийся кофе оператор электронного центра не успел отменить старт ракеты с ядерной боеголовкой, к которому привела ошибка компьютера) началась ядерная война. Место действия — неназванный город неназванной страны (хотя весь реквизит в фильме советского производства, по именам типа Ларсен и Эрик понятно, что подразумевалось что-то скандинавское; на это работают и виды, снятые в Ленинградской области). Условия катастрофические — небо перманентно затянуто облаками пыли, уровень радиации и токсичности зашкаливает, вне бункеров и убежищ передвигаться без полного защитного комплекта нереально. Творится ли такой ужас только здесь, или так же накрыло всю планету — на усмотрение зрителя. Романтики практически нет, атмосфера безысходности во все поля.
  • Фильм того же Лопушанского «Посетитель музея» продолжает тематику выживания интеллигента в мире постапокалипсиса.
• «Безумный Макс» — все фильмы, за исключением первого. Предпосылки апокалипсиса описаны еле-еле, многое остаётся на уровне недосказанностей. Как бы там ни было, в этом фильме, в отличие от предыдущего, уже совсем иная атмосфера — чистый воздух, чистое небо, обыкновенная пустыня и хайвей в отличном состоянии, а на первом плане стоит выживание людей в условиях нецивилизованности и одичания, где бал правят банды с дефицитным оружием и техникой, и варварство уже для всех привычно. Сам протагонист, в соответствии с творящимся — настоящий антигерой.
• «Водный мир» — тут планету затопило по самый Эверест, выжившие пытаются кое-как удержаться на плаву во всех смыслах.
• «Почтальон» — фильм на основе книги Дэвида Брина, упомянутого в разделе «Литература», но сильно изменённой. Однажды главный герой нашёл старый фургон почтальона с останками внутри, снял с него одежду и взял сумку с письмами, пошёл в ближайший город и представился почтальоном возрождённых США. Главного героя, как и в предыдущем варианте, играет Кевин Костнер.
• «Терминатор» — сравнительно редкий случай, когда причиной конца света стал бунт машин, хотя средство экстерминатуса они выбрали стандартное. Полноценно, впрочем, жанр представлен только в четвёртом фильме. Все остальные посвящены вывиху мозга с прыжками во времени.
  • «Матрица» за пределами виртуальной реальности представляет собой примерно то же, что и в «Терминаторе». Отец-основатель киберпанка Брюс Стерлинг, кстати, считает постапокалипсис плохо сочетающимся с твёрдой научной фантастикой, радикальным поджанром которой и задумывался киберпанк.
• «Книга Илая» — по мнению зрителей, сюжет фильма является вольной экранизацией Fallout.
  • И вдобавок, чрезвычайно бредовой экранизацией.
• «Я — легенда» — зомби-постапокалипсис в рамках отдельно взятого мегаполиса.
• «Долб-миссия, или Новые амазонки» — чтобы контролировать оставшихся людей, человечество обманом удерживалось под землёй.
• «Птичий короб» — невидимые инопланетные существа уничтожают человечество.
• «Тихое место» — инопланетные безглазые существа со сверхчувствительным слухом охотится за всем живым на Земле.
• «Дорога» — природный катаклизм ограничил Землю в солнечном свете, что порождает естественное постепенное погибание всего живого, от растительности до людей. На фоне чего выжившие за исключением вынужденны либо голодать, либо, если они аморальные уроды, поедать себе подобных, либо убавать себя сами, во избежание съедения или голодной смерти.
• «Пули справедливости» (2019) — в Третьей Мировой победили… генно-модифицированные боевые свиньи!
• «Блаженство» — главные герои живут в мире, который можно описать как белый заборчик. На самом деле вокруг постапокалипсис, а то, что они видят, это дополненная реальность.
• «Власть огня» — цивилизацию уничтожили драконы, разбуженные строителями Лондонского метро.

Телесериалы

• Интересно получилось в серии научно-популярных фильмов «Жизнь после людей». Апокалипсис здесь состоит в том, что все люди одновременно и мгновенно исчезли, и остальное время зрителю показывают, как с годами разваливается всё, построенное человечеством, и как отвоёвывает своё природа. Постапокалипсис это скорее с точки зрения животных, от выбравшихся из зоопарка слонов до кухонных тараканов.
• «Ходячие мертвецы» — экранизация комиксов Роберта Киркмана. Светлее и мягче истоков жанра — остатки человечества постепенно организуют общины и начинают уже не выживать, а просто жить.
• «Нация Z» — годная и самобытная пародия на ходячих.
• «Сосны» — в середине первого сезона становится известно, что персонажи оказались в 4028 г. посредством анабиоза, а все параллельные сцены в настоящем — на самом деле флэшбэки. За два тысячелетия человеческой цивилизации пришёл конец (какой — неизвестно). Его предвидел учёный по имени Дэвид Пилчер, который похитил сотни (или даже тысячи) людей и поместил их с свой «ковчег» в глубине горы, где они и проспали конец света. Пробудившись, Пилчер узнал, что человечество не вымерло полностью: остатки людей мутировали в так-называемых «абби» (от «абнормалы») — безумных животных тварей с острыми когтями и зубами. Единственный оплот цивилизации — городок Уэйуорд Пайнс, построенный Пилчером у подножия горы и обнесённый высокой стеной. Первая группа пробуждённых узнала всю правду, что вызвало бунт, массовые самоубийства и попытки выбраться наружу (долго они не продержались — все были перебиты абби). Со второй группой Пилчер поступил осторожнее — насколько им известно, они всё ещё в XXI веке, просто непонятно как оказались заперты в городке, шериф которого обладает диктаторской властью и совершает публичные казни для устрашения народа. Правду знают только сотрудники «ковчега», а также дети школьного возраста, так называемое «первое поколение». Во втором сезоне выясняется, что один сотрудник Пилчера пробуждался каждые 20 лет на сутки, следил за состоянием мира и поддерживал системы «ковчега» в исправном состоянии, прежде чем вернуться в камеру.
• «Вызов» (2013) — прошло три десятилетия с прибытия эвакуационного флота со звезды в рукаве Персея. Пришельцы (группа из пяти рас) не ожидали присутствия на Земле разумных существ. В общем, не смогли договориться о том, куда поселить новоприбывших, и началась война. Затем что-то случилось, и все эвакуационные корабли взорвались. Обломки попадали на Землю, включая устройства терраформинга. Сбой привёл к радикальному изменению земной коры и биосферы. Почти все города были уничтожены, погибли миллиарды. Животные мутировали в опасных тварей. Осталось всего два государства: Земная Республика со столицей в Нью-Йорке и Вотанский Коллектив на территории бывшей Бразилии, в основном состоящий из пришельцев.
• Philip K. Dick's Electric Dreams История «AutoFac» (сокращение от Automatic Factory = Автоматическая Фарбика) — после ядерной войны больше нет людей, но есть роботы, считающие себя людьми, а некоторые из них лаже партизанят против автоматической фабрики.
• «Звёздный путь: Дискавери» — в третьем сезоне «Дискавери» попадает в XXXII в. и узнаёт, что за сотню лет до этого в Галактике случился катаклизм, уничтоживший большую часть дилития (кристалла, необходимого для регуляции аннигиляционной реакции варп-ядра), а также любой корабль, который в это мгновение находился в варпе. Контакт между секторами потерян. Из некогда могущественной Федерации, состоящей из 350 миров, осталась лишь жалкая горстка из 38, причём Земля не в их числе.
  • В принципе, весь сеттинг можно считать таким, ведь до контакта с вулканцами на Земле случилась Третья мировая с применением ядерного оружия.
• Звездный крейсер «Галактика»- что старый, что новый начинаются с гибели 12 Колоний. В новом сериале утверждается, что это происходит не в первый раз. В начале Кобол, потом сайлонская Земля и на очереди наша планета.

Мультфильмы

• «9» — восьмерым куклам (а позже к ним присоединился Девятый) приходится противостоять машине, которая уничтожила всё человечество и поглотила души людей.

Мультсериалы

• Sonic the Hedgehog 1993 года и Sonic: Underground — в отличие от большинства произведений, в этих двух мультсериалах постапокалипсис является следствием тирании конкретного завоевателя, а именно доктора Роботника (ныне известного как доктор Эггман).
• My Little Pony: Friendship is Magic — Твайлайт со Спайком в противостоянии со Старлайт попадают в различные временные линии, в которых те или иные злодеи побеждают. Причём картины постапокалипсиса опять же являются следствием тирании. Так продолжается до тех пор, пока Твайлайт не утаскивает за собой Старлайт, где они оказываются на безмолвной земле.
• «Самурай Джек»: опять же постапокалипсис как результат тирании. Демон Аку постарался.
• «Время приключений» же!
• «Кипо и Эра Чудесных Зверей» — 200 лет назад произошла некая катастрофа, в результате остатки человечества спрятались под землёй, а животные в результате радиационных загрязнений мутировали.

Комиксы

• Littlest Zombie vs The Littlest Vampire — в постапокалиптическом мире вампиры и зомби охотятся за людьми.

Веб-комиксы

• Stand Still. Stay Silent («Замри. Замолчи») — постапокалипсис с элементами скандинавского фольклора. После эпидемии вируса Сыпи большая часть млекопитающих или умерла, или превратилась в фантастически мерзких тварей, которых называют троллями (бывшие люди) и монстрами (бывшие животные). Вместе с Болезнью в мир пришла магия (или просто вышла из подполья). Если люди и выжили за пределами пяти северных стран, то в Скандинавии о них неизвестно. В прологе рассказывается о начале эпидемии, в основном комиксе — о событиях 90 лет спустя, когда человечество неплохо приспособилось и планомерно расчищает зараженные территории, и даже организует экспедиции в Тихий мир — мир, где больше не звучат человеческие голоса.
• «Самый тупой в мире маг» — в нём уже 20000 лет живут карлы, когда-то спасшиеся в шахтах. Вот только за эти годы мир на поверхности давно возродился. Да и вообще весь апокалипсис на самом деле — взрыв самого большого и самого передового карловского алкогольного завода.

Аниме и манга

• «Атака Титанов» — большая часть человечества выжрана безмозглыми титанами, а выжившие укрылись за тремя высокими стенами. На самом деле нет: жизнь вне стен (вне острова), как выясняется, кипит-бурлит. Апокалипсиса как такового и не было, а люди, оказавшиеся в пределах стен — остатки некогда могущественной империи, изгнанники с континента.
• Neon Genesis Evangelion.
• Wolf's Rain.
• Ergo Proxy.
• So Ra No Wo To — действие происходит через почти 300 лет после Третьей Мировой в одном из государств находящемся на немногих плодородных землях, тогда как большая часть земли — безжизненная пустошь.
• Shoujo Shuumatsu Ryokou / Girls' Last Tour: Две девочки в военной форме на гусеничном мотоцикле Kettenkrad едут через погибший мир-город, весьма смахивающий на Blame!, в призрачной надежде добраться до верхнего уровня, ибо так завещал их дед. Что и как произошло с миром — совершенно непонятно, но если ещё в детстве людей было довольно много, то за всё время путешествия девочки встречают ровно двоих живых людей (ИИ было в разы больше).
• Yokohama Kaidashi Kikō — уютный постапокалипсис. Население Земли упало до минимума, но никаких сцен массовой гибели нет. Видимо, произошла экологическая катастрофа, поскольку приморские города затоплены. Однако немногочисленных людей, всё ещё живущих на Земле, это, кажется, совершенно не волнует. Главный герой — милая девушка-робот, которая держит кафе, вот только клиентов у неё, по очевидным причинам, практически нет.
• «Навсикая из Долины ветров» — со времён апокалипсиса (глобальной войны с применением Божественных воинов — гигантских биомеханоидов со встроенной неатомной бомбой) прошла тысяча лет, большая часть Земли заросла чуждой и ядовитой биосферой с признаками коллективного разума. Остатки человечества, деградировавшие до феодализма, продолжают воевать за ресурсы и незаражённые земли, сильнейшие державы (как Тольмекия) кое-как поддерживают технический уровень середины XX века (реактивные самолёты совершенно орочьей конструкции, самоходки, самозарядные винтовки), периферия перебивается деревянными планерами, газовыми рожками и холодным оружием из керамики.
• Notes — Земля умерла вместе со всеми живыми существами, но люди, в основном генетически изменённые, продолжают борьбу между собой за выживание и ресурсы. Является концом всех миров Насуверса.
• «Принцесса Аритэ» — действие происходит в типичном фэнтезийном средневековье с магическими артефактами и магами. На самом деле все магические артефакты — это технические устройства, построенные тысячелетия назад, а маги не стареют благодаря магическим кристаллам, позволяющим творить «магию» обладателям определённых генов.

Видеоигры

• Wasteland — предтеча Fallout.
• Fallout — кодификатор видеоигр в этом жанре.
• Horizon: Zero Dawn — отличное обоснование постапокалипсиса, помимо прочего.
• World of Warcraft — под троп подходят Дренор, Аргус и любой другой мир, павший от Пылающего Легиона.
• StarCraft — во всей красе в некоторых миссиях предстают такие павшие миры, как Айур, Тарсонис и Ксил.
• The Fall: Last Days of Gaia. Здесь, для разнообразия, мир погиб в результате запуска террористами на Земле установок, предназначавшихся для терраформирования Марса. В остальном — всё то же выживание посреди пустыни.
• «Койоты. Закон пустыни». Альтернативный мир, где Карибский кризис не удалось удачно разрешить. Уцелевшие разъезжают по пустыне на обвешанных бронёй рыдванах и грызутся из-за последних капель горючего.
• Игрофикации серии «Метро»: Метро 2033, Metro: Last Light и Metro Exodus.
• S.T.A.L.K.E.R. тоже многими считается постапокалиптической игрой из-за атмосферы советских заброшек, однако постапок там локальный, только в Зоне, а за её пределами на Большой земле жизнь течёт как прежде.
• Left 4 Dead — командный шутер про зомби-апокалипсис.
• «Карибский кризис (игра)» — стратегия на движке Блицкрига. Карибский кризис таки привёл к ядерной войне, погубившей до 95 % населения стран-участниц, и теперь СССР, Китай, англосаксы и европейцы пытаются выжить в условиях нового ледникового периода.
• Tom Clancy's The Division — в результате теракта с применением биооружия и последующей пандемии, всё восточное побережье США превращается в поле битвы для различных группировок, и теперь остатки федерального правительства в лице ОТГ и Спецотряда пытаются навести порядок в стране. Что происходит за пределами восточного побережья и США в целом, нам не сообщают, но судя по всему, ситуация там вряд ли лучше (так, судя по комиксу, соседняя Канада осталась без правительства вообще).
• «ATOM RPG» — идейный продолжатель изометрического Фаллаута.
• «The Age of Decadence» и Dungeon Rats", ибо связаны сеттингом. Постапокалипсис там занятный — игра не зря называется «эпохой декаденса». Остатки Империи, что очень напоминает Римскую, грызутся между собой, пытаясь контролировать то, что осталось; люди позабыли собственную историю и идут на всё, дабы просто выжить… И древнее зло, которое просто тихо дремлет где-то в сторонке.
• Серия Nier. Человечество захлестнула эпидемия смертельной неизлечимой болезни. То, что мы видим в игре — лишь остатки былой цивилизации. Её вообще не осталось. Персонажи игры — репликанты, нечаянно обрётшие самосознание сосуды для душ человеческих — ставших, в свою очередь, монстрами, известными, как «тени».
  • «Nier: Automata». Остатки человечества покинули Землю в результате инопланетного вторжения. Андроиды ведут долгую войну с машинами на захваченной планете и всерьёз настроены вернуть людям их родной дом. На самом деле человечество благополучно вымерло, и создатели проекта «YoRHa» вынуждены были скормить андроидам фальшивую легенду, чтобы те не потеряли смысл жизни (в кои-то веки ИИ был сделан руками из плеч).
• «Симбионт» — после прибытия Роя на Землю менее чем за три года человечество оказалось на грани истребления. Не помогло ни химическое, ни биологическое, ни ядерное оружие, которое в отчаянии применили против захватчиков ведущие державы мира, превратив тем самым поверхность нашей планеты в смертоносную помойку.
• «Cloud Gardens» — игра состоит в том, что постапокалиптические руины превратить в живописные сады.
• «The Legend of Zelda» — это случилось аж пару раз:
  • Wind Waker — Ганон в очередной раз воскрес, но герой так и не появился на свет. Чтобы спасти своих жителей, королю Хайрула придётся обратиться к помощи богиням. В результате произошёл великий потоп, и граждане ушли в горы. Ганон со своей армией были затоплены, но теперь людям придётся выживать на мелких островах посреди огромного моря.
  • Breath of the Wild — в результате неудачной войны против сил зла, бедной Зельде пришлось сдерживать Ганона на 100 лет, а Линка отправить в стазис. Хоть мир спасён от Бедствия Ганона на какое-то время, но от прежнего королевства остались лишь руины да пару деревень. К счастью, природу это не затронуло.
  • «Хроники Героев: Пламенная Луна» — собственно, Пламенная Луна является миром, который был опустошён и захвачен Криганами, но остались зелёные земли с выжившими воинами и потом Тарнум с Шиззиком решают отстроить мир заново.

Визуальные романы

• Planetarian: Chiisana Hoshi no Yume и Harmonia от Key.

Настольные игры

• Gamma World — первая ролевая игра в жанре постапока. В разных редакциях конец света объясняется по-разному: в первых двух редакциях это были ядерные войны, в седьмой же оказалось, что случилась т. н. «Большая ошибка», когда запуск Большого адронного коллайдера привёл к слиянию нескольких параллельных вселенных в одну. В новом мире, находящемся на уровне Средневековья, артефакты довоенных лет днём с огнём не сыскать, человечество теснят разношёрстные мутанты и псионики, порождённые радиацией, а вершиной технологической мысли тамошних инженеров является арбалет.
• Degenesis — сначала на человечество, пребывающее в блаженном Iвсё сеттинге, обрушивается эпидемия ВИЧ, подкачавшего скилл смертоносности. Потом на Землю падает огромный метеорит — и запущенный неизвестным компьютерный вирус мешает людям хоть как-то отвратить угрозу. Падение метеорита вызывает геологические катастрофы и, в итоге, люди скатываются не то в каменный век, не то в новое Средневековье. А спустя некоторые время оказывается, что метеорит принёс с собой споры, превращающие всё живое на Земле в неведомых чу-чундр.
• Warhammer 40,000:
  • Для человечества эта эпоха тянется аж 15 тысяч лет, до времён бунта Железных Людей (читай, разумных роботов) и окончания Тёмной Эры Технологии (на самом это деле, это был золотой век, просто с того времени мало что сохранилось). Что ещё хуже, пять тысяч лет спустя случилась Ересь Хоруса, которая старательно похерила постепенное возрождение после Эры Раздора и в конечном итоге постепенно погрузила свежесозданный Империум в дебри мракобесия.
  • Для расы Эльдар всё это тянется со времён Падения, когда невменяемый чад кутежа во мгле ада привёл к рождению Слаанеш. Кому-то пришлось познавать дзен на мирах-кораблях, экзодиты ушли в хиппи (благо, «крыша» с миров-кораблей у них есть), а друкхари (они же Тёмные Эльдары) продолжили дичайший угар, правда прикрутив фитилёк.

Музыка

Виктор Аргонов Project - Зима

• Техно-опера «2032: Легенда о несбывшемся грядущем» от Complex Numbers. Красное будущее окончилось ядерным обменом между СССР и США и ядерной зимой, о чём поётся в последней песне этого альбома: «Зима».
• «Otto Dix» — «Атомная зима», «Город», «Зона теней».
• Народные песни «Ядерная война» и «Ядерный вагон».
• Noize MC — «Жечь электричество».

См. также

• Владимир Атомное Солнышко
• Fallout
• Большой пиздец
• Жопоголизм
• Припять

Ссылки

• Постапокалиптические фильмы, книги, игры
• Сеть ПА-сайтов, большая часть на английском
• Флешки в стиле постапокалипсиса